《化身》是一部由东阳一 (Yoichi Higashi)执导，黒木瞳 / 藤竜也 / 阿木燿子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《化身》观后感(一)：能看

　　老教授为北海道出身的坐台妞提高学历，给钱开店，介绍人脉圈，同意她出去见世面，使她成才。黑木瞳演的坐台妞不是他第一个。他调教她，又目送她远走高飞。这种悲剧命运必须由一个有钱但不是很多，有一点浪漫情怀的文艺男人来担当。

　　他怀揣结婚之梦，近乎六亲不认，玩过女人无数，却不曾想过小贱人也能长张小白兔的脸。更兼有貌似厚道痴情的老情人的背叛。当然渡边淳一是站在男人立场上，更多展现的是中年男人的无奈可怜，至于油滑虚伪刚愎自用那些缺点可以忽略不计。如果从小情人的视角拍又是另外一回事。

　　小说没看过。电影太一般，算中规中矩吧，都猜得到他们下一步准备干嘛，所以闷。能看的十分津津有味的应该是是老夫们和少妻们吧。

　　主题曲《黄昏人》绝赞，高桥真梨子唱的，久石让编的曲，他那会远没现在名气大。还有阿木耀子，这个名字知道的人可能不多，《风继续吹》原曲歌词的作者，写过山口百惠的不少歌词，当年才貌兼备的女星。

　　《化身》观后感(二)：化身

　　那一年黑木瞳眼中的纯真，如同镜头下渐行渐远的岁月和欲望，再难觅寻。

　　中年成功男士与涉世未深烂漫女孩的情欲故事，周而复始的上演；

　　画家、诗人、商人、政客......珍珠般被磨砺才形成的致命吸引力，令人羡慕的社会地位和可支配的财富，是少女羞涩迎合后最渴望支持的力量。

　　只是最后，智慧和魅力，都无法掩盖松弛皮囊下的衰老与腐朽。

　　他用钱买青春和自以为是的爱情；

　　她用最原始的资本换爱丽丝仙境的门票；

　　他可能一如既往的迷恋她；

　　她却被光怪陆离的美好吸引；

　　他们是如出一辙舔着鲜血咆哮挣扎的困兽；

　　她却是在暗夜绽放的黑色大丽花。

　　他在夜色霓虹的光晕中看着曾经属于自己的她们在观光电梯上向着美好奔往，

　　那一刻的落寞，何尝不是另一首东京爱情故事的悲歌呢？

　　《化身》观后感(三)：“吸血鬼、水蛭的化身”

　　“老男人是小女人的成长阶梯。”

　　电影的人物设定就很有意思，人到中年事业有成的作家老师秋叶和年轻貌美又纯情天真的雾子，互相索取互相给予的一对，金钱和肉体，年龄差和社会地位差。

　　这个设定就让人想到雾子会成为秋叶的灵感缪斯，也会让他毁灭。

　　1.老男人包养和他女儿一般年龄的女学生，索取自己逝去的青春却动了真情被置于社会舆论之上，最后女学生得到了自己想要的一切，弃他而去。

　　2.老男人为了弥补一些年轻时的缺憾把女学生打造成自己的理想型，最好这个老男人审美绝佳，把女学生从土气中剥离，打造成女神。这一行为满足了他的养成欲和审美表达，却也把女学生推到了一个受人关注的位置上。当女学生受人欢迎，走出他的小圈子进入别的圈子，这个圈子是他进不去的，他们的关系就要破裂。这个矛盾外化为雾子剪头发、换了穿衣风格。

　　3.当女学生完美蜕变，得到了钱和气质、阅历上的提升，老男人就会成为绊脚石、人生污点。她为了腾飞必然要踢开老男人。她愿意还他钱，要跟他算清楚。但是无论怎么算也是算不清楚的。在老男人有事业和名气的时候她需要借助老男人让自己往上爬，等她爬上去有能力踢开老男人时，老男人的名气和事业已经大不如从前了，这个时候她占上风，还钱自然就成了小事一桩。女学生榨干了老男人最后一点利用价值，可以说是一个干瘪的小水蛭吸了一个吃饱的大水蛭后自己变成了新的大水蛭，那个被她吸干的就没有利用价值了，她可以凭自己的力量吃饱了，不需要别人喂了。

　　其实这样的电影剧情上不会有什么大的突破，不会太好看，细腻的感情描写并不会比肉欲戏更令人期待，反而让人觉得拖慢剧情。但是人物关系是很靠近观众现实生活中关于潜规则的幻想的。罪恶感、羞耻感、愧疚感、快感、满足感。

　　《化身》观后感(四)：把她化成“她”

　　没有书写的那么诗意。

　　也许是因为看过原著，总觉得电影就失去了原有日本的内敛和清幽。不过黑目瞳的清纯的确令人心醉。与她之后扮演的那些妖媚成熟女性截然不同，更有一番独有的日本人喜爱的透彻。

　　与其说秋叶爱着年轻的雾子，不如说秋叶爱上的是雾子的年轻。秋叶是成功的男人，有钱有地位，有魅力有迷恋他的成功女性，可是秋叶已经不再年轻，这一点无论如何都不会再有了。他能够在田部的怀里找到安慰和快感，可当他遇到雾子的时候，他突然感到他又可以有所作为，不在乎任何代价地在年少清纯的雾子身上付出一切，毫无保留的在身体和心理上令一个初出茅庐不懂事故的少女变成魅力十足的魅妇。书中的雾子从来说话都是轻轻的，那正是象秋叶这个年纪的男子最迷恋的地方。在经历过了大风大雨，不同手段的女子在他们的眼前是过眼云烟，却在那个未经时世的小女人处栽下情种，有些悲哀的同时更加凄凉。

　　雾子不是他能承受的，他只能成为雾子生命中的一个过客。说雾子利用了他似乎不那么确切，毕竟雾子曾经那么依靠过这个男人，不能那么单单地说在物质和肉体上，更多她把他当成了一个老师和父亲，她也爱他，只是时间到了，她可以挣脱他，不一定一定要那么做，可是她看来慢慢地不在乎起来了。

　　秋叶幸福地把雾子调教成了他希望看到的样子，从衣服到头发再到内里，连在床上秘史他都乐意奉献，自然其中他也得到了不少的快感和乐趣，不过想来得意最多的依旧是年轻的雾子。快50岁的男人，他更多的是奉献而非所取的，得到雾子的身体只是一瞬间的事情，要保持永有，一切只是奢望。

　　电影的手法有些匆忙，书中的很多细节描写都很生动，一笔带过令我有点失望。秋叶的模样真的是很年轻，想来也许这是渡边喜欢的那种结果，虽然年纪上的数字未免有些失望，但是身形样貌上绝非一般年轻人的朝气魅力可比，更有韵味与活力，相当吸引人吧。

　　在秋叶发现自己把雾子变成了自己希望的那个“她”后，又无可奈何地看她远去，女儿久子给她的话大概就出现了吧，“爸爸，50岁了，别再淘气了啊！”，秋叶真的已经老了。

　　《化身》观后感(五)：为她造梦，去完自己的余梦

　　“婚外情”，似乎如三郎这般男人年过四十挽救中年危机的普遍现象，其实两人分手的理由，并不是身份地位年龄相差悬殊的问题，更不是雾水鸳鸯之间你予我取这种简单粗暴的解释。她当然爱过他，但被雾子自己早早识破三郎对前度情人舍子存在的欺瞒后心中埋下不安的种子，是终究会破土而出，所以有了和舍子的惺惺相惜。惧怕情感的依赖而借助男人实现最终的自信自强，是她遵循内心欲望的必然选择。对三郎来讲，正如居酒屋和友人的最后对话，那个船舵的比喻，年仅半百的男人不想就此失去对未来的掌控，他挥洒金钱将这种欲望投射在捕获年轻雾子的芳心，幻想在自己手中调教出一个完美女神的“化身”，为她造梦去完自己的残梦，为逃避事业停滞带来一系列的价值挫败，期待在女人身上抓住最后一丝快慰，三郎貌似表面主导着关系的走向，实质已经一步步堕入自己一手编织的情欲牢笼。再稚嫩的女人也会醒悟和成熟，何况雾子那么聪明，面对一个见过了世面后灵魂开始觉醒的女人，怎么能通过经济的把持和肉体的占有去保全他不堪一击的所谓爱情。失去雾子的三郎游魂于街头，欲望已同时荡失，镜头随着他的眼神飘移到缓缓而升的观光电梯中，雾子和舍子二人谈笑自若，彷佛她们的世界从来未出现过这个男人，是的，生活早已经翻篇了。

　　这是黑木瞳离开宝塚歌舞剧团后的银屏处女作，初登影坛便惊为天人，11年后以巅峰演技塑造《失乐园》中的凛子，把最能书写男女欲望的渡边淳一文学作品中的角色演绎得入木三分。无论是青涩懵懂还是妩媚成熟，亦或挣扎在情与欲的边缘，她都拿捏得恰如其份。总是低着头的雾子，初次云雨说既然是心甘情愿，先辈拜托请轻一点，那副坦然接受了但又几分犹豫含羞的侧脸，任何情场老手也会动情和怜惜，店铺生意日隆，周旋于媒体的雾子干练又自信，床上也主动宣泄欲望，再到最后一幕雨中两人告别时，雾子感恩曾经爱过，然后收起不舍，为这段感情落下的最后判决，留下仰头毅然离去的背影。肢体语言眼神的一收一放牵动人心，当然还有美丽的胴体和几段床戏都让观众深刻感受到黑木瞳成为终极影后的潜力。

　　片尾曲带来惊喜，是高桥真梨子的《黄昏人》，80年代日本最出色的女歌手之一，我收藏了她的大部分CD。

　　《化身》观后感(六)：养成系的梦

　　这部电影资源找得我要死，结果字幕没找到，日语忘了大半，只能半懂不懂看完了。我对渡边淳一和黑木瞳没兴趣，只想看看男主角藤龙也，他演的作家挺好的，那两撇小胡子和作家的身份很符合，风流不下流，有那么点家庭不幸福的才子的感觉，情欲的感觉也有一点，但这部片子总觉得编剧没写好。人物有些片面，人物心理上的转变有些突兀。

　　作家五十几岁，离婚了，有钱有社会地位，缺的就是青春。他包养陪酒女主要是为了圆自己那个养成系的梦。他在家庭方面吃了亏，和前妻感情不好，错过了女儿的成长，为了弥补这两点，他想包养一个百依百顺的小姑娘，同时把小姑娘培养成他梦想中的年轻女性。可惜小姑娘在作家投入了钱之后有了自己的想法，翅膀硬了就把作家踹了。

　　我总是很奇怪，中年男人尚且还有几分力气，应付三十如狼四十如虎都很吃力了；老年男人基本上不怎么搞得动了，还个个喜欢意淫什么养成系？对自己那点屌事真没有点逼数？真的有自信在肉体上满足二三十岁的女人？此片中最开始那小姑娘对性还有点害羞，后来变了老司机，感觉基本上快榨干男人了…男人于是乎不安全感与日俱增，觉得小姑娘越来越不听话…于是男人变得越来越歇斯底里，最后人财两失。这其中唯一还比较好看的就是老男人推倒小姑娘的戏码了，套路满满，配上藤龙也的长相可以作为推倒系教程了，要我遇上长这样的好像也有点难以拒绝，不过老男人一般不喜欢我这样满肚子“看法和观点”的女孩子。老男人那点心理和都动作在那几场戏中都一览无遗，够龟毛。

　　有一点我觉得很有意思，原著是男作家写的，很难不让人怀疑是作家自己吃了年轻小姑娘的亏。与此相对映的则是张爱玲写小团圆和色戒中年轻女人吃老男人的亏，让人不禁联想到张爱玲在胡兰成那边吃的亏。另外一点是，经济状况好的社会，比如八十年代的日本或者是本世纪初的中国，年轻人似乎都会格外自信，这种氛围会在文艺作品中有所展现。这个剧本放到日本以至于中国的2018年，肯定不会是这么个结局，且不论中国的男作家喜欢给骗中老年男性的年轻女人一个不好的结局，光是女性本身似乎也没有离开金主可以过得更好的自信。

　　哎 男人也蛮可怜的…为了圆自己那个养成系的梦，又是出钱又是出力，结果还被小姑娘给踹了。

原本没想写这么长的，郭德纲的祖宗十九代实在是比较烂，电影院里待着没事干…才写的

　　《化身》观后感(七)：26岁时的超级美背的黑木瞳

　　这部电影的看点很多，除了出自大师笔墨以外，这部电影还是黑木瞳的电影处女作。

　　黑木瞳 1960年生人，日本影坛常青树，年近五十还被评为日本人最爱的女明星！不但男人喜爱，女人也嫉妒她不老的容颜。她的电影代表作有：化身、失乐园、新感官世界、东京铁塔（这四部被网友誉为黑木瞳的四次绝恋）；大胆的表演，纯净的眼神，让人又爱又怜~

　　如果想看26岁时的黑木瞳，看这部片子最合适了。系着红头绳，扎着马尾，电影中刚刚出现的时候还真是一下子没能认出。。。可能是那个年代的女公关淳朴多于浓艳。故事很简单，类似于红玫瑰与白玫瑰，一个是心头的朱砂痣（雾子），一个是衣服上沾的一粒饭黏子（秋叶）！

　　剧情梗概：53岁的秋叶是离了婚的自由作家，他在酒吧结识了淳朴的吧女雾子，便金屋藏娇。他抛弃了原有的情人，想把雾子培养成高雅的新欢，甚至想同她结婚。当雾子出落得令人刮目相看时，他却悄然离雾子而去。

　　电影开篇不到一分钟就有一场床上的翻云覆雨，让我有点不太适应，如同世界杯的最快进球，哨声刚响，球就进洞！！！演绎的则是男主角田部与秋叶，爱的火热，不分你我；然后画面转向新干线，田部到了另一个地点的酒吧，找雾子（黑木瞳）看月全食，雾子的小鸟依人，明眸素颜让这个53岁的老男人急切渴望拥有！当天晚上就带到旅馆，撩开雾子的白色连身裙，三下五除二就搞定了这个日本魔女！当时雾子的表情很冷漠，半推半就，不愿开灯~~~看不出喜欢，更无从找到爱意。。。

　　随后田部带着雾子到处游览。田部希望在船上，这个公共又私密的地方看雾子的酮体。雾子脱光衣服，裸露的美背让田部无法抑制自己的情绪，在小木船上要了她~

　　事件爆发，情人秋叶终于知道了雾子的存在，只是因为自己也非明媒正娶，所以也不好理论什么。。。田部在酒吧看到雾子和客人聊天甚欢，萌生醋意。希望得到雾子的更多，所以支助雾子开了家服装店，辞去了酒吧的工作。

　　之后雾子要求去欧洲了解最新的时尚。田部由于工作在身无法陪同前往。。。回来的雾子将头发剪断，并且穿着也显示出更多时尚与风格。开始更了解男人，从开始的遮遮掩掩到主动要求。

　　只可惜原来的小鸟已经越来越有自己的想法，所以结局就是飞出了田部的金屋！