《七天》观后感(一)：虚实镜头下的爱
《七天》首先在情节的设置上异常精彩。案件虽是扑朔迷离，却抽丝剥茧一样慢慢将谜底呈现出来。让人很有兴趣随着影片运动的镜头一探究竟。而且也有故意误导影迷们的一些伪真实的犯罪现场情节出现，让人可以最大限度地发挥自己的联想力，在心中先假定几个嫌疑人，待到女主角智妍的深入调查之后，我们再一个个将先前的设想推翻。可是看似一些有关联的人物的逐渐切入，又好象之前的设想是有道理的。这无形中加强了戏剧性的突变。我就是喜欢看这种类型的影片，犯罪，惊悚，悬念三个元素足可以将胃口吊起来，等着一出出好戏精彩登场。
影片对于智妍做母亲时候的心理刻画也是很细腻的。为凶手在法庭上辩护，看到被害人母亲的悲伤与眼泪，做为一名风格硬朗的律师，她也生出恻隐之心，怎奈，自己的女儿生死未卜。还受到绑架人的牵制，这一矛盾的心理冲突也为本片增加了一大看点。也让人物不是那么空洞地摆在那里，可说导演所叙述的这个故事更加有立体感
本片的商业味很浓，情节紧凑毫无沉闷之感，还运用了几次闪回的镜头，快速，犀利的剪辑风格，镜头的虚实交替，血腥的暴力犯罪场景，警匪追踪，法庭上窒息又压抑的审讯过程，感人的亲情场面，简直就是用欧美商业片的模具制作而成。看这部影片，大脑和眼球都要跟上快节奏的剧情和跳跃式的画面才会觉得过瘾和享受。
拍摄手法。尽管这种用手提摄影机，有时晃来晃去，再加上快速、凌厉的剪辑风格，在美剧如《24小时》；电影《谍影重重》中都用过很多，并不新鲜，但导演选择的这种表现方法无疑是最正确的。快切、跳剪和运动镜头，使这部本来就悬念重重的犯罪惊悚片更加紧张、惊险，也让观者有一种真实感。
《七天》观后感(二)：为了爱你，我愿意放弃一切
作为成功的律师，拥有永不败诉的金色头衔，这位妈妈忙到没有时间陪女儿好好的吃一顿饭，陪女儿做一次过山车。但是，她偶尔也有闲暇，在胜诉的夜晚跟女儿一起泡个澡，答应女儿一起参加运动会。
在女儿被绑架后，她撕心裂肺，但却在痛哭后马上投入工作，不浪费一分一秒。
看似短暂的四天，却无比的漫长。她豁出一切，不管身边的人怎么误会她，被害人妈妈怎么奚落她，她都默默的忍受，一切只是为了收集更多的证据。
相对于被害女孩的妈妈，她表现的更富有人情味。
最让我揪心的就是那个大大的行李箱被拉开的时候，女孩小小的身躯蜷缩成一团，苍白，无力，当初跟妈妈一起泡澡玩乐时的灿烂笑容不复存在。妈妈心痛的无言，我亦是。
幸好最后，孩子平安无事。
影片看完有几点不明白:
2：绑架的小孩一直就在被害女的房间里，可是女主不是去过几次搜证？那到底是把女孩藏哪里了？
3：被害人妈妈是把凶器藏起来，然后威胁律师证明凶手无罪放出来后再烧死他的凶手么？
《七天》观后感(三)：俗气的题材，不俗气的感受
看到这部电影首先是觉得这个女主角怎么那么眼熟
但是就是想不起来在哪部电影中出演过
后来才想起原来是在《LOST》里面
但显然我更喜欢她在这部电影中所扮演的母亲角色
在孩子被绑架的七天里面
一个伟大的母亲是如何通过自己的努力去救自己的孩子的
这部电影的另外一个名字叫《星期四的孩子》
这是一首古老的英国童谣
Mondays Child
Mondays child is fair of face,
Tuesdays child is full of grace,
Wednesdays child is full of woe,
Thursdays child has far to go,
Fridays child is loving and giving,
aturdays child works hard for his living,
And the child that is born on the Sabbath day
Is bonny and blithe, and good and gay.
索性查了下，星期二的孩子满欢喜，我就是星期二的孩子
片中的女儿是星期四出生的，她注定要经受这样一场劫难
当然绑匪是不会伤害她的，同为母亲，她知道失去女儿的痛苦
这部电影很容易让我联想到《那家伙的声音》，都是韩国剧情片
都是绑架孩子的主题，只不过里面的绑匪是不同的
一个是为钱，一个是为了复仇
结局也不同，前者是绑匪在第二天就把孩子给灭口了
可以说他从头到尾就没想放过孩子
而这部电影，绑匪也就是HJ的母亲也是不得不通过这个手段才能让律师去揭开事情的真相
好的惊悚悬疑片总能给人带来意外的惊喜
最后的结局很是喜欢
在失去亲人的时候，不同人的表达方式是完全不同的
片中的两位母亲都让我深深折服
如此的冷静，如此的理智
起初有些困惑，HJ的母亲又必要那么大费周章的为女儿报仇么
后来随着剧情的发展也茅塞顿开
或许议员的儿子就是让HJ走向死亡的一个重要因素
没有那个瘾君子，她可能不会吸毒，不会滥交
也就不会导致最后的杀身之祸
一直以来，觉得韩国的电影在亚洲影圈里面还是占据前面位置的
它不同于大多数日本电影那种与生俱来的变态感和细致感（当然没有贬低的意思）
想起此类电影，倒是很推荐看《杀人回忆》和《那家伙的声音》
《七天》观后感(四)：七天
《七天》首先在情节的设置上异常精彩。案件虽是扑朔迷离，却抽丝剥茧一样慢慢将谜底呈现出来。让人很有兴趣随着影片运动的镜头一探究竟。而且也有故意误导影迷们的一些伪真实的犯罪现场情节出现，让人可以最大限度地发挥自己的联想力，在心中先假定几个嫌疑人，待到女主角智妍的深入调查之后，我们再一个个将先前的设想推翻。可是看似一些有关联的人物的逐渐切入，又好象之前的设想是有道理的。这无形中加强了戏剧性的突变。我就是喜欢看这种类型的影片，犯罪，惊悚，悬念三个元素足可以将胃口吊起来，等着一出出好戏精彩登场。 影片对于智妍做母亲时候的心理刻画也是很细腻的。为凶手在法庭上辩护，看到被害人母亲的悲伤与眼泪，做为一名风格硬朗的律师，她也生出恻隐之心，怎奈，自己的女儿生死未卜。还受到绑架人的牵制，这一矛盾的心理冲突也为本片增加了一大看点。也让人物不是那么空洞地摆在那里，可说导演所叙述的这个故事更加有立体感 本片的商业味很浓，情节紧凑毫无沉闷之感，还运用了几次闪回的镜头，快速，犀利的剪辑风格，镜头的虚实交替，血腥的暴力犯罪场景，警匪追踪，法庭上窒息又压抑的审讯过程...
《七天》观后感(五)：可以一看
影片故事本来很简单，双线并进。不同的是，这类大多数按平行关系处理的叙事结构被《七天》变成了连环套式的线性叙事。主人公以一件事情的介入，彻底进入另一件糟糕事情，两者相互牵制，但最终汇合一体。这感觉大体还属新颖，前者很容易让观众体会双重危机造成的崩溃感，后者回归的线性结构是商业电影讲故事的最佳手段。 导演元申延继承优秀韩片的典型特征：相当严肃工整的进行影片制作，有一种实在劲儿。这样的理性态度几乎让韩片故事以假乱真，使影片四平八稳充满信赖。对于一部优秀韩国电影来说，即使觉得明显在胡说八道，但仍然让人投入。本片时隐时现在现实主义味道就是这种典型韩国电影的精髓所在。喜爱韩片的人和厌恶韩片的人对此都有强烈反应。事实上，这种味道就象舵手，不仅把持了彻底投靠好莱坞的韩国电影的民族方向，更形成了一种独特的文化特征。 实在人讲故事不一定精彩，但的确丰富。《七天》的丰富之处在于依然一成不变铺天盖地的整合众多电影元素，几乎无所不及。种种时髦娱乐元素和情节穿插产生的效果相当抢眼。凡是以此成名的韩片都是玩弄戏剧性和大场景以及整合电影技术的超级混合体。本片的悬疑成分、探案冒险、动人亲情和影射现实都应归于此类，而大场景、快速剪辑、节奏迅猛等等更是商业电影的首选。 在大片素质下，《七天》在故事性方面终于跳出了惯常俗套，依稀可见高素质韩片的模样。近来，现实主义下的韩片在奇情和煽情方面功夫做足，但眉眼显然是好莱坞叙事以及各种类型片的照搬模仿。《七天》出众之处在于能够有效将悬疑、惊悚放置在耳熟能详的故事类型中，俨然使影片具备了新的虚实空间。女儿被绑是写实的，随后女主人公突然进入探案的惊险历险，穿插着韩式警匪电影的魂魄。到末了，真相大白却变成了悬疑电影的解谜游戏，进而影射了现实，也搞足了形式主义的种种调调。 放眼07年韩国电影，这样繁复丰富的韩片根本未见。《七天》多少还原了鼎盛时期韩片的语境和味道，给大家一个说得过去还小小煽情的大格局故事。看这种电影，讲求的是被情节淹没，随着精彩故事和时髦影像，追求脑细胞的活跃和视听快感。但是，导演对这两者的追求仍然仅限于还原商业电影的制作上。也就是说，《七天》明显是纯粹的商业电影，为剧情而剧情的工匠气很浓。 按照母亲角色的职业身份和性格，所经历的众多现实能够涵众多社会黑暗性，理应更做些文章。但影片并未如此，制作商业大片的调调彻底削弱了角色应有的深度。影片前段的现实影射力量足够强大，曾以为这是主人公的灵魂主题，也是影片的主题。糟糕的是，导演随后进入商业化潮流以后不可自拔，以至于最后黑帮老大的倒戈在戏剧性如同儿戏不切实际，榩煞有介事的内部调查也不了了之。尤其在结局部分，彻底沦为智力游戏。那些本该具备冲击力的现实批判力都不翼而飞。 其实这种状况是07韩片的致命问题，疏于对人物深度的提炼，使影片沦为二流。与其这样，还不如彻底将娱乐进行到底。但糟糕的是，往往在虎头之处都表现得很深刻，却留下尴尬的蛇尾。如果说很实在是韩国影人的底蕴，那他们的实在已经完全投入到商业模式中出不来了。一部好的电影，不仅在形式上、模式上刻意如何，而且肯定要具备一定深度。尤其是韩片基于现实的品位，已然形成直面人生的风格。本片如果不是金允珍将母亲形象塑造得逼真到位，也许又变成千篇一律的典型了。 对韩片一直抱有兴趣，很喜欢生动的人物直面现实的态度。但凡好的韩片现在留下的多是对角色的鲜明记忆。07年韩国电影全面倒退，最明显的变化是遗失了扎实的叙事功底，。即使颇具备韩片品质的《七天》，也同样缺失必要的深度，过于追求商业化电影模式了。
《七天》观后感(六)：伟大的母亲？失败的人生
本影片力图以情动人，围绕两个母亲对女儿的救赎表现母爱的伟大。犯罪分子最终得到来自民间的审判，可我丝毫没有感受到快意恩仇。
先说死者的母亲。影片中没有看到她的丈夫，说明她可能多年来一直和女儿相依为命，把女人当做了自己的精神寄托，但即便这样，也不应该在女儿被害后以一种严重危及他人安危的方式来采取极端行动，而且如果她是整个绑架案的主谋，那也未免太过轻车熟路。
再看女主角，这同样是一个孤苦无依的单亲妈妈，当然也许她十分独立，但这起码说明了她婚姻的失败，不能给孩子一个完整的家庭环境；其次，她是打赢了所有的官司，好的坏的，对的错的，但她从来不关心自己的委托人是不是有罪，而是能不能打赢，这是职业道德上的失败，她没能做到“一切从实际出发，忠于客观事实，坚持“以事实为依据，以法律为准绳”的原则出庭辩护，对当事人的合法权益负责。所以杨昌九才会戏谑的对她说：你真的认为我是无辜的吗？这是对职业道德的亵渎。第三，为了救女儿，可以罔顾他人生命，设计师差点因为她的堵门而殒命，典型的损人利己，
就看了一遍，暂且谈这么多，也许影片力图忠实于人性，但这部影片只让我看到了人性之恶。
《七天》观后感(七)：《七天》：时隐时现的优质韩片
影片故事本来很简单，双线并进。不同的是，这类大多数按平行关系处理的叙事结构被《七天》变成了连环套式的线性叙事。主人公以一件事情的介入，彻底进入另一件糟糕事情，两者相互牵制，但最终汇合一体。这感觉大体还属新颖，前者很容易让观众体会双重危机造成的崩溃感，后者回归的线性结构是商业电影讲故事的最佳手段。
导演元申延继承优秀韩片的典型特征：相当严肃工整的进行影片制作，有一种实在劲儿。这样的理性态度几乎让韩片故事以假乱真，使影片四平八稳充满信赖。对于一部优秀韩国电影来说，即使觉得明显在胡说八道，但仍然让人投入。本片时隐时现在现实主义味道就是这种典型韩国电影的精髓所在。喜爱韩片的人和厌恶韩片的人对此都有强烈反应。事实上，这种味道就象舵手，不仅把持了彻底投靠好莱坞的韩国电影的民族方向，更形成了一种独特的文化特征。
实在人讲故事不一定精彩，但的确丰富。《七天》的丰富之处在于依然一成不变铺天盖地的整合众多电影元素，几乎无所不及。种种时髦娱乐元素和情节穿插产生的效果相当抢眼。凡是以此成名的韩片都是玩弄戏剧性和大场景以及整合电影技术的超级混合体。本片的悬疑成分、探案冒险、动人亲情和影射现实都应归于此类，而大场景、快速剪辑、节奏迅猛等等更是商业电影的首选。
在大片素质下，《七天》在故事性方面终于跳出了惯常俗套，依稀可见高素质韩片的模样。近来，现实主义下的韩片在奇情和煽情方面功夫做足，但眉眼显然是好莱坞叙事以及各种类型片的照搬模仿。《七天》出众之处在于能够有效将悬疑、惊悚放置在耳熟能详的故事类型中，俨然使影片具备了新的虚实空间。女儿被绑是写实的，随后女主人公突然进入探案的惊险历险，穿插着韩式警匪电影的魂魄。到末了，真相大白却变成了悬疑电影的解谜游戏，进而影射了现实，也搞足了形式主义的种种调调。
放眼07年韩国电影，这样繁复丰富的韩片根本未见。《七天》多少还原了鼎盛时期韩片的语境和味道，给大家一个说得过去还小小煽情的大格局故事。看这种电影，讲求的是被情节淹没，随着精彩故事和时髦影像，追求脑细胞的活跃和视听快感。但是，导演对这两者的追求仍然仅限于还原商业电影的制作上。也就是说，《七天》明显是纯粹的商业电影，为剧情而剧情的工匠气很浓。
按照母亲角色的职业身份和性格，所经历的众多现实能够涵众多社会黑暗性，理应更做些文章。但影片并未如此，制作商业大片的调调彻底削弱了角色应有的深度。影片前段的现实影射力量足够强大，曾以为这是主人公的灵魂主题，也是影片的主题。糟糕的是，导演随后进入商业化潮流以后不可自拔，以至于最后黑帮老大的倒戈在戏剧性如同儿戏不切实际，榩煞有介事的内部调查也不了了之。尤其在结局部分，彻底沦为智力游戏。那些本该具备冲击力的现实批判力都不翼而飞。
其实这种状况是07韩片的致命问题，疏于对人物深度的提炼，使影片沦为二流。与其这样，还不如彻底将娱乐进行到底。但糟糕的是，往往在虎头之处都表现得很深刻，却留下尴尬的蛇尾。如果说很实在是韩国影人的底蕴，那他们的实在已经完全投入到商业模式中出不来了。一部好的电影，不仅在形式上、模式上刻意如何，而且肯定要具备一定深度。尤其是韩片基于现实的品位，已然形成直面人生的风格。本片如果不是金允珍将母亲形象塑造得逼真到位，也许又变成千篇一律的典型了。
对韩片一直抱有兴趣，很喜欢生动的人物直面现实的态度。但凡好的韩片现在留下的多是对角色的鲜明记忆。07年韩国电影全面倒退，最明显的变化是遗失了扎实的叙事功底，。即使颇具备韩片品质的《七天》，也同样缺失必要的深度，过于追求商业化电影模式了。
《七天》观后感(八)：如果不讲逻辑，那就是披着悬疑外衣哗众取宠的电影
但，这不是电影传达的主旨。
《七天》看上去曲折反复，做到了让观众猜到了开头，却没猜到结局的目的，吊足了观众的好奇口味。看到最后，大家谁也能明白这是怎么回事，母爱也好，舍弃政府个人执法也好。细细推敲，很多地方缺乏逻辑，或许是博主没有真的看懂。
若干问题：
2.电影开始，蓝色背景下，想起铃声的房子是哪里？杀人犯郑铁镇女朋友崔庆淑家？
3.作为最高检察官，他怎么亲自找黑帮，亲自毁灭证据？没有秘书？
4.金警官切断店家电源，放火，涉及经济受贿问题，被停职检查，这条线索有何用？影片中好像没结果。难道是说，导演为给刘智妍在警察系统找帮手，而专门设定的情节？
5.鼻环姜志源为什么会主动把纸条放进刘智妍的口袋？他不是疯了吗？难道是装的？
6.既然郑铁镇是杀人凶手，那么姜志源岂不就是被冤枉？其父检察官为了自己的前途，帮儿子毁尸灭迹，自然犯了罪，但姜志源只是跟张慧珍睡了一下，又糊里糊涂把尸体带回家，就被一起逮捕，他招谁惹谁了？又该找谁报复了？韩国的法律就允许律师明知郑铁镇有罪还为其开脱（这一点刘智妍已从郑设计师那里证实，她甚至怕此人出庭作证而阻止事务长等人进入救治，可看下图），而姜志源无罪却被捕？难道还有续集？
《七天》观后感(九)：回答一下大家的疑问
2、劫匪可以推测是离职的刑侦警察，受雇于死者母亲，劫持女主女儿，不然就不会有那么多侦查与反侦查的手段。并且应该是个哑巴。（后面那一背包的钱就是结账）
3、受害人母亲怨念太深，不能容忍被告判死刑这么便宜的死法，必须要活活烧死。所以雇了一个离职警察劫持从末输过官司的女主，由女主将被告无罪释放，好让她复仇。 所以这位母亲一早明知女主是律师，也装作相信女主是作家来调查，到后来虽已知女主是被告的律师，还是同意让女主调查。
5、黑老太阳奉阴违，被检察官要挟接了这个活，但是实质上早已决定一定帮女律师的，所以住宅并没有真的放煤气杀女主，所以也没有真的派人杀死人证设计师，并且还将检察官录音。
6、检察官的录音证明检察官渎职及妨碍司法公正，这两个才是大罪行，所以可以即时抓捕。 至于当晚剃女死者体毛、清理、掩饰，这些对于他并不是什么大事来的。有很多没有抓取到重点，只是因为我们没司法环境。
7、实际当晚是这样的，女死者多次从被告买药片欠债，当晚答应还钱，但当晚同样和新男友----检察官之子一齐滥药，被告进来看到女死者衣着暴露，而男友又早而嗨倒趴下，于是色胆上来，想硬上，但不从，于是激情杀人，而男友只能无能为力在旁傻看凶案，本来被告偷了女死者的红色现代新车打算逃跑，但遇到撞车，还有安检，又折了回去，而男友再在半醒意识下将女死者载回家中。检察官发现，怕影响仕途，又问不出儿子一个所以然，就当成儿子杀人，清理尸体，掩埋尸体，清理小车并烧车处理。又将儿子送进特殊医院，伪造较早的进院时间，制造不在场证据。事后警方根据调查，找出被告，检察官于是加速审判，以便一了百了。
8、凶器插入石膏问题。女死者是艺术生，石膏体未硬化前，凶器插末于石膏像是可能的。最后才被细心的母亲发现。
《七天》观后感(十)：关于剧情方面几个问题的回答（剧透）
影片中已经给出结果，女主轻轻松松就帮金警察解决了这个问题。一方面再次凸显女主强大的此类案件辩护能力（影片中金警察得知女主已经帮他解决后，由衷的感叹一句“不愧是刘律师！”）另一方面也是以后金警察为何如此卖力帮助女主破案的原因之一。另外值得注意的是，女主是以内部调查人员也有犯罪记录来使内部调查人员自身难保的手段帮助金警察脱离困境的，直接暗示韩国整个政府体系的腐败，影片抓住了一切可以黑的机会又黑了韩国政府一把。
2、鼻环姜志源为什么会主动把纸条放进刘智妍的口袋？他不是疯了吗？难道是装的？
影片中提到过姜志源是精神分裂症。他清醒与混乱的状态随时都会发生互换，后面姜志源出庭作证时突然犯病也证明了这一点。在清醒的时候他应该想起了前因后果，例如记起女友当晚约了凶手还钱，所以他才说他知道凶手是谁。等女主回去问他的时候他已经又变成了混乱状态。
3、杨昌玖受检察官的指使，要让刘智妍死，其手下割断了媒体管子，加上现场烧毁证据的火苗，准备制造爆炸，看上去非让刘智妍必死无疑。可是最后，杨昌玖还拿出录音带还刘智妍的人情。还人情，是在片头，杨昌玖就对刘智妍说了的，不过这真的是要还人情，还是因检察官拿报纸击打他所致？如果他已经准备要还人情，并在检察官烧毁证据时录了音，可是为何还要对刘智妍下死手？岂非矛盾？
黑老大应该是片中非常有心机的人。首先高级检察官是因为掌握了黑老大的犯罪证据，所以才能指使黑老大帮其做事，黑老大并不是检察官手下，一切都是因为检察官用犯罪证据威胁他。所以黑老大应该是一开始就并不是很情愿帮检察官做事，可能从被威胁开始就一直在想办法拿回证据摆脱控制，毕竟没有哪个老大喜欢被控制。所以后来检察官让黑老大杀人的时候黑老大就故意出差错（割阀门下面的管道，水杯里不是致命药品），一个都没有杀死并在审问女主时录了音。首先，避免彻底上了检察官的船被掌握更多证据导致最后无法脱身；然后，反阴检察官一把，掌握了检查官的犯罪证据，有利于彻底打倒检察官摆脱控制；最后，留了女主一命就算事发也可以继续请女主帮其辩护，毕竟女主业内第一。
4、在上述情节进行中，金警官已找到绑架恩英的凶手林忠勤，在金警官正举起台灯要砸下去时，看见了林忠勤喉咙处的伤疤，这条线索又有何用？
发现林忠勤声带被毁是个哑巴，所以打电话的肯定另有其人，也就是说绑架犯不止一个，肯定还有同伙。
5、片尾，既然张母都站在郑铁镇面前划燃火柴，要亲手杀死郑铁镇了，为何还要用打印机给郑看那些话？多此一举，还是另有深意？
划火柴的是林忠勤，张母并不是要亲手杀死郑铁镇，而是要让他死的更痛苦。林忠勤是哑巴，只能靠打印来转达张母的话。
6、如果死者的母亲为了让杀人犯死得痛苦一点才做这个局，不会觉得太信任律师的能力了吗？如果说是大检察官为了掩盖儿子罪行，却不小心被揭露我还可以理解… 败诉胜诉其实对张母来说并没有太大的影响，败诉郑铁镇被判死刑，胜诉可以让郑铁镇死的更痛苦，所以不论胜败张母都能接受，只是更想要让郑死的痛苦些。影片最后小女孩毫发无伤，应该是只吃了安眠药一类的药品昏睡，而且小女孩被绑架期间还一直在画张母的雕塑，如果受到惊吓是不会有心情画画的。并且小女孩见到张母并没有一丝惊恐（小女孩被绑架期间肯定在张母那里，不然不会画张母的雕塑），影片最后张母甚至有意请女主当辩护人，这一切都可证明张母并没有虐待过小女孩。所以推测就算最后女主败诉，张母也不会杀死小女孩。