《床上关系》是一部由张元执导，王小山 / 沈腾 / 李昕芸主演的一部剧情 / 爱情 / 短片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《床上关系》影评(一)：《床上关系》：床笫之间世间法
张元在这部短片中，将环境设计在一个普通的家庭之内，两人之间，延续开凡俗之中家庭琐事的一贯矛盾冲突，围绕着一只安全套的失踪展开，一点一滴升级，一步一步升华，在矛盾几乎不可调和的关键点戛然而止，以悲剧开始以喜剧收场，将世间法的基本逻辑放置在床笫之间演绎，极度狭小的空间其实充斥着难以承载的信息量：有小两口曾经甜美的过去、有结婚过程的矛盾冲突、有因为金钱近乎绝情的分割、也有巨大压力之下的心情烦躁。这些关系，却能够巧妙地透过床笫传递，对于导演来说不能不说是一个考验，好在这对张元已经驾轻就熟。
如果仅仅从故事上看，王小山饰演的小偷悄然潜入这家人，拿走人民币、项链和一只安全套，正欲离开之极他们开门进来。小偷起到了摄像头的功能，将发生在这个房间内的一切尽收眼底。李昕芸饰演的李小云和沈腾饰演的张成应该是属于屌丝阶层的人物，然正欲好事之极李小云发现安全套少了一只，矛盾正式上演，她怀疑张成带女人回家，而这对张成来说真是莫名惊诧。上演着的争吵升级到离婚的地步，此刻，张成却觉得安全套的失踪是李小云一手安排的圈套，于是，一发而不可收拾。
而这一切都被小偷看在眼里，听在心里。小偷想的不过赶紧找到钥匙逃走，而躲在窗帘后的小偷看见李小云正欲轻生跳楼的时候，他的手似乎要伸出去挽救这个即将消逝的生命。紧张的情绪在这一点达到了极致。还在李小云并非轻生，她只是为了吓唬下张成而已。看到这一切的小偷应该悔不当初，于是，他将所偷之物悉数归还，而他俩也正从回忆中想到了当年的岁月，情系一张舒服的床上，为了这张床传递出来的俩人的过往与辛酸岁月，矛盾渐渐平稳，成为如此收场的关键。
这部短片应该没有结束，仅仅开始了一个头。小偷可以出现，挽救李小云的跳楼，再次演绎出新的故事；他俩也可以继续离婚的吵闹，彻夜不眠；他俩也可以继续上演激情的情节，让小偷置身于偷窥者的境地。这些美丽的情节遐想留给了观众，无论怎样去想，这部短片其实就是在诉说着“清官难断家务事”的逻辑，不可避免的夫妻间的争吵，总会上演“床头吵架床尾和”的结局。
更多的时候，我们关注的竟然是诸如一只安全套这样的小事，却忽略了夫妻之间的大爱无疆，这是写实的，也是现实的，在小偷的眼睛里传递出来的这些情节足以让我们觉得十分熟悉，背后的心情来自于生活的压力，成为因为琐事引起的矛盾冲突。能不能不如此累，能不能在家的环境中放松，这应该是一个永恒的话题，感谢这张床，曾经的情节归结于斯，也感谢这样的电影让我们有机会窥见自己的影子。
这部影片中除了王小山饰演的小偷之外，作业本饰演的邻居也出现，尽管没有冲突，只是因为吵闹，但这样的开始也将意味着继续的兆头。由此引发的现实冲突并不少见，当小偷再次从楼上望去的时刻，灯火已经阑珊，情侣们在路灯下开始吻别，在这样的夜色掩盖下的城市正在悄然睡去。（文■王传言）
看过之后深感：
女人骨子里缺乏安全感 愿意去相信自己认定的东西，最终把好好地家撕裂了真让人无奈
两个人的沟通有问题，男人没有把问题解释清楚，女人也不给男人解释的机会，总之让人胸闷，但却挺真实的，生活中有很多对话也确实是这样的，讽刺，猜忌，狡辩等等等等 都发生在夫妻之间
最后床的广告呈现，但是我却觉得故事的精彩 影响了广告，
我的认识是“床的确很舒服，很高端，花了很多积蓄去买的，但是在床上的夫妻 如果不能充分信任，不能充分沟通，两个人还是不可能睡的踏实的”
《床上关系》影评(三)：属于心理类短片
剧情有明显反常理的跳跃性。但是不可否认其闪光点，尤其是对于信任之间的探讨。
指责男主角的问题在于没什么实质证据，所以，导致张诚也拿不出什么证据来证明自己的清白。也就意味着，其实目前为止的这件事存在于女猪脚的丰富想象之中。所以，抓人一般非常强调证据。人是不可证明清白的，但是是可以证明没有犯罪的，这两者完全不同。
吵架一般都翻陈谷子烂芝麻，因为所有的负面情感累积到一定程度就需要一个宣泄口。但是问题的关键在于，有些事比如其岳父当年不赞成婚事等等这些事，如果不达成共识，会不断的被翻出来，造成关系的裂痕。出问题还是当断则断，沟通达成共识就OK，翻过即可。否则，就是定时炸弹。
遇到反逻辑的这种女猪脚，也真是没啥办法。有哪个偷腥的男人会蠢到把她的项链送给别人？这也成为被指责的证据，真是替张诚汗一个。。
最重要的一个问题在于，他们并没有建立真正的信任基础。就像女猪脚第一反应是张诚出轨一样，他们之间的关系实际上是不平等的。女方一直认为张诚是受委屈的，认为其会采取这种手段来报复她。其实，还是当年的岳父不支持的事件的间接影响。
《床上关系》影评(四)：如果有一个人，义无反顾的相信你，那该是一件多么美好的事情。
这个世界上，有的是在爱情里甜蜜不能自拔的人和为爱情争吵烦恼的人。在结局的时候，有人温存，有人落泪。当我满身是伤的时候，你会不会也满脸心疼的把我拥在怀里。我想如果真有那一刻，我一定会用力的拥抱你，用我全部的执着和爱恋。
人和人之间的信任，真的很脆弱。我们过分相信自己看到的，听到的，却不愿意相信自己期盼的，所相信的。我喜欢编织一个个不是事实的事实，让一切看上去很美好。
影片里反复提到了安全感。所谓的安全感，还不就是来源于信任么。我们为什么缺乏安全感，是时代太过浮华喧嚣，还是我们都没找到让我们义无反顾的那个人。
如果有一个人，义无反顾的相信你，那该是一件多么美好的事情。
只有一张柔软的床
和一个好梦，
才足以慰藉
每天有太多不如意的我们
亲爱的你
晚安~
《床上关系》影评(五)：丢失的套子与迷失的情感
张元的最新影片《床上关系》被定义为“国内首部网络贺岁大片”，其实只不过是一个长36分钟的短片（微电影），或者说是为某床品公司拍的宣传广告。不管如何夸大，我也看不出它与贺岁有什么关系，也只会在小众范围里传播。与其这样，不如直接用参与演出的微博红人作业本和王小山的名头来宣传，效果或许还要好一些。
抛开制作和影片形式不谈，《床上关系》的确是一部现实主义之作，它精短的内容像是一片落叶，其所窥探的是整个时代的情感之秋。这种“以小见大”包括两个方面：一是在某个限定空间的情节中传递更广阔的内容。故事里的夫妻只不过吵了一架，但是通过他们之间的话语，我们可以想象到他们之前和之后的生活状态。二是这两人的床上关系只不过是全中国无数个两人关系的缩影。事实上，生活中有很多类似的情况已经发生或正在发生，电影只不过是随机掐了一段。
影片以一个小偷（王小山）的主观视角来展开叙事（这反映了近几年来小偷和情妇成为反贪英雄的怪异社会现象），小偷进入屋子中，偷了项链、金钱，并恶作剧般的拿走了一个避孕套。正是这个遗失的避孕套成为随后回家的夫妻之间争吵的导火线。妻子逼着丈夫承认外遇经历，莫名其妙的丈夫在自尊心受损时又翻开了之前恋爱时的旧账。话题不断被扩大，争吵不断升级，以至于出走和提出离婚，人生百态在瞬间被演绎地淋漓尽致。而此时，还躲在屋子里的小偷一脸无奈，他还回了偷走的东西，但不知道能否唤回两人已经破灭的情感。
整个过程中，小偷一言没发，一开始他是侵入者，而后成为躲藏者。观众随着他的视角来观察剧情变化，他偷走的是物质，但主人丢失的不仅仅是物质，而是曾经的岁月和回忆。其实，夫妻之间的矛盾已经长期积累，避孕套只不过是一个燃点。这其中蕴含了结婚时的门当户对问题、买房子与生孩子的问题、夫妻生活品味的问题等等，其本质是信任问题。妻子因为不信任丈夫，所以总是计较避孕套的个数，一有风吹草动马上大动干戈。丈夫因为不信任妻子，所以总是在卑劣中想当然地挣回面子。于是，夫妻的较量便成为生活压力与精神空虚的较量。
影片开始节奏很快，戏剧冲突很强，随着吵架的进行和停顿，气氛也在缓急之间变化，留给观众思考的空间。到了结尾时，节奏减慢，画面陷入煽情的俗套，本来不错的影片突然让人很反感，也许这就是因为要“贺岁”的原因吧。就像春节晚会的小品一样，只能看前半段，一到快结尾了，就赶快去上厕所。
与此相比，罗曼•波兰斯基的《杀戮》（2011）也是同一个类型，用争吵的话语来推动剧情，但是他做得非常高明，当冲突达到极端时，戛然而止，给人以震撼。之前，张元根据王朔小说改编的《我爱你》（2003）中也有经典的吵架情节（佟大为与徐静蕾），《床上关系》一定程度上算是对它的延续，但是它与时代的关系更加紧密，让人的感受非常沉重，就像冬日午后一片灰暗的天空，看不到光明的方向。（文/陈令孤）2012/12/21
一个失踪的避孕套，一个坚定认为丈夫不忠的妻子，一个没有偷情却百口莫辩的丈夫，一个困在屋里不得出、看小两口吵架心里干着急的小偷。到这里，一个很好的喜剧加心理剧似乎就要成形了。因为这里包含足够的戏剧冲突和张力——剧烈矛盾的双方、在场的第三者、一个中心的物件。
第一层冲突是小偷和房屋主人的冲突：小偷行窃，主人提前回家，小偷想走而不得。
第二层冲突是小偷引起的（顺手牵了一枚避孕套）小两口之间的冲突：妻子发现避孕套少了一枚，于是认为丈夫不忠，要求丈夫承认偷情；丈夫确实没偷情，但他没办法证明自己的清白。
第二层冲突解决的关键在于小偷，即只要小偷指出避孕套的下落就可以解决问题。但关键是小偷不可能出来当和事佬，因为他是小偷。由此构成了第三层冲突：小偷内心的冲突。内心歉疚加同情所以想让小两口和好，自己却出面不得。
在这三层冲突中，观众始终处于优势地位，即观众的所知比剧中任何一个人物知道的更多。这便造成了希区柯克式的悬念。从认同上来看，观众希望以上三层冲突都能完好解决，但三层冲突不可能同时解决。所以观众想知道问题该怎么解决，于是他们的胃口就被吊了起来。
如果正确地发展下去的话，应该是三层冲突逐渐激化，在几乎崩溃的时候突然得以巧妙地解决。而利用暗处的小偷和明处的主人的错位和巧合可以制造出大量的笑点。
但是导演亲自毁掉了前面辛辛苦苦做的铺垫。他把一个喜剧心理剧硬生生拍成了一个煽情剧。前半部分大量的笑料突然截断，换之以眼泪。而且这些眼泪仅仅是剧中人物的眼泪，未必能够换取观众的眼泪。前半部分紧张的气氛也被抒情冲淡，转而更像是个肥皂剧。于是前后的情调明显断裂。其结果是喜剧越来越严肃、心理剧越来越平淡、抒情又显得造作。只能让人哭笑不得。
也许导演不甘心把电影拍成一个纯粹商业的东西。于是他想加入一些自己的“思考”，表达一些对婚姻对爱情的看法，使影片更具深度。
这显然是中国导演在对待贺岁片时的一种误区。因为贺岁片迎合的是一种喜庆气氛、是为观众找乐的。所以它遵循的应该是一种消费的逻辑。只有放下深度的执迷，放下身段，才能既赢得票房、又赢得大众的口碑。如果是艺术片，那就艺术到底。如果是商业片，那就商业到底。商业片里总考虑深度，往往一不留神就拍成个四不像。除非你是科波拉，你拍的是《教父》。
此外，随着电影从喜剧心理剧转向煽情，小偷变得无足轻重。所以从后半段开始，小偷的镜头很少出现。但是小偷的存在恰恰是造成本片戏剧张力的所在。他在暗中偷窥着事件的发展，他可以改变事态的发展，他想改变事态的发展，但是他不能，他想马上逃出去。如果把小偷的这些心态一一用镜头持续展现出来，和那边夫妻冲突的镜头交替剪到一块，造成某种冲突，电影会好看得多。从某种程度上这也属于一种反应镜头。北京电影学院的一个老师说，中国电影的一个问题是反应镜头太少了。
枯鱼
《床上关系》影评(七)：幸福了，然后呢？
昨天看了一部微电影，张元导演的【床上关系】。
现在商户真是能下血本，老爷我看的老泪众横，后来片尾发现是一卖床的，真是情何以堪。奈何一江春水向东流，两行热泪算白流。但是不得不写一篇声援一下这厮挂羊头卖狗肉的，因为那些片段却是结结实实的打在老爷的心坎儿上啊。一石激起千层浪，春卷儿只卖两块三。
小偷儿潜入一宅子，明明是撬门儿，可被这厮将整个气氛烘托的极其暧昧，个人认为其段数完全可以满足部分有偷窥爱好的群众，几乎到了可以湿了的地步。老爷当时那个幻想啊，各种啪啪啪，各种雅蠛蝶，各种一库。结果，嘣儿，门开了。群众集体狂呼：且~
要说这小偷儿也是一奇葩，偷个东西得了呗，还玩儿小资。在人家里上厕所，喝红酒，不仅偷人家项链，连他妈安全套都不放过。最后我明白了，敢情这一角色就是为了给那牛逼的床做广告。捎带的就把这些个诡异的行为一并加进去了，不然一小偷儿光巴着床玩儿，确实够变态的。
嗯，拿人一安全套手欠吧，俩主角吵起来没完没了了吧，走不了了吧，该。要说这女的，整个儿一更年期前狂躁不安的泼妇。那男的，也没啥个性可言，属于老话里“兔子急了还咬人呢”里面的“人”，蔫儿没劲。
好的，激情戏来了。俩人一进屋那女的就开始腻歪，恨不得把那男的吃了。实事上呢，那妞儿说，“感觉又回到十年前。”老爷就入戏了，尼玛谁没这样的经历呢。老茶叶反复烧，终究是沏不出什么好茶味儿了。可是生活里，就总有哪个瞬间，点燃了奄奄一息的火苗子。于是乎，各种滚床单，各种干柴捅烈火，犹如脱缰的野马，奔驰在那辽阔的草原。咣当，一溜蹄子，跑偏了。
那妞拽起套子，从床上蹦起来在屋里转了一圈儿又奔床去了：“你要让我发现一根别的女人的毛，你就死定了。”这时候我就乐了，那二货偷啥不行，偷人一套儿，但是估计他也未曾想，这倒给自己挖了一坑。
战争开始了。每一对情侣都应该有过火苗刚着又被瞬间扑灭的经历吧。各种吵，各种哄，各种戏码上演，各种苦肉计。各种委屈，各种我瞎了狗眼，当初看上了你这么个傻逼。奈何双方都不将计就计啊，都多少年在一起了，一厥屁股就知道是拉屎还是放屁的主儿。最后就都到了骑虎难下的时候。嗯，离婚一提，这哪能掰面儿啊。离！ 绝对得离！
张惠妹的背景音乐瞬间以fade in的方式应景的响起直至高潮：就要分东西，你要冰箱我要洗衣机……。各种割舍不下，各种满满的回忆。各种假装无所谓。你拿吧，自私自利。你不拿吧，你丫这么多年说走就走，是人么。各种纠结。各种拿还是不拿呀！……
于是，总有一人扛不住情绪的野马，一撂蹶子，粗壮小细腿儿，回旋给自个儿一脚，哭了。那是肝肠寸断，啊，流的不是眼泪不是血，是这么些年来风风雨雨的心酸眼泪，是这么些年来二逼岁月的欢声笑语，是这么些年来你欺负我，我欺负你的心甘情愿。是这么些年来我受不了你，你受不了我的相濡以沫。但，…… 离婚一提，哪能掰面儿啊！
台阶在哪里呀，台阶在哪里，台阶就在滚床单的房间里。收拾了一件一看就不是真的要走的行李，那妞儿扑倒在那无比高级带电动的床上悲痛欲绝的说：“我躺会儿就走！”男的一看心里有谱了，蹭着就上床，心里不由自主的唱了起来：台阶在这里啊，台阶在这里，台阶就在滚床单的房间里。
那妞儿哭了，真是满腹的心酸和委屈。那男的也哭了，真是更多的心酸和委屈。憋着不出声儿，张嘴调整气息什么的，最后还是泪洒纯棉的枕头套。那妞儿抓了那男的手，将自己抱住。老爷也哭了，尼玛逼这种戏码谁没演过啊，这台词这情景，这景深镜头感，每幅画面每句话，都是插入肺管儿里的刀啊。
有影评说，这是激励向上的正能量。老爷说这都是弄哭小孩再给糖吃的老把戏。看着和谐的又在一起了，实际上更狗血的剧情肯定会在观众朋友们看不见的将来，以更加猛烈的方式上演。谁信谁傻逼，在这里哦向各位观众朋友推荐A-lin的新歌：幸福了，然后呢？
“彻夜 难眠 是谁变了
我流泪 愤怒和尖锐 是因为忐忑
你不能理所当然了你的资格 我需要更多安全感 才能平衡
黑暗中沉睡着是你的轮廓 却碰不到你的灵魂
这一张小小的双人床 让我迷路了
每天就好像背对背的列车 只在深夜里汇合
幸福了 然后呢 爱情用什么再确认
你是不是也记得多久没有说爱我
嘘~ ”
咦，剧情是不是透露的有点多，但是没关系，谁让我们自己的故事都不一样呢，
去看看吧，看你被粗壮小细腿儿踹在哪。
歌曲试听猛戳:
http://music.baidu.com/song/31626150
《床上关系》影评(八)：看似不合理的合理--------当局者迷，旁观者清
有很多人说《床上关系》的剧情很牵强，我一开始是觉得很荒唐，后来想想其实是合理的。
说实话当初我第一次断断续续看的时候，觉得剧情第一处荒唐是女主角发现丈夫送给自己项链不见了，却怀疑是丈夫送给小三了。
我想很多观众，无论性别，都会觉得女主角很奇怪，自己的丈夫偷情怎么可以会把如此明显会暴露自己的东西送人呢？
但是我们仔细想想，女主角发现项链不见时，她是处于一种什么情绪之下？她是发现TT少了一个，然后便一直处于怀疑丈夫偷情的情绪之中，那么这样便可以解释女主角当时的反应了。
我觉得剧情的巧妙和关键之处有两个
第一就是小偷拿的两件毫无关联的东西上面，一个TT和一条项链。
第二就是女主角先发现TT不见了
我们来做一个倒退假设，首先前提不变，小偷拿了一个TT和一条项链以及几百块钱之后，躲在屋子里。
假如你是女主角，进入家中首先发现自己的项链不见了。你会是什么反应？首先肯定是会想最后一次见到项链是什么时候，如果确定它最后一次确实是在箱子里，那么第二反应便会问自己的丈夫是否有拿项链，如果得到否定的回答后；便肯定会怀疑到家里进了小偷，那么接下来肯定就会全房子搜索，看少了什么其他东西。那么藏在屋子里的小偷必然会被找到，故事就会就此完结。
而女主角首先却是发现TT不见了，这是让人无论如何都不会想到家里会进了小偷，因为没有人会怀疑是小偷拿了TT。
各位观众扪心自问，如果同样的事情发生在你的身上，你会怀疑TT是小偷拿的吗？
那么接下来的剧情便合情合理了，正是因为首先发现TT不见了，导致在女主角的思维中-------丈夫在家偷情，这个观念先入为主了。所以才会在发现项链不见之后，有丈夫把项链送给小三这个想法，接下来情节也就合情合理了。因为在女主角看来项链的失踪更加证明了自己当初的想法是对的，应该说这两个情节在女主角的心理上产生了相互作用。
其实我想假如倒过来，女主角如果先发现项链不见，而后在没有找到小偷之前，发现TT不见了，可能也是接下来一样的剧情，只是可能性比较小；或者前提是小偷上了厕所以后就离开了屋子，而事后主人回来，先发现项链不见，再发现TT不见，恐怕也会是一样的剧情，因为谁会觉得小偷进了自己的家，只会拿走一个TT和一条项链以及几百块钱呢？家里没有其他被翻过的痕迹。
你可能会说小偷不是还动了一瓶酒了吗？这难道不是破绽吗？我想对女主角来说，这只会是更加有力的证据来说明自己的丈夫出轨了。
为什么？
你想一想，一个有胆子在失主家悠闲喝酒的小偷，会只拿走一个TT和一条项链和几百块钱，却还小心翼翼尽量保持房间的原样，不让别人发现自己进入的痕迹？
你可能会说，故事中的小偷不就是那样吗，怎么会没有？我想说，那是因为你是作为一个观众看见了这样的小偷，当你成为剧中的失主时，你恐怕就不会这样想了。
而酒被动过就更容易让人认为，丈夫是酒后那啥了，起码对于女主角，她很可能会这样想。
小偷拿的几百块钱也与此同理。
你可能会说，小偷还留下了一处破绽，就是窗台栏杆上面留下的鞋印。
其实一开始我和朋友也都认为那是小偷鞋上的泥巴，可是我后来觉得栏杆上可能不是泥巴，而是锈迹，之所以有那个镜头可能是为了说明楼房很高；当然如果真是为了显示出小偷鞋上的泥巴，那么这就是整个故事最大的BUG，因为既然能在栏杆上留下那么明显的泥巴，那么屋子里也应该更明显的泥巴印才对啊？如果是这样，那么主人应该一早就发现屋子里有外人进入了。
《床上关系》影评(九)：你想象不到的那些事
片子很直白，直白得有些心碎。作为微电影而言，将故事约定在家里，通过男女主角之间的对话将所有矛盾展现在观众面前，引导观众对爱情、婚姻甚至家庭的理解，这应该是片子的主题吧！
片子里小偷的角色设置寓意很深，这点很超赞！故事整体可以说是围绕小偷的视角展开，整个故事就好比小偷的记忆，而小偷的情感变化恰恰暗合了观众的心理变化，这一点小偷和观众是等同的，就像生活里的其他人在不经意间就偷走了别人的爱情。小偷是揭开故事的序幕，他就像我们自己，是别人生活的推手，也是生活的观众。爱情是封闭的，封闭得连朋友都很难插足，婚姻的意义算是为爱情筑了一道墙，然而这样的保护依然无法为他们带来安全感。这种不安全感就像女主，在每次做爱之前就会习惯性的数套。动作内化到习惯得过程足以反映男主和女主之间若隐若现的生活危机给他们带来的精神压迫。片子的高明之处就是在导演在这里人物内心上隐藏了很多内容，而小偷和安全套就是个线头，一点一点抽丝剥茧，极力地延展故事内容和故事的情境。
家庭生活细节和工作压力不断挤压他们的爱情空间，在男主看了，爱情的将来就是丰富的物质生活基础，在女主看来，爱情就是他们最后的一点守护，甚至哪怕是生个孩子来为爱情增添质量。他们都在为自己的爱情寻找最后的出口。爱情关系和婚姻关系源于社会关系，却极力地想脱离社会，建立爱情的世外桃源，这应该是男主和女主面临的问题。这种深层次的矛盾本身就是爱情的排他性与现实的社会性之间的冲突，而我们永远只能徘徊在这个矛盾里，我们也永远无法找到解决爱情问题的出口。故事最后，男主和女主忘情地哭泣触动很多爱情中男女最后的防线，就想触动小偷一样，这点是足以引起很多人共鸣的，这个哭泣所反映地是和现实抗争的无力挣扎，一边从社会里为爱情寻求物质基础，一边为爱情寻求避世的守护，在现实面前的孤立无助永远是爱情中男女无法摆脱的痛。
《床上关系》影评(十)：咱还是不要叫《床上关系》 叫“家”吧
我觉着吧，，通过一次偶然事件引发一场家庭内战以及伦理思考，想法不错。但人物的婚姻生活仅仅从几句话还是不能让观众特别的顺服。所以这个片子最大的价值是观者对于片子的认可如何。若观者一看本片就反射到自己生活中，并且深有同感，可见他的家庭或多或少有问题。反之，若观者的生活未出现片中的波澜，则可以完全站在一个客观的第三者角度看待如今家庭的一系列问题。
但可悲的是，大多数经历过婚姻的人都知道，片中所呈现出来的争吵是经常的，是必然的。我们很大程度上认可了这一社会现象。然而，难道存在的就是合理的吗？难道婚姻真的只是围城吗？难道家庭只是一种床上关系吗？我们对于家庭，对于婚姻，对于性的认知实在是缺失太多太多了。
记得我有个朋友求婚成功之后，我给他们做了一个祷告，提到“我们的婚姻是神赐给我们美好的应许，然而因着我们本身的罪，我们的婚姻出现太多太多看似无法解决的问题。也希望着这一对新人能够通过认识神能够保守婚约，能够建立美好的夫妻关系”。另一个朋友结婚后，我对他们说“你们不可含怒到日落”。
关于家庭的认知社会上实在有太多教导，唯独圣经的教导不可缺！人必须先认识神，才能认识人，才能理解与你同床共枕的另一个人。
回到影片。女主的泼辣气显得很“北京范儿”，但内里的情感表达还是欠缺的。男主的表演还是挺到位的。对于导演，有着这样的剧本，以及对话，影片最后呈现出来的效果应该不会太差。但作为张元~~，理应在室内戏里多些打磨，多些创新，多些更电影的东西。