《太阳最寒冷的地方》是一部由Bogdan Dumitrescu执导，Oana Pellea / Gheorghe Negoescu主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《太阳最寒冷的地方》影评(一)：太阳里最寒冷的地方
本片是罗马尼亚导演杜米特雷斯库的处女作，1994年他凭借《Thalassa Thalassa》获鹿特丹国际电影节金虎奖而成名，但这部更早一些的作品却好象被所有人遗忘了一样无名，尽管我觉得它才是最好的。影片讲述一个去黑海旅游的女人因故迷路，偶然与海边看守灯塔的男人相识，在交谈中两颗孤独的心渐渐靠近，然而当男人用摩托车载着女人回到城市时，与宁静的海边截然不同的世界里的现实迫使女人最终选择独自离开，留下了一段短暂却永恒的爱情往事。80年代后黑白色已成为一种特别的表现方式，本片也不例外，沙砾般的黑白影像质感带出的梦幻使人仿佛漫步于主人公内心一段久远的记忆之中。两位主演远称不上是俊男美女，但给我的感觉很真实，在片中他们连吻戏都没有，这在如今的爱情剧里几乎看不到了，我觉得导演更多是想展示不同心灵之间的碰撞和融合，而并非简单地表现爱情，虽然结局略显伤感，但过程却能让你永刻于心，这就足够了。
《太阳最寒冷的地方》影评(二)：有了你便有了海
一个迷失在黑海边的女人遇到海边守灯塔的男人，黑白的世界里，只有海浪的声音，世界放佛只剩下两个孤独的人，细腻的表现手法，让人不禁羡慕这对失落的爱人。灯塔的导航灯，巨大的光影线圈，让电影更多了一种时间的流动感，广播里的音乐响起，两人好像要一直永久的旋转下去似的。回到城里，夜晚一起在狭小的电话亭躲雨，眼里只有纯明的笑意，多了一份无可奈何。女人在黑海边迷失，无意中邂逅一个看似沧桑的男人，男人在送女人回城的后，和她在那个雨夜缠绵，爱意似乎不曾需要任何格外的外在形式去表达。清晨来临，男人去买早点，回来时，在高楼林立千篇一律的小区找不到女人的住处。守灯塔的人亦迷失在荒凉的城市建筑之中。
影片三分之二的镜头几乎都集中在这两个人身上，不需要多于的起伏的剧情去表现，灰色的海风中女人黑色的卷发随风颤抖，空洞的眼神尽是成年后的沧桑，男人带她去废弃的轮船，为她接接上老旧的收音机播放一首音乐，一起去废弃的洞里，简单的情节，没有多于的对话，背景音乐响起时让人明显的感觉到《秋天的童话》里的氛围。海滩上遇到的死鱼，预示这一种死亡，所以在废船上男人转头发现背后的女人消失，一间间船舱去寻找，焦虑的节奏，与片尾男人在小区里的迷失相互呼应。我更相信最后他们是圆满的，守灯塔的男人在小孩子的游戏里，抓住了那顶旋转的帽子。这不是希望么？或许她会跟他一起回到海边一起生活。
有谁能在一个孤寂的海边沉寂一段时间呢？浮躁不属于这里，这里只属于孤独的灵魂。
我们一起出海，
有了你便有了海。
《太阳最寒冷的地方》影评(三)：最寒冷的地方在你的温柔
她是灯塔，
他的灯塔。
陪她看海；
带她登上废弃的巨轮。
如果她没出现，海还是那片海，是寂寞的海；
如果她没出现，海豚的故事不会变的更美丽；
陪你跳完最后一支舞，送还你到属于你的地方。
你真的决定了么？
真的不再回头看看么？
我懂，
那请收下我最后的温柔吧。
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偶尔还会想她吧，
你也会想我么？
你会用我教你的招数和别人下棋么？
你一定会，
当然也会想起我，
就让我们的想念随着灯塔彼此闪烁吧。
《太阳最寒冷的地方》影评(四)：太阳最寒冷的地方：孤独，终身的命题
在如今没底线的追求着无尿点不眨眼屌到爆的视效，期待着绚丽多彩华丽唯美的场面，花痴着明星扎堆俊男美女热血青春下的爱恨纠葛，崇尚着引领时尚潮流的类型特色和思想倾向，朴实无华的黑白片对于很多人而言，早已沦为落伍过时，难以满足市场需求的无趣淘汰品，更是被很多白目的童鞋贴上老旧俗气的标签 单调寡淡的色调充满了乏味和沉闷，看着这些决绝武断的见解和言论不免嘴角滑过一丝遗憾的苦笑，先不说那些大师镜头中无数个令人难忘惊赞而经典的黑白画面，就仅这一部低调的《太阳最寒冷的地方》，足以通过其美妙动人的黑白窗口，展现出一片纯粹深厚的电影美学的迷人景象。
故事情节非常简单明了，导演想要表达的意向和主题也相当的明确，并非如充满哲思的片名般，不是一部艰涩深奥难懂的电影，全片围绕着一男一女而展开，一个看似孤寂冷漠心事重重的女孩，因迷失了目的地的方向断了前往的方式，而在海边邂逅了守望灯塔的男子，被孤独笼罩的两人逐渐在相处过程中寻获到难得的欢乐和温暖，就在彼此打开心扉的同时，离别和留恋，孤独和依靠，却浓浓的交织在了一起。其实严苛点看，这片没有在剧情上下多大的功夫，更多是对于情境氛围的渲染和刻画，着重体现的是导演在镜头的掌控、对于选用配乐的胆识、场面精妙的调度、细节的表现上的功底和独到的手法，在行云流水般的节奏中见证着影像带来的巨大魅力。
这部电影在配乐的运用上有着不顾一切的实验性尝试，刚开始可能和影片纯美沉静的画面比起来，异常的格格不入，显得比较的偏离和怪异，时而空灵中带着幽怨，诡谲中带着飘渺，舒缓中带着浪漫，在很多人看来这像噩梦般的配乐完全是这部电影的一个致命败笔，有种故弄玄虚的感觉。但当融入这片的情境，细细的聆听，结合画面和人物的心境，丰富的配乐仿若代替了空乏的言语，成为了一种抽象而动人的倾诉，从起初的陌生、冷漠、防备，到后来通过了解后的愉快相处，甚至是最后留恋的离别，跳动的音符，似乎成了一种直白而客观的情绪表达，可以很微妙的洞察到导演对于配乐选用的精妙之处和独具匠心的想法。
从摄影来看，黑白色调非常恰大好处的渲染了本片的主题氛围，更纯粹不用担心被夺目的色调喧宾夺主，反而能更好的表现人物的心境和电影的核心，加上运用大量的远景和细节的刻画，一个个深邃美妙的镜头就像一幅幅有内容的画卷，似乎仅一个镜头即可洞察到导演些许的用意和目的。另外场景上，本片涉及的范围其实非常局限，笼统的来说就是空寂荒芜的海边和热闹喧嚣的城镇，但一路看下来，却没有半点乏味和枯燥的感觉，反而会越看越迷人，利用视觉特征的有趣一幕和两人翩翩起舞的情节，令人印象深刻。片中两人的对话很少，却充满了言外之意，撞向玻璃的海鸥，自杀的海豚，加上海滩上腐烂的死鱼、自娱自乐的国际跳棋、荒废陈旧的船只等细节的凸显，散发出一种哀愁、忧伤而悲凉的气息，使孤寂的味道更为浓郁。
可以看出导演花了很多心思在探讨人的某种生存本质上，其中的根本就是那种想要极力摆脱孤独，却又不得不与此为伴的矛盾和困扰中默默妥协与挣扎的状态，女孩的到来，对于需终日面对着一望无际的大海和荒废船只的男子而言，可以说犹如照进黑暗的一束温暖的阳光，消除了他内心的孤寂，有了希望和憧憬，而女孩内心的戒备和苦闷也逐渐被男子的真情实意和体贴关怀所化解，就在两人互生好感之时，导演却来个很意味深长的结局，男子忘记了回去的路，寻找中看到两小孩在扔飞盘，而电影就在男子突然用手拦截的瞬间戛然而止。而最后多次出现人与人之间相处、嬉戏和打闹的场景，正好与之前寂寥而荒芜的情境形成了鲜明的对比。
无论来自何方，还是前往何处，无论是独处，还是相处，内心似乎总会有难以排解寂寥的时候，那是一种天性般的情绪表达，太阳最寒冷的地方，犹如炽热的心被孤独侵蚀的地方，最后的结局令人遐想，导演似乎将判断的标准和分析的结论留给了观众，或许在很多人来看，最后男子的迷失加上他有意的拦截，似乎喻示着那难以摆脱而如影随形的孤独感，即便找到了真爱，即便有伙伴的相陪，但始终还是有得独自面对迷茫、困惑和忧虑的时候。不过我可能会更愿意从另一角度去理解，从导演提供的情节暗示来看，更多的像是呈现出人与人之间的关系和相处实为生活的本质，最后男子的拦截更像喻示着他有意识的对集体性的融入，一种对于生活积极而乐观拥抱的隐喻。思来想去暂停观察，最后男子接住的似乎并非飞盘，更像是生活对其抛出的具有希望象征的橄榄枝。
《太阳最寒冷的地方》影评(五)：神性的守护与走出
这个电影的叙述结构并不复杂，难得的是干净流畅的故事中所蕴涵的象征或寓意。越精炼越稀少的结构反而能引起人的无限联想，像诗歌、圣人的语录，宗教的短句……在预设的某种简单情景中引发我们无限的联想，因为主干的简单性，所以容易被我们所把握；因为结构的简单性，又容易被我们所隐喻和映射。
这个电影就是一个极为简单的结构。一个女人闯进了一个孤独男人的世界，然后他们一起进入世界，产生爱情……这简单的故事已经是一种原型的魅力。故事叙事之外的隐喻可以是繁多而飘忽的，重要的是不要偏离故事的主干。
这个男人是一个怎样的人？一个灯塔守护者，一个自足世界的神，这让我想起了阿特拉斯，一个古希腊神话中背负苍天的巨人。同样，这个男人有自己神圣的使命，他被赋予了一种光辉。他照看灯塔，指引迷途的航船，在自己所负责的范围内游刃有余。男猪初始是自足的，扁形的形象，他以他每天单调而神圣的生活并无所谓快乐，只不过是一种自觉的使命。就像太阳、月亮、星辰以及我们所幻想的神。他们流露出淡淡的喜悦，但他们肩负着凡人遥看的神圣使命，但他们不以为然，不以为苦，不以为乐，像自然的流变，时光的流逝，潮涨潮落一样自然。像植物一样活着，或许这都是人的一种渴望，淡看大海蓝天，静静地守护，静静地欣赏，自然的变迁成为一面镜中的故事，成为一个电影或者戏剧的片段。固定不变的是灯塔、台阶、大海、使命，变化的是船只、天鹅、来往的车俩与人群，这变化的事物丝毫并不妨碍这永恒事物的神经。直到女猪走进这自足的小天地。
女猪并不漂亮，这让我们有点失望。太惊艳的美似乎会太容易毁坏神圣的永恒吧。一个平凡的女子，有点倔强，走进来了。她无意停留，等待离开，然而命运的际遇使她留了下来。谁的生命中不曾有一丝淡淡的光照进呢？面对这自足的天地，这肩负神圣使命的天神，谁又不为之倾倒呢。
一个男人的世界是一个宝藏。他儿时的快乐与糗事如果能够与你分享，那么爱情就不远了。然而人与神是不同的。神可以承受孤独，安享孤独，并在孤寂中欣赏自然，他可以永恒地沉浸与自然的喜悦中。人却要生活，有牵挂与羁绊，要考虑种种的因素。
因为爱情，神在某一刻追逐凡人，他不再以自我为思考，转而以对方为中心。男猪骑着摩托车带着女猪走进了城市，钢筋水泥，活生生的城市。导演顺便在此把开头的故事交待了一下，圆了故事（这是必要的）。
男人走入一个陌生的世界。这世界是怎样的？或者有一丝像彷徨和陌生焦虑构筑的钢筋水泥。但更重要的是活生生的世俗世界。男猪从进入城市，就开始观察每一个活生生的画面，老人、孩子、男人、女人，他们之间的对话，朴素简单无聊的生活，这一切都让他觉得惊异而生机盎然。他的神性在剥落，他的心在熔化，他的爱在萌发。于是他不可避免地爱上了他第一个遇见的女人，闯进他世界的女人。俗语云：女人是老虎。
后来买早餐出来之后，男人迷路了。这有一种焦虑或者说对现代化都市批驳的意思，甚至可以与大海边灯塔旁乡村世界的怀念相对立。然而我觉得更多的是喜悦。男猪在彷徨之后，静静地欣赏两个男孩的飞盘。就像他以往观察普通人群的生活一样，群体的渴望。在静静观看之后男猪的表情有了明显的变化，喜悦和欣赏。然后一个玩意飞来，他抓住了，我仔细看了看，貌似不是飞盘，而是一个帽子，导演之前也明显用镜头对住了飞盘。这是什么寓意？我们姑且理解为融入生活的一个表示吧，男猪的热切跳跃。over
当然顺着这个思路，我们可以问问“到底是谁推他进鳄鱼池”之类的问题。这个男猪脚的未来朝向哪？在我看来，女猪不可能跟男猪住在灯塔里，当然，现实世界这是可能的。而男猪如果和女猪恋爱结婚，灯塔怎么办？这是一个两难选择。但在这种冲破与喜悦中，似乎并不重要了。
当然顺便说说这个题目。太阳下最寒冷的地方是哪？那灯塔，那神居住的孤寂世界。走出来，走到阳光温暖的地方，走入尘世，走入世俗的幸福。