《凶榜》是一部由余允抗 (Dennis Yu)执导，秦祥林 / 余绮霞 / 岳华主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
说是香港二十年来最吓人的鬼片，其实很差
当然，我现在已经距离当初拍片年代过了几十年，这些素材在当时很雷人，但是后来被用多了，或者说新的拍摄手法，现代科技，电脑制作等等的出现，使得现在看这部旧片，毫无新意，更无恐怖感，不过想想当时的技术手段和摄影条件，也可以理解
《凶榜》影评(二)：《凶榜》：人为鱼肉，鬼为刀俎
《凶榜》：人为鱼肉，鬼为刀俎
刘强爱电影
《凶榜》是我最喜欢的一部香港鬼片，是极少数让我嗅到“鬼气”的鬼片之一。
这个“鬼气”不是指外型，美国那种通过特效或CG实现的鬼们，确实吓人，但只停留在视觉层面，再恐怖，也有挥之不去的漫画感，不会刺入观众感知的现实，电影放完了，劲儿基本也就过去了。“鬼气”也不是指因果，通过讲报应不爽，来陶冶人的情操，是韩泰鬼片的主要标志，香港鬼片的主流也是如此，这类鬼片，良心有亏欠的人看了可能会有恐惧的感觉，说可能，是因为报应的故事往往过于“整齐”，人为编造感过强，缺乏现实生活那种说不清道不明的真实质感，报应太不爽，也就显得假了。
“鬼气”是鬼带给人的层层深入的绝望感。首先，鬼不跟你讲道理。男主角阿强（呸呸呸）是一个做人老老实实、做事兢兢业业的小伙子，只是因为生在极阴之时，就被恶鬼盯上，非要借他老婆的肚子还阳。这就打破了所谓的报应不爽，不是说你只有做了坏事，鬼才来敲门，让我写的话，什么生于极阴之时的设定也去掉，只要你是一个人，不管好坏，碰上鬼就完蛋，躲都躲不开，实现恐怖全覆盖。其次，鬼让你成为孤家寡人。被鬼缠上，身边最亲密的人往往是第一个受害者，要么被控制，要么直接被附身，接着就是朋友、同事，一步步让你无依无靠，独自体会最为残酷的孤独，然后在蚀骨的恐惧中走向疯癫。再次，谁也制服不了鬼。片中那个一脸正气的法师，刚看到恶鬼就落荒而逃，已经预示了之后斗鬼必败的结局，至于阿强从头到尾的抵抗，更不过是伤不到恶鬼一丝一毫的垂死挣扎罢了。最后，鬼也不是全知全觉。影片将恶鬼设定为一个小孩，最为高妙。若是大人，既然已死，还会不会这么义无反顾地想要重新做人，恐怕还得两说，小孩子尚未经历人世间的喜怒哀乐酸甜苦辣，扑着回来，实属正常，至于日后会不会后悔，我看多半是会的。鬼的这种非理性，毁于其手，你心有不甘，真的能侥幸战胜它，似乎也没什么成就感。
说着说着，倒像是在说命运。
这正是拍出“鬼气”的鬼片能够跻身我心中优秀艺术品行列的原因——演的是鬼，到底，展现的还是人的际遇。
《凶榜》影评(三)：汗毛倒竖～～
新浪潮时期电影，导演是余允抗，年初看过一部《山狗》也是他导演的，非常有新意。这部鬼片也很棒，而且，我还看到了副导演 黎继明，编剧 刘镇伟，黎继明就是《灭门惨案：孽杀》《灭门惨案：借种》的导演，刘镇伟，就不必多说，光一部《大话西游》就足证了，据说刘镇伟曾经和人吹水，他编剧功力一流，那人说，那是因为你有名气，人家先入为主觉得好，刘就不停的改换名字为 黎大卫（编剧了《超时空要爱》 ），变名字为技安（编剧了《大话西游》《最佳女婿》等等）也是好评如潮，人们纷纷打听黎大卫是谁呀，这么牛B。MD，这个死胖子，不得不佩服一下，真是才华横溢。
后来刘镇伟自编自导的《回魂夜》，多少从这部《凶榜》里偷了点料。也是讲大厦闹鬼的故事。
话说，倒霉蛋阿强（秦祥林）找了很多份工作都不如意，忽然一张无端端的报纸出现在家里的茶几上，上面有招聘保安工作的广告，很顺利就聘上了，做了一栋摩天大厦的保安，第一天上班就遇到怪事，电梯到了一楼还往下开，而且开始进水和泥浆，还有孩子的哭声，后来他的同事相继暴毙，『香港先生』吃狗肉时被骨头卡，到医院手术，忽然从手术台上爬起，口吐黄泥浆而死。接着『汉叔』在家煲汤，一张报纸无端端滑落地，浸湿水，飞到脸上，窒息而死，在『香港先生』的葬礼上，风水大师觉得诡异，就去阿强家看了风水并批了他的八字，原来，他生在一个非常特殊的日子，至阴之日，而且碰巧住在凶宅，结果引鬼上身--不是上他的身，而是他老婆怀着的孩子。
道士愿帮忙驱鬼，但竟然中了小鬼之计，斗法失败，命丧鬼手，死之前，他交给阿强一道符，要他务必在日出前找到小鬼，贴在她肚脐，如果他投胎成功，将遗患无穷。阿强跌跌撞撞跑到地下室，历尽种种惊吓，找到了小鬼的骨骸，但是贴符时流血的右手沾到骨骸，只要沾了他的血，小鬼即可投胎，一切为时已晚。
小孩儿已经降生，他躲在家里阴暗的角落，妻子抱着孩子出院回家，一刀斩向小孩儿，电影结束。
恐怖片的元素总离不开那几样，但如果足够合理就会产生恐怖效果，如果过于离奇，无论效果做的多逼真，都是白搭，这个电影拍摄于八十年代，只有靠化妆、音乐、情节来营造气氛，做的非常成功，漂移的报纸、不安的狗吠、凄厉的鬼叫声令人毛骨悚然---这么说吧，作为一个阅鬼片无数的純粹唯物主義者，有一两处我还是被吓的汗毛倒竖，打了冷战。
《凶榜》影评(四)：一声对命运绝望的怒吼
余允抗很有才.这在他更早的<山狗><师爸>里也能看得出.不过我认为这部鬼片是他早期最好的电影.这片子是一声绝忘的怒吼.
说它是一部鬼片一点也不错.片中有强大的鬼.鬼也害死不少人.更有捉鬼的大仙和一些商业鬼片的色彩.但这些元素不过只是些桥段.并不是影片的骨头.因为影片中包函了太多的社会政治性.看完后让人觉得压抑而不是恐惧或恶心.
一个生存起来很困难的小人物找到一份大楼保安的工作,他的老婆大着肚子.一家人需要供养.这样的命运够惨淡了吧？但这只是个开始.原来他的命运以及他那几个同事的命运已经被魔鬼悄悄安排好.魔鬼将借他老婆的身体重出人间.他能做什么呢？武侠味十足的大仙为救他而死.他的同事们也都成了棋子一样的牺牲品.我记得片中有句最经典的台词:"为什么选中我？!"
片中的魔鬼又是什么样的呢？是一个穿红衣的小鬼.是被骗子害死的.我想这有些象征性.小鬼代表现代社会所产生的罪恶的报应.是祸躲不过啊! 整个物质世界的罪恶却要让无辜的个体来偿还.这太不公平了.可又能怎么样呢？ "为什么选中我？!"就成了一句声嘶力竭的怒吼.
主人公拼命的折腾着,但自救不了.厄运是未知的,也是不可逆的.在影片一开始就已经定下了这种基调.导演深沉却不含叙的肆意发泄着对社会的不满.可怕的不是鬼.是现代人命运的不自主性.对几位配角的性格刻划也是别具匠心.他们有的冷漠,有的懦弱,也有不厚道的一面.却都是活生生有血有肉的人.大嘴王菁因为死的漂亮又在三十年后的<惟多利亚一号>里重死了一回.角色和死法一点都没变.(这是题外话)岳华演的大仙是片中最大的配角.代表的是"我不入地狱谁入地狱"的侠义.可他却是苍白无力的.
一切都已经不可逆,主人公绝望的将斧头砍向出世的魔鬼.自己的亲生骨肉.影片就此定格.好一出恐怖的悲剧,让人心有余悸.
我个人认为该把这片子当做一部象征主义的政治文艺片来看.导演巧妙的利用了商业元素却没走向商业.这或许跟他以前拍的几部不成功的商业片有关.风格是在摸索中形成的,很老道.而愤青式的思想却是我喜欢这部电影的原因.我认为它最能代表香港新浪潮电影的精神.叛逆,有深度 .关注社会. 不受电影类型化的限制.我想这样的好片子在如今的香港已经拍不出来了.
《凶榜》影评(五)：《凶榜》——让人浮想联翩
关于这部片子，我是在网上搜寻《灵气逼人》时无意间看到的，说实话是被介绍这部电影的噱头吸引到了“《凶榜》，是香港恐怖片中难得的经典佳作，在当年香港电影票房排行榜中名列第十四位，同时也是被公认为二十多年来最吓人的一部。”，试想作为阅览鬼片无数的我，看到此等介绍怎能不一睹为快~
作为一部1981年上映，比我还老的电影，横向对比一下当年同类型电影拍摄手法的发展水平，国内应该是一片空白，没有可比性，韩国那时的电影水平也是相当的落后，凶猛的日本恐怖片在当时也是寥寥，唯有美国恐怖片在数量上、质素上、恐怖类型上能够与港片分庭抗争。
所以在这种大环境下，可以推想当年的恐怖片在世界上也都是处于一个刚起步不久或者正在发展中的状态，因而当时导演的拍摄手法能够参照和借鉴的资源都是有限的。
《凶榜》从电影的刚开始，导演通过人物面试时肢体动作、眼神、面部表情、老板令人招架不住的发问，以及阴郁的背景音乐，迅速把人带入情节，秦祥林的眼神不得不说很好的诠释了一个失业男青年当时的窘境，整部片子里多次对他眼神的特写，精准到位，很大程度上撑起了整部片子:从最初见不到工的无所适从、回到家后面对太太时的心事重重、压抑郁闷、第一次巡夜时的惴惴不安、发现汉哥尸体时的惊慌失措，遇鬼斗时的竭斯底里，最最出彩的临近剧终时他躲在屋后那近乎疯狂的眼神，导演只给了一道光打在他的眼睛上，对比屋外明媚以及他太太生完孩子后喜悦的心情，让受众都有一种说不清道不明的情绪，让人既期待又害怕，当影片最后定格在那一斧狰狞的眼神时，无尽的思绪瞬间一拥而上。
影片结束！
我最大的感受就是，导演对人物内心、动作以及周遭环境的掌控上，达到了一个极致，让受众紧紧的跟随在导演的镜头。导演在片中的多个伏线也是让人联想不断，例如在汉叔家看到的那篇关于猛鬼红杉仔的报道；拜祭汉叔时，主人翁和胖子在灵堂里谈论关于大厦曾经的传言；关于冰箱里动物内脏的两次特写对比。
当然缺憾还是有的，例如几个保安的死法都显得有些比上不足比下有余，简而言之有点用力不到位的感觉；主人翁在大厦里最紧张最高潮的恐怖氛围有些凌乱和错位，表现的有些苍白；特别是全篇的那个所谓小孩的冤魂，简直跟台上唱戏的一样，毫无恐怖感而言，既然一开始都不曾有具象表达，何必在影片的高潮部分出来一个蓬头垢面的娃娃。
对于不断刷新恐怖极限的今天，再回过头来，去看当年竭尽恐怖之能事的效果，都不会有感官上的强烈刺激，或许这就是时代的局限性吧。
这部片子与其说是一部鬼片，不如说是一部悬疑片，以导演所见长的手法，如果将悬疑片一直拍一下说不定也是一代大师级的人物，只是可惜历史从不容假设，我也是姑且感叹一番。
《凶榜》影评(六)：凶榜，真得很凶....
对于港产的恐怖片，童年的我有戚戚焉的回忆，也每每让我拿来作为曾经纯真的典故。记得那是读小学的时候，港产的鬼片盛行一时，我也不记得当夜是看了那一部，总之是个古装女鬼，而晚上睡觉时我就祈求千万不要半夜醒来，那知道越不想的事情她就越发生了，凌晨我醒了过来，看着漆黑的房间，回忆起电影的鬼魅，立即让我跑到房间中间大叫起来，隔壁房间的父母以为有贼，我强壮的父亲二话不说一掌就推开了上锁的房门，却见到我在屋中对他哭诉----有鬼....哈哈，每次想到这段往事都让我汗颜，作为恐怖片观影爱好者的我居然也有这样惨痛的经历，扯远了扯远了，其实我是想表达的是现在的恐怖片再没有当时的质感，而对《凶榜》的观看，又勾起了我对港产恐怖片表面惊吓实者惊喜的回忆,“凶榜”确实有点凶....
就剧情来说，放在现在就两个字----老套，无外乎港片一贯的套路：因果、投胎、凶宅啊云云，青年阿强由于学历和经验问题迟迟没有找到合适的工作，而家中的妻子已怀胎九月，面对生活和社会的双重压力压得他透不过气来，在一次机缘巧合下他找到了在一家大厦当夜班保安的职业，但随着他进入大厦工作，他身边的同事就开始离奇暴毙，而巧遇的一位风水大师洞悉了他的秘密，原来他出生在阴年阴月阴时，总之就是万中挑一的霉，被厉鬼看上要投胎做他的儿子....
简单的剧情，但贵在导演很老实，整个故事很流畅，不管是死的方法和主线的发展，都很利落，让人觉得少有的质感，而影片本身的质量又不得不提到电影的三个名字----刘镇伟、余允抗和秦祥林。我们熟知的“菩提老祖”著名导演和编剧刘镇伟是本片的监制,而余允抗是香港早期“新浪潮”电影时期著名的导演，曾与许鞍华、严浩、徐克在香港新浪潮电影时期左右过香港的浪潮。以拍摄恐怖与惊悚鬼怪电影见长，说到主演秦祥林，我对他最深的影响也不过是琼瑶时期大名鼎鼎的“双秦双林”，而这些也不过是从某些电影杂志上看来的，真正观看他的表演，居然是这部《凶榜》。我很喜欢他在里面的表演，没有一般女性恐怖片视角的一惊一乍和做作感，戏很收敛但不失内心感受，特别在影片最后，男主角无奈的大喊：为什么是我！那种绝望感表现得很好....而影片的另一个优点就是细节的突出，比如男主角面试时玩弄手指的紧张，凶案现场不小心沾到血迹，还有冰箱里的内脏等等，给人很压抑的感觉，对于恐怖片，剧情和氛围是很重要的两点，个人觉得在这方面，影片是成功的....如果要说到缺点，我认为最后一段的驱鬼还可以更简练点，有点拖沓....
最后不得不提影片的结尾，我也不想把他拔高到什么电影理论的层次上，就我自己的感受，我喜欢电影的结尾，当一切恐怖归于平静后，人们开始了正常的生活，但经过这一切煎熬的男主角又该怎么办，从某种程度上说是他助长了恶魔的出生（因为他的感情用事），而工作生活都不顺气的他居然还摊上这么一件鬼事，他举起斧头砍向妻子怀抱中的骨肉时，成魔否....
当然你还可以弊病影片的特效如何如何的假，化妆如何如何的可笑，但你想想如果用当时十元钱，放到现在你的荷包里，恐怕你也要偷笑了吧....
:另外我想问大虾们一个问题，是不是怀了BB就不能碰灶台啊....
《凶榜》影评(七)：孩子不乖→妖孽
折射小人物的悲凉！＂为什么偏偏选中我＂猛鬼大厦不是盖的，不是为了挽救自己不成妖孽，谁会勇闯。★余允抗★香港新浪潮代表人之一，电影不多都堪称精华，可惜没能按套路一直走完！《山狗》、《凶猫》、《猛鬼医院》都属于视觉刺激、恐怖原体零距离暴露，恶心庸俗点…和《凶榜》深意比天壤之别！●的确，刘镇伟、周星驰的《回魂夜》还有零碎的《山村老尸》、《office有鬼》、《校墓处》…4/5星最爱猛港鬼先入为主，其余参差不齐的《01:00 A.M.》《幽灵人间》《鬼模特》《着牛仔裤的钟馗》…四不象大烂片搞得我水土不服，●第1时间观看此片时，我只扪心自问是好片吗？YES!四星！其实当之无愧：5星！
话说鬼上身的倒霉蛋们集聚社会哪些角色呢？恶贯满盈杀人犯、天真无邪学生妹、装神弄鬼开玩笑、重蹈悲剧牺牲者、灵气逼人第六感…这些或全世界衰人相加也没《凶榜》主角厉害！那是阴年阴月阴日阴时阴辰（至阴之日）又碰上天狗吃日，世间无二，万中挑一的可怜虫！★工作泡汤，老婆催得紧，破宅生计包括天然气、水、家具…自己必须扛住。★秦祥林```个人久仰大名，但不曾目睹尊容，原因在于早期言情琼瑶剧接触较晚，林青霞都成“东方不败”而且《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》…少女怀春时挚爱过…迷恋过…到今以恶心终止。◆无一惊一乍但表情凝重，无动刀动枪但身体力行，△大师说：“他要投胎做你儿子！”男主角可谓衰到家，连鬼上身的机会都被剥夺，眼睁睁得看自己在底层摸爬滚打，绝无出头之日。★
特技囧了点，硬生生P了张无影脚。但特效非常成功，无论是化妆、音效、做法事，还是布景，都近乎完美，尤其剧情令人拍案叫绝！本人一直排斥日韩鬼，最主要语言问题…晚上看看轻松轻松```一旦有距离感，无法亲身体验把。★《咒怨》《午夜凶铃》《东瀛鬼咒》…Japan的确擅长鼓搞灵异，但秉承炎黄子孙“相生相克”、五行八卦阵熏陶，还是更接受斗法，邪不胜正，光明点结尾，而且日鬼总喜欢象个生物样爬向你，近景观摩主角变形抽搐的脸。★韩国的《灰姑娘》、《假发》、《红眼》…要么勉强迎向温馨，要么扑朔迷离不解，沿袭日鬼戏路不求创新。
恐怖元素不外乎：鬼声鬼气、地狱冥界、禁闭空间、灵异恶魔、血腥暴力、绝处逢生、悲剧重演、变种僵尸，剪不断理还乱…《凶榜》基本满分各占一边，可它深意远不值这些，“天煞孤星不可挡，孤克六亲死爹娘！”阴时＋凶宅真是命理注定，若有一天你发觉人生没有意义，难道会质疑自己及周围一切风水吗？★某些角度…主角隐射社会中所有的小人物；包括你，包括我，包括他！★想到此冷不禁汗毛倒竖！
《凶榜》适合重复再重复看，鬼片难得经典以后就没机会…现在总结下关键手法：
1）“来呀来呀下来呀”45度招魂手势，主角象中邪样连声呼应：“等等我，马上来！”镜头毫不畏惧，直拍鬼转身、颠簸、消失。
2）涂脂抹粉，血捧大嘴，僵尸地带，我说死不是你们的错，但出来吓人就不对。
3）安全出口外车，车外安全出口，其余建筑忽略，绿色基调弥漫，简直无处逃生。
4）冤魂圈套。血一接触尸，鬼便投胎转世。主人公成为妖孽```哎~~★电影没正面描述，只通过“这爸爸怎么当的，好几星期都见不着”保姆一句话让人无限唏嘘。★虽说鬼战多半比较杯具，要么同归于尽，要么失之交臂，要么暂时克制，要么死而复活…但都属于一正一邪，茅山道士祖传斗鬼计，与《凶榜》以卵击石不可同日而语！再加上主角是为了拯救自己才勇闯大厦！
5）住宅风水，包括五皇位压得你神灵不清，四间房逢一凶逢二无妨逢三不详-_-逢四不吉$%#@^&（佛语）…这间是凶宅！大师中气实足让人敬重三尺。○迷信，信不信由你；科学，学不学也由你。●引用《尸气逼人》麦家琪名言：只要信念够不怕妖魔歪道。虽然最后还不那样鬼上身。
孩子不乖绝对是妖孽！
《凶榜》影评(八)：香港恐怖片标榜之作
大口广，多口舌，连累自己命被捉
伯爷公，念唔通，凶宅机缘在手中
小胖子，胆不大，阴曹地府往里跨
————《凶榜》冤魂之歌谣
这部摄于1981年的鬼片《凶榜》号称是香港最恐怖的电影，即便现在看来也不免感受到阵阵凉意。在喧闹的都市中，一个传统的鬼故事，阴森凶宅、诡异大厦、红衣冤魂、茅山大师，这些香港电影中常见的符号已经成为港产鬼片中百试不爽的文化符号之一。作为一部不折不扣的鬼片，《凶榜》的出现不单单做到了骇人的目的，更是为日后香港恐怖片提供了一种思路，一种模式。
1979-1983年是香港新浪潮电影短暂的激情年代，一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、谭家明的《名剑》都是新浪潮时期得代表作。而作为代表人物之一的余允抗，也拿出了《山狗》、《凶榜》这样个人风格强烈的作品。余的恐怖片，并不靠血腥与凶杀等感官刺激营造惊悚场面，他更善于掌握细节方面的东西，声音，色彩和场景的搭配是余氏恐怖片的标志，同时在电影中恐怖场景对现实的反映也是其标榜之一，比如本片和《凶猫》中大楼，《山狗》中荒凉野地。
《凶榜》从头到尾都发散出一种诡异气氛，虽说电影场景发生在喧闹都市中的大厦，但迷宫般黑暗的大楼内部也始终带着莫名的压抑，甚至映射在地下斑驳的鬼影也昭示出山雨欲来的恐怖气息。据说在本片编剧刘镇伟的坚持下，电影场景由原本昏暗的荒野角落改到放在喧闹的都市中，因为刘镇伟认定只有在“越是大家常去的公共场所，发生恐怖事件才可怕”。所以可以看出《凶榜》成功也有葡萄部分功劳。后来《凶猫》场景同样选择了场景不知是否是刘镇伟影响到了余允抗，反正前者后来在《猛鬼大厦》和《回魂夜》中的都以大厦作为主要场景可以看出刘镇伟对恐怖片的拿捏早在1981年便有所成型，跑题了。
电影的单线故事在现在看来新意不足，从秦祥林这个四处碰壁的倒霉蛋在一家大厦中值夜班开始便怪事连连，再到后来偶遇大师点出其生辰八字不吉被鬼借机要通过其怀孕的妻子还阳等等。本片故事一般，甚至有点前后不搭，比如大厦闹鬼的前因后果和鬼上身秦祥林之妻的情节，都缺乏相视依据，这也是余允抗电影的弊病之一，过度追求技术要求和气氛而忽略了故事。
恐怖片在新浪潮时代比较吃香，因为新浪潮导演的重心一般都是向技术倾斜，而相对来说，恐怖片比较能够反映出他们在场景，灯光及视觉效果等方面的水平设置，同时如何能够很好地分配其中的写实感和一种超现实的刺激感之间的比重。《凶榜》中对技术手段的要求可谓令人印象深刻。诡异的大楼白天是人山人海的喧闹载体，夜晚就成了埋葬片中人物的骨灰盒。电影由浅入深，从诡异的片段一直深入到淋漓的恐怖之中，比如秦祥林去应聘时偶然沾上的鲜血，其实与剧情并无大关，但却能烘托出诡异的气氛。而在大厦中，鬼杀人的片段也是从看似意外到直接明目张胆的屠杀。王青被狗骨头噎死的场面其实很像意外，但随后在医院大吐黄泥的镜头才让人真正的感受到恐怖之处，因为在之前表面平静的大楼里，鬼魅实则无处不在。
电影由浅入深的恐怖叙述直接将观众带入到剧情之中，而技术手段的渲染更能烘托出恐怖场面，余允抗还运用封闭的环境来表现出一种压到人喘不过气来的气氛，比如大厦的最底层就是地狱，秦祥林坐电梯时电梯内部血迹斑斑的四壁和忽明忽暗的灯光，电梯不断下降，直落深渊。而对于大楼内部，雾气昭昭的环境搭配绿光的衬托叫人无比压抑，比如郑则仕遇害那段绿色雾气笼罩的汽车，大厦底部四周坟场与点点鬼火，余允抗对技术的娴熟运用给人一种超现实的视觉刺激之感。
余允抗的恐怖片大多数是在结尾处设有伏笔的，比如本片中秦祥林黑暗处斩向婴儿的场面，《凶猫》中王晶那鬼气森森的脸部特写，在经过电影中肆意的惊吓之后，结尾平静出突然跃起的波澜给人心头一震，电影选择在这个时期介绍留给观众很大的想象空间，现实世界里的凶恶，远远不是电影的大团圆结局所能言尽的。
《凶榜》在1981年的横空出世给了香港恐怖片发展提供了一种思路，即便以现在的眼光审视该片，都可以发现其中的新颖之处。新浪潮时代的电影多以独特的风格和强烈的技术手段为主，恐怖片无疑成了导演们理想的发挥舞台，这部《凶榜》个人认为是这个时期最好的鬼片，乃至是香港鬼片中一座无法逾越的高峰。余允抗此后的任何作品均无法达到该片的水平，而其随即的沉沦也令人无比惋惜。
《凶榜》影评(九)：《凶榜》女主角余绮霞：史上最悲情的香港小姐
余绮霞36岁患癌去世，遭遇车祸惨被男友抛弃，历史上最悲情的香港小姐(图)
电影《凶榜》于1981年上映，被公认为香港三十年来最吓人的恐怖片，该片由秦祥林、郑则仕和余绮霞主演。只要看过影片的人一定会对片中身怀鬼胎的女主小兰印象深刻，而这位女主则由余绮霞饰演。
余绮霞的一生如片中的女主小兰一样悲情，天降噩运，令人唏嘘不已。
余绮霞出生于1957年， 原籍广东顺德，是土生土长的香港人，毕业于德望中学。
余绮霞于1977年参加香港小姐，获得季军（当年冠军是朱玲玲，亚军是吕瑞容，友谊小姐是施家怡），成为无线艺员，进入娱乐圈。
1978年任职于无线电视，拍摄电视剧、电影及担任司仪等。
在无线期间，余绮霞拍摄不少电视剧，1977年就参演《年轻人》《小人物之容姐》两部电视剧。
1978年出演电视剧《行运一条龙》，同时开始进入电影圈，接拍第一部电影《红粉双雄》，在片中担任女二号。
1979年与郑少秋合作了《天虹》和《楚留香》。其中《楚留香》中饰演的凌素娥让人印象深刻。
同年出演电影《发穷恶》和《新贴错门神》。在影片中余绮霞均担任重要角色，且与大牌明星合作。在《发穷恶》中搭档为邓光荣；《新贴错门神》则合作黄元申、林正英等。
1980年余绮霞与周润发合作电影《师爸》；出演刘松仁、任达华等主演的电视剧《风云》。
同年加入《欢乐今宵》，成为《欢乐今宵》的台柱司仪，值得一提的是余绮霞在《欢乐今宵》时是其人生最灿烂的时刻。
在那段时间余绮霞与苦恋七年的男友徐日勤在感情上发生了变化。
而与之合作节目的钟保罗则趁虚而入，两人之间感情发生了微妙变化，常常会被人看到他们出现在餐厅茶馆等。
1981年余绮霞出演多部电影，但最为人知的则是经典鬼片《凶榜》(台湾上映片名《魔界转世》)。
阴森冷艳，余绮霞饰演的女主小兰给人留下深刻印象。
1982年主演电影《细圈仔》，同时出演电视剧《假日风情》和《男子汉》。
1983年与吕良伟合作飞机灾难片《一触惊魂》，并与翁美玲、黄日华合作电影《疯狂三八》。
秦惜惜、红拂女、薛湘云、李洛云、窦昭仪之后再次合作翁美玲、黄日华，出演经典电视剧《决战玄武门》，在剧中饰演薛湘云。
并与赵雅芝合作武侠电视剧《武林圣火令》，在剧中饰演逍遥仙子。
1988年余绮霞与周星驰合作电视剧《梦边缘》，饰演周星驰的公司经理；并与邱淑贞、刘丹一起主演灵幻喜剧电影《灵幻天师》。
1988年是余绮霞不幸的开始，当年余绮霞替《欢乐今宵》远赴澳大利亚拍摄外景，汽车在往达尔文港途中遇上车祸，遇险者还有贾思乐、麦丽红等艺人，余绮霞则因此车祸昏迷一个月后才苏醒，但是由于车祸后伤及神经线而影响说话能力，需要长期受药物治疗，情况如同中风一般。
余绮霞不得不如小孩一般重新学习说话，坚持每日“咬文嚼字”3小时，慢慢恢复语言能力。
更不幸的是此时追求她的钟保罗却打了退堂鼓弃她而去（也有传闻两人是被棒打鸳鸯，钟保罗在她车祸后依然关怀备至）。钟保罗于1989年跳楼去世年仅30岁，钟保罗自杀之谜也是香港娱乐圈十大谜案之一。
而前男友徐日勤也抛她而去。苏醒后的余绮霞因为车祸而失忆，记忆中只记得男友是徐日勤，可惜的是一场车祸让事业和爱情纷纷遭受挫折。
后来余绮霞曾在日记中称这段感情：我觉得一生最大不幸是认识了徐日勤，我为他背负抢人丈夫的罪名，他是情场上的胜利者，在众多追求者中，我选择了他，然而当我最需要关心的时候，他却离开了我。
余绮霞并未退缩，积极治疗，并在病情有所好转后担任嘉宾出席《1988年度十大劲歌金曲颁奖典礼》，并颁奖给叶蒨文（得奖歌曲：《祝福》）。
经过一年多的治疗，余绮霞病情略有起色。但在决定赴美求学时噩运再次降临，余绮霞被查出鼻咽癌，并已进入中期。
得知这些，余绮霞并未放弃，坚强面对一切。而朋友和粉丝们也支持着她，朋友们甘愿戒吃一种自己喜爱的东西为她祈福；粉丝也曾提议建立基金会，为她捐款治疗，但均被拒绝。
余绮霞最喜欢的歌曲是梅艳芳的《孤身走我路》，而她在病魔面前也从未退缩，反而乐观面对，她表示最难过的是看到身边的亲人和朋友在自己病重期间遭受的痛苦。
1992年余绮霞出演了最后一部电影《大灵通》，余绮霞在片中本色出演，以访问嘉宾的形式真实讲叙了遭遇车祸之后的生活和感悟。
1993年10月15日，余绮霞在饱受多年病魔折磨后与世长辞，终获解脱，当时的她才仅仅36岁。在10月25日余绮霞出殡当日，陈百强也因病去世，曾被香港媒体报道是余绮霞带走了陈百强；而巧合的是吴楚帆和黄家驹亦在同年离世。
余绮霞在娱乐圈中有过短暂的辉煌，尽管在电视剧中常常是配角，但在影片中她却常常以主角的身份出演。余绮霞的演技也得到普遍认可，在《凶榜》中饰演的身怀鬼胎的女主曾成为无数人噩梦。
然而正当事业最辉煌的时候，余绮霞的人生发生了转折，自1988年到离世，她遭受了感情、事业的挫折及病魔的缠身，堪称史上最悲情的香港小姐，余绮霞的遭遇令人唏嘘不已。
自古红颜多薄命，余绮霞虽已辞世，但她短暂的人生留下过坚强和乐观的人生态度，而留下过陪伴无数人的作品；如今她虽与离世，但却依然活在许多人心中。