《还魂之迷失曼谷》是一部由刘晨 / 田里执导，范逸臣 / 李昕芸 / 李媛主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《还魂之迷失曼谷》影评(一)：佛牌诡事 闺蜜危情
泰国是一个受佛教影响极其深刻的国家，这种影响涉及到生活的方方面面，当然也包括电影。泰国的恐怖电影因此一直被观众誉为恐怖界的一株奇葩，因为融合了自身的宗教信仰以及民俗风情的背景，在内容上异于单纯寻求灵异玄虚的日韩恐怖系列，以及禁止怪力乱神的国产恐怖惊悚片。
《还魂之迷失曼谷》以泰国佛牌为核心元素，融合中国古法“还魂”和泰国灵异文化，打造风格独特的恐怖电影——近年，随着泰国佛牌在演艺界以及商业界的备受追捧，“佛牌”终于有机会登陆大银幕。佛牌是泰国独有的一种佛教护身符，然而，无论是在中国还是泰国，都属于很敏感的题材——佛牌有多种多样的主题：有的是佛法相，有的是天神法相，也有是以鬼为主题的。内地把佛和天神法相的牌称之为“正牌”，把鬼和有尸体材料制作的牌称之为“阴牌”，影片中美嘉带回来的就是阴牌——所谓的阴牌，是上座部佛教的和尚或在家居士亲自设计并且牵扯着鬼和恶趣三道中的其他有情、众生，来施法做牌。
影片以一场突发火灾开始进入，出差泰国的一对闺蜜：美嘉和晓晨，成为这场火灾的受害者，但“还魂”后的美嘉不但失去部分记忆，甚至陷入奇诡的灵异事件当中，从泰国带回来的佛牌，也总是突然出现在意想不到的地方，令人毛骨悚然。追寻失去的记忆，以及探究佛牌背后的灵异力量，成为影片前半部分的重点。
随着对事件真相的挖掘，一些掩藏在表象之下的隐情开始显现，闺蜜之间的爱恨龌龊也随之浮出水面，火灾究竟是意外还是蓄谋，成为悬在观众面前最大悬念，而越来越多的妖魅尸邪随着佛牌的出现而悄然潜入，悬空扭曲的身体，烈火熊熊的尸身，驱魔斗法，势在必行。
中泰两国驱魔斗法的剧情设计，绝对是恐怖片的一次突破，卖弄阴阳五行鬼术的骗子亦或能召唤佛牌灵异力量的法师，冥冥中都在受这力量的影响，通过佛牌，来自中泰两国的驱魔道师和法师，开启了鬼魅灵魂在两国灵异文化与科学之间的碰撞，再加上范逸臣饰演的心理治疗师，则在魔、魅与现实之间，寻找奇怪的平衡。
影片最后的翻转，则是在影片的审核与故事的诡异中寻找出路，佛牌诡事，闺蜜危情，这段始于泰国也终于泰国的恐怖之旅，为观众带来更多的，则是对人性与内心的涉猎与解读。
人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。
既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。
《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。
《还魂之迷失曼谷》影评(三)：还魂之迷失曼谷：掀“泰恐”式心灵风暴
在满屏欢笑的贺岁片档期里，一部以泰国佛牌为主线的恐怖电影《还魂之迷失曼谷》上映。相对于一般恐怖片的悬疑效应和震撼音效，《还魂之迷失曼谷》增加了佛牌的宗教元素。欧美系的恐怖片以场景取胜，以惊险的画面和震撼的音效为主，渲染血腥的场景，以实体还原为震撼；日韩系偏向于小范围以点带面，以青春派校园为主，围绕怨灵附身的虚景化还原为心灵惊悚。而近些年中国的恐怖片开始挖掘出特色，如《京城81号》的中国风，与泰国首次打造的《还魂之迷失曼谷》将泰国佛牌灵异元素以及中国的还魂诡异元素融合，这出“泰恐”式心灵风暴在宗教大背景下，折射出人性美丑善恶的七宗原罪，在“泰恐”和“闺情”间相互切换，水火交织。
首先是泰国元素的完美植入。影片从服装设计师涉及的泰国服装为切入点，以林美嘉和安晓晨两人的泰国之旅为视角，向观众展现了泰国小街道和城镇风光。镜头下的曼谷既有极为神圣的拷汪皇宫，又有拥挤杂乱的街道的风土人情。充分展现了神秘魅惑之感，以及摊贩兜售的佛牌的个中悬念，影片以高品质的画面将泰国鬼域的异域风情展现的淋漓尽致，从古典的建筑风格到神秘的小乘佛教文化等细节都可窥探出影片的恐怖气息，泰式“自度无解”的内心恐惧，也将美嘉和晓晨之间的微妙关系渲染得贴切。相比于一般恐怖片既定空间的阴森传达，泰国元素植入给人视觉新鲜感。
此外是泰恐式宗教宣扬。这是《还魂之迷失曼谷》的重要线索和特点。泰国佛牌虽然只是一种佛教饰品，但是作为一种一种信仰与传统的保留，被人为地赋予了信仰和愿望的寄托，用来作为一种护身符，佩戴在颈部，以保护人的安全或者增强信念。泰国佛牌有崇迪佛牌、四面神、掩面佛、象神佛牌、挡降贝佛牌、药师佛牌等等。对照《还魂之迷失曼谷》椭圆形状的佛牌来看，片中选取的应该是能替主人避灾挡险的挡降贝佛牌。也正是这一出“避灾挡险”，将内心有鬼的主人公美嘉陷入万劫不复的境地。
最后还有闺情的因果相偿。无论是泰国自然人文风光的诡异渲染，还是泰恐式佛牌的悬念迭生，影片最终的落脚点依旧是人情。亲密无间的闺蜜同游泰国，却在泰国发生了意外。影片的四款海报分别展现“天眼明善恶”、“善恶在人心”、“人心窥私欲”、“私欲生孽缘”四个层面，以“水”“火”为影片主要场景：水中散落的头发、湿身的狗血辟邪、满屋子的燃烧符纸、熊熊燃烧的林中小屋……“水”“火”拼凑成安晓晨的记忆，也点出了闺蜜二人水火不相容的性格特征。
惊险鬼魅无外乎风土人情，影片依旧以心中有鬼，因果报应来感应全篇。“天眼明善恶、善恶在人心、人心窥私欲、私欲生孽缘”完美阐述了故事发展脉络，也让愤怒、嫉妒的宗罪放大给人以警钟。
《还魂之迷失曼谷》影评(四)：令人心痛的恐怖片
在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。而这部电影，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。
至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心是影片动人之处，也是最大亮点
《还魂之迷失曼谷》影评(五)：闺蜜和佛牌不可兼得
影片从出品人到制片人，再到编剧和导演，可谓一水儿的八零后。“全新”视角下的惊悚加悬疑故事，以及结构与节奏上的紧张度和现代感，更符合现代年轻观众的口味。尤其是影片以“闺蜜情”和“佛牌运”两大当下年轻人们最热衷的话题之一来引领故事的发展。并时不时地以饱含着爱情和友情的浓郁情感线索以及泰国法师加持过的佛牌为恐怖事件的导火索来，持续升级影片的骇人指数。令观者在一度随着女主人公的泰国之旅的脚步，和惊声尖叫的惊吓过后，同样被拉入荷尔蒙急升，寒毛儿猛树的节奏中！
作为中泰首度联手打造的佛牌题材极恐电影。细细品来，影片的故事可谓精致且能让人看到编导们精心设计的想法所在。在不断的校园生活的闪回桥段与泰国之旅的回忆当中，以及对女主人公逐层深入的心理治疗过程中，显然是对其情感与记忆的不断探究，对人性与本能的深刻揭露。闺蜜的男人，闺蜜的事业，心底渴望的爱情，以及多年积压心底的欲望，终究在一个有着神奇力量的佛牌到手后，喷薄而出。
“强势的闺蜜，倘若不能容忍终生，就尽早远离！”此前郭敬明的《小时代》系列里的“撕逼大战”已然让人印象深刻。而这部《还魂之迷失曼谷》里闺蜜争端显然更接地气，不但有校园好姐妹时的“两女一男”组合，还有同处职场里的办公室政治，更有同居密友时的小羡慕嫉妒恨，以及“挤掉闺蜜而上位”的再续前缘……适当的文艺范儿加白领风让影片同样看起来很养眼。而闺蜜俩共游曼谷时的风光旖旎、秀色无限，更在这部自始至终都挥散不去的惊悚浓烟中让观众们的心神能间歇性地得到放松。
“诚心求得佛牌，就该终生相伴！”这是影片另一大线索——佛牌，带给观众们的启迪。痛失闺蜜的女主人公，在回国后持续陷入精神崩溃的边缘，并几番遭遇可怕的灵异事件，甚至险些丧命。每一次游走生死边缘的她在惊魂暂定后，都发现佛牌相伴左右。原以为泰国之旅中求得法师加持的佛牌能助自己转运，却未能如愿。重返曼谷，她不顾法师劝阻，却在法师“收回佛牌”的当场遭遇“闺蜜还魂”，险些连法师也命丧阴魂之手……
佛牌之法力的传奇与闺蜜间情感纠葛的现实，在影片中被充分融合在一块儿，再加上男主人公以催眠术施心理救治以及从友情至爱情的情感升级，让女主人公的情感世界与人性底线，经受着肉体伤害之外的重重考验。而影片结尾处的情节大反转，足以让所有观众为之瞠目，甚至恍然大悟。
真的是“闺蜜和佛牌不可兼得。”
《还魂之迷失曼谷》影评(六)：《还魂之迷失曼谷》：神秘佛牌咒 惊心闺蜜情
近几年，泰国恐怖片在国内赢得了不少拥趸。一个重要 原因就是作为一个佛教文化影响极深的国家，泰国恐怖片里有着深厚的佛教文化元素，其中所包含的生死轮回与因果报应等元素更是东方文化的一脉呈现，与上个世纪八九十年代港片黄金时期的鬼片有着诸多相通之处。而且泰国恐怖片更注重的是心理惊悚氛围，加上与生活的密切结合，往往会起到与众不同的效果，也因此成为泰国电影里最为外界熟知的一种类型。
《还魂之迷失曼谷》虽然是一部内地出品的电影，但在题材和背景上却吸收了泰国恐怖片的众多元素，最终也起到了意想不到的恐怖效果。重要的是，这是在泰国佛教文化里有着重要地位的佛牌题材首次登上大银幕。作为泰国独有的一种佛教护身符，佛牌被很多泰国人佩戴在颈部，以保护人的安全或者增强信念。在很多人看来，佩带佛牌会有神奇作用，例如辟邪、挡险、助人缘、助财运等等，这无形中为这种佛教文化饰品蒙上了一层神秘的色彩。也正因为如此，佛牌这个元素在这部《迷魂之迷失曼谷》中起到了关键作用，也是推动整部影片恐怖惊悚氛围的一个最重要的工具。影片中每一次女主角遭遇不幸事件的时候，都会伴随着佛牌的出现，就如同魔咒一般，让人对于佛牌原本应有的保护和辟邪作用产生了怀疑。而且，几乎在每一个恐怖场景，佛牌都是一个让观众与女主角一起在真实与虚幻之间难以区分的一个砝码。尤其是到了影片最后，随着真相的一步步解开，有关于佛牌的真相也慢慢展现在观众面前。而就是这个真相，最终起到了意想不到的结果，最终推动影片走向了高潮。
作为一部悬疑色彩浓厚的恐怖片，这部《还魂之迷失曼谷》的另外一个成功之处则在于将谜底彻底保留到了最后。影片开始就是女主角因遭受意外而导致失忆，整天生活在幻觉和噩梦中之中，在寻找自己过去的过程中，真相也一步步被披露在观众面前。而且，就是最终的真相，让所有人都感到意外和出离的惊愕。可以说，作为一部恐怖片，这部电影无论在情节的步步设置，还是在真相的层层剥开，乃至最终的结局翻转上，都做到了类型片的较高水准。尤其是值得肯定的是，影片以闺蜜诡情为内容，将陷入感情迷局和职场危机中的人性之恶彻底展现在观众面前，其恐怖色彩甚至超过了片中的神秘元素，令人心悸不已。就这一点而言，这部影片倒是延续了泰国恐怖片的一个重要特征：在视觉恐怖背后更注重对于人性的挖掘，其教化意味更浓于单纯寻求灵异玄虚的日韩恐怖系列。
可以说，作为一部泰国风情浓厚的恐怖片，《还魂之迷失曼谷》融合了泰国佛教的宗教信仰以及民俗风情的背景，其显著的佛教文化元素更是让影片呈现出独特的风格。而扣人心弦的故事将闺蜜诡情的黑暗一面更是发挥到极致，令人在视觉刺激之下，心生感慨。
《还魂之迷失曼谷》影评(七)：《还魂之迷失曼谷》泰国“鬼蜮”酝酿的“极恐”佳片
《还魂之迷失曼谷》上映之后，博主有幸观之。令人没想到的是，这部贺岁档的恐怖题材的电影却带给博主眼前一亮的感觉。在中国，“恐怖片”难以突破“滥俗”的情节，并且电影特效方面也难以使观众们满意。众所周知，一部优秀的恐怖片取决于“恐怖氛围”营造和情节的设定，《还魂之迷失曼谷》在此两方面确实取得了一些突破。
情节设定：避开了中国以往的恐怖取材，融合时尚的元素。
国产恐怖片的取材往往围绕着“古墓”、“历史”、“荒村僻野”等，这也多少有些俗套，也是人们所看惯的。在《还魂之迷失曼谷》中取材围绕着现代人物和场景，结合“中泰两国”宗教文化。全片在人物设定和取景上都从时下时尚元素出发，譬如“出国求缘”、“心理咨询”等情节；并且，两位女主更是时尚服装设计师出身，影片中的故事场景并非荒村僻野，而是繁华都市。以上两点在营造“恐怖氛围”时更加贴近现在人们的生活，这样恐怖片的主要目的就达到了。当博主坐在昏暗的观众席观影时，总是感觉背后凉飕飕的，毕竟影片中的场景都是很熟悉，不用刻意想象就被带入影片中了。
当然，影片剧情也是非常赶潮流的。在“安晓晨”出事之后，博主也默默地想起了那句经典“这年头要‘防火、防盗、防闺蜜’”。除此之外，观罢影片给人带来的思考却是深刻的。时下风气污浊，人的劣根性和心魔才是造就恶鬼的罪魁祸首。
新元素引入，“佛牌”变魔瞳，情节扑朔迷离
在《还魂之迷失曼谷》宣传时，“佛牌”首当其中成为了这部“极恐”电影的代名词。这部影片的成功之处就在于“佛牌”这个新元素的引入。最近几年泰国吸引了越来越多的国人，这也就使泰国的文化多多少少进入了人们的生活当中。“佛牌”作为泰国宗教文化一个代表成为了《还魂之迷失曼谷》的条主线，带有宗教色彩的“佛牌”使得整个故事蒙上了神秘的面纱。自然，影片所要达到的效果也就更好了。
此外，影片的灰暗色调和插叙的手法以及引入“心理学”元素使得整部影片更加扑朔迷离。从故事展开之后，给人的感觉就是整部影片鬼影幢幢，透露着诡异的色调。
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中泰”文化的交融，电影更丰富多彩
电影中除了比较优秀的恐怖镜头外，值得称赞的便是在“降妖除魔”时中国传统道家与泰国佛家产生了“碰撞”。罗摩炎与林美嘉的结识无疑是这位泰国佛道大师的一次恐怖奇遇，而兰如大师的厚颜无耻也让观众觉得这次仅仅是道家与佛家的一个照面，没有高下可言意犹未尽。但是，即便如此，这也是“国产恐怖片”迈出的一步。结合了“泰国恐怖片”的优点，使整个故事更加圆融。
电影特效可圈可点，国产恐怖片中少有
作为一部恐怖片而言，电影特效直接会影响影片的效果，逼真的特效对于营造“恐怖气氛”是至关重要的。在《还魂之迷失曼谷》中，不管是烈火焚身的“安晓晨”还是灵异恐怖的梦魇，都处理得“逼真利落”。这是国产恐怖片中少有的，在以往的国产恐怖片中往往在特效方面让观众们吐槽无数，刚刚营造好的气氛一下被特效“搞笑”掉了。
在演员方面，李媛、李昕芸和范逸臣联袂出演，虽然明星大腕没有多少，但几位主角和配角精彩出演把故事讲述得有声有色。譬如，李昕芸饰演的林美嘉从柔弱走到坚强，度过了一幕幕恐怖画面，心理的日渐成熟在影片中可以切实感受到。整个过程并非单纯的尖叫到崩溃，在恐怖达到最高值时，林美嘉依然能够控制住心中的恐惧理智判断自己的状态。这不仅仅是一个演员外在的表现，更多的是对“心理戏”演技的掌握，这也是恐怖片中对演员演技要求极其严格的地方之一。
整部电影观看下来，各方面还算不错，虽然会有些瑕疵，但是已经算是国产恐怖片中的佳作。
《还魂之迷失曼谷》影评(八)：作为一个兼职牌商，我有话要说~~~
一本正经的普及就算了，本来以为这是部黑佛牌的电影，结果发觉结局还有那么点意思。至少把这块黑了差不多整部电影的佛牌桑给正名了！
也是郭德纲还开佛牌店呢，如果真是一黑到底，导演多得罪人啊！！！
然后把，我觉得导演您既然不懂佛牌，基本整部电影看下来，您基本连佛牌基础中基础的一根毛都不懂，您怎么就会定这么个贯穿电影始终额物件来推动剧情呢？
这就是个转运珠，不是吗~~~阴牌有这样做的吗？
正牌的话，您凭啥佛牌市场那些正牌都说是假的？还说啥么正牌一定要去庙里找师傅量身定做~~~泰国哪个庙的师傅那么有空？？？到庙里您还不是一样乖乖的去柜台买牌，几个小和尚有空可能会给您的牌念上一段佛首经全文，撒撒圣水，见是外国人最后以GOOD LUNKY结尾！
对了想起一个师傅，拉蜡大师龙婆哇差啦，真的可以用蜡来给您量身定做块纪念品！！！
还有，泰国哪家庙，哪个大师会把四面神放在室内供奉！！！！光这一点就是零分，您还是多看看香港人怎么拍泰国的吧！
HK经常把泰国拍的阴云惨淡，国内呢，能把泰国拍的如此索然无味的也的确就您一家了！
男主是花瓶对吧，女主呢？还真是直接就是个鬼了吧!
《还魂之迷失曼谷》影评(九)：《还魂之迷失曼谷》：闺蜜撕逼，还魂无期
文 / 赤叶青枫
近几年，随着去泰国旅游的热潮在中国不断升温，佛牌——这一泰国独有的一种佛教护身符亦开始被越来越多的国人所熟知。不过，坊间流传它能给人带来好运的同时，关于它可能会招来灾祸的传闻亦不绝于耳。无论佛牌本身到底是吉是凶，两极分化的评论都令它显得愈发神秘莫测。如今，悬疑惊悚片《还魂之迷失曼谷》便是以佛牌为主要元素，讲述两个闺蜜之间的相亲相杀。
林美嘉（李昕芸饰）与安晓晨（李媛饰）生活中是形影不离的闺蜜，工作中则是配合默契的上下级同事。在一次二人同去泰国的出差旅程中，美嘉为了转运，不听晓晨劝说，执意远赴泰国偏僻小镇寻找大师，求得佛牌，谁知这竟是噩运的开始。当晚夜宿小镇的二人遭遇离奇大火，结果导致一人遇难，一人失忆，而这一切并未就此结束，生还的后者像被诅咒一样遭遇怪事不断，更离奇的是，从泰国请回来的佛牌总是会出现在每个事故现场……《还魂之迷失曼谷》作为中泰首度联合打造的佛牌题材极恐电影，佛牌在其中占据了非常特别的位置：它不仅是片中最重要的道具，更是揭开谜底的关键——两个女生在泰国到底遭遇了什么而导致的惨剧发生？而这一切又和美嘉所求的那块佛牌有什么关系？它到底是个普通饰品，还是为主人避祸免灾的忠心神器，亦或者真如美嘉所猜想的那样，是导致一切噩梦般惨剧的元凶？
围绕佛牌展开的剧情愈发扑朔迷离的同时，也让美嘉与晓晨这对姐妹花的爱恨闺蜜情逐渐显山露水：工作中，作为领导的晓晨利用职务之便抢占美嘉功劳，令后者心生怨怼；生活中，控制欲较强的晓晨习惯掌控全局，柔弱文静的美嘉看似言听计从，但实际早已忍无可忍；感情方面，美嘉暗恋晓晨的男友心理医生陈宇林（范逸臣饰）已久，但碍于关系只能将这份爱意深埋心底……故而，她们二人表面上看似亲密无间，其实暗地里早有心结，而差旅其实是最检验友情的方式之一。于是乎，二人之间日益尖锐的矛盾如同一颗炸弹，终在泰国之旅的过程中爆发了。
可以说，美嘉与晓晨在泰国街头的撕逼大战是片中最出彩的情感戏之一，甚至比美嘉与陈宇林后来的激情床戏更有看头。因为当压抑已久的不满情绪终于得以爆发时，你会看到平日笑语晏晏的姊妹情谊原来早已满目疮痍。而比其更令人触目惊心的是她二人的火海逃生戏。如果说之前的撕逼戏只是斗嘴吵架的话，那么当生命受到威胁分分钟都有可能葬身火海时，二人当时迸发出的除了强烈的求生欲望之外，还有复杂微妙的人性。
与之相应成趣的是片中的特效戏。
如果说睡梦中身体悬浮、窗外有鬼影肆虐、身边的人忽然变身厉鬼等都尚属恐怖惊悚片中常用桥段的话，那么身披红袍、头上燃烧着熊熊烈火的女鬼还魂前来索命的桥段着实令人眼前一亮。再配上诡异的音效，惊悚效果就更为惊人。故而虽然谈不上多新颖，但作为一部国产恐怖惊悚片来说，能做到如此已属非常难得。
常言道：“兄弟同心，其利断金。”其实对于闺蜜而言，亦是如此。不过无论之前有多么相亲相爱，一旦离心离德，便轻则撕逼，重则相杀，再难重修旧好。一切，就如同已死之人，回天乏术，还魂无期，只叹奈何。
《还魂之迷失曼谷》影评(十)：《泰囧》捧腹笑，《还魂》捂睛悚
如果说，《泰囧》让人捧腹笑，那《还魂之迷失曼谷》（下简称“还魂”）则令人惊悚的捂睛悚，两部都是把主背景放在了那个神奇的国度泰国，同时又都有着十足的商业元素，异域风情。相比于前者只让泰元素为喜剧服务，《还魂》则更深挖泰国文化中最为神秘的“佛牌”文化，以及人性阴暗一面的丑恶，让人吓破胆的同时，又带来无尽的思考。
这部由范逸臣、李昕芸、李媛等人主演惊悚片日前正在热映。纵观时下岁贺档，某年代片遭遇口碑与票房的双重危机，几部爱情片同样未抛起影市多大波澜，而好莱坞大片又集体偃旗息鼓，这对影迷来讲，可选择性的电影非常少，且类型单一。随着《还魂》的上映，为整个贺岁档带来了新的体验，毕竟今年不少惊悚题材影片创造的票房佳绩，也让该题材影片再次迎来广大影迷关注。
影片讲述了一对闺蜜和一个男人的故事。故事情节并没有落入二女争一男的俗套故事，而是将闺蜜情作为了故事主线。这对闺蜜从毕业，到入职，一路十分要好，但再好的友谊也抵不往利益的羁绊。在职场中，二人的关系发生了微妙的变化，直到一次泰国之旅让她们的矛盾迎来终极爆发。出差归来后，只剩下阶段性失忆的美嘉一个，好姐妹安晓晨则藏身火海。作为安晓晨的男友，范逸臣饰演的陈宇林决定帮美嘉恢复记忆，寻找真相，而所有的真相都开始围绕着一块佛牌开始……
影片并没有运用多而无质的惊悚镜头，而是通过故事的讲述，矛盾与逻辑的铺垫，在将影迷情绪铺垫到临界点时，给予出现惊悚的一幕，来达到最佳的恐怖效果，这是国内惊悚片中少见的。特别是影片出现的被通体燃烧的烈焰女鬼，极具好莱坞的商业气质，也影射了女鬼的死因，令故事的谜底更加扑朔迷离。而反复出现的佛牌镜头，又在编剧的安排下出现了极大的剧情反转，本以为一切祸缘全因此物，不想佛牌作用恰恰相反。而美嘉在寻找大师时，大师弟子送给她一句：我会等大师回来。这一句，也隐喻了大师在解除佛牌时可能面临的生命危机。
不知随着《还魂》的热映，极可能会带起新一轮的佛牌热，引发影迷对佛牌的推崇。但影片中，其实并没有赋予佛牌想象中的魔力，它既没有消除安晓晨的怨，也没有助美嘉事业红火。所以，我们大可理解为，与其去借助其他事物来增福增运，不如好好做自己，不做亏心事，自然不怕鬼敲门。试想，如果不是美嘉以怨报德，哪来之后的冤魂侵扰？当然，《还魂》的一大突破是，这个女鬼被打造的十分出色，既有惊悚，又有商业元素，完全不同于过往女鬼的披头散发，白袍长舌的古板造型，重要的是原来影片中真的有鬼，这是同类型惊悚片不敢尝试的，这一点也可能成为未来惊悚片可参考的典型。