《初次见面，我爱你》是一部由片山修 / 日暮谦 / 伊藤彰纪执导，尾野真千子 / 江口洋介 / 速水直道主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《初次见面，我爱你》影评(一)：【幼儿教育】让孩子走自己思维的路
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我偶尔会和自己的思维对话。
比如说，我为什么不能像他人一样在朋友圈分享我的生活，为什么不喜欢坦诚说明自己的一切，为什么总想要隐藏自己的想法，为什么思考从倾向于深度，为什么逻辑倾向于结构性，为什么有人会评价我猜测的结局太可怕，为什么会冷漠，为什么会热情，为什么会沮丧，为什么会渴望。
之后我慢慢了悟，某些区别的存在，某种程度上是人一出生就决定的，因为人出生都有自己的【本性】。而这些本性可以加以调整，但基本是一个人思考行为的主基调。
**性格总结了一个人呈现在外的行为
我想，某种程度上，可以用于幼儿教育。
这部剧的一个情节对我产生了非常大的影响。一对夫妻领养了一个不超过五岁的孩子，这个孩子在学校注意到了一个校园欺凌现象，然后他将这件事情反馈给了家长。在我的设想里，大部分家长都会教孩子怎样去处理比较好，虽然大部分时候家长或许都不够清楚，可是电视剧里的家长说：“按照你自己的方式处理就好。” 揣揣不安的我看到接下来发生的情节感到非常震惊。在一次合唱表演中，小男孩看到了在排成一列列的孩子们中隐藏的无声的欺负，他思考了一阵，走到欺负和被欺负的孩子中间，刻意拉起了两个孩子的手，然后继续加入集体的声音。这场欺凌就这样无声无息的化解了，这是身为成人的我都想不到的做法。即便电视情节可能是美好的，编撰的，这背后的意义却真实而深远。
每个出生的孩子都有自己的【本性】。而本性催生了不同的思维方式以及最终的想法。
很多人争论，人性究竟是本善还是本恶，我认为【善恶不过是最终的表现形式】，当中可能经过千回百转的思想挣扎，善恶也不可以在一个语境下一言概之。最值得关注的重点是，【人性是天生的】。
有人说，人性生来是一片混沌，这一点我同意，可是混沌中隐隐是有轮廓和雏形的。有些人在家庭和教育系统的影响下能够较早的形成对世界和自我的认知，有的人穷尽一生都在摸索。【认知的内容本身和人性的关系不大，人性决定的是一个人如何自己达到这样的认知】，换言之，达到认知的思维方式是人性，而人性是天生的。
比方说，过好当下/过好现世（Horace和Niezsche的主张），有的人出生自带了这种认知，有的人空虚机械茫然或者挣扎扭曲撕扯的过完小半辈子才逐渐意识到要过好每一天，还有的人一辈子都没有意识到这一点。明明是同一个结论，到达此结论的路却有长又短，有崎岖有平坦。这些不同形态的到达最终认知的路，是【人性】决定的。
（那走了一条长的崎岖的思维之路就是不好的吗？未必如此，这些大脑的活动和产生过且印刻在记忆里的感情，就是一个人宝贵的过去和精神财富。）
【善恶是一个社会观念】，在一个社会体系下大家约定俗成这样做好或者这样做不好，而且善恶的定义是会不断更新的。那么对于孩子，我们要提供他们一下社会性善的环境和教导，剩下的具体做法，可以让他们自由发挥和摸索。很多情况下，我们不需要告诉他们怎么做，只需要告诉他们我们期待善的结果，中间的路就让他们自己走，自己开发，自己形成自己的处事方法。
告诉孩子自己的处事经验或许可以帮助孩子，但也会定型孩子，你培养出来的是另一个你，或者杂糅了很多教育者想法的结合体。孩子能不能走自己思想的路，形成独立的思维方式，取决于你要不要不给机会只灌输已有的想法。我不知道有多少孩子能成功走出自己的思想的路，但我对此抱有期待。
光靠想象，很多人都会说自己无私地爱着孩子，天职就是当父母一堆浓浓爱意的话。
可是，一落到实际呢？
ins上很多欧美国家的孩子，不论美丑，笑容灿烂，自信大方。而中国孩子，却往往一副害羞、木讷呆滞的表现。你看到一张图片就会想：这个人到底爱不爱他自己？
“戴的这什么呀，作妖啊你？”我一哥们第一次带十字架项链，被他老爸这样骂。确实不好看，但他也许觉得酷，就想带呢？
欧美国家的父母不会打击孩子，哪怕小孩穿得确实怪异。一方觉得不对想说什么，另一方也会制止：“他正在尝试，不要打击他。”
慢慢，孩子就会摸索出适合自己的穿衣打扮，找到自己想做的事。
why？
呵呵。
孩子只要听话，吃喝拉撒玩，父母全包；孩子不听话，立马经济制裁。
而这种听话和不听话，区别还没有大到原则性错误，只是父母不满意而已。
于是，我们的年轻人，北漂、海漂、一点小事就想家哭鼻子，觉得人生苦不堪言。钱花光了不会挣，反而跟父母要钱。
独立？像个游戏。
自我觉醒？更是难上加难。
在小的时候，你没有“你认为如何如何”，只有父母认为如何如何……没有你想干嘛，只有父母觉得你该干嘛。
被迫or被骗去学钢琴、画画，不是出于喜欢，没有兴趣。可是，父母还指望把孩子折磨成画家呢。
这种强加的爱，说白了，就是一种【欺负】。
孩子不成才，天天挨骂。孩子成才？棍棒底下出孝子，穷人孩子早当家。各种歪理邪说。
你想要你的孩子变成你想要的样子，却不考虑他想要变成什么样。
江口洋介的角色确实啰嗦，而且他有点老了，不像以前那么帅了，很多粉丝看到，有种人设崩塌的不适，所以给这个剧评分低。
可是，他演的那个角色，确实好。
一个好的父亲，应该是什么样？江口的角色有这个素质，他能不能成为好爹，不知道。
但他比很多人要好，因为我国还存在一种现象：【生而不养的父亲】。
不是说给孩子花钱就可以了。
看看街上一些，一言不合就跟人吵架的成年人，还有地铁里看到好欺负的软妹，不摸两下手痒的臭流氓。
不要跟我说，这跟父母的教育无关。
我国是全世界，双职工家庭最大比例的国家。孩子推给爷爷奶奶姥姥姥爷，自己撇干净。
家教呢？
初次见面我爱你，虽然是讲养子，但其实隔代教育的亲生娃也有这个心理过程啊。
不乖是在试探父母爱不爱自己，挨骂挨打怀疑父母不爱，学习好被夸，做自己喜欢的事比如踢球就被骂玩物丧志。
父母忽冷忽热，规则也时不时就变了。
教孩子诚实善良，但街上捡到钱，立马踩住，明明是前边人掉的，也要趁人不注意，塞进自己兜里。
你让孩子，怎么做？诚实善良？还是拾金就昧？
遵守交规，还是人凑够一撮就乱过马路？
时下男女的无爱症，我个人觉得就是典型的：父母没有教会孩子如何爱。
我们常见的一种单身对恋爱憧憬的要求，不是帅、有钱、身材好、有才，而是：他得对我好。
eriously，这是标准有多低啊，and 目的有多明确呵呵。
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扯远了。以上请当做一通抱怨。
初次见面我爱你，好看的地方在于，把父母与孩子的关系，父母和孩子的心路历程淋漓尽致地展现出来。日剧的细腻真是赞透了。
希望备孕准备当父母的已婚族，单身没伴侣但内心渴望当父母的未婚族，都看看，在【爱的口号外，实际会发生什么。】
看到第三集，眼睛要哭瞎。
没准备好当父母的，请戴套，别瞎造人祸害自己的人生也祸害孩子的童年。
正在当父母的，也希望看看，并且反思下自己，是在爱孩子，还是在【欺负】孩子，呢？
《初次见面，我爱你》影评(三)：《初次見面我愛你》Mo+her的成長
究竟朝日拍的家庭劇是否很喜歡讓主角喃喃自語？《初次見面我愛你》的梅田美奈的大量內心獨白，不其然想到《I'm home》的家路久。雖然比起一直反思自省的後者，前者略為毒舌、自嘲的獨白，在面對突然出現「纏著」自己的小孩，還有之後當養父母的一切…倒是更貼近一般人的心境。毒舌的內心獨白其實也跟《偽裝的夫婦》有點像…
當然，乘著今年的一堆復刻(X)致敬(O)潮（《不能結婚的男人》、《HERO》、《ROOKIES》、《派遣的品格》、《美麗鄰居》通通都有2016年版），《初次見面我愛你》雖然同樣帶著向坂元裕二《MOTHER（官網用的是Mo+her）》復刻(X)致敬(O)的味道，但沒那麼陰沉悲情，可能性有二：遊川和彥在老人台(X)朝日(O)的控制範圍下不敢玩他拿手的爆點當追看性；又或者因為有喋喋不休的江口洋介？雖然這個江口洋介倒是像向《同一屋簷下》的大哥致敬。（其實是致敬潮迫遊川和彥收斂吧？）
比起背負沉重包袱的《MOTHER》鈴原奈緒，《初次見面我愛你》的梅田美奈的心理陰影的確比較貼近一般人－－有沉醉音樂忽視家庭的爸爸及自殺的媽媽，希望自己成為專業鋼琴家卻力有不逮，有愛自己的丈夫但一直難以溝通…《初次見面我愛你》以較少的角色及較封閉的環境，借特別領養制度為背景，不除不疾地訴說「身為父母」需要負擔的責任。
雖然孩子初登場時拍得頗為詭異（《家政婦三田》？《○○妻》？），但無論角色（尤其是梅田家兩位男性）及全劇調性均偏向喜（鬧？）劇風格，中和了以為會出現的陰暗沉種風，也可能是遊川和彥為了讓自己的作品「不太像」坂元裕二而作出的調整吧？近年專注挖掘家庭意義的遊川和彥，今次可能是最平穩的一次。
由於後半後走解謎路線，人物性格的塑造亦比前面稍為平面，尤其是江口洋介，好像因為日媒嫌棄他復刻《同一屋簷下》的大哥，搞得後期他的爛gag戲份大減有點可惜…速水直道全劇猶如小丑的存在，差點忘記曾幾何時他也是風靡不少女影迷的「機械夢情人／絶対彼氏」…又或者對此劇的最大謎團－－誰是生母及虐兒原因，《初次見面我愛你》亦有點重重舉起輕輕放下之感（尤其讓志田未來以全口述交代她虐兒的「震撼真相」，的確有種哭笑不得…），或者朝日系的家庭劇就是如此雷聲大雨點小？
但個人仍然很欣賞《初次見面我愛你》對女主角如何被小孩勾起母性的過程，沒有過於轟烈、悲天憫人的過去，心理陰影也沒有被特別放大，對小孩的母性更像是未能成為專業鋼琴家的一種另類補償；沒有過份戲劇美化，卻體現出人性－－成為母親，其實也是成長的一種選擇。特別是最後一幕由她去完成爛gag，比起夫婦、家庭愛，更像是一種成長的進化。
尤其是對照尾野真千子六年前的在《MOTHER》飾演的由懦弱進化成自私的虐女母親道木仁美，透過收養被虐待的小童而得到心靈上「救贖」的梅田美奈的確有點像轉世為人之感…一個因為生活苦難變成麻木不仁，另一個因為小康生活而產生另類煩惱，仿彿遙遙相對。
《初次见面，我爱你》影评(四)：看了这部剧，恨不得立马有个孩子
如果是领养的孩子呢？
被抛弃过一次，更缺乏安全感。
他们会试探新父母的爱是否牢靠。
做出一些反常或过激的行为。
不要怀疑。
父亲是著名钢琴家。
女儿即使很努力，获得演出机会，也被理所当然归功于沾父亲的光。
就像谢霆锋在《十二道锋味》所说。
他的父亲是谢贤，存在超越的可能性。
而房祖名的父亲是成龙，努力在别人眼中都是有色的，更别说超越。
（生活在父亲光环庇护下，得到更多，却也失去不少，谁说得清。）
所以，梅田美奈和父亲的关系，更像是熟悉一点的陌生人。
或许很在意，很关心。
也只是平平淡淡的打招呼。
然后转身离开。
而美奈为了音乐梦想，一直没生育。
她自己也很不擅长和孩子相处。
这天，美奈和丈夫信次的家来了位不速之客。
一个蓬头垢面的孩子。
显然是长期遭受虐待。
被父母抛弃，没有名字，不会说话，不会笑。
他似乎很喜欢，信次和美奈的家。
即使被送去孤儿院，也会逃跑来他们家。
无论白天、黑夜。
热心肠的信次，很相信命运。
乐天派的他，觉得一切都是命中注定。
决定收养这个孩子。
美奈并不同意。
直到这个孩子再次来到他们家。
原来，他是被美奈的钢琴吸引来的。
脑中浮现《音乐之声》。
同样是缺爱的孩子，被音乐治愈。
显然，这个孩子命运更加多舛。
钢琴的缘分，让美奈同意收养孩子。
一个人在音乐道路踽踽独行时。
是丈夫的支持让她坚持到现在。
无论外界如何看，即使她自己都在怀疑。
丈夫始终肯定她。
“钢琴”将三人紧紧联系在一起，成了一家人。
命运，正因充满意外，才妙不可言。
但，日本有一套“特别领养制度”。
等待评定结果时的焦灼难安，只是开始。
还要上领养课程。
去孤儿院进行练习。
对夫妻关系进行考核。
很容易暴露隐藏矛盾的，那种考核。
刨根问底式的盘问。
来啊，互相伤害啊。
一本正经搞突袭。
检查家庭环境，包括住所。
对孩子来说，却是好事。
可以避免二度受伤。
而且，养父母是不准离婚的。
果然，谁都不是天生就会当父母。
这样的制度，也是对领养双方负责。
他们要领养的孩子又如此特殊。
长期的虐待生活，心灵的创伤不止一点点。
这不，带他出去玩，一不留神就走丢。
总喜欢将自己藏起来。
他们的家庭，也不如表面看着和谐无害。
夫妻两之间的矛盾。
妻子与父亲的关系不融洽。
丈夫与母亲间也隐藏着什么。
只希望音乐能治愈创伤。
孩子的到来，治愈这个家庭。
就跟剧名《初次见面，我爱你》一样。
“真正的家人”，不在血缘关系。
而是彼此牵挂，朝夕相处的点点滴滴。
编剧游川和彦，是热门剧制造者。
《女王的教室》就出自他手。
这次更是聚焦到特殊家庭。
一碗“特别领养制度”的日式家庭鸡汤，暖暖的。
看剧时，不妨拉上父母。
共十集，b站正在更新中。
《初次见面，我爱你》影评(五)：初次见面，我爱你
记得结婚前不太想要小孩，怕麻烦，所以异想天开说不生收养一个就是了。现在想来委实可笑得令人可怕，因为这不仅仅是对自己的不尊重，也是对可能收养者的不尊重。当然这还是人格方面，而在现实上看也是可笑的，也许这就是此剧最大的收获。 作品可以看成是普及日本收养制度的家庭温馨作品，以梅田信次夫妇收养一个偶然出现在自己家中受虐待的孩子为内容。故事有着日本传统家庭剧的叙事手法和结构，事实上梅田夫妇以及双方的家庭关系上都有着大量的缺陷，只是大家表现上忽略而已。而借助着这个小孩的出现，内容一个个展开，同时又一个个治愈。很日本，当然也确实很令人感动温馨。