《海猫鸣泣之时》是一部由今 千秋执导，小野大辅 / 铃村健一 / 井上麻里奈主演的一部剧情 / 动画 / 悬疑 / 奇幻 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《海猫鸣泣之时》观后感(一)：佳作以上，神作未满的When They Cry
声明一点，本人虽然喜欢推理作品，但看过的实在不多，这篇文章只不过是看到其他大神的帖子后附庸风雅，大家看过一笑既可，勿喷为盼。
这得看怎么定义“推理”。如果参照对象是传统的“超人式”推理小说，比如福尔摩斯、波洛、柯南、金田一，显然“鸣泣”不算这一类型。不过还有另一种所谓“社会派”推理小说，这一类型与传统推理小说已明显不同，重点不在案情推理侦破，而在于案情背后的社会问题和人性的探讨，这也是“社会派”这一名称的由来。这类小说以松本清张《砂器》、森村诚一“三证明”等作品为代表。“鸣泣”系列更倾向于后者。更进一步说，《寒蝉鸣泣之时》就是一部向森村诚一《野性的证明》致敬的作品。或者至少，两者有异曲同工之妙。无论是背景要素（令人发疯的病毒寄生虫），还是主要地点（与世隔绝的小乡村）、结局（全灭），甚至背景要素（病毒寄生虫）最后才出场这一点，两者都如出一辙。这里插几句，有观点认为“鸣泣”系列是三流剧本，理由之一就是关键要素的最后出场：如果有意而为，就是编剧故弄玄虚，干扰读者推理；如果是最后补漏，不得以而为，更证明了编剧的三流。窃以为此观点不妥。首先，无论是“野性”还是“鸣泣”，重点都不在推理；其次，其实病毒寄生虫之类的东西，在这两部作品里不算真正的“背景要素”。没有病毒，“野性”的男主角照样可以发疯；没有寄生虫，“寒蝉”的小萝莉们照样可以杀人。真正的病毒寄生虫，乃是人内心深处的疯狂和邪恶，这才是“野性”“鸣泣”想要表达的主题。而病毒寄生虫只不过将这份疯狂与邪恶具体化了、放大了，让读者更易于理解剧情（或者说，为了减轻读者内心的负罪感？没有人没感染这些“病毒”的）。言归正传。“寒蝉”以AVG游戏的形式罗织剧情，每一篇都是不同的选择造成的不同结局，但每一篇的主体其实与“野性”并无二致。最后利用梨花的超能力，实现游戏式多支线情节向小说式单线情节的转变。所以，“野性”和“寒蝉”是一样的故事，虽然与“野性”相比，“寒蝉”在剧情安排和人物刻画上有一定差距（同是黑化小萝莉，“野性”里的强的可不是一点半点），但“寒蝉”无疑还是一部超越了普通佳作水品的“佳作”，基本上可以成为神作了。二者明显不同的是，“野性”是彻头彻尾的悲剧，而“寒蝉”通过“解篇”变成了皆大欢喜的局面。可惜的是，“寒蝉”正是因为“解篇”使位列神坛的希望化为了泡影。失去前辈神作指引和借鉴的龙骑士，犯二了。从人性的“暗”到人性的“明”，主题的背离暂且不谈（这是见仁见智的问题，不过我还是喜欢一悲到底），剧情的硬伤才是症结所在。一群高中生和小学生打败全副武装训练有素的特种部队的情节，怎么看都是一种近乎玩笑的存在。不是不认可魔幻情节，可是至少不能有如此明显的生拉硬拽的痕迹。（梨花的超能力是背景条件，玄点没事，可与“山狗”抗争是解篇的重点，这样解决不能不说是坑爹）当然好歹也是个说法，勉强也就接受，但“神作”的赞誉，无论如何我要收回了。
再看“海猫”。看完了TV，又完成了游戏EP1-EP4，再加上网上看的剧透什么的，大概对以后的走向有了点想法。可以说，“海猫”保持了“寒蝉”的所有优点，并且有了不少新优点。
在我读过的小说中，“海猫”的叙事方式与金庸《雪山飞狐》异曲同工（不出意外的话，估计这个只能是“异曲同工”了），即不同的人对同一件事进行各自的叙述，出于各种各样的原因，这些对同一事件的叙述各不相同，甚至相互对立，侦探读者则从这些混乱的、各不相同的叙述中寻找事件的真相。曾看过一篇评论《雪山飞狐》的文章，大意是称赞金大侠虽采用这种复杂的叙述方式，但整部小说凝而不乱，秩序井然，反而带给读者一种独特的感官体验。可见这种叙事方式是一种极高明且复杂的手法。而龙骑士的野心显然更大，他不但采用了这种复杂的写作手法，更加入了一个绮丽的幻想世界。“海猫”世界观设定的宏大深邃，使得“寒蝉”与之相比简直就成了少儿读物。无处不在的暗示、幻想与现实的映射、对真实本源的讨论，使本作充满了华丽恢弘之气。人设也比“寒蝉”好了不少，看惯了“寒蝉”麻杆似的人设，见到地狱七姐妹和谢斯塔姐妹兵光滑圆润的大腿不禁使我大流口水。还有一些耐人寻味的细节，如四位贝阿朵莉切的人选（除去初代不提，都是没人管的苦逼孩子），贝伦魔女的猫尾巴、谢斯塔姐妹的名字等等，再加上华丽到爆的OP，怎么着都是一部准神作的样子。
可惜，正如龙骑继承又发展了“寒蝉”的优点，“寒蝉”的缺点龙骑也一个不漏全部继承，并且加以发展。
前边说过，龙骑的叙述方式华丽而复杂，既要保证不同叙述之间的区分清晰，又要兼顾幻想世界的穿插。可华丽复杂的东西永远都是双刃剑。用好了人人赞誉，用不好只能挨骂。大才如大卫林奇，拍《穆赫兰道》也得将“幻想”和“现实”进行整齐的划分，龙骑显然没有估计好所选叙述方式的难度，本来就略显纷乱的多重叙述，加上幻想情节肆无忌惮、毫无节制的随意穿插，实际上造成了叙述的混乱，实在是对剧情的理解产生了巨大的影响，总给人一种云里雾里的感觉。海猫的评分较低，我觉得这一点有不可推卸的责任。“显像管论”，“薛定谔的猫”这些物理、哲学要素的加入，以及独具匠心的TV每集的标题，带给作品高贵深沉之气，但也难掩装逼之嫌。各种耐人寻味的细节，好则好矣，但坑挖太多，要填就成了苦差事，眼看龙骑留着这么多小坑是填不完了，好在主线是圆满的，小坑什么的就无视了吧。
两步“鸣泣”，全是佳作以上，神作未满，zanmeizanmei。
综上，“寒蝉鸣泣之时”，4星。
给“海猫鸣泣之时”打分比较曲折，初次观看，华丽的人设，华丽至极的心理分析式的叙述方式，华丽到爆棚的OP ，已经让我说不出话，心里只剩下“5星”；想想之后，只好去掉一个；但我已经深深爱上了贝阿朵莉切，为了我深爱的贝熊，为了再见一次贝阿朵莉切的微笑，我愿意为我的选择背上一切骂名，加一颗，5星。
《海猫鸣泣之时》观后感(二)：忠实于原作，可惜只有出题篇！
非常遗憾，该动画只出了游戏的前半部分出题篇，后半部分散篇至今没有下文，让人实在是非常不爽啊！
动画制作还是很精良的，声优也很不错，最主要是基本对原作游戏忠实的还原了，而且还原度很高，其实很多细节都已经故意在写剧透了，当然也只是针对游戏原作粉丝，如果没有玩过游戏，直接看这个动画，一开始应该还是非常摸不着头脑的吧！但是，其实我觉得，如果你只想看动画不想玩游戏，那还是不要看了，毕竟只有出题没有解题，看了半天也没看出是什么的话，多少会让人比较生气。
部分场景很不错，印象深刻的还是真理亚和樱太郎的故事，真理亚为什么将”唔唔“作为口头禅，每每看到这边就泪如雨下，满是心疼。孩子真的是无辜的，孩子真的是单纯的啊！
还有动画最后，贝阿朵的那句“我是谁？”玩过游戏知道真相的粉丝，看到这里，不知道心中是有多少无奈多少感伤啊！
所以，散篇何时动画化啊？何时动画化啊！！！
《海猫鸣泣之时》观后感(三)：没有爱就看不见
海猫比寒蝉更让人感动。
但是海猫比寒蝉招黑的能力要高的多得多。
因为海猫的世界观复杂混乱，散篇要依靠理解和整理才能得出令自己满意的结果，不像寒蝉的解篇清晰。
根据上位世界的说法，寒蝉是古手羽入的上位依代菲泽莉努做出的一个没有结局的游戏，这个游戏将古手梨花也就是贝伦卡丝泰露还没有升为魔女之前的棋子状态一直困住，直到古手梨花艰难地完成这个“猴子打字机”的游戏。（哈牛就是罪魁祸首！雾）而海猫，是贝阿朵制作出来的魔法世界的游戏，而她唯一的心愿就是同右代宫战人一起创造整个游戏盘上的世界。
所以寒蝉只不过是一局游戏，并没有牵扯到各位魔女的博弈，（也就是上位世界）而海猫更像是魔女之间互相打压的游戏。
但是其实这个故事，真的非常简单。
它就是一个彻头彻尾的爱情故事。0715-1129，右代宫战人和贝阿朵莉切。只不过是少年少女之间纯真的爱情（雾），但是基于残酷的命运和黄金的谜团，使得整个故事难以理解了一些而已。
揭开黄金魔女的瑰丽传说和六轩岛大量杀人事件的说法后，一切真实其实并不重要。这个故事并不注重推理，其实推理与否并不重要，重要的是龙7想要传递之物。“没有爱，就看不见。”
「总有一天，我会骑着白马来接你。」这句话，构成了少女纱音的初恋世界，也就是贝阿朵莉切的整个精神世界。贝阿朵想要一起构筑世界的人，只有右代宫战人一个人。对于右代宫真理亚，她只有着友情，但如果可能，她更想要同那个人一起创造世界。战人的罪在于忘记了同纱代的约定，也就是同纱代一起离开六轩岛生活。这导致整整六年来纱代都一直为此痛苦着，即使同让治决定一起迈入新的人生阶段的时候，战人突然的回归导致整个惨剧的发生。惨剧的生还者仅有战人，绘羽，以及6岁的缘寿。
ep3-6，也就是第三盘游戏到第六盘游戏，全部都是八城几子和八城十八所写的伪书。八城十八就是右代宫战人在六轩岛惨剧生还后的另一个人格。但是八城十八对于自己的过去的排斥间接导致了右代宫缘寿在1998年的死亡。
ep1和ep2，也就是第一局游戏和第二局游戏，是安田纱代书写的伪书。安田纱代就是三位一体之人，纱音，嘉音，贝阿朵。是惨剧的始作俑者，也是惨剧的受害者，她仅仅是，遵从了命运的轮盘。但是最后她选择用魔法故事掩盖真相，将所有的罪孽全部归咎于黄金的魔女贝阿朵莉切，来保护生者。
也就是说，整个tv的出题篇全部都是由伪书构成的，相当于漂流瓶故事的那种真实，被渴望的人们哄抢着去推理。对于细节方面tv处理的不够好，会让初学者感到完全的不友好和不理解，如果是看过漫画或者读过游戏剧本的人，却是完全不同的一种感受。这种改编无疑是不成功的，除了bgm的一定还原和强大到位的cv阵容。最大的遗憾是不会出散篇，但是即便出了可能也不会反响太好，因为不是出题篇的解答。当然最期待的场景就是ep6黄金魔女贝阿朵和无限的魔术师巴托拉（右代宫战人）结为夫妻～最终的魔法结局白梦之茧的跳海的演绎～还有吾主拉姆达和贝伦还有エリカ、德拉诺尔的颜艺～
Hope果然是海猫的第一神曲，但是无论是dai、眼力还是zts等等，全部都是超神级作曲，还有志方的神曲加成。完全不逊色于寒蝉的YOU。
希望喜欢tv的各位能够去玩玩游戏。虽然可能会变成我这种黑山羊（去你妹的三位一体，最终结局果断是戏法结局好咩！）～
《海猫鸣泣之时》观后感(四)：以此评论，献给最爱的魔女贝阿朵莉切
现如今，想要在推理小说“孤岛模式”上超越其创造者阿加莎·克里斯蒂，有两种方法。一是在孤岛模式的基础上，加上惊为天人独一无二的诡计，以诡计胜出。要么就在小说的世界观/深度/内涵上下功夫。就本人目前的阅读经历来看，推理小说界有两部作品做到了超越“无人生还”，一是绫辻行人的《钟表馆幽灵》，一是龙骑士07的《海猫鸣泣之时》。前者在诡计设置上做到足够完美，后者则是在世界观和深度上独树一帜。 海猫鸣泣之时这部作品已经出现了电子小说、漫画、动画三种诉说故事的体裁，而且都有汉化。先来谈谈动画版的《海猫》，10分制下，原作小说和漫画我给10分，而动画只能给6.6分。原因在于被动画监督今千秋给毁了，首先，动画没有解谜篇《散》差评，推理悬疑作的观众看不到解谜可是很失望的。补完原作我才发现海猫动画改得真烂啊，结尾都给删减成啥样了，导致销量暴死，至今也没有《散》的动画版。因为不尊重原作乱删减剧情，今千秋监督被原作党戏称为“金铅球”。 接下来说说海猫鸣泣之时的漫画，漫画版比动画版的水平不知道高到哪里去了。漫画完全尊重原著，如果你想了解海猫的故事，又不想看这么坑的动画和读这么长时间的电子小说，漫画是最好的媒介和选择（可通过网易漫画APP观看）。相比原作，8部漫画里我最喜欢的还是EP7水野英多老师的画风，简直太赞！8部漫画的分镜都可圈可点，感染力极强，一边听海猫的OST一边看漫画是非常愉快的体验。相比原作电子小说，漫画有以下优点： 1、解答原作一些没揭示的密室手法和诡计，为海猫这部作品画上了圆满的句号。 2、分镜带来的冲击力和画面感是小说比不了的。 3、虽然还是有魔法大战，但不会让读者有种被魔法or推理愚弄的感觉，反而觉得很燃。 4、EP8中的“魔女的自白”部分使贝阿朵莉切的人物形象更加真实饱满，同时使整个故事的前因后果更加清晰。 感谢有漫画这样的平台能让故事重新演绎并且填坑，弥补了原作的小缺点。同时以上优点使海猫成为了“完全之作”，也从真正意义上比肩甚至超越了寒蝉鸣泣之时。 接下来到原作电子小说的评价，动画化的失败使得海猫终究只是小众冷门作。这里提一下infinity系列的第三作“Remember11”，海猫和Remember11一样，两作独特的内容使其成为ACG推理悬疑界的“异端”：Remember11是没有给出谜题的答案，需要读者自己进行推理解答，导致诸多差评；而海猫则是把幻想和奇幻剧的元素融入本应严谨的推理悬疑作品中，虽然结尾处核心诡计已经真相大白，然而出题篇的密室诡计和手法并未完全揭示，同样需要读者自行推理（这点已在漫画版里得到补全，所以我还是推荐看漫画）。而在故事中出现的魔法大战，可能也会让部分读者有着被魔法or推理愚弄的感觉。因此网上有这样的问题：“Remember11和海猫哪个更坑人？”。在豆瓣和bangumi评分中，两者皆是毁誉参半两极分化。此外，《散》篇中龙骑士一边抛出诺克斯十诫和范达因二十则来证明此作十分“本格”，一方面又不断违反十诫和二十则，这看起来就感觉有些好笑了。（十诫和二十则这种陈腐的教条早就该埋进土里了，且不说新本格时代的作品瑰宝，就连黄金时代的推理小说家也不断打破这些教条，这才有了推理小说的各路流派和发扬光大。）以上均为该作明显的缺点部分。不过，当你读完全篇的文本之后，你会发现这些谜团都是有“目的”的，甚至作者不给出解答也是一种“目的”，这点在Remember11也同理。 也有人说，海猫是反推理的推理作品，对于这种说法我十分同意。除了在推理悬疑作品中加入奇幻元素，还有一个很重要的理由是这个故事的本身也是非常“唯心”的。薛定谔的猫/箱子里的猫是支撑本作世界观的重要理论，奇幻or推理，魔法or真实，带上了人为的主观色彩。因此相比其他推理作品，海猫非常的“唯心主义”。在我眼里看来，海猫之所以能够超越《无人生还》就是因为它故事的多重世界观和开放性，读者的理解是什么，故事的真相就是什么。我们读者就好比薛定谔猫箱外的观测者，你的观测（理解）决定故事的真相和结局。虽然毁誉参半，但Remember11和海猫这两部作品对于我来说都属于“誉”的那一方。海猫鸣泣之时是一部被低估的作品，相比寒蝉我个人更爱海猫。虽然有缺点，我依然愿意给这两部作品高分。 如果有读者没有看完全部的EP8的真结局和里茶会（打出这里的条件是，需要在最后的分支选项里选“魔法”这个选项），那你是没有资格点评海猫的。之所以会这样说，这是因为我当时在看到EP7和EP8的时候真心觉得龙骑士在故弄玄虚，混乱的魔法和讲不清的诡计感觉也是在戏弄玩家和读者（关于龙骑士“愚弄”读者的前因后果，推荐阅读知乎的一篇文章：谁改变了龙骑士07？——《海猫鸣泣之时》创作秘话 https://zhuanlan.zhihu.com/p/23595803）。不过当我看到游戏的真结局同时补完漫画的EP7-8的时候，心中对这部作品的评价完全改变了。从《散》篇开始，故事其实就在不断暗示核心诡计了。通读全篇你会发现从EP5-EP8有大量细节在暗示核心诡计，从EP1-EP8几条明线暗线也前后呼应，着实为龙骑士07埋伏笔的功力点赞！EP7-8基本上填了之前挖的大部分坑。EP8的里茶会揭示了本作最大的核心诡计，虽然不能称得上惊为天人但也是十分震撼了，然而最打动我的并非诡计，而是故事和人物本身（这点在漫画里也表现得同样出色）。结尾的对话配上神曲“白梦之茧”带给读者的是让人泪目和震撼的感动，不论是悲伤还是希望，海猫的主题都值得人回味和深思。此外，感谢海猫的背景音乐创作者带来如此多治愈人心的音乐，尤其是M.Graveyard大神！你们的音乐让这部作品有了更大的魅力！ 当然了，海猫与其说是推理小说，不如说是“后设小说”(见本文附录)。也感谢龙骑士07能够带来这样一部作品，不仅让我了解到“后设小说”这一种小说新形式，其所塑造的人物和剧情也令我回味无穷。读完作品之后的五天都在思考故事的起承转合，不由得感慨：这才是好故事啊！ 最后用一段话来总结吧：我讨厌这个故事，因为故事的真相充满悲伤。而我又喜欢这个故事，就如同该作的神曲“Hope”一样，它充满着希望。结尾是Bad End还是Happy End已经不重要，海猫带给读者的是无尽的感动和治愈。这个故事，献给最爱的魔女贝阿朵莉切，“没有爱，就看不见”。神作。
《海猫鸣泣之时》观后感(五)：魔女与人类
玩过海猫原作游戏的人都应该知道,最后的结局很完美
理应的战贝结局,我私心最爱的缘寿成为了作家(你够
一些人是抱以这是部“推理/恐怖”的动画心来看,当然会只认为这是部普通的猎奇动画罢了。
换一种心,以你是欣赏这部动画来看,结果大相径庭,这部动画虽然有些角色十分丑陋,但是也有些角色是无比商量的,为了家人和所爱的人而活着的。
特别是缘寿妹妹啥的////w////太萌了(你等等
贝阿朵其实在游戏越接近结局的地方越萌w而且越来越有人性。
海猫也像寒蝉一样,人性的善良与丑陋,虚幻与现实。
而且两作的结局都是好的w可见龙骑士07大大是个多么好的人(脑残粉快住口
《海猫鸣泣之时》观后感(六)：从课堂到六轩岛——李天道老师“一与多的思考”的思考
从课堂到六轩岛——李天道老师“一与多的思考”的思考
@dandoliya
这是一份随笔，但希望能随得有深度。——写在前面
在9月12日课上，李天道老师让我们思考“一与多的关系”，不知道本质是不是希望我们阅读老子的《道德经》中所谈的“道生一，一生二，二生三，三生万物、万物负阴而抱阳，冲气以为和”（德经42）一句，把“一”当作为万物的源头（其实这么理解不对，因为按照老子的说法，道才是“天地之始”“万物之母”），把“多”当做三及其万物，如果这么理解的话，秋叶老师的一句做PPT的关键句“less is more”就可以解释“一与多”的关系了，如同大树根深枝叶繁一般，不过“一与多”的关系让我想起了一部动画《海猫鸣泣之时》。
希腊古代哲学告诉我们：一是存在，多是非存在。
如果把一作为存在进行定义，多，就是他的对立面，而这样的关系有如下几个特点：
1）一的存在否定了多的非存在的存在
2）一是可感知的不可变，而多是不可感知的可变
3）一的存在于多的非存在于时间/地域/概念三者存在着三种不同的具象表现，而这三种具象表现，皆能在《海猫鸣泣之时》这部动画或者游戏中得以体现——
①时间上的定义：永远的1998年
我们于正常进行的时间定义为：单线射线式的延展，这样的时间延展有一个决定性的判断：时间的不可逆性。
而右代宫缘寿为什么成为返魂的魔女，就是因为他处在12年后的六轩岛外，这对于魔女来说，是不可改变的未来真实，这也能从某个方面理解，为什么贝阿朵莉切可以将1986年的六轩岛不断轮回惨剧，却不能随着时间向前延伸她的魔法。
而缘寿作为返魂的魔女，当出现的EP8里的绘羽日记，也作为绝对的真实存在于12年后，对这12年后的1998年，缘寿就是“一”这个就是存在，可以感知（如果你愿意的话）的不可变的唯一记录，而1986年可以被复盘6次之多的惨剧就是“多”，当然，随着伪书的不断增加，这个多会不断变多，当然最后都不能扭曲绘羽逃脱惨剧这个已经成为事实的12年后的真相。
②地域上的定义：猫箱的盖子
对薛定谔的猫箱来说，如果不打开猫箱的盖子，我们不能知道猫究竟是活着还是死亡，这时在猫箱之内就存在着两只猫，一只死猫，一只活猫。
而当我们将一件事的可能性发挥到极致时，就会出现瓦鲁基利亚的“多重世界收缩术”一说，此时的一，就是猫箱的盖子，也就是参照物。当然在EP8里，这个参照物就是那把能打开日记的钥匙，而在其他EP中，就是贝阿朵本人，特别在EP1-4中，贝阿朵作为唯一知道1986年真相的“人”成为了整个大的惨案猫箱的盖子。
当然，存在于棋盘外侧的那些相关人员，不涉及棋盘内侧的游戏，可以说是处在猫箱之外，而猫箱内侧其实是陷于与一片未知之中，如果不是棋盘外的好事者不断制作伪书，猫箱内侧的可能性其实只有“一”，而不是“多”。
而满足这个“一”的其实是定型的存在，或者是猫箱的盖子已经打开（此时“一”不再是参照物，而是未知），或者是盖子没有打开，而好事者对此并不好奇，这个时候的“一”又演变为不是“一”的定型存在，而是一团混沌的未知。
③概念上的定义：棋盘与规则
如果“一”作为“概念”一物被提起时，仅仅是符号，而为了支撑“一”这个符号的存在，必须要有能够涵盖众多实物的“多”，也就是一般实物。
既然作为“概念”的“一”于理念世界是存在的，那不属于理念世界而是物质世界的“多”在理念世界就是不存在的，不过，一旦具象化到物质世界，“一”下属的实物就是变成各种“多”。
在EP6中，贝阿朵被认为是具象化的棋盘规则，而规则的执行者是不同的，从而出现的棋谱也是非常不同的，不过，再不同的棋谱也不能脱离棋盘规则而生存。这也是海猫游戏的棋盘能够反复复盘的原因所在，你可以任意编绘各种伪书，甚至可以将超自然魔法等带入，但不能改变18人在岛上，2天时间内全灭以及“碑文杀人”的规则。
不过，就算能够逃离上述具象化的“一”与“多”，记忆也是一个不能回避的问题。记忆这个问题牵涉到时间的消逝、地域的逃离以及概念的模糊的多重整合问题，在EP7中诺克斯面对真里亚的时候，真里亚说的她认为的事实和原事实是有出入的；同样，贝伦说她要切开里面的肠子，这也说明金藏的回忆也有出入，对观测者而言，一个原本存在的客观的“一”被带有感情色彩的观测者加以重新解说后，变成了“多”，而这种“多”不能认为和“一”存在真假对立的矛盾关系，这就是所谓观测者的真实。这也形成了“一”与“多”的关系思考。
从课堂到六轩岛，我在想，我到底是单一的存在这世界独特的一遭呢，还是在无数次轮回记忆中的不知道那次回忆呢？
dandoliya，与动漫相关，凌晨00：24（20120916）
《海猫鸣泣之时》观后感(七)：海猫鸣泣之时只拍了一半，只有出题篇没有解谜篇，我给个完整版解答
先稍微给出点提示，然后下面有完整版解答的地址
讨论海猫的故事，我们要做几件事，第一件是破解碑文，第二件是找到符合诺克斯十戒（作者声明海猫的EP符合诺克斯十戒，不懂的话可以自行询问百度）的故事的核心，第三件是找到海猫这个故事的真相。
海猫中最干扰读者的是战人那乱七八糟的所谓的“推理”，其实战人的在海猫中同时扮演两个角色，一个是侦探（战人拥有侦探视角，也就是说在战人存活时，他所看到的一切都是真实可信的），一个是华生，战人的智商低于正常人水平，跟着他就等着吃亏吧。战人的这个设定也是从诺克斯十戒衍生过来的，所以除了上述两个显而易见的事实外，还有一条战人也符合，也就是“侦探不能是凶手”。
完整版解答涉及剧透，未观看全部动画的话，请勿点击。
海猫鸣泣之时完全版解答地址：http://goodanime.diandian.com/post/2013-07-01/40051399276
《海猫鸣泣之时》观后感(八)：不完整的海猫
因为寒蝉的关系才看的海猫，但是与看寒蝉时相反，越看越有种智商优越感。到了最后战人只能用诡辩来解释杀人案件时爆棚。虽然作者在不停地暗示自己是大智若愚，还有很多隐藏的东西，但这种故弄玄虚的手法实在不足以缓解观众的质疑。在前面通过引入魔女制造各种诡异的场景后，似乎只能等着看作者收不了摊的笑话了。不过，有了寒蝉的经验，在作者没有给出解答之前评价剧情是很不明智的。因为动画第二季遥遥无期，根据豆瓣上游戏党给出的完整剧情猜想，整个的故事还是可以接受的。在没玩游戏之前先根据现有的东西谈谈这部动画的定位。
首先这不是一部黑暗猎奇为主题的动画，按照战人的说法这只是贝阿朵莉切（作者= =）的个人恶趣味。一种吸引眼球和刺激观众的方式。其次这部动画打着推理的旗号但明显不是推理为主线。如果是正宗的推理剧就应该是若干年后名侦探小五郎和几个小学生来到了六轩岛游玩，然后听说几十年前发生了连续杀人案，经过一番访查后小五郎宣称这是魔女才能实现的犯罪然后突然陷入沉睡找出了真凶。动画以贝阿朵莉切和战人的对局为视角俯视整个案件，虽然有红字之类的真实，但是呈现在观众面前的故事都有着魔女的大量参与，同时没有明确的推理线索，还好看寒蝉时就知道不用想着拿剧中给的线索去推理不然跟自己过不去，对其他有解谜欲望的观众来说最好的选择估计也只能是承认魔女的存在。相对应的一直坚持不肯承认魔女的战人在魔女给出的game里也只能用诡辩来解读。所以作者的本意很明确就是这些game里讲述的大部分故事都是不真实的，是不可能用合理的逻辑来解释的。寒蝉是不同真实的轮回上演，而海猫则是围绕着唯一的真相各种不同的掩饰。魔女和魔法是最离奇同时在真相无法得知的情况又最能被人接受的一种解释。而要从这些虚假的演绎中抓住仅有的真实来推出真相是非常艰难的任务。从现有的剧情看，有可能掌握着整个事件真相的人是3个魔女和ep3的绘羽，两个大魔女只是来观赏贝阿朵莉切的游戏，而贝阿朵莉切的目标是让战人承认魔女的存在，即彻底掩盖事情的真相（看了游戏党的剧透得知），绘羽作为其中一个故事的幸存者，其对整个真相的了解程度不得而知，也无法确认她是否是真正的幸存者，而且在ep3里也没有披露真相的欲望。就目前而言甚至是否存在真相都是很难说，如果去掉对局把海猫作为一个单纯的奇幻故事都是说得通的。一个不需要真相的推理故事的确超出了大部分人的心理预期。
最后如果忽略那些杀人案件作为一个以魔法为何而存在为主题的奇幻故事还是不错的。这也是ep3和ep4共通的主题。因为战人不肯承认作恶的魔法，那么就以使人幸福的魔法来诱使战人承认魔法的存在。在ep3里贝阿朵莉切在令人不解的洗白之后差点成功的实施了北风与太阳作战计划。而ep4里则穿插着真里亚和缘寿的故事来说明魔法因为相信而存在。这应该不仅仅为为了补完人物性格，而是一种隐喻。幼年真里亚的故事相当动人，感觉是本作为数不多的亮点，当每个人都在承受和转移着现实带来的伤痛的时候，幻想为人们提供了一个避风港，一个理想乡。而这只有有爱的人才看得到。
《海猫鸣泣之时》观后感(九)：海猫的动画只是宣传片罢了~
二十四集大型游戏宣传片？
如果是要寻求猎奇和血腥,那么请你绕道.如果实在对包子脸无爱到不能正常游戏,那么请你绕道.
先看动画的我,对<海猫>非常的失望,觉得不知所云.但当我真正接触了游戏之后,我发现我第一个最大的改变就是-------接受了包子脸.
其实准确的说是,因为作者精心设计的剧情,对人物细致入微的刻画,美到哭的音乐和差点大到不能自圆其说的世界观深深地吸引了我,让我甚至可以接受了原来觉得一点都不美型的包子脸,甚至再看动画时觉得因为不是包子脸所以不萌.
请不要把<海猫>作为推理剧,如果非要归类,我依然将它归类到治愈系.
动画的话,给三星是因为声优和对游戏的好评;游戏的话,我想我会给到五星,并且诚挚的推荐您能够去细细品味.
这的确是在茶余饭后值得花时间去体验的一款游戏.
《海猫鸣泣之时》观后感(十)：海猫时间轴整理（含个人对结局的一些理解
海猫ep8通完的时候，虽然感动，但似乎缺少了不少东西，后来把K大推荐的伪书看完后才在整个宏观背景上有了另一种理解。个人点评如下：
整体上，个人觉得散篇比较凌乱，大段的幻想割裂了逻辑和剧情上的连贯性，所以散篇总给我支离破碎的感觉，不像出题篇那样通畅淋漓、意犹未尽。可能连龙骑士自己最后都迷失了......
推理上，大量地玩弄文字游戏让人几乎都失去思考的欲望了，印象最深的是ep6最后的密室，但争论了那么久的结果竟然是三位一体说，多少有种被坑了的感觉（没办法，谁让我就是龙骑笔下的那群炮灰山羊之一呢╮(╯-╰)╭
剧情上，ep8还是有不少出彩点的，无论魔法大战还是泪奔情节都可圈可点，个人比较满意。
下面是个人整理的海猫故事的时间线，仅仅是个人抵达的真实，记忆不准难免有错漏，欢迎同样爱好海猫的各位指正：
1923年前：青少年的金藏生活在台湾的唭哩岸，与日后的管家源次结识，成为忘年之交。
1923年：关东大地震，右代宫家家破人亡，金藏因足有六趾被认为是福气，被选为右代宫家当主（只是傀儡）
二战爆发：金藏参军入伍，在当时还是海军基地的六轩岛驻防。
二战末期：一切故事的起源（金藏的原罪）
傀儡政权意大利社会共和国（即萨洛共和国）摇摇欲坠，孤注一掷的法西斯狂热分子将搜刮来的10吨黄金连同政要一起装上潜艇，秘密潜行到日本，妄图作为未来复国的资金。潜艇在半路上被盟军反潜部队重创，未能到达日本本土，只能在当时金藏驻防的六轩岛紧急上浮停靠。金藏垂涎潜艇上政要的女儿（即第一代的贝阿朵莉切），以及那10吨黄金，因而一方面和贝阿朵莉切友好接触，另一方面煽动贪婪的驻岛日军和护卫潜艇的意大利军火拼，金藏最后杀人灭口，成功掩盖黄金事件，独占了贝阿朵莉切和10吨黄金，在医治和销赃时结识南条医生，纳为心腹。
二战结束后：金藏利用10吨黄金的基础，重振了右代宫家，并顺利买下已被废弃的六轩岛（所以岛上至今仍有地底隧道、900吨炸药和足以停泊船舰的秘密港湾）。但为了隐藏贝阿朵莉切（本质是隐藏自己罪行），在岛的一边修建九羽鸟庵供贝阿朵莉切居住，在岛的另一边则修建本家大屋，为掩人耳目而另娶他人（等于***、养小三）。后来和正室育有两男两女（藏臼、绘羽、留佛夫、楼座），和贝阿朵莉切育有一女（即二代的贝阿朵莉切）。不明原因，一代贝阿朵莉切和正室夫人随后都相继去世。
1963年：右代宫让治出生。
1967年前：失去一代贝阿朵莉切的金藏寂寞难耐，竟然犯下人伦之乱，玷污了与母亲长得极为相似的女儿，并导致其怀孕，于1967年生下了纱音（即三代的贝阿朵莉切）。（金藏已经畜生到一种境界了）
1967年：右代宫楼座一次偶然意外闯入秘密的九羽鸟庵，见到了隐居在此的二代贝阿朵莉切，楼座同情被软禁于此的对方，想带对方出去看看外面的世界，结果二代贝阿朵莉切在海边不慎失足，坠下悬崖而死。
得知此事的金藏将还是婴儿的纱音交给一直没有子嗣的儿媳夏妃抚养，夏妃将之视为奇耻大辱，设计以事故方式将婴儿扔下悬崖。婴儿大难不死，但在生理或心理上造成了残缺，婴儿被源次和熊泽秘密抚养，后转送右代宫家收留孤儿的慈善机构“福音之家”。
1968年：右代宫朱志香出生。
同一年，右代宫战人出生，但次男留佛夫为了名分（即掩盖***的事实，右代宫家的男人都是这副德行），将二奶雾江的孩子进行掉包，替换了正室明日梦难产而死的婴儿，导致战人以为明日梦才是生母。（狸猫换太子）
1973年：6岁的纱音离开“福音之家”，来到六轩岛的右代宫家做佣人（剥削童工啊有木有！），但她的真实身份只有源次、熊泽和南条医生知道，她自己，以及金藏和其他右代宫家成员并不知情。
1977年：右代宫真理亚出生。（父亲不明）
1980年：亲族会议期间，13岁的纱音与12岁的战人因为对推理小说的同样热爱而走到一起，进而相恋（纱音的初恋），战人作出“骑着白马过来接你”的承诺。（所以说男人没本事就不要乱作出承诺，把爱情当过家家游戏的都会死得很惨...）
同一年，明日梦因不知原因死亡，留佛夫立马就迎娶了有孕在身的二奶雾江。战人十分气愤，脱离右代宫家。
同一年，雾江生下右代宫缘寿。
1980 年~1984年：离家的战人都没有参加亲族会议，纱音对违约的战人日渐感到绝望（兄弟学点法吧，婚约不受法律保护，何况乃这连婚约都算不上...）。为了缓解伤痛，纱音尝试移情别恋到让治身上，并且幻想出一个名为“嘉音”的人格来安慰自己（女人就爱幻想）。
1984年：精神已经不太正常的金藏，托人画了一幅贝阿朵莉切的巨型肖像画挂在大屋的大厅，并且附上了传说中的黄金碑文。究其本意，鄙人推测有二，其一是讽刺自己子孙的
无能（他认为正妻的子孙肯定无人能解开碑文）；其二又是希望有人解开碑文，透出黄金的秘密，暴露自己的罪行从而进行赎罪。
对推理很着迷很在行的纱音，在源次的暗示下，挑战并成功地解开了黄金碑文之谜，找到了隐藏在地底房间中的10吨黄金，同时自己作为第三代的贝阿朵莉切的身份也被金藏获知。金藏将右代宫家当主之位连同黄金一同授予给了纱音，同时还把900吨炸药和引爆装置给了她，在讲述了纱音的身世并对其进行忏悔之后金藏病亡。面对突然而来的一切，纱音无所适从，只是叮嘱佣人们严守事实，维持以前的状况。
同一年，乡田来到六轩岛，担任右代宫家的厨师。
1984年~1986年：纱音和让治间的爱恋逐渐升温，已经厌倦了佣人和当主双重身份的纱音，决定1986年之后就辞去当主之位，将家督和黄金都交还右代宫家，然后自己和让治结婚，离开六轩岛（让治对这些都不知情）。但纱音心中依然有着一丝对战人的眷恋。
期间纱音闲的无聊还试验了一下埋于地下的炸药，结果直接把岛上的神社给炸飞了......
1986年：重中之重的关键部分来了------六轩岛事件的真相（EP7过程+EP8结尾整合）
纱音的本来计划：纱音突然获知离开了6年的战人和父亲重新和好并且会出席今年家族会议的消息，情感上瞬间陷入两难境地，一方面与让治相恋，另一方面却希望战人会回来履行当初的诺言。纠结的纱音于是制定了一份计划，即通过模仿黄金碑文进行“杀人”的方式，来和战人进行一场智力和推理较量，希望在过程中令战人回想起6年前和自己度过的讨论推理小说的日子，进而想起那个承诺。如果战人成功想起当初的承诺并履行，她就跟战人走；如果战人没有想起来，她就按原先计划在 1年以后辞去当主之位，跟让治走。
当然，鄙人认为，很傻很天真的纱音并不会真的是杀人，而是命令佣人们，或者用黄金买通部分右代宫家成员，一起来伪装杀人，一起来玩一场假的凶杀闹剧（所以才说纱音真的很傻很天真......）。为此，她认真地准备了N份作战计划，以应对各种各样的突发情况和后果（这些往后都成为了各个ep伪书的依据）。
10 月4日：右代宫家的诸位来到六轩岛（缘寿因为身体原因没有参加），出席一年一度的家族会议。当天下午台风来袭，狂风暴雨，惊涛骇浪，所有人都被困于岛上。晚上晚餐的时候，假扮作黄金魔女贝阿朵莉切的纱音，将按照黄金碑文内容进行“杀人”的宣言书交给真理亚，让真理亚在晚宴上当众朗读，并挑衅众人解开碑文之谜。但是令纱音万万没有想到的是，右代宫家的大人们集7人之力，当晚就破解了碑文之谜，完全打乱了纱音的“杀人”计划（看吧，玩过头了吧......）。以碑文为蓝本的纱音决定放弃原计划，再次扮作黄金的魔女贝阿朵莉切出现在众人面前，并宣言将黄金和家督之位归还右代宫家，连同一起归还还有深埋于六轩岛下的900吨炸药及起爆装置......然后，自行离去（等于提前交接）。
10 月4日晚上~10月5日凌晨：纱音低估了人性的险恶而间接酿成了悲剧的发生，为黄金的分配而吵得脸红脖子粗的诸位大人们终于拿起了枪，相互威胁加上激烈的肢体碰撞，于是乎，擦枪走火在所难免。绘羽一不小心崩了情绪失控的夏妃，藏臼当即要为妻报仇，结果被保护绘羽的秀吉所杀，看在眼里的楼座趁机敲诈勒索，逼迫绘羽夫妇向**自首并扬言占有
属于他们的黄金份额，而从头到尾一直在冷眼旁观的留佛夫夫妇此时终于展现残忍冷酷的一面，雾江一枪打死楼座，然后拿起楼座的武器和留佛夫一起把还在上弹的绘羽夫妇灭了（绘羽实际未死，只是被擦过身边的子弹吓晕了），最后为了毁尸灭迹而启动了900吨炸药的计时器。一不做二不休的留佛夫夫妇要独吞财产，两人首先切断了可以联络**的外线电话，开始在六轩岛上大肆虐杀。留佛夫把让治约到礼拜堂前两枪崩了，雾江则在活活砸死朱志香后一杆枪一把刀直接杀到了“Unstoppable”。随后醒来的绘羽在看到自己的儿子惨死后毫不犹豫地让留佛夫的脑袋开了花，紧接着在和雾江的单挑中再次获胜，以一个漂亮的“双
杀”完成逆转。
10月5日：这一段时间发生了什么ep7、8都没有详细说明，因此只能根据同人伪书和自行脑补。首先根据事件过后绘羽的表现，她应该不知道战人还活着，否则也不会直接把缘寿收
作养女而丝毫不问战人下落。因此推测绘羽在完成无双壮举后直接穿过地下隧道跑到九羽鸟庵去了，否则迟早会跟战人碰到，一个是杀父之仇，一个是夺子之恨，那可好看了.....（鄙人推测绘羽想用爆炸来掩盖真相，为了不让缘寿活在自己父母是杀人犯的阴影当中）；另一方面，纱音找到了幸存的战人（我对战人是否为共犯一直心存疑虑），然后把自己的计划以及因自己的计划而引发的亲族们相互残杀的事实告诉了战人，但是并未告诉其实施计划的原因（即战人6年前的罪），为了赎罪，也为了防止将来外界可能的横加猜测伤害到右代宫家成员的名誉，纱音假借真理亚的身份写下了两封瓶中信（即ep1和ep2的内容，至于为什么借用的是真理亚的名字，是因为真理亚只有9岁，不太可能实施大规模连续杀人，故没有人会怀疑她），投到大海里以混淆视听（个人认为其实投了很多，但真正被捡到的只有2个），让公众怀疑真的是魔女作祟。
10月5日24:00整：900吨炸药准时爆炸，直接在六轩岛上挖出了一个直径1公里、深数十米的巨坑，大屋的一切连同尸体和黄金全部被炸得粉碎。（事后police只找到了真理亚残存的部分下颚骨）
10 月6日：绘羽在远离爆炸中心的九羽鸟庵躲过一劫，一直待到police上岛；纱音和战人则在地底隧道另一侧的秘密船舶躲过了大爆炸，等天亮了后乘坐摩托艇出海寻找救援。此时，对自己的天真和愚蠢间接杀害了这么多人（尤其是无辜的恋人让治）的纱音感到无比悔恨，她无法承受这份如此巨大的罪恶（所以才推测之前纱音不可能实施真的杀人），加上战人到最后都没有回忆起自己6年前的承诺（哪怕是知道了她如此多的推理计划和瓶中信后），心灰意冷、丧失了生存意义的纱音决定以自己的死来赎罪。在回去的海上，纱音突然抱起爆炸前临时抢救出来的一块金砖跳入海中，战人立马回头去救，但是高密度的金砖把纱音迅速压向海底，战人则严重溺水而昏迷被海流带走了，两人的手最终没能拉到一起，出现了整个系列最令人泪奔的一幕......（反正我眼眶湿了......）
1986 年~1998年：
绘羽作为唯一幸存者归来，但为了保护缘寿而拒绝透露六轩岛当天发生的真相，并且将缘寿纳为养女，作为最后也是唯一的亲人对待。但是6岁的缘寿并不领情，她轻信了外界的无端猜测，根深蒂固地认为就是绘羽伯母杀光了其他所有人，用言语深深伤害了同为受害者的绘羽（也是很令人心酸的一幕......）。在接下来的12年中，缘寿的愿望逐渐由“说不定哪个家人会奇迹般归来”转变到事件的“真相”（即寻找证据报复绘羽）。
与此同时，溺水的战人被海流冲到岸边，意识恍惚之下走到马路上遭遇车祸（个人推测，也有可能本能地从海边爬到了马路上后晕厥），幸得被路过打酱油的八城几子（性格古怪的大龄深度宅女）所救，在八城几子的家中住下养伤，但从此大脑受到了永久性损伤，产生人格障碍，丧失了作为右代宫战人的记忆和人格。（此处暗合了贝伦在ep8里的红字宣言，即“战人已死”，因为战人作为一个人格，确实在溺水或者车祸中死 亡了）
由于失忆的战人只记得自己是18岁，故八城几子帮他取了个名字叫“十八”。十八在随后日子里以间断的剧烈头痛为代价（最后造成下肢永久瘫痪），逐渐回想起了作为右代宫战人的记忆，但是由于作为战人的人格已经死 亡，本我自卫性地排斥这些记忆，拒绝承认自己是战人。一次和几子的偶然交流聊到社会上热谈的六轩岛事件，发现自己曾经是当事人之一，于是以此为契机，十八自己负责创作原案，而擅长写推理小说的几子则负责文笔，两人化名“八城十八”，开始创作与六轩岛事件有关的“伪书”，即我们读者现在读到的各个 ep。一来希望通过此过程更快地寻回记忆，二来引导舆论方向，停止其继续通过恶意猜测来诋毁右代宫家。
开始，ep1的矛头指向了作为黄金魔女的贝阿朵莉切，当然公众不会相信；于是，ep2又把凶手暗暗指向楼座，因为次女一家名气最小且已无人在世，但公众依旧不买单；然后，意识到绘羽还存活的十八决定用ep3来黑化绘羽，因为他怀疑绘羽也参与了杀人，想以此来施压逼迫绘羽公布真相，此ep得到了社会广泛认同，但没想到却让当时的缘寿也跟着一起信以为真。
1998年：
绘羽积劳成疾，因病而亡，含恨离世，右代宫家产业全部由缘寿继承。其巨额财产以及其对右代宫集团不闻不理、随意处置的恶劣态度，引起了企业社长小此木的怨恨，以及母亲雾江所在的须磨寺家的觊觎。期间，缘寿曾经试图拜访自称“抵达了真实”的八城十八，但十八碍于人格障碍，始终无法认同和接纳这个妹妹，拒绝了缘寿的请求，并因此而酿下了令十八自己后悔终身的大错。
失去人生目标（绘羽已死，无法复仇），无法获知真相（八城十八拒绝会面），孤苦伶仃，孑然一身，四周又是虎狼环绕，18岁的缘寿最终选择了以跳楼的方式结束自己年轻的生命。
这里要特别说明下缘寿结局的分歧，个人的划分和理解如下：
（1）缘寿选择了跳楼，会产生如下三种结局：
1.直接挂了；
2.大难不死，继续调查六轩岛真相，并在前往六轩岛的途中识破执行小此木行刺任务的天草，将之就地正法，自己则继续前行寻找真相（ep8的戏法结局）；
3.大难不死，继续调查真相，与天草一同登上六轩岛但随后被须磨寺家的人围攻，天草狙掉了须磨寺家，同时奉小此木社长的命令将缘寿一同杀害。（ep4、ep6的隐藏暗示）
（2）缘寿未选择跳楼，会产生一种结局：缘寿在跳楼一瞬间领悟真谛，重新获得生活希望，放弃复仇和寻找真相，将企业全权交予小此木社长打理，自己则隐姓埋名，专职于儿童冒险类书籍的撰写。数十年后重新与十八（即哥哥战人）相会，互诉往事，并且在新的“福音之家”令十八找回战人的人格，所有已故亲人的音容笑貌重新活在了两人的心中（暗暗切合缘寿“返魂的魔女”称号）。（ep8的魔法结局，确实令人感动）
但是，个人认为，真实的结局只有一个。推理如此：
（1）首先若缘寿选择跳楼，那么根据贝伦所保证的“跳楼生还的奇迹绝不可能发生”来看，缘寿必死无疑，不存在另外两个选项。（除非乃也学战人给我来个“人格消灭说”）。
（2）那么，很好很温馨的魔法结局是否存在呢？个人非常希望如此，但真实是残酷的，这样的结局不存在！理由如下：
1.拉姆达和贝伦都保证过“绝对不会有 happy ending”，虽然可以咬文嚼字，但失散多年的亲兄妹团聚，全员在心中复活这样的happy剧情难以认同；
2.缘寿跳楼时十八最多写到ep3，往后的5个ep根本没传达给她，如何能让她在跳楼的一瞬间“顿悟”了呢？
3.从ep4开始，伪书的视角开始逐渐偏向缘寿，变成了引领缘寿寻找真实的旅程，为什么会有这么大的转变？原因只有一个，现实缘寿已经坠楼而亡，十八为了弥补自己的罪，故意以这种方式满足当年缘寿未能实现的愿望；
4.ep4缘寿变成了碎肉，ep7缘寿还是变成碎肉，ep8缘寿依然呈碎肉状，为什么缘寿只要概念上挂了后身体都会变成碎肉？想想有谁从金茂大厦上摔下来后还能留条全尸的。
终上所述，右代宫缘寿的结局只有一个，于1998年坠楼而亡。此后的所有描写，都是伪书，都是妄想！
1998年以后：
缘寿的死给了十八很大的打击，并且迫使十八继续之前战人人格都未能得出结论的思考，分别是两个问题：其一，六轩岛事件的所有真相是什么？其二，纱音（贝阿朵）所说的战人6年前的罪是什么？鉴于这两个问题有着千丝万缕的关系，十八选择优先解决后一个问题，并根据答案推导前一个问题，构筑完整的来龙去脉。
最终十八在分析岛上纱音给自己所看的像侦探推理小说一样的“作战计划”时，终于醒悟到了自己违背誓言的罪，正是这个罪伤害了纱音，使其执着于爱情，意图通过一场假的凶杀游戏唤回战人，然而在被金钱蒙蔽了双眼的大人面前，假戏却真做了，形成悲剧。讽刺的是，直到纱音（贝阿朵）溺死海中，战人都没能回想起来，这无疑是压垮纱音神经的最后一根稻草。（切合了ep5的剧情，战人直到贝阿朵死后才抵达真相，但为时已晚）
于是十八通过ep4将没能等到最后的缘寿带上这场通往真相的推理之旅，通过ep5来向亡故了的纱音表明了自己终于领悟其内心之意并进行了忏悔，通过ep6来揭示“三位一体”的真相（纱音=嘉音=贝阿朵）来证明自己抵达了真实并提供解决之前所有ep密室难题的钥匙，通过ep7来记录纱音的真实成长历程并还原出六轩岛事件的真相，最后通过ep8让缘寿抵达真实、找回自我、走向未来，实际也是十八最后的忏悔与致意。
最后，感谢MMR汉化组，感谢海猫曾经带来的快乐和感动。下个XX鸣泣之时再会~
将这一朵黄金玫瑰，献给吾最爱的魔女——贝阿朵莉切。（转自百度贴吧法印城守护者）