《劝导》是一部由罗杰·米歇尔执导，Amanda Root / 塞伦·希德 / 苏珊·弗利特伍德主演的一部爱情 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《劝导》观后感(一)：《劝导》
我没有特别爱你的理由,确实也没有讨厌的地方,我只是喜欢简笔下女主角的生活状态以及她们的喜怒哀乐。好象离我们很远,男女主角的不可能在现在看来是肯定的,你会羡慕爱一个人很久的那种,同样也坚信自己第一个爱上的人是无比珍贵的。我没有责怪安妮当时的优柔寡断,因为我能理解,八年之后他们眼中的对方应该更值得对方爱吧。
《劝导》观后感(二)：终于看到了完整版
这部片真的是我历经磨难才从头到尾看完的。说到这个我就一腹心酸。我第一次看到这部片是5年前在央视8看的，看了三分之一就被强行拖离电视机，后来好几次央视8放的时候都是看了一点就被拉走了。唉。。。。。。终于前不久我找到了95版的劝导，我终于从头看到尾了。哈。。。。。。。。
这是我最喜欢的小说改编成的，是我觉得最好的电影。不管是书还是电影都是极品啊。一定要看啊！！！！！！！
《劝导》观后感(三)：Jane Austin最好的作品
ersuasion应该是Jane Austin最好的作品，虽然论名气，大概比不上傲慢或者理智。我之所以这么说是因为我在看这部片子的时候，终于看到的不只是女人，还有自己。
Anne的令人同情，或者说她对自己的失望，主要倒不是在于她错失了一份感情，而是在于当往日的一对情人再次见面时，一个已经成了嫁不出去的老处女，而另一个则是啧啧发亮的金龟婿，她由此不得不面对来自各方面的屈辱，和尴尬。即使他们不再见面，Anne就已经是个让人同情的人物了，何况面对旧情人，面对他的冷嘲热讽，或同情，或回避，面对他人对他婚姻的评价，情何以堪啊
Austin在写这部作品时终于放下意淫的调调，开始面对现实的绝望写作，以自己老处女的现实来写作，于是她也终于打动了我。
《劝导》观后感(四)：劝导
改编自简·奥斯汀生前最后一部长篇小说，同样讲述男女几经波折修成正果的爱情故事。
95版的电影感觉更贴合原著，演员要比《傲慢与偏见》和《理智与情感》朴素得多。两张饱经风霜的脸，实在有点不相信是从20岁等到28岁，倒像都从40等到了48。不过，演员的表演还是真挚感人的。
女作家笔下的傲娇男主，最终都毫无例外的拜倒在聪明有情感的心上人的裙摆之下，看的就是中间俩人佯装陌生内心忍耐的过程。
“没有一本书不提到女人的变幻无常。”
“但这些书都是男人写的。”
“女性超越男性的地方，没什么值得羡慕，也无需渴望，因为那是了无希望之时仍无法自拔的爱。”上校听着爱人和别人讨论情感的话语，偷偷留下表白信这段真是激动到哭，浪漫至极！
简·奥斯汀的作品无一例外都那么可爱完美，那势均力敌的爱的较量真看的人心痒难耐、过瘾满足。不愧是“18世纪精华荟萃的百花园中最后的也是最绚丽的鲜花。”
《劝导》观后感(五)：Persuasion
Jane Austen的故事不用多说。
事实上Austen小姐每次都让我觉得世界美好。她写的爱情绝对称不上完美，里面有欺骗，欲望，骄傲，背叛。但她始终书写着对爱的真诚和勇敢。
电影则可以说是standard的BBC制作，惊喜不多，但绝对伏贴。
演员，场景的选择，音乐，节奏，都舒舒服服的。Jane Austen的东西还是交给BBC来做最合衬。
新版的傲慢与偏见电影就太花俏绚丽，不但对自然景色视觉疲劳，华丽丽的长镜头不出3分钟就有点受不了，再加上女主角的表演方面的浮躁……可惜了Matthew的达西先生。咳，我知道我偏心////
而相对与BBC版本的傲慢与偏见，Persuation的感觉要更平缓内敛。
片长更短。爱原著的人或许第一次看不会那么喜欢。
推荐给喜欢Austen和BBC制作的人。
每个好的女孩都值得有一个好的归宿。
这是简奥斯丁的作品一直在反复传达的。再看她的作品，忽然觉得应该再贴上励志的标签，而不仅仅是爱情。
《劝导》曾经从图书馆借来，抱歉当时无法静下心来拜读，潦草的读完。
Ann是个好女孩，她善良，知书达理，善于倾听她人的烦恼，把他人照顾的滴水不漏，突发情况上，她冷静沉着。最重要的是她相信爱情，跟着心的方向走，她最终找到她的归宿。我不意外。
前段时间和知己坐在咖啡馆聊天，她说她和他朋友分手了，理由很简单，她男朋友闲她胖，闲她穷，看不上她。说这些的时候，她似乎在说一件极其遥远的事，一件无关自己的事，平静的像丝绒的天空。她说，生活还要继续，他不是她的大树，她还得继续往前飞。
不飞就掉下来了，我打趣。
我知道她的，软条件一流的好女孩，打从心底的好，活脱脱像从毕淑敏《我喜欢的女孩》走出来的一样。她一直在充实自己，尽管寂寞着，却笃定的相信着爱情。
村上春树说过，跳舞！什么也别想，争取跳的好些再好些，你必须这样做。或许在这么个高度发达的商品社会，我们所做的就是往前走，怀着希望，然后爱好自己。
每个好女孩都有一个归宿。我喃喃。
《劝导》观后感(七)：每个好的女孩都值得一个好的归宿
每个好的女孩都值得有一个好的归宿。
这是简奥斯丁的作品一直在反复传达的。再看她的作品，忽然觉得应该再贴上励志的标签，而不仅仅是爱情。
《劝导》曾经从图书馆借来，抱歉当时无法静下心来拜读，潦草的读完。
Ann是个好女孩，她善良，知书达理，善于倾听她人的烦恼，把他人照顾的滴水不漏，突发情况上，她冷静沉着。最重要的是她相信爱情，跟着心的方向走，她最终找到她的归宿。我不意外。
前段时间和知己坐在咖啡馆聊天，她说她和他朋友分手了，理由很简单，她男朋友闲她胖，闲她穷，看不上她。说这些的时候，她似乎在说一件极其遥远的事，一件无关自己的事，平静的像丝绒的天空。她说，生活还要继续，他不是她的大树，她还得继续往前飞。
不飞就掉下来了，我打趣。
我知道她的，软条件一流的好女孩，打从心底的好，活脱脱像从毕淑敏《我喜欢的女孩》走出来的一样。她一直在充实自己，尽管寂寞着，却笃定的相信着爱情。
村上春树说过，跳舞！什么也别想，争取跳的好些再好些，你必须这样做。或许在这么个高度发达的商品社会，我们所做的就是往前走，怀着希望，然后爱好自己。
每个好女孩都有一个归宿。我喃喃。
《劝导》观后感(八)：Jane Austen的觉醒之作-原来人生不过如此
闲来无事看了Jane Austen的P&P作品，意犹未尽看了英文版小说及其他作品，追随而来看了这最后的一部作品Persuasion。
07版和95版也都看了一遍，推荐95版。虽然95版按现在的标准来衡量，场景简陋，画面不够精致，但很好的保留了原著的神和韵，就像我喜欢的梵高的画里所体现的“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情”。
如果你看过Jane Austen本人的画像，就会发现剧中安妮的扮演者的眼睛跟Jane Austen有很多的相似之处。导演通过安妮的眼睛让Jane Austen复活了，Jane Austen通过Persuasion规劝了观众，也规劝了自己的灵魂。
结尾安妮和恋人相拥在一起的时候，温馨的场面我却落泪了，不为安妮，而为了Jane Austen，一个在二十几岁就写了P&P这样的作品，在英国文坛上占据了重要地位的人，在人生的最后日子却抛开一切，否定一切写成了Persuasion。
如果说P&P代表了Jane Austen的写作水平的顶峰，那么Persuasion代表的是Jane Austen的对人生感悟的思想境界的升华。
如果你读不懂我所写的，那代表你还年轻，把它当作你今年的必读书吧，十年后你会惊奇的发现它带给你的价值远远超过了书的本身价值。
如果你读懂了也流泪了，那暗示着你可能现在很不幸。如果你还年轻，那就先读懂得Persuasion，再读P&P吧。
如果你的青春已不在，爱情已逝去，那就不要回头了，跟我一样做个失去记忆的人吧。
愿天堂没有Persuasion，只有Pride&Prejudice和永远的Jane Austen小姐。
《劝导》观后感(九)：应然的不完美
《劝导》占据了一部分奥斯汀读者心中，最特别的位置，以致于恐怕任何一个改变版本都难以完美——不要说比起P&P和S&S，甚至是其他任何一部，改编的频率几乎是最低；事实上，也确实让人觉得，每个改编版本都难堪满意。大概和《简爱》面临的选角困境一样，安妮·埃利奥特和温特沃斯都不能太年轻漂亮，但是残酷的电视屏幕却总是让不漂亮的人，取悦起观众来难上加难。每个女孩心里都有一个简爱，而且恐怕都和自己长得挺像。《水形物语》里大放异彩的女主角演起来安妮来也让我觉得和自己的期待相去甚远，大概也不是选角导演的错。
这个电影版本的《劝导》，不完美，但是，确实是到现在为止最令我喜欢的一个版本了——安妮圆脸和圆眼睛有孩子般的天真和温柔，尽管皮肤的皱褶说明，确实是不年轻了。属于《劝导》女主角最核心的东西都在——忍耐、忠实和勇气。文字的气质也在，淡淡的哀婉和包容，而非怨天尤人和嘲讽。起伏的海浪是小说的背景音，也被电影具象化；结尾的安排则是电影人的独具匠心，喧嚣的嘉年华队伍仿佛是青春时代的回光返照，不年轻的男女主角，已经太过了解彼此，以至于眼神交触的一刹那，一切便了然于胸。
说奥斯汀有女权思想，大概很多人觉得荒谬，可是就是安妮，就是这个一直隐忍的老姑娘，代替纸页背后的奥斯汀说，笔头一直攥在男性手里，他们可以拥有教育、报复、追求，而一无所有的女性却只能拥有爱情——最温柔、耐久，同时也是最无谓的爱情。于是，奥斯汀自己拿起了笔，躲在那件起居室吱呀作响的门背后，写下了关于爱情中对等和平等的最初理想。你可知道文学批评扛鼎之作《阁楼里的疯女人》中说，笔头是男性阳具的象征物，是压倒性的男性权力的代言，而《劝导》里，温特沃斯给安妮写信，背后却是安妮捉笔，最终掌握了自己的命运。
一直觉得相比起奥斯汀的其他著作，《劝导》有一个难得的豹尾，看似浪漫圆满，情节上也是水到渠成，背后却是双方长达八年的辗转反侧——他们本不用经历的一切。一代代的读者，把安妮的命运和奥斯汀本人的经历相连，把这个美好的结局视为奥斯汀与生活的和解，大概也不无道理。但是，我却更愿意视为小说中的教义，避免重蹈覆辙，而非效仿浪漫。
《劝导》里有太多的遗憾和错过：男女主角的遗憾，小说背后奥斯汀的遗憾，小说本身可以在结构上更加完美的遗憾；以致于影视剧版本的缺憾，几乎都是一种必然的宿命。几年前B站看过的电影版本——重读（不知道是第多少次）《劝导》，忽然很想再看一次，苦于掀起了互联网的各种犄角嘎达，也无从寻觅，又是另一重遗憾，是以为记。
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找到了....原来一直是在错误的方向上找
95版开场就是克罗夫特将军（影片里说是少将）和海军将士们在海上划着小艇，可是克罗夫特将军面部红糟皮肤粗糙还疙勒疙瘩的，于是，问题来了：原著小说中明确写了沃尔特爵士一开始是讨厌海军的，其中一个主要原因就是“它触目惊心地毁灭了年轻人的青春与活力，因为水兵比其他人都老得快”，紧接着沃尔特爵士就举了个实际例子来说明，他曾经在城里遇见位刚刚四十的海军鲍德温将军，“他的脸膛是红褐色的，粗糙到了极点，满脸都是皱纹，一边脑帮上挂着九根灰毛，上面是个粉扑扑的大秃顶”（怎么样，大家是不是发现这描述的很像95版克罗夫特将军吧），而之后沃尔特爵士见过克罗夫特将军后说“克罗夫特将军是他见过的最漂亮的水兵，假如他自己的贴身男仆当初帮将军把头发修理一下，他陪他走到哪里也不会感到羞愧”，所以，克罗夫特将军怎么可能还会长成95版的那个模样！（由此可见，很明显95版的导演编剧没看懂原著，人物形象都搞错了）
而且95版开头竟然还让人在凯林奇大厦屋前的草坪上放羊！一大群羊啊！男爵家豪华大屋前的草坪上竟然有农民放羊（请想像一下假如唐顿庄园那栋漂亮大屋前的草坪上走过一群猪给你的观感吧，就算那是伯爵家的猪也是很怪异的场景好吗！你就不难明白我看到凯林奇大厦屋前的草坪上有人放羊是啥感觉了。。。）！屋门前还挤了一大堆穿得破破烂烂讨债的债主（男爵啊，您老这都欠得是些啥债啊？是拿了佃农的老母鸡不还呢？还是喝多了乡下人的麦酒没给钱呢？咋还有穷债主敢来男爵家门前要债啊！男爵这样的人物欠债，债主也都必定是体面人，就算讨债也是书面形式或者与男爵家代理人（比如原著中的谢泼特律师）交涉吧，哪里会叫上一大帮穷鬼跑到男爵家门口叫嚣啊！早被治安官或者巡警给叉走了啊！
更加让人不忍直视的是：95版大小姐伊丽莎白一出场竟然是四仰八叉的半躺在椅子上，可那椅子还不是躺椅！并且一边从嘴里抠东西一边说话（汗|||）。穿着跟贫下中农一般灰暗衣服的男爵家二小姐坐在拉牲口的破烂马车上去往妹妹玛丽家。满脸油泥的温特沃斯上校在刚认识没多久的别人家里（查尔斯默斯格罗夫家）邋里邋遢地伸长光脚丫半躺着烤火。
原著中那个总嫌弃婆婆一家没有遵循礼仪事事以自己为先，过度虚荣的男爵家三小姐（还是唯一先嫁了人的小女儿）被95版安排住在了昏暗脏乱如同穷苦佃农家的乡舍里。那屋子破旧得跟雀起乡村民住的房子很像。可原著中明明说厄泼克劳斯“村上只有两座房子看上去胜过自耕农和雇农的住宅.那座地主庄园高墙大门,古树参天,气派豪华,古色古香,有条不紊的花园里,坐落着紧凑整洁的牧师住宅,窗外一棵梨树修得整整齐齐,窗户周围爬满了藤蔓.但是年轻的绅士一成家,便以农场住宅的格式做了修缮,改建成乡舍供他自己居住.于是,这幢设有游廊,落地长窗和其他漂亮装饰的厄泼克劳斯乡舍,便和大约四分之一英里以外的更协调,更雄伟的大宅一样能够引起行人的注目. ”，也就是说乡舍是村里除厄泼克劳斯大宅外最好最漂亮最吸引人的建筑。而屋里玛丽“她呆在漂亮的小客厅里,正躺在那褪色的长沙发上.经过四个春秋和两个孩子的折腾,屋里一度十分精致的家具逐渐变得破败起来.”，95版乡舍没有游廊没有落地长窗和其他漂亮装饰也就算了，屋里那没有粉刷过到处裂缝的窗边墙，歪歪扭扭的画框，放得混乱不堪的物品，哪儿有什么“漂亮的小客厅”？玛丽是躺在高腿大长条凳上枕着个深褐色绣花枕头（边上还架着个大纺车，难道玛丽还要自己纺纱织布？），哪里是什么“褪色的长沙发”？
最最让我不明白的是，到了故事的后半段，95版拉塞尔夫人和安妮谈话时为什么要在一个看似公共大厅的地方跟着一群绅士小姐太太在那里做“驴推磨”般的转圈走？？？那屋子里面空空荡荡，四周墙壁上也没有什么画像可以欣赏，也不像是什么博物馆或者音乐厅。一群绅士小姐太太在那里面一圈一圈不嫌头晕不嫌枯燥乏味地兜圈子？？？这难道是当时英国的什么时髦风尚？？？可除了这95和07版《劝导》以外，我还真没在其他英国古典剧里面看到这种风俗。。。