《恶魔的孩子》是一部由Christophe Ruggia执导，阿黛拉·哈内尔 / 樊尚·罗蒂埃 / Rochdy Labidi主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《恶魔的孩子》影评(一)：文艺片一部
法式浪漫主义与唯美主义，看起来感觉很不错，只是与现实世界有着许多差异。
Joseph和Chloe的关系比较复杂，亦兄妹亦情人，Whatever。如果是前者的话这就是一部乱伦片，如果是后者的话就是一部儿童三级。法国人的艺术胆量确实够大。以清教思想立国的美国似乎就对这种题材禁忌颇多。而中国么……我看不到讨论这个问题的必要。
《恶魔的孩子》影评(二)：Les Diables
在看之前，原以为是题材温和的儿童片；故事开始10分钟后以为是心理悬疑片；半小时之后认为是反体制的有政治意图的影片、看完了后却无从把它归类，像许多经典的电影一样本片是独一无二的，真是佩服本片的导演的想象力和勇气能编出这样出色的剧本，并指导两个小演员表演如此生动。
所谓优雅就是触犯禁忌，在纯爱中贯穿“优雅的犯禁”和“亵渎的快乐”，无论是对人伦的亵渎，对权威的亵渎，都构不成对美本身的亵渎！
《恶魔的孩子》影评(三)：简要评论
2009-05-21 00:53:45
给早年“早恋”被压迫过的，推荐一个老片。说了成年人跟未成年人世界的对立，也说了那个年轻的似乎充满了正当性的世界有多狭小，身体在觉醒，一切秩序待认知又失控，四处似乎都是对抗和绝境。好像只有维持个“早恋”/亲密/友爱的共同体，孕育了“我”之外我的存在，这种本该先与存在的东西——这是认同来的“我”，对抗和绝境是区分出来的“我”。
这部片子我断断续续用了四次才看完，每次都残酷地让我无法继续下去。我想看完后我可以说我不喜欢它，太晦涩太疼痛太压抑。但是却不能否认它是一部很好的深刻的电影。讲了一个对坚硬物体才有依赖感的神经分裂的女孩（依靠把不停地抚摸玻璃和石头并且把卷笔刀塞到嘴巴里以获取安全感）和她的有暴力倾向的哥哥（后来发现其实都是遗弃子并没有血缘关系）为了找一个属于自己的家而开始的逃亡生活。影片后来发展到两个不满14岁的小孩的肉体戏，这就有点夸张了（估计是因为这样的原因才使这部电影充满争议），但是不可否认拍得很有特点。尤其是那个女孩，我觉得她在铁轨上听着音乐而扭动身体的那一段有一种奇特而怪异的美。
《恶魔的孩子》影评(五)：一部只能以死亡为结尾的电影
一部只能以死亡为结尾的儿童题材电影。哥哥Josèphe 不顾一切只为保护他的自闭症妹妹，在整个过程中他用玻璃划伤母亲，放火烧房，捅伤警察等等，已经成为了“恶魔”，可是，他看来这一切都是值得的。自闭症妹妹一点点变好的时候，哥哥却因为中枪满满的死在妹妹的呼喊里。当孤独与爱侵袭一个人的时候，他会发了疯的抓住身边的人，当在乎一个人的时候，他会用一切来打破他们在一起的阻碍。导演用逼真的手法将兄妹之间的感情刻画的淋漓丰富，不管是逃跑还是禁忌之恋，都是让人难以忘却的画面。电影的结尾，妹妹徜徉在秋千上的亲切呼唤哥哥的名字，而哥哥却安静的死亡。爱与恨的转化是情绪里最具有代表的，用恨来呵护爱更是最直接的手段。电影的经典画面有很多，也同样用了很多意象化的东西来推进情节，很多地方值得去慢慢回味。而两个小演员的表演更是无可挑剔，Adèle haenel 的蓝色眼睛让人难忘
《恶魔的孩子》影评(六)：我不是恶魔
他和她奔跑着，躲避着，寻找着
患有精神病的她，一直跟随她的哥哥，她离不开他，只有他在，她才不会感到害怕
一个称她妹妹的哥哥，一直蔽护着她，照顾着她，爱她，那爱甚至超出一般
这样两个相依为命的姐妹注定不可能待在看守所里，或是福利院里，更不可能分开，因为他们有自己的目标~~~
但是当他的母亲来找他时，他发现自己永远也无法达到那个目标了，这不是他想要的称之为亲人，称之为家，因为他不相信她不是他妹妹~~
于是逃亡又开始了，这一次，他们不知道要去哪里，要去找谁~~~他们开始躲避整个世界
而他拥有的只有她了，他烧毁了那幢黄色的墙，蓝色的窗户的房子，因为这是她一直向往的家~~~而他不想失去她~~~
在那一次，警察把他们分开，他以为要永远见不到她时，他才知道自己多么爱她~~~
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荒芜的杂草丛，乱舞的蝴蝶，灿烂的阳光，一个只属于他们的地方，他轻轻地解开她的上衣，抚摸着她的身体，然后亲吻她的嘴唇，他享受着他唯一拥有的——爱。
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子弹在他的胸间剧烈地折磨着他，她在秋千上荡着，荡着，她重未如此快乐地享受着~~~他躺在椅子上静静地望着她，静静地~~~~
这是称之为《恶魔》的故事，一个男孩和一个女孩寻找生活的故事，这部2002年最受争议的法国影片带来的恐怕不只这些，没有看过电影你无法感受到它的触动。
《恶魔的孩子》影评(七)：找不到恶魔的《恶魔》
挺偏爱关于半大小子的片，从《我是城堡之王》，《Stand By Me》，《无人知晓》，《处女自杀》到一直放在我将看未看list中的《我不害怕》。当然，《Les diables》是部完全不同的影片，所以当我抱着简单无谓的心态来看时，颇有些吃惊。
影片开头的阴暗夜色，我以为自己又回到了《Spider》的童年梦魇，一个明显异常的小女孩和一个小男孩执拗而无所顾忌地冲向某个理想地 ；可看到中间，又错觉闯入了边缘青少年社会问题的泥泞，母亲的突然出现引发的取舍矛盾，少年监狱和小黑人的街头大军；待到影片后半则更像是一对上路的雌雄大盗的青春期版，在地下相伴嬉戏互予温存。不可否认，导演是大胆的，暂且不论对美好肉体的毫不避讳和性朦胧意识的细腻描绘（两人在水池那段甚为出采），事实上，在Joseph和Chloé一路逃跑中，早已蜻蜓点水般扫过一大把一大把的换成别人原可大作文章的题材，在此却只是浮光掠影。
我不知道是因为自个总是联想太过丰富还是导演有意无意间的为之，又或者是“太阳底下原本就没有什么新鲜事”，很多场景是如此地熟悉，比如Joseph目光呆滞地来回撞击玻璃，血呈线状划下；而Chloé在铁路旁跳舞那段活脱是《天生杀人狂》中Juliette Lewis的清纯无辜型。（唉唉，原谅我又胡乱联系了）
在我看来本片最大的亮点既不在于关于自闭症的有趣描写，也不是那一大串影片所撩拨起的问题漩涡，两位小演员惊人的表演虽是不言自明，但最为吸引我目光的是导演刻意设计的一些镜头：Joseph的影子在街角转弯处消失，Chloé的影子最终还是跟了上去也渐渐缩小；几滴落在地上的血被水柱冲散，镜头轻巧地上移又巧妙地交代了一位片中人物的结局；秋千动态分割着原本虚无的理想房屋，黄墙蓝窗大树，刹那似乎成为触手可及的现实……整个影片充斥着色彩饱和度极高的画面，令人在伤心的同时又不由地赏心不已。
但是不得不提出，编剧在有些方面还是稍嫌生硬，Joseph抢了车就能稳当地驾驶，一对夫妇有些不合情理地轻松被一个小孩乖乖制服，还有警察隔了良久又追到地下，颇为突兀……不过于我，最大的障碍可能是本片缺乏一贯到底的氛围，如本文开头所述，感觉上有着断层的转换跳跃，这是一大特色，至于是好是坏恐怕只能是见仁见智的问题了。
《恶魔的孩子》影评(八)：相爱的行尸走肉
看这部片子的简介时，对Les diables这个标题很是不以为然。不过是两个有着悲惨身世的孩童，能与恶魔扯上多大的关系？怀着审视社会道德谴责悲天悯人的情怀从而创造出一部另类而蹩脚的法文版《孽债》——我原本是这么以为的。
很多人在这部片子里看出了温情来，这是件好事。忽略掉那些罪恶黑暗面，只去看那些在空中飞舞的玫瑰花瓣，在Chole手指尖跳舞的阳光，和晃荡秋千上传来的开怀笑声，这样的确是能让人好过很多。但我并不习惯从光明面去看待一件事物，我忍不住想去猜测，他们之前到底经历了什么？Chole为什么害怕他人的碰触，Joseph的早慧和多疑又是如何造成？明知道这些都不时宜多想，仍是忍不住一再朝残酷区间走近。
David早已经死去了，早在二十年前他上了那辆汽车后就死去了。
这令我想起一个问题，那些在幼年就早夭的灵魂到底有多少，现在存活的又有多少是行尸走肉？
有一些伤痛是无法治愈的。在心灵深处，他们坚信自己是永远的弃儿。Chole对家的执著也好，Joseph对生母的眷恋也好，其实都是残缺而虚幻的盼望，根本不堪一击。只有他们同在的地方才是真正的家园，只有对方才是他们真正的血亲。
两个主演实在是太出色了。这样纯熟的演技很难跟他们的年龄划上等号。演员出色在这样的片子里并不算什么好事。真实得让人身陷泥沼。
但我还是希望自己能心存希望。记住Joseph抚摸过的那张笑颜，记住Chole和Joseph之间那些无声的交流。即便是情欲，我也会看见真正的爱意淌过。
本片通过两个相依为命的弃儿，展现了社会边缘儿童的身心状态，虽然情节荒诞，但情绪却真实得吓人。
影片开始是两个孩子走在树林中，停下来吃东西，天亮了之后，女孩掏出碎块摆出房子、树，这与影片结尾时的场景遥相呼应，他们最终仍然是在逃跑的路上，也许他们一生都将在逃跑，没有感受过家的温暖的孩子，又怎能确定自己不是在逃亡呢？！但这并不妨碍孩子们感受快乐，快乐并不是拥有什么，而是当下的欢愉。
当一个孩子要独自面对应付不来的生存环境时，他们唯一能做的，也是出于本能的就是适应，找出可以生存下去的方法，孤儿院的孩子们都很强悍，这强悍是生存的需要，但也同时反证了孩子是需要保护，需要与成人世界相隔离的社会法则。这法则实则出于成人的自私，成人本能的将自身与孩子隔离开来，以报复童年时遭到的成人世界的排斥。我们为什么不能建造一个不敌对的世界呢？
这里似乎是泛道德主义在作怪，人们仍旧没有走出愚昧，也许这就是人类的宿命。
真的很想找出本片中好莱坞经典结构的两个关键情节点，但似乎徒劳无功，转折的起伏并不明显，几个事件的强度似乎很平均。
对成人的不信任以及对拥有房子的渴望（实际上是希望通过拥有自己的房子对女孩的病情有所改善）
——〉知道女孩的行为并不是表达她自己的想法，而是迎合自己，男孩很气愤和失落，之前的希望落空但似乎还没有完全的确认
——〉母亲的出现让他知道了女孩并不是自己的亲生妹妹，对母亲的期盼转变为愤怒和敌对，大人原来是那么没有力量，家庭的温暖无非是一个不攻自破的谎言。（我理解是男孩的独立早熟使得他以成人的眼光来看待这个失败的女人，但她是自己母亲的事实又很难接受和原谅）
——〉进入最终烧毁的房子，彻底打消治愈女孩的希望，但现实并没有给他时间失望，彼此的分离让他更坚定了彼此的需要
——〉救出女孩逃入地下，似乎是一段宁静，但嬉戏过后，男孩却发现了不由自主地青春萌动，这似乎比上吊还要让他难以接受，但很快这种在他身上单薄的伦理约束不再起任何作用，随即被自然的冲动所消灭。此时，男孩不再是男孩，而是一个和成人再没有任何区别的人。
——〉被枪击中的男孩领着女孩来到一户人家，男孩再没有什么犹豫和担忧，因为他已经完成了整个成人过程，所有的成人世界的屏蔽，对孩子的谎言消失殆尽，男孩以自己的方式向人们证明，世界并不只能是你们认为应当成为的那样
《恶魔的孩子》影评(十)：蓝色玻璃般的眼睛装着满世界的残酷
首先要说，这不是一部儿童片。如西西里的美丽传说般，它只单纯地说人的情感经历。因为片中主角于少年时期便已生命消亡，我们所看见的也只有这段少年故事。
片中男孩曾纵火，曾自杀，曾开车撞伤一名警察，曾以刀子刺伤一名警察，曾闯入一栋民居并持刀威胁女主人，曾数次被关监狱，更曾数次与人殴打。若仅是他一人的电影，那么内容能够简单概括为一名少年犯的潜逃史。
然而他身边还有一名女孩。女孩对空间的认知感极差，不能辨别道路的走向与门窗的作用，常常往返不断地走路。一开始她对任何人的碰触第一反应只有尖叫，后来她逐渐喜欢同男孩进行亲昵的贴面和抚摸。惟一不变的是她喜欢碎片状的东西，当碎片洒在她的身上她便会高兴地笑。同时，在她十分不安的时候，她也只依赖于碎片，她非常喜爱拼图，即使眼睛不望向它们，也能够十分快速地将它们拼成美丽的图案。
许多人认为女孩是有病的，因此将她鄙视。男孩却总是对她说，别担心，不要改变自己，我们要远远离开这里。他发誓带她离开，于是他们一次次在山林或地下室中过夜。两个未成年的孩子，没有真正赖以生存的能力，令他们赖以生存的只有彼此。
但同时，他们还是兄妹。导演如同疯子一般在他们身上加满枷锁，而观众从一开始便知道不会看见圆满的结局。
有关心智不成熟的孩子，我只见过由亲人视作儿童般对待的例子。他们或是因为天生聋哑而性情孤躁，被他人以欺侮的动作侵犯后便会愤怒，与人一次次打架，而后麻木地跟在父母身后向别人的父母一次次道歉。或是天生智力欠缺，不断留级，身材却愈见高壮，因而被比他年纪小的同学围攻时十分易怒，却在自己母亲一次次的拥抱与哭求后，变得越来越软弱，长至18岁，仍每日需人接送。片中女孩却无这般溺爱自己的亲人，虽然她有哥哥，但她没有更多人的关怀。所有人将她当作男孩的附属品，因此她不需要思想，不需要语言，甚至在她独自一人时便会遭受捆绑和输液的待遇。
有关因天生残障或出身阴暗而自幼被抛弃的婴儿，我见过被许多冷漠的亲人抛之不顾后数十年再来找寻的例子。无论在医院走廊，或是某个公共场合肮脏的卫生间内，抑或不相识的人的家门前，甚至某个垃圾堆旁边，弃婴全部不受礼遇。因此片中男孩的心理十分极端而暴力，他对正常人的情感难以信赖，却对不懂得言语的女孩百般呵护。惟有真正境遇相同的两个人，才能够相依为命。
有关孩子，我见过许多如同小兽般认定第一个给予怀抱的人的例子。有简单的情绪，却极容易受外界影响，衣食住行都需人教导，与人第一次亲近而受到尊重后，便会一再地想要亲近他，因此，片中女孩是一个绝对单纯的孩子。她有一双蓝色玻璃球般的眼睛，大而漂亮，却极少出现神彩，她会扬起唇角，会笑出声音，却从眼睛里看不见这个世界上的切实物体。于她而言，哥哥是一切，他提供的所有东西都是好的。即使她最终在秋千上荡起来，欢笑起来，而她的哥哥正在一旁静静地死去，她也无从得知。
我相信这部影片只是放映给成年的人来看，从中或者看出对待生命的责任，或者体会自己不曾了解的孩子的内心。
能够记录这些深刻的残酷的人并非导演，而是那两个情真意切的孩子。