《丛林法则》是一部由安托南·佩里提亚可执导，樊尚·马凯涅 / 维马拉·庞斯 / 帕斯卡·雷吉蒂米主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《丛林法则》观后感(一)：法则之外
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作者：upstream（来自豆瓣）
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《电影手册》里的奇葩
一向偏好文艺片的《电影手册》在2016年的十佳中放入了两部喜剧。一部是位列第五的《玛·鲁特》，另一部则是《丛林法则》。其实两部电影有很多相似之处，同有超强的无厘头功力，同样意在对社会的反讽。前者的笑点由演员们浮夸的肢体动作撑起，后者则靠不停打脸的剧情反转。（当然，喝春药后的那场戏里面女主的肢体表演也极精彩）一旦接受了这种莫名其妙的设定，观影的乐趣便大增。
法则主义的打脸
热带丛林里建滑雪场，法令错误执行后还要开“自己活着”的证明。可见全世界的官僚主义大致相同。官员们个个自以为是，只需做一个无所谓（利己）的决定，实习生就会搞定一切。
的确，一个国家的腐败与上层人物的关联最大。但那些麻木，毫无主见的实习生们又何尝不是这个国家的搅屎棍呢？
男主角马沙丹一开始就是一个法则之内的人，这样的设定就像职场上的小乖们。听话、能干、单纯善良，所以特易被忽悠。他们在领导手下性价比最高：做事随叫随到且不求回报（当然更多时候是不敢求回报）但被抛入残酷的原始丛林中后，计划就一直比不上变化，法则也不再管用。丛林迫使主人公离开法则生存：吃捡来的虫卵，用小刀战蟒蛇，为了不留下足迹，走路要倒着走…与马沙丹不同，女主角赞达尔个性十足，危难时刻仍叼着烟拽拽的态度实在是太酷了。也正是在她的影响下，马沙丹慢慢成了走在法则之外的人。
《丛林法则》观后感(二)：这部爆笑无厘头喜剧，把法国政府黑出翔
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关于丛林探险的电影，君君推荐过不少。
像是《神奇队长》、《追捕野蛮人》、《瑞士军刀男》等等；
人称“现代丛林三部曲”。
《丛林法则》观后感(三)：荒诞 音乐魔性
整体来说让人感觉里面人的动作都被快进了，很荒诞，有大量对法国政府、及某些公共组织的讽刺，讽刺其办事效率、死板、不知民间疾苦、高高在上、只为了冠冕堂皇的利益，但却看的时候不会让自己沉浸在情节中。
有两个情节让人不忍直视：
1.女主给男主把手指被虫子要的脓包挤出来，很多很多白色的东西；
2.一心想修高铁的小哥，脑壳被打开，大家拿勺子吃他脑子。
上面两个情节，真的是让人捂着眼睛看完的，可能我接受能力还有待提高。
电影中很多小包袱，而且女主角的身材很不错，女主角叼着烟像吊着牙签一样有点小无赖的神情，还是让人莫名的想多看几眼。
女主叼烟的小眼神
《丛林法则》观后感(四)：丛林法则
《丛林法则》观后感(五)：巴黎，是另一处丛林
就像当时选择《恋人们》出于某个契机，《丛林法则》也是。有时候我想，我是期待一位导演，还是仅仅为了看一部新片呢？想来想去还是前者吧。如果之前不是看过《周围的事》，被其不可思议的完美震惊，桥口亮辅的新片恐怕不会引起我太大的兴趣。我正是想看看这位导演在他的新作中是否延续着新的历险，带着鉴定一番的态度才大老远跑去影院的。毕竟，当下的电影越来越令人失望，看到一部满意的新片就像自己动手拍电影一样困难。
我看过安托南·佩里提亚可之前的作品《国庆之女》，好像几年前“法国在线影展”有放过。电影讲了什么，我现在全忘光了，除了对里面脑洞大开的无厘头印象深刻。《丛林法则》因为选进了“电影手册”十佳，我才决定要去看看。无论人们怎样议论“手册”现在的口味，他们的选择依然为我们划出了一片不同的园地，推荐我们一些小众、却真正有创造力的电影。有时，我们可能无法理解一部明明很烂的片为何也在榜单上，但这可以刺激我们反思是否仍然拿着固有的感知模式在体验新电影。感知需要不断更新。
《丛林法则》就是这样一部让我们有所思考的电影。片中的男主角傻栗因为一份实习工作跑到圭亚那，要在热爱丛林中建造一座滑雪场，然后在那遇上了一个叫“泰山”的女人，两个“中二”青年在丛林中迷路，从而发生了许多有趣的故事。在热带丛林中建造滑雪场的计划本身就满是讽刺性，由于我对法国的海外政策并不太了解，也能感觉到从整块屏幕中溢出的讽刺感。这种意涵正是通过一种肆意癫狂的喜剧形式展现出来。
“政治喜剧”，似乎是意大利电影的某一路传统。而《丛林法则》的整个叙事逻辑也自然地让我想起之前不久看过的一部意大利喜剧，这部由凯科·扎罗内自导自演的《我去哪儿？》，是意大利去年上半年的票房冠军。电影用了一个与《丛林法则》相似的叙事逻辑来结构全片：男主角凯科·扎罗内因为不愿放弃体制内的铁饭碗，从而被“发配”到北欧，却意外收获爱情的故事。影片极尽“自黑”之能事，将意大利的政治生活、社会现状、家庭观念等黑得体无完肤，简直让人笑得停不下来。
但这两部喜剧似乎是有区别的。《我去哪儿？》中的笑点仍然按照传统的套路设计，那些笑点潜在地预设一位感知敏锐的观众存在，是为了引发笑声设计笑点的。安托南·佩里提亚在《丛林法则》中展示的喜剧天赋显然要更有意思一些。虽然时常也会偏离到无厘头的套路中，利用反差来创造笑点，比如在飞机上两类餐食的对比，工作地点就在办公室对面（与《我去哪儿？》中男主角的住处与办公室仅一街之隔创造出的笑点一模一样）……但总的来说，《丛林法则》更加不循套路，虽然尚未企及雅克塔蒂电影中精心设计的“绝妙”之处：无论是《于洛先生的假期》中随着潮水涨落变换位置的油漆桶，被从中间折断后变身鲨鱼的小船，还是《我的舅舅》中数不尽的神来之笔。
《丛林法则》中的喜剧虽然更偏向闹剧，却未演变为库斯图里卡式的“失控”状态。以一种匀称的节奏进展，反现实的复古情调，冰借助于画面内容与配乐之间的高度反差，安托南·佩里提亚在整部电影的癫狂基调中赋予了一种优雅、迷人的特质。尤其通过各类出乎意料的音乐（舞曲、电子、弦乐……），安托南·佩里提亚成功地将热带“丛林”展示为一处让演员的身体恣意张扬的领地，无论是男女主角因为喝了掺有春药的果汁陷入情欲难以抑制的状态，还是在反击土著时使出的让人瞠目结舌的“功夫”，都让人感触到其中的调皮与可爱之处，并舒服地放声大笑。
“巴黎，是另一处丛林”，如导演自己所说。看来，圭亚那只是展示巴黎这座真正“丛林”其“法则”的飞地。在此，折射出的正是法国本土官场的投机主义与腐败现状。安托南·佩里提亚的复古曲调让人惊喜，处处见其灵动之处。于我而言，《丛林法则》会是今年北影节相当不错的开场。
《丛林法则》观后感(六)：法则之外
对于用惯B站看电影的我来说，飞来飞去的弹幕最让人感到困扰。不过，厌烦了弹幕，关了便是。相反地，《丛林法则》却是一部让你忍不住要打开弹幕的电影。结果是发现自己用的播放器是百度云，唉扫兴扫兴。 《电影手册》里的奇葩 一向偏好文艺片的《电影手册》在2016年的十佳中放入了两部喜剧。一部是位列第五的《玛·鲁特》，另一部则是《丛林法则》。其实两部电影有很多相似之处，同有超强的无厘头功力，同样意在对社会的反讽。前者的笑点由演员们浮夸的肢体动作撑起，后者则靠不停打脸的剧情反转。（当然，喝春药后的那场戏里面女主的肢体表演也极精彩）一旦接受了这种莫名其妙的设定，观影的乐趣便大增。 法则主义的打脸 热带丛林里建滑雪场，法令错误执行后还要开“自己活着”的证明。可见全世界的官僚主义大致相同。官员们个个自以为是，只需做一个无所谓（利己）的决定，实习生就会搞定一切。
的确，一个国家的腐败与上层人物的关联最大。但那些麻木，毫无主见的实习生们又何尝不是这个国家的搅屎棍呢？
男主角马沙丹一开始就是一个法则之内的人，这样的设定就像职场上的小乖们。听话、能干、单纯善良，所以特易被忽悠。他们在领导手下性价比最高：做事随叫随到且不求回报（当然更多时候是不敢求回报）但被抛入残酷的原始丛林中后，计划就一直比不上变化，法则也不再管用。丛林迫使主人公离开法则生存：吃捡来的虫卵，用小刀战蟒蛇，为了不留下足迹，走路要倒着走…与马沙丹不同，女主角赞达尔个性十足，危难时刻仍叼着烟拽拽的态度实在是太酷了。也正是在她的影响下，马沙丹慢慢成了走在法则之外的人。
影片有一个一头一尾的呼应做得很妙。再次来到标准部的男主人公大步跑入草坪，一脚把禁止进入的告示牌踢翻。这时的他，早已不再视法则为圭臬了。
《丛林法则》观后感(七)：年度十佳喜剧，竟把法国政府黑出翔！
（本文由电影派dyp833原创）
2016年有三部丛林探险的电影，让派爷印象深刻。
分别是《瑞士军刀男》、《追捕野蛮人》和《神奇队长》。
影迷们把这三部影片调侃地称为“现代丛林三部