《上海往事》是一部由丁亚民执导，刘若英 / 赵文瑄 / 寇振海主演的一部剧情 / 传记类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《上海往事》影评(一)：寂寞深处
从未想过，张爱玲的晚年，会是如此。独自在美国，从一个汽车旅馆搬到另一个汽车旅馆，在不隔音的狭小空间中伴随着隔壁让人“挑眉”的呼吸和呻吟，面无表情的日常生活、写作。避开人群，只是很简单的维持生活，不麻烦别人，不发出声音，最后，换上白色棉质拖鞋，把最后一双皮鞋丢入垃圾筒，在回忆里生活。
1992年因汽车旅馆房东打扫卫生粗心，遗失身份证和税务证明。警察问：你丢掉了什么。答：我丢掉了一个纸袋子，里面有我的公民身份证税务证，以及我这几年的所有工作。警察：什么样的工作。答得很缓慢：那是一部中国小说的翻译稿，这是我这几年的工作。警察：有多少页。答：我也不清楚，很多年了，是从1967年开始的。警察问：里面有钱吗？答：没有。-
不得已的情况下麻烦了熟人，住进了罗切斯特公寓。此时，简短了头发，穿着灰色的套头长褂，白色拖鞋，像个囚犯，脸上绝少有表情。夕阳从唯一的窗户渗进来，狭小凌乱的屋子，只有一张靠墙的低矮单人弹簧床，堆着很多纸袋子，一个铝制的简易梯子，防着杂物与电话机，窗边的大纸箱上堆着书和纸，她蹒跚的走过来，费力的蹲坐下来，拿起廉价的圆珠笔，端正的从右边开始竖行写字。这些场景，让人心酸。
一个电话，因唯一的联系人要回上海，上海两个字，让她恍若隔世。午夜，蹒跚起身，翻出旧相册，儿时的荣华富贵，往日的风华绝伦，那一段倾城之恋，像记忆深处的风铃草。
似乎，应了张爱玲自己说的那句话：离开你后，我是萎谢了。
在寂寞中等待，从尘埃里开出花来。
《上海往事》影评(二)：如果未曾遇见
周六用了差不多一天时间，看完了04年的电视剧《她从海上来》的第12—24集，基本上涵盖了张爱玲从初成名到去世这段人生，大部分篇幅是说她和胡兰成的感情纠葛。看完后，感觉身心俱疲，在太短的时间里眼见许多悲欢离合，耳闻许多充满智慧、机锋的对话，实在是件累人的事情。
从我看过的资料——胡兰成的《今生今世》以及豆瓣上一些转载的夏志清、林式同等人的回忆录来看，导演丁亚民（因为看到是他导演的所以我看的格外认真些）、编剧王蕙玲是非常忠实于事实的，很多情节、场景、对话都能找到出处，让我这个“张迷”时时生出熟悉的感觉。这样的例子不胜枚举，比如胡兰成的“你生的这样高，这怎么可以”，张爱玲的“我早已不喜欢你，你也早已不喜欢我了”、“”你的文章体系如此严密，不如解散了好”等等，又如两人在夕阳映照下的公寓阳台上谈论时局、“来日大难”等等。恰好看片前看了豆瓣上一篇夏志清（应是）的回忆文章，详述了张爱玲晚年客居美国的生活情形，如躲避跳蚤、用纸袋装行李了，影片里皆一一呈现。两相呼应，更激起我感伤的情绪。才华横溢、少年成名、性格孤高的张爱玲，不知道她晚年孤身一人面对生活中如跳蚤一般层出不穷、无法摆脱的困境与烦恼时，她的心境是怎样的？她后悔过吗，她怀念过吗？
张爱玲与胡兰成的一段，他两要好时，日常对话如在写文章，字字珠玑妙语连珠，感情激发出智慧，智慧又升华了感情。带给我的感动，远不同与纯粹恋人间的痴缠和甜蜜。应该说，张是胡在艺术、文艺上的知音甚至老师。但是，引用电视剧版《长恨歌》里，王琦瑶外婆的一句谶语：“这两个人太好了，总让人觉得有点。。。”太过完满的东西，总让人有种不好的预感。张胡这两位奇人，也未能逃脱这样的谶语。这里面有命运、大环境的因素，更大的问题应该还是说两人的性格所致。
晚年，张客居美国，颠沛流离，孑然一身；胡流亡日本，文学创作上取得了一定成就，政治抱负仍然屡屡落空，所幸身边仍有佘爱珍陪伴。多年前两人曾许下的心愿：岁月静好，现世安稳，均未能实现。
《上海往事》影评(三)：为什么我用尽全身力气 却换来半生回忆
吃晚饭时一边吃饭看《她从海上来》；床头是《小团圆》、《今生今世》、《自己的文章-张爱玲散文集》，电脑里循环播放“原来你也在这里”，这就是我本周业余生活的主题。其实我也不是个多么沉迷于张氏作品的文艺青年，只是本着八卦到底的态度对照各种资料，比对同样的故事，同一段感情，他怎么说，她怎么说，以前怎么说，现在怎么说，从各种说法中猜测到底什么是真相。（八卦无罪，八卦有理……！）——其实真相是什么，斯人已逝，又有谁知道呢？
爱上“豆瓣文艺青年装B党”
豆瓣文艺党们书评写的太精彩了，深刻、煽情而不乏幽默，我真是深爱他们。在评论胡兰成、张爱玲甚至朱天文的作品时，他们几乎无一例外地离不开评价张和胡的感情，书评的文字比张爱玲还张爱玲，标题一律看上去很美。“你的今生是一副没骨花卉”“我要你的爱，你怎么给了我莫名其妙的交待”“君在堂上邀双月，我于窗下捉半风”“低到尘埃里的爱”“三年五载是一生一世”。我很喜欢~~我不喜欢自己喜欢那些过于煽情甚至矫情的文字，可我控制不住爱上这些煽情而美丽的书评。某种程度上这是我看片子看书的动力，某种程度上，这些书评影评比原著要可爱得多。
同一段往事，他的回忆那么美，她的却那么痛
小团圆与其说是自传体小说，不如说是小说体自传。看序言里宋淇和张爱玲的书信，宋淇劝张爱玲对“无赖人”做一些修饰，修改故事中的一些关键情节，简直好笑。对于生命中最深刻的这段往事，张绝对不愿意做任何一点遮掩和粉饰。理清情感的千丝万缕绝非易事，她尽力而为。
比对《小团圆》与《今生今世》，一模一样的对白和情节比比皆是。可是胡兰成记得的是红袖添香，高谈阔论，夜半私语到天明，记得两个人的很多精妙对白，记得那个女子的才情和亮艳；张爱玲却记得的是自己低到尘埃里的深爱，记得猜测他的心，记得那些深入骨髓的灼痛。
今生今世和她从海上来里都演到一个情节，二人讨论“端然有忧色”，张爱玲说，“这个端然用得真好，因为她爱他，忧虑也不敢过分表现”。小团圆里，九莉和邵之雍在一起，最常有的表情也是“微笑”，她总是“微笑着说”，即使心里早已“乱刀子砍得人影都不见了”。他的云淡风轻，是她的伤痕累累。
为什么这个男人这么多人爱
赵文瑄来演胡兰成，是必然的，他在大明宫词中摘下面具那一刻的明亮眼神，让人过目就不能忘。这么一个乱花丛中过片叶不沾身的汉奸，要让那么多有智慧有想法的良家女子甚至才女心甘情愿地喜欢，演得合乎情理也不容易。赵文瑄长的帅，眉间又有忧伤和文化气，怎么坏也让人恨不起来。我也是在相当程度上冲着赵文瑄才看这部片子的。
o，自然的、忧郁的、有文化、有气质的帅，是胡兰成让那么多女子喜欢上的先决条件。
胡在今生今世里颇为自得的说道：“我对女子，与其说是爱，毋宁说是知”。他老人家还真的满能认识自己优点的！在他笔下，每位女子都美得独具一格：玉凤的贤德，爱玲的智慧，小周的真纯，秀美的能干，日本女子一枝的温婉，佘爱珍的个性，（请原谅我这词汇的干瘪吧，我要有胡大爷那样的才情也早就阅男人无数啦！）他总是那么迅速地抓住该女子的优秀特质，抓住两人关系中最煽情最迷人的部分，并精确地表达出来。比如他经常挂在嘴边的一句说小周，“一件蓝布衫穿她身上也干净相”，呵呵，勿须多言，小周就是这么一个可人疼的小妮子。
除去对女人的“知”外，胡不乏才情，有一定的经济基础、社会地位及社会知名度，舍得为女人花钱，（所得收入都及时交给了身边的女人，当然，那些女人们都很独立，在某个领域有特长，能养活自己。）且又是典型的“在外大男人，在家小男人”。跟张爱玲在一起，他最常说的话，就是赞叹张爱玲的才情，赞叹她的渊博、她对事物精确的表达、她的家世、她的形象、她的作品，发自内心地、毫不吝啬地表达自己的欣赏和崇拜；他在适当的时候信赖和依赖女人。比较典型的，在与秀美的流亡路上，他放心地听由秀美决定一切，享受被一个成熟女人打理一切生活起居的状态。让人不由的想笑骂一句，“老大，你也太会撒娇了吧！”
总之，跟胡在一起，女子们控制不住地觉得自己很美好，被理解、被欣赏、被疼爱。正因了某句经典的表达：“爱一个人，不是因为他怎样对你，而是你和他在一起是一个怎样的人。”
胡大官人的情感历程让我深感，不管我的儿子还是女儿，我多么希望他们成为一个乖巧的、会欣赏和疼爱自己的人。张爱玲在小团圆里说，“之雍总是能轻易说服自己随便相信什么”，所以即使她死了，他也不会怎样。她太了解他了。“能轻易说服自己随便相信什么”的人，最容易得到人生的幸福。他们擅长自我欣赏，并欣赏命运给予的苦难、欣赏爱情的缠绵悱恻和人生的波澜壮阔，他们在自己的思想里把生活和命运粉饰得花团锦簇。他们不仅欣赏自己，而且欣赏整个世界，“这也是好的”“那也是好的”“皆是好的”“又是一种好法”。看到好处，又不吝啬于表达。他们的人生无须付出很多，就可以得到很多很多爱，在事业和感情上也会走捷径。——如何培养孩子爱自己、爱别人、爱世界、和表达爱的能力呢？愿探讨之。（当然也不要爱得全无原则，像胡大官人一样做了汉奸。真是一个难把握的度哎！）
我用尽全身力气，全换来半生回忆，这样的事到底值不值
张至多是胡情感和生命的1/6，（根据今生今世的篇幅安排及他提及到的女人粗略计算，若算上他未提及的小风流事件，实际的数据肯定远小于这个数）；而胡却几乎是张生命的全部。从小团圆来看，她几乎未曾爱过桑弧，当然更不可能爱上年龄几乎堪比杨振宁教授的瑞荷。三十年后，她回忆起他们的过往，依然能栩栩如生地想起那种痛彻心扉的感觉，依然会碰梦见和之雍手拉手在美好的大森林和小木屋，依然在梦境中一次次体验像经历大考前的绝望和惨淡的心情。
全身力气只换得半生回忆，到底值不值呢？一个人、一段往事能让人咀嚼一生，能不能说是另一种幸福？以前看过一个寓言印象颇深：小约翰的邻居搬家，把洗衣机给他们家用。过了几年，邻居决定要回这台洗衣机，小约翰很不高兴。他父亲说：那本来就不是属于我们的，上帝让它跟随我们这么多年，我们应该感激啊。能不能生命中的很多拥有（包括爱情），看做是邻居寄放的洗衣机，它本来就不属于我们，与其为失去而感伤，不如感谢曾经的拥有。
原来你也在这里
写这篇文章的时候，电脑还是重复播放着刘若英的《原来你也在这里》。喜欢这首歌，至少在这个时期：
请允许我尘埃落定 用沉默埋葬了过去
满身风雨我从海上来 才隐居在这沙漠里
该隐瞒的事总清晰 千言万语只能无语
爱是天时地利的迷信 喔 原来你也在这里
啊 那一个人 是不是只存在梦境里
为什么我用尽全身力气
却换来半生回忆
若不是你渴望眼睛 若不是我救赎心情
在千山万水人海相遇 喔 原来你也在这里
《上海往事》影评(四)：每个人心中都有自己的Eileen
刘若英还是没演来我想像中的Eileen
早先就想到 谁都演不来她
她就只能是她
可刘若英演绎的“Eileen” 形跟神都不似
终究是有点失望
他们只是把那个故事照书搬了一次
台词跟书倒是紧密得很
书是看了很多遍的
以至于看剧的时候不用看画面 听一句台词
就知道Eileen的人生走到哪一阶段了
Eileen很高
胡先生第一次见到她
心生很多的“怎么可以”
最后出来的那句竟然是“你身材这么高 这怎么可以？”
Eileen穿的哪件用窗帘穗子加长的旗袍 很期待看到
那件在校园里引来无数人侧目的旗袍在剧中只是一件很普通的鹅黄色过膝旗袍
如果不是刘若英在剧中特意说这个炎樱家的窗帘改的 我不会那么失望
最起码 我会认为是导演删改了这段
《她从海上来》最要命的地方就在这里
我宁愿看到是导演删改
也不愿看到他们那样的忠实于原著
而“忠实”得又离原著那么远
刘若英与赵文萱是喜欢的演员
也一直爱看他们演戏时候的眼睛
胡先生在Eileen的生命里应该是一个招恶骂的人
但Eileen见到他都“变得很低很低，低到尘埃里”
我就不得不也仰看他
可是赵文萱没有演来他初见Eileen时的欣喜
也没演来背弃Eileen时的理直气壮
从见Eileen第一眼开始 他总是这样忧忧的看Eileen
最起码 在去武汉之前 Eileen是在他的心尖尖上的
但后来 Eileen就变成了他心里的沉淀物
至于姑姑
那张脸很像
但肚子稍大了点
姑姑很晚才结婚
姑姑的戏一出场是劝母亲去游学
可剧中的姑姑那时候开始就有了肚肚跟肥臂
翻拍是很吃亏的
大家都知道
可是还有人在做
就是因为有我们这些人想沉静在那个世界里
2003年 北京举办的广播电视交流会
公司的展台就在湖南卫视的隔壁
他们那时正在宣传这个剧
那天的活动刘若英也在现场
围观的人很多
我只是远远的看着
虽然我很期待这个剧 虽然我也喜欢刘若英
当时看着刘若英就想 她能演像Eileen吗
其后又找人弄到了这个剧的剧本
2004年就买到了跟剧本几乎一样的书《她从海上来——张爱铃传奇》
我不轻易跟人说我喜欢Eileen
那曾经是小资们标榜的内容
我也不会在人前提她的书
因为怕遇不到真正能听懂的声音
每个人心中都有自己的Eileen
那是谁都演绎不来的
Eileen躺在凌乱的单人床上
头上留着怀疑有跳蚤 而自己剪短的头
画外音母亲的那声“小瑛”
Eileen闭上眼睛 嘴角似乎还有一丝笑
留着泪 关掉窗口
用两天时间走完了Eileen的一生
《上海往事》影评(五)：我想她还是爱着蕊生的
我想她还是爱着蕊生的，即使是在和荷瑞一起生活的11年里面。
在她一生当中最美好的那段岁月里，深深的·嵌刻上了蕊生所给予的浪漫的爱情，那是其他人不可以给予和替代的，不是吗？昭华岁月，能一起谈每一次心灵的震颤，谈哪怕是一幅画里面的感动，谈，是爱玲和蕊生的谈话，无所不谈，是心灵上的契合，灵魂上的沟通，不然爱玲也不会冒天下之大不韪的，排除一切世俗的禁锢一意的嫁给蕊生，不然蕊生也不会在经历了一个又一个女人之后依然说：爱玲是最懂我的。那是一种相识在人生慢慢旅途上的一次邂逅，心灵上的美丽邂逅，更是一次难能可贵知遇与欣赏……
这段爱情一直深深的影响着爱玲今后的生活，爱情生活，她可以让自己笔下的人物排排站，“点谁谁说话”直到生命的最后一刻，她笔下的人物依然是那么灵动自然，可是有谁知道，内心深处，对于蕊生的怀念，从听到“上海”这两个字开始就陷入了无尽的回忆和思念……
女人一生当中要遇见四个人，自己，她爱的人，爱她的人，还有上帝，蕊生应该就是她深深·深深爱着的那个人，多年以来不曾提及，一刻也未曾放下……
刘若英:很爱很爱你
想为你做件事,让你更快乐的事
好在你的心中埋下我的名字。
求时间趁著你不注意的时候,
悄悄地把这种子酿成果实。
我想她的确是更适合你的女子,
我太不够温柔优雅成熟懂事。
如果我退回到好朋友的位置
你也就不再需要为难成这样子
很爱很爱你,所以愿意舍得让你,
往更多幸福的地方飞去。
很爱很爱你,只有让你拥有爱情,
我才安心。
看著她走向你,那幅画面多美丽。
如果我会哭泣也是因为欢喜。
地球上两个人能相遇不容易,
做不成你的情人我仍感激。
很爱很爱你,所以愿意不牵绊你,
往更多幸福的地方飞去。
很爱很爱你,只有让你拥有爱情,
我才安心。
啦,啦,啦...
啦,啦,啦...
很爱很爱你,所以愿意舍得让你,
往更多幸福的地方飞去。
很爱很爱你,只有让你拥有爱情,
我才安心。
很爱很爱你,所以愿意不牵绊你,
飞向幸福的地方去。
很爱很爱你,只有让你拥有爱情,
我才安心。
很爱很爱你,所以愿意舍得让你,
往更多幸福的地方飞去。
很爱很爱你,只有让你拥有爱情,
我才安心。
很爱很爱你,所以愿意不牵绊你,
飞向幸福的地方去。
很爱很爱你,只有让你拥有爱情,
我才安心。
大概因为爱玲是刘若英演的，所以附上她的一首歌，正如歌词里面唱的：
很爱很爱你，蕊生
《上海往事》影评(六)：Eileen——听说你的寂寞
张爱玲，众所周知的才女。一般对女子才情的评价往往建立在容貌之上，而对真正才华的考量放任不经。但张爱玲的才华，经过半个多世纪的流传已真正站稳脚跟，若说有助于才华的昭示的，怕不是性别容貌而是其一生的传奇性。她的早年两本小说集一唤传奇一唤流言。她的成名作有沉香屑第一炉香第二炉香，金锁记，心经，半生缘，她的一生爱好是红楼梦之类的旧小说。她的盛年在我们视为乐园的旧上海。张爱玲身上有太多传奇性的因素，生于诗书钟鼎之家，幼年早慧目为神童。视祖母与张佩伦的忘年恋为佳话。自己也与大她近二十岁的胡兰成相恋。两人的传奇性不相上下，正如一对双子星座，互喻光辉。中年出亡美国，从此生活在她所不喜的西方世界。她曾说：西洋人有一种阻隔，像月光下一只蝴蝶停在戴有白手套的手背上，真是隔得叫人难受。晚年孑然一身，丢失了美国身份证后辗转于汽车公寓。究其一生，她都没有摆脱掉那恼人的蚤子，在人与人交接的场合，惶然失措。肯尼迪被刺时，张爱玲道：像我这样的平凡女子，却有在这洗一个碟子的安宁。这就是张爱玲，一生与人世无猜嫌，却从来都如新人一般，世上没有适合她的身份与衣物，行止不容于人世。这是胡兰成对她的评语，怕是她唯一一件合体的衣衫了。
这样的张爱玲比她的小说更加传奇。因为，小说的传奇是在普通人中寻找传奇，在传奇中接通日常。而她本人的传奇，是高高得把经幡挂起，一望便知。她曾说穿衣比说话更能证明一个人，所以她自己裁定衣服款式，穿着老清装走在街头，这份惊世骇俗比起后来李敖倪震之流着长袍在校园内现眼高明得多。张爱玲的清装是完全幻想的产物，正如楚辞中的额冠博带长铗美玉。同样她也用经历来证明自己。那一路的孤绝逶迤，就是一件绝对刺激耳目的衣装，告诉我们这样一个张爱玲。
张爱玲绝不是愿意低调的人，她说，要快，要快啊，一切都要快起来。晚了就会来不及。她的胃口也绝不是清淡，是浓艳爽辣富于刺激性，欲出不出光辣挞。千山万山如火发。出名要趁早，晚了，连那份痛快也不那么刺激了。
如同她的母亲一般，睽违许久再回头研究，尽看着她的短处和痛脚。研究她的人亦在她的流年凋谢之后，去掉她的华丽和刺激，剩下了寂寞荒凉，且把这口口相传。这怕是她不愿意看见的。
贵族的女儿
衰败的血液 腐朽的气息 一管鸦片烟的熏蒸，一切华丽都仿佛冷凝的胭脂，屏风上的绣鸟，是静止的曲谱，而吹笛人早已不再。香炉已冷，余音袅袅，像个梦，也如魇。这便是张爱玲的童年。
母亲在镜前哭泣，圆摆褶裙，耳有明珠，鬓发齐整，父亲在烟雾与弦乐里拍曲狎妓，宽袍大袖，纯正中国士子的风流，惜却那也是遗少的最后风光。家中螺旋楼梯通往一口黑箱，独自玩耍的爱玲把它想象成一个温暖的所在，木器的暖香和铜钉的酸涩构成的是未知和幻想的境地。那时爱玲在飞扬的秋千上，说，我八岁要穿高跟鞋，十岁梳爱司头，十六岁要吃汤团、吃粽子吃一切最难消化的东西。某个角度，张爱玲是早熟的，早早换知人世的美妙与玲珑，她的目光会拐弯，看到影子里，梦境里，看到一盏明前茶的微漾的漩涡里。世界在她眼里，是个宝匣子，随时有可喜的玩意。
她的父亲，张廷重，被李鸿章的小姐严加管教古文修养极佳的遗少，他的定命就是在时代里茕茕独立，孤独度日。虽然父亲这个角色对张爱玲来说称不上亲近，但给了她引以为傲的上朔至曾祖父李鸿章的贵族血液。她的祖母与张佩伦的姻缘被写进《海上花》。现世的婚配便有了传奇的味道，让时间不远的过去迅速退去烟火气摇身做书中人。张爱玲说，这正是她需要的。虽然看起来全无作用。后来张爱玲初初走红沪上文坛时，出席一个女作家联谊会。有人酸溜溜得说：还贵族呢，扔一只死鸡进黄浦江里，全上海的人都喝鸡汤了。毕竟是操弄文字的，比方打得恶毒又让人无可奈何，因为精准。
一张爱玲幼年时的蓝色照片，是母亲亲手上色的。她回忆，母亲终于因为无法忍受父亲的风流做派而去留学时，家中一片慌乱。她和弟弟在角落宛如小耗子，看着母亲和那口黑箱将要去飘零。母亲的旗袍上金色绣线梅钱摇落，细细的经纬织成的衣裳，她走上前去，将小脸挨着，母亲的身体在下面因哭泣而急颤着。对于张爱玲来说，离愁或许转化为对这块布料的触感。正如她后日的小说，讲究质感。描写的情感几乎都有一种实体物质的对应：回忆对应朵云轩上的泪珠，小烦恼对应袍子里的蚤子，初尝情爱的欢悦对应尘埃里的花开。等等
张爱玲在父亲的大宅子里，经历父母失和争吵，经历旧宅子的阴沉，鸦片烟的迷香，以及后来后母的过来后的刻薄。之前，尽管家里的陈腐让她久违外面世界的清新，毕竟也是一种无收无管的自在。不拘着她任意生长。生活起居有疼爱她的老何干。后母带来了家庭政治，为了竖立家中说一不二的女主人的地位，不断开销张家旧佣人，对任何人的的任何话都做细思量，包括张爱玲与小弟。若只要有一句不曾顾及到她的体面便有风雨要兴。张爱玲对后母到来只考虑一件事：后母好对付么，怎么称呼。初时，两厢和悦。张爱玲在饭桌上，说，谢谢妈。还教育弟弟自己要用功。但最终爆发得无比激烈，家庭战争将张爱玲的性格推向极致，几乎影响了她此后的一生。逃离张家，与父亲断绝往来。一同长大性格更为软弱的弟弟，也只有在想到是他们一起度过那些日子，才感到几许亲。
在香港大学三年半，战火从上海追到香港。彼时张爱玲是个不折不扣的好学生。在港大名列全茅，有着保送去牛津的光辉前景。战争打翻了一切，由此张爱玲对人世变幻无常更为深刻得体谅了。她回到上海，隔断与家庭关系，开始卖文为生。
燕子楼空 佳人何在
须知，既然吾等视张爱玲为传奇。现在所论一切都是诛心之论，只要借他们的离合之情抒咱家自己的兴亡之意。因为客观之上还有客观，从来没有真正这么一个精确的客观所在。
看官都承认张爱玲的那点好日子是让胡兰成带走了。如果张爱玲与胡兰成的的爱情是一出折子戏，那将是最完美的才子佳人，甚至可以是一个公主王子的童话。因为折子戏是发生封闭的时间与空间里，没有开始没有结尾，只有中间的浓情蜜意。如无源之水无根之木。只需鲜活一炉香燃尽的时间。譬如在看李香君与侯方域成亲时的美满，哪会知道最后二人遁入空门，对面相逢不相识呢。张爱玲与胡兰成，就是这么一折骗人的金玉良缘。遇见了，相爱了，私定终身了，写一张婚帖几笔功夫就算结婚了。终日厮守在张爱玲常德路公寓的卧房内。写字、说话、品画，论文章好坏，数交响乐短长。这样琴瑟和鸣几乎要人人艳羡。但究其实质，胡张恋不过一场春梦。一个花骨朵落在头上就惊醒了。他两厮磨时交过着文字瘾，赞美爱玲是：“花来衫里，影入池中，纵使亲近，亦不沾染。你是来得去得。”反了反了，这说的其实是胡兰成自己。
时局未变，情谊却换了江山。胡兰成对此亦有自知，他说：我与爱玲，结了婚也做不像夫妻，一个仍旧是金童一个仍旧是玉女。只合终日在房里厮磨，客气之间仍有些生疏。张爱玲彼时二十三岁，揣着满肚子纸上沧桑，蜗居度日，说是玉女不为过，而胡兰成已是结过三次婚儿女绕膝的人物了，依旧自称金童不免牙酸。
胡兰成的婚恋观是捡到蓝里的都是菜，张爱玲晚年亦不无负气得说:“胡兰成会把我说成他的妾之一”，而张爱玲看爱情，是独一无二，是如江河浩浩、天地绵长：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗。”现在看来，这简直是被爱情冲昏了头脑的人说的痴话。自以为两个水晶心肝玻璃人的小男女，一眼万年。可以想象，她在写这篇《爱》的时候，是如何充满了对爱简直蛮横的胆壮气长。张爱玲是工于写作心计，而实际操作中尤为欠缺。她过于天真又过于盲目，对胡兰成说“兰成你说你没有离愁，我想我也是。但这一次你去南京我竟伤感了，我想过了，将来你就只是在我这里来来去去，也可以。”这真应了一句“只是当时已惘然”！只是后来温州千里寻夫的时候，已经不受当初惘若浮云那般心境的控制了。在夹巷中，最后一次问胡：“我没有你这样大的志气没有天上地下没有君子小人 在我心中只有你和我 在我这里你是绝对的唯一的 我若是有一条命是给你，就不能也不会再给另外一个人.我爱你就只能是这样。我不要雾数，我不要散乱淤塞的忧伤，昏暗污浊我不要 ！”
像张爱玲这样聪敏锋利又高傲的女人，做到这样几乎是极致了。掏心掏肺得催逼天地，只问一个情字。胡兰成也真是极品，他骋目虚空，精鹜八极，曼声答到：“能清刚简洁自然好！但这样修边修幅，到底不是我这个人！人世渺远浩瀚，是浮云千里，光景无限！是烂漫又庄严！这样断裂切割的情爱只能是西方的！是理，不是情！情是花开，是自生自美自凋谢，无可干涉！我不为小周的事辩驳，我只要你明白，我不能选择不是因为我不爱你，而是我不这样来爱你！是'真'的不能选择！世间一切最好的东西也不能选择！我和你既是真，更是极致的好！你总会知道的。”这段话真是感天动地，就是单拿出来看也是绝对的好文章，否则胡兰成也不会在《今生今世》中笃悠悠写开来去。他一定忘记了自己同样也说过，“她的神情，是小女孩放学回家，路上一人独行，肚里在想什么心事，遇见小同学叫她，她亦不理，她脸上的那种正经样子。”他应知张爱玲除了有一副水晶心肝也有这样的幼稚认真糊涂可笑。他知道张爱玲就是拿一根针也势如千钧，遑论是她人生中的初恋绝响。”
前局尽翻，旧人皆散。飘零斑驳，牢骚懒歌。罢了这些牵扯不清的感情债，回到当初春阳佳日，常德路的公寓内，桃红色的壁纸，式样简洁的家具，桌上几瓣剖开的新橙，床头的摆着核桃酥与玻璃盅的红茶，曼妙窗纱，透着残照如火。剧中最美的一段：张爱玲递给胡兰成一封信，信里是她的照片，片子上写：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里时欢喜的，从尘埃里开出花来。。门口告别时两相牵持，镜头无声切换，音乐缠绵婉转。特写的是爱玲那乌黑灵秀的眼珠子，微微上撇的眼线，仿佛真有一朵花不是从尘埃里，而是从瞳仁里开出来。她低头掩门，他愣神微恙。店铺里，暗影沉沉，春天的光使得暗影也格外厚暖。老板娘在板铺上插一束桃花。使胡兰成想起这也如爱玲一样，那姿态真是艳。这怕是最好的时光了，如何表达这种传神细腻无以伦比的美，怕是让导演颇废了思量。
只是当一切告罄时，是搬空了的公寓中，旧物凌乱，故纸堆里半张当初的通信，写着：燕子楼空，佳人何在。响起爱玲诀别的一句：我兰成！真是有无限的惨伤。
五伦之外 孤旅浮孑
君臣、父母、兄弟、夫妻、兄弟。人之五伦。任何人要安身立命比处于这五伦之中。张爱玲偏不。她卖文为生又年少盛名，没有发饷的boos，自然也无君臣一伦。她与父亲断绝来往，与母亲亲而不近，又各在天一边，也无此伦。与兄弟不亲，与胡兰成分手，后来移居美国又与唯一的好朋友炎樱分别。她和莱雅的婚姻一直到赖雅过世，此后二十六年一直到1995年过世，这茕茕独立的二十六年里，五伦之中真的一伦也无！这是怎样的孤独清冷，不可为外人所想见。张爱玲晚年坚持不与人打交道。关心她的人将书稿或者配好的中药，放在她门口再揿下门铃，等她来拿。可就是她这样的人才能做到，与人世无猜嫌，又不沾染。胡兰成写张爱玲，字斟句酌倒是都很贴切。中国人常感叹：人生如寄，多忧何为。又说天地不仁视万物如刍狗。可毕竟没有谁能真的做到这么清明决断，此身之外不多费气力，天地待我不仁我亦不仁，两厢有礼又不相欠。张爱玲这一生恰逢在天下大乱里，也就成了一段传奇。
《她从海上来》据说是一个黄金班底梦幻组合。制作人徐立功，导演丁亚民，编剧王惠玲。这三人都是台湾戏剧间的腕儿，相互之间几经合作。尤其可见功力的是编剧王惠玲，考证了各种张爱玲研究资料文字记载，将张爱玲一生可考的事迹细细梳理编织成剧情血肉。这对于张迷来说，是天大幸事。对张爱玲以及胡兰成掌故、文字知道得越多，体会越多。赵文瑄在接受采访时，说有这样的班底，再加上刘若英，无论如何他也要演。当被外界批评形象不像胡兰成时，他说只要抓住精神精髓就是成功了。而刘若英也表示，不在乎她和张爱玲本人形象像不像，关键是对气质的把握。而我甚至认为，只要在剧中自圆其说就是胜利，毕竟谁都没有直面过张爱玲与胡兰成。对他们的想象多半出自文字中。周所周知，靠文字猜人模样又是最靠不住的。显然，在这本电视剧中，二十四集侬纤得衷,修短合度，演员的演出又极见火候。与灯光、美术、导演对剧本的把握，这几样综合起来，就折算成观剧时的沉醉、感动、感慨、一点苍凉与十分华丽！
《上海往事》影评(七)：又见张爱玲
偶然翻到了刘若英、赵文瑄的旧剧《她从海上来》（又名《上海往事》，然而我还是更喜欢这个名字），两人分饰张爱玲、胡兰成，算是一部良心剧集，单看对白便知编剧是熟读胡、张的，不只熟读，还喜欢、贯通。因此并没有刻意堆砌而惹人反感。而片中对旧上海的诠释，也足见导演的用心，很有味道。
赵文瑄的眉宇中，还是可以找到与胡兰成的相似，然而以赵文瑄来演胡，只怕免不了美化。想来，华人圈的男演员，与赵同款的还找不到，眉目疏朗，温润如玉，那是带着古风的男子，不硬亦不柔，坦然，洒脱。
说起来，张爱玲与胡兰成都是奇葩。张对世事看得冷透，而胡却把万物蒙上一层粉红色的面纱，诚如张晚年对胡的一语道破，他对一切不过四个字：“亦是好的”，因而在他眼中，世界并无矛盾，感情也不须专一，万物都是好的，日伪又何妨？爱玲亦不会吃醋，他深爱这自己虚构出的世界。
《上海往事》影评(八)：琼瑶式张爱
还没看完呢，却急着来说两句。小议各路角儿。
找了刘若英来演张爱玲。怎么说呢，刘的演技不坏，几张定妆照也颇有几分神似。她尽力地想表现张的乖张,然而没有那个年代的沉淀加之缺乏文化背景，剧本速度始终让人觉得“不得法”。漂亮还是漂亮的，小鼻子小樱桃嘴儿，可是那始终是琼瑶式的民国女子。
那段对着胡兰成发飙的戏，终于把醋坛子里的醋泼向胡兰成，气得咬紧牙关，声嘶力竭，又软下心来求饶似的，这才是张爱玲嘛。
炎樱倒是如出一辙，就是《炎樱语录》那个俏皮的锡兰丫头。
演张母的演员漂亮是不错，唯独缺了黄逸梵的曼妙，黄逸梵是有着混血一般的西方气质的，选角儿的时候可能忽略了吧。
最出彩的是赵文瑄。他总是能把张爱玲小说里的男人诠释得好.胡年轻的时候就是这股儒雅的气质，嘴巴甜，彩旗飘飘也总是有他自己的道理。张爱玲的一生就毁在胡兰成手里。
至于姑姑，严晓频似乎是有些老了。除却这一点，她的背景很能够表现张爱玲姑姑温婉聪颖开明的性格，越看越喜欢，心心念念着要是自己也有这样一个姑姑该多好。
以上拙见
《上海往事》影评(九)：迷上了《上海往事》
没看过《人间四月天》，所以没有先入为主的奶茶就是张幼仪的潜意识，看了《上海往事》，只是恍惚觉着刘若英就是张爱玲。不管其中真实性有多大，只是觉着这个女作家一身的经历比她所写的任何一部小说都更像一部传奇。一个女人可以如此经历富足却贫寂的童年，绚烂且匆忙的青春，撼人心魄却又可悲可叹的爱情，直到老年远赴海外，像一支断了线的风筝在异乡的天空魂不守舍地飘，她自己知道，她的心在中国，在上海，上海才是她的天堂，她的魂永远在上海驻留，因为那里有她的童年、青春和爱的人，有她的作品，有被认可的人格，有她心高气傲的资本，整个上海都曾经配合她这个心高气傲的女人一起绚烂，光芒万丈地于云端处看天下，可是到老了，疲惫的躯壳却流落他乡，默默无闻地，又变得像儿时般孤寂，直到悄悄死去。。。
《上海往事》影评(十)：张爱玲与赵文瑄
窗外阴雨绵绵，躲在寝室看关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》，十几年前的老片了，陈冲并没有印象中那样王娇蕊，也没有我期望见到的鲜辣绿缎子礼服配桃红衬裙，白玫瑰孟烟鹂是九十年代红极一时的艳星叶玉卿，难得伊低眉颔首的演绎半点风情全无的良家妇女，却让人觉得她本该如此，和谐的到错。赵文瑄实在好，那张英俊端然的脸孔。落落儒雅的风致，难得几个女人不着迷。却不该拿他来演佟振保——一个自私胆怯，充满了控制欲的男人。振保可恨，却因为赵文瑄让人恨不起来。他最终为娇蕊留下的泪水，是那样清澈哀伤，而不像原著里，偏于嫉妒与不甘。赵文瑄将这一角色演绎为由于命运的无奈而错失真爱，是不准确的。如果还有重来的机会，振保还是会从王娇蕊身边逃开。这本是一场追逐的游戏，振保以为她与谁都可以，不想娇蕊当了真，要寻一个结果，反而闹得不能收场。
这样一部电影，我在看不懂的年纪便懵懂的看了，以至于在很多年里，我都对佟振保抱有一个比较正面的印象，哪怕看了原著以后，只感叹振保原来没有那样潇洒倜傥，原是赵文瑄的缘故。
此后，老夫聊发少年狂的翻出张小说改编的电影，却发现已经系数看过。再去翻赵主演的，基本也都入过眼了。诧异赵文瑄的作品竟然这样少，却这样有分量。这个机械系出身，当了八年空少，说流利英语，祖籍山东莱阳的优雅男人，于演艺怎么看也只是淡淡。儿时的《红玫瑰与白玫瑰》《宋家皇朝》，少年时惊为天人的《雷雨》，《大明宫词》，成年后更耐咀嚼的《喜宴》，《饮食男女》。对这个男人的喜爱，由表及里，兴致盎然。记得《宋家皇朝》里，看到他扮演的落拓的孙中山，还嗤笑，这位国父怎么这样软弱无能，全不是金戈铁马霸主一方的样。后来晓得了更细微的历史，在总统府瞻仰了孙先生年轻时的照片，那分明的轮廓，柔和的目光，分明是赵文瑄没错。他演的人物，能从细部着手，体察入微，只是无论演什么，似乎还是很难脱壳与自身。
翻来找去，竟然找到他跟刘若英出演的一部《她从海上来》，是张爱玲的传记，这就不得不看了。首先不说别的，编剧和导演下了苦工，所有的演员一出来，总要惊呼一声“真像”！全部是《对照记》里熟悉的面孔，譬如张爱玲的弟弟张子静，《对照记》里只得儿时照片，但那演员一出现，却让人很难想象那孩子成人后会不是这个样子。最绝的是他们竟然让演员翻拍了《对照记》里的几乎所有照片，无论服饰布景，神态举止，相似度达到95%以上。我就知道，这世上还是很有一些人魔障一般爱着张爱玲的，奉其一举一动为天皇圣谕，梵谷清音。剧中的每一句台词，每一个情节几乎都有出处，主要来自于胡兰成写张爱玲的那篇《民国女子》，和后人集结的《张爱玲传》和张自己的作品，譬如说其中有一个张爱玲打蚊子的情节，咕哝了一句“住的这么高还有蚊子”，我记得，这来自她的《公寓生活记趣》。有时候演员一张嘴我都知道他们要说什么，因为那些字字句句，都实在太过熟悉了。
刘若英入了戏，很像张爱玲，大才大慧的女子，古怪而有些神经质，但是在爱情里，笑容依旧甜蜜。无奈他们居然找了赵文瑄去演胡兰成，我便知道我又必然会对胡兰成改观。写下这些文字的时候我在想，赵文瑄究竟适合演张爱玲笔下的哪个人物？也许是范柳原吧，但他又太像好人了，便宜了范柳原。也许是沈世钧？不，他又太聪明，太潇洒，沈世钧只合黎明这种呆呆傻傻的来演。确实没有，张笔下心灵与肉欲都残破不全的男人不适合赵文瑄，他倜傥的太健康，风流的很向上，性感的近乎温和。他只能是赵文瑄。连胡兰成这种薄情小人都被他演的多情且贤良，我真是没什么话说了。
不过也由于他的出演，我才对胡兰成发生兴趣。以前，他的《今生今世》《山河岁月》我是碰也不要碰的。说他汉奸也好通敌也罢，我原是不在乎的。文人最可怜，总是给搅在时局漩涡里随波逐流，事实上有几个能捉笔代刀手刃敌忾，只是政见不一至多是出名心切，又何必把高帽子扣的那样严重。但我实在无法忍受他二三其德，滥情不专，寡廉鲜耻。1944年初，胡兰成与张爱玲在上海相识，同年春夏相恋，8月结婚，9月他离开上海赴武汉创办日伪报纸《大楚报》，其时战时激烈，时有轰炸，他给爱玲的信里写道：“想到（倾城之恋）这是你第一出剧目公演，我却不能陪你一起观赏，心里既痒且恨。旁人看到我爱玲的好了么？观众的掌声，有几分是为台上的演员，有几分是为我的爱玲的？……这一向汉阳经历了几次惨烈的空袭，每次随着人流仓皇奔逃，扑倒在地时，也只能呼一声"爱玲"罢了……”这男人真不简单，甜言蜜语从他嘴里说出来，竟是可以如此熨帖窝心，难怪连“临水照花”不食人烟的孤高才女都为之折服。但是与此同时，他又与当地一名17岁的护士小周相好，转年5月二人结婚。
随后，日本投降，胡兰成如丧家犬般奔逃到温州，又与他避难的斯家小娘范秀美相好并结婚。小周17岁，张爱玲24岁，而范秀美已经41岁，这位多情才子真可说是油盐不忌，老少通吃。46年2月，张爱玲赴温州寻夫，胡兰成见了她，只惊不喜。张爱玲却说：“只因你在这里，温州城也像含着宝珠，放出光来。”她一心一念只有他，这次来是为了让胡兰成在她和小周之间做出选择，却不想这段故事又添了新人。胡兰成说，“我待你，天上地下，无有得比较，若选择，不但于你是委屈，亦对不起小周。”他还说了一些我听不懂也想不明白的话。这男人的奇怪之处在于他不避讳，也不愧疚，他只说爱玲不是凡品不应有这般琐事萦怀，他居然不厌其烦的在张爱玲面前描述和夸赞小周与范秀美，陈述自己对他们的迷恋，他只说“爱玲是应该懂得的，爱玲最懂我。”稍有些血性的女子都免不了大耳刮子贴上去。张只是保持沉默。
在温州时，常常三个人上街，胡兰成白天陪伴张爱玲，晚上陪范秀美。当着张的面向范诉说自己身体的不适，还说对范好像就像亲人。他恨不能，就这么相亲相爱的三个人，啊，不，四个人亲密无间的过下去，爱玲是他的知音，秀美是他的亲人，小周是他梦想。我真是不明白这个男人是不是小时候脑袋让门挤过！要不就是有遗传性精神病。张爱玲不悦，他反而不解，“爱玲不应该生气啊？爱玲最是脱俗离世的，只有爱玲明白我。”他就拿住了这一点，迟迟不肯给一个交代。张爱玲说：“你与我结婚时，婚帖上写现世安稳，你不给我安稳？”胡兰成答道，世景荒芜，已没有安稳，何况与小周有无再见之日也无可知。爱玲道：“不！我相信你有这样的本领。”她叹了一口气，自伤自怜地说：你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了！
原谅我如此详尽的引述这些对话，但我只希望列位看官能够明白，这已经是天性亲绝的张爱玲能够做出的对于感情最激烈的反应了。她离开温州时，肯定已经伤透了心。她用下半生的时间印证了自己说过的这句话。这孤绝的女子，摒弃了人世的所有欢乐与温暖，远渡重洋，过拮据懊丧的生活，深居简出洁癖臆想。这一生唯一的爱恋伤她实在太深。
一年半后，张爱玲写最后一封信给胡兰成：“我已经不喜欢你了。你是早已经不喜欢我的了。这次的决心，是我经过一年半的长时间考虑的。彼惟时以小吉故(“小吉”，小劫，劫难之隐语。)，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”随信还附加了30万元钱，那是爱玲新剧本《不了情》《太太万岁》的稿费。值得一提的是。此前，张爱玲一直对胡兰成进行经济援助，哪怕他明知道胡兰成使用这些钱与其他女人在一起。
我不是一个才子派的文人，无法理解他们行为的用意。当然，用常理来推敲是不适宜的，张爱玲用尽心力去爱固然值得嘉许。看了胡兰成的文章，他的才华学识也确实当得起张的一片深情。只是任你才高霸道气冲斗牛，这样一个人恐怕也只能称为斯文败类。但是赵文瑄依然吧他演好了，那是一个软弱，矛盾，但却十分宽厚可爱的男人。我端着对胡兰成满满鄙夷的机关枪，却看到赵文瑄这个翩翩绅士微笑走来，一项愤恨无处扫射，真是有些惆怅和枉然。
其实张爱玲的传奇，在她30岁以前就已经写完了，这个早慧而多舛的女子，快速的体验了极端的成就，瑰丽，情爱和伤痛。最终黯然萎谢。但是这些她挥笔而就的旧作，却穿越时间让一代又一代人产生共鸣。这也许不是什么好事，也就是说我们这个时代已经荒凉的如同张爱玲的笔端，那些虚伪的情感和光怪陆离的传奇故事，离每个人都越来越近。只是我依然相信，人生中会有明朗的爱恨，我们可以投入的去爱，也可以如王娇蕊或张爱玲那般决绝离开。无论是什么样的坎坷和情爱，都可以背弃一旁不再回头。这是女人应该有的态度，尽管命运注定茫然。“自你以后，我才懂得如何去爱……往前走总是好的，除了男人，多少还会碰到一些其他的。学会了东西总是有用处的。”张爱玲借娇蕊的嘴，诉说自己的态度。对于爱情，她从未后悔。
也许有人会认为张爱玲只是上世纪初页伤春悲秋的小资作家，那么请去看看她出国后创作的禁书《赤地之恋》和《秧歌》。她绝对是一位伟大的作家，一直在进步，一直在成熟。只是很多时候，我们只把她当作一个古怪的小女人，对她的胸怀和才华视而不见。