《小豆豆电视台》是一部由井上刚 / 川上刚 / 津田温子执导，满岛光 / 中村狮童 / 锦户亮主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
许久没有写影评，正确来说是连文字最近都很少下笔，但是看完《小豆豆电视台》，内心总觉得，不管写得好于不好，也总应写点。短剧根据黑柳彻子小姐自传体《小豆豆频道》取材改编，满岛光主演，通过还原电视台拍摄的种种趣事和对友人的怀缅，为我们带来了一场关于电视业在日本普及和兴旺的奇幻科普之旅，而光妹的古怪，欢笑，哭泣和落寞等的本色表现也仿佛是把彻子小姐还原的唯一人选。 故事的前四集主要是电视业的发展史，童年的小豆豆单纯，调皮，却因为做什么事情都不能做好而不被大家喜欢，但是爸爸却跟她说，老天爷很公平，他会赋予每个人一种特殊的天赋，但是大部分人都没有挖掘出自己的天赋，入错了行，庸庸碌碌地过完了一生。小豆豆深受这句话的影响，并在不断地尝试中寻找属于自己的天赋，因为深受木偶剧的感动而去参加了NHK电视台的面试，一波三折，最后因为自己的纯真打动了剧作者而被幸运录取。随着电视业的发展，小豆豆在碰碰磕磕中结识了渥美清，坂本九，向田邦子，森繁九弥等在电视史上留下重要印记的人物，由最出不被需要的小角色变成当家女演员。在其过程中，通过对电视拍摄场景还原，我们看了电视拍摄从黑白到彩色的普及，节目录制一开始也并不是录好的而是现场拍摄播出的，各种状况层出不穷，也练就了演员超强的随机应变能力，剧本跟不上时往往演员只能在拍摄前几个小时才能拿到剧本，短时间的背台词压力可见当时演员的艰辛和卓越，还有红白歌会等等，过程奇妙而欢快，有惊也有险。然而，正处于事业高峰的彻子有一天发现自己原来一直都没有属于自己的风格，于是决定息影一年，只身决定前往纽约，并在百老汇学习，希望能找到属于自己的道路，归来后开设了访谈节目《彻子的房间》，并在此后长达40年连续播出，彻子的毅力不得不令人惊叹和佩服。 如果说前四集是令人欢快的叙述，那么后三集关于三位电视史上三位重要人物的回忆，却忧愁得如此让人猝不及防。向田向田邦子小姐，著名的女性电视剧作家，因为跟彻子年纪相似，彻子有一段时间会常常（据说是每一天）待在邦子小姐家，邦子小姐在赶赶稿时，彻子在一旁静静玩耍，发呆。带邦子赶完稿，两人就会在一起吃饭聊天，彻子喜欢邦子的安静和细腻，大抵是因为待在一起令人感到安心的感觉，所以才愿意一直待在邦子家。邦子则非常喜欢彻子的稀奇古怪，一直幻想着有一天可以为成为有趣的老奶奶的彻子写故事，却不料在一次前往台湾的空难中离世。剧中光妹演的彻子小姐在家里给邦子打电话留言，从飞快的语速到逐渐落寞的神情，得知邦子离开心痛和心空面容，到现在仍能在我脑海清晰的浮现，对于友人离世的痛和遗憾是何等令人无奈。而剧中令人印象深刻的，也莫过于是邦子小姐，米姆拉小姐姐的诠释可圈可点，邦子小姐给人的印象总是微笑着，她的温柔和坚强，独立而富有人格魅力的女性特征仿佛天生赐予般，细腻可贵，令人倾慕。另外两位重要人物，一位是彻子小姐一直以哥哥称呼的渥美清，该属于一段得不到的恋爱遗憾，还有一位则是在电视界如长辈般一直关照自己的森繁久弥先生，彻子小姐第一印象是有点色的怪人，但彼此却在今后的几十年中相知相识。故事的最后三集，我觉得应该属于彻子对心目中比较重要的三位影剧人兼友人的怀缅，意义深刻而意味深长，不禁让我想到一句话，我一个人，就是一整部电视发展史，有喜，有悲，有愁，有乐，但不管怎样，我要一直做一个有趣的人，这就是我！最后，我要再一次表白，不好意思，是邦子小姐姐^O^
《小豆豆电视台》影评(二)：《小豆豆电视台》
开始打鸡血，后面打温情牌。真是有笑有泪的一部剧。跟着黑野撤子一起感受了日本影视业的发展状况。女主开始是特别普通的人，但是她爸妈很开明，鼓励她多方面尝试，有一天她突然发现自己想成为给小朋友好好读书的老师，误打误撞入了NHK，开始了她的演艺生涯，她认识了很多朋友，也目送他们一个个离去。人生就是这样吧，有巅峰有低谷，有相聚也有离别，这些都是人生常态。但即使知道应该平常心对待，还是私心希望自己在意的人能陪伴自己久一点，再久一点。
《小豆豆电视台》影评(三)：小豆豆电视台：陪你一起变老
在日本有一档叫《徹子的房间》的电视访谈节目，1976年在朝日电视台开播，距今刚好40年。除周末外，一周五天播出对日本艺能、文化、政经各界人物的采访，播出集数已超过一万集。主持这档节目的是一个83岁的老太太，名叫黑柳徹子。
说到黑柳彻子，中国的观众或许会有些陌生，但要提起《窗边的小豆豆》，估计很多人都会有所耳闻，它的作者以及书中主人公小豆豆的原型正是黑柳彻子。这本书自1981年在日本出版以来卖了将近800万册，是日本战后第一畅销书。十多年前引入中国后也引起很大反响，据说仅正版就卖掉了640万册。
这位可爱的老太太的传奇可不止于此。1953年，年满20岁的黑柳徹子幸运地考入NHK放送剧团，成为NHK乃至日本第一位真正的电视剧女演员，从此开启了她超过60年的电视生涯，堪称日本电视史上的活化石。感念于此的NHK，根据她的几部自传体作品《窗边的小豆豆》《一个人的小豆豆》《小豆豆频道》，改编、创作出七集短篇电视剧《小豆豆电视台》。
这部剧篇幅虽短，却精巧地刻画了徹子早年间从懵懂出道到独当一面的精彩往事。前四集“青春编”描绘徹子如何考入NHK，成为该局第一号专属女演员，以及在大量参与的电视节目和电视剧中逐渐成长的历程。期间还穿插了曾被徹子写入书中的童年时代的故事，以及确定自己的标志性发型——洋葱头的趣闻。后三集“友情编”则表现了徹子努力探寻自己的艺术道路，以及与向田邦子、渥美清、森繁久弥等同时代日本艺能界重要人物的交往经历。这部剧虽然只截取了徹子早期演艺生涯中的几个片段，却巧妙地勾勒出日本电视业初期的整体面貌。
1950年成立的NHK，脱胎于20年代即已运营的东京放送局，在此前近30年的时间里主要以广播放送为主，因此在这部剧一开场，考上NHK的徹子最初的工作是为广播剧配音。直到50年代初电视技术慢慢发展，NHK才于1953年开始了“本放送”。所谓本放送是指不经录影而直接在电视上播出，与当今现场直播的概念并不完全不同，简陋的技术让拍摄现场状况百出，演员们更是要在很短的时间内熟记台词、卖力表演、随时转场，工作负荷极大。
充满灵气、成长迅速的徹子受到NHK的倚重，一周七天每天都要录制节目，甚至曾晕倒在片场。在拍摄《年轻的季节》时，直播现场一片混乱，这边刚有演员被道具砸中带伤上阵，那边就有人忘记台词造成播出故障，大歌星坂本九竟然在候场时累得睡着了，观众们便在电视机前看着他被一众演员叫醒，多亏徹子的随机应变才平安应对过去。
1951年由NHK创办的红白歌合战，到了1953年才开始在电视上直播，徹子也在1958年的第九回红白中首次担任红组司会。当时的红白还并没有像后来那样受到举国关注，很多歌手还要在除夕夜赶其他的场子，以致在直播时会出现台上的歌手已经唱完，下一位歌手还没有到位的情景。搞得徹子在舞台上疲于串场，剧中也颇有趣味地描绘了这一场面，可谓对电视史上这段特殊时期的生动写照。
这部剧没有采用惯常的宏大视角来呈现日本电视的历史，而是选择一些有趣甚至是有些“琐碎”的人和事做以点带面的勾勒。其中所着力刻画的三人，不仅影响了徹子的人生，也从不同侧面搭建起日本电视史的脉络。
在《父亲的季节》中徹子与渥美清首次合作，在剧中饰演一对夫妻。出身浅草脱衣舞剧团、刚刚步入电视圈的渥美清不了解电视的拍摄方法，还像在剧场一样对着镜头做夸张的表演，闹出不少笑话，害得徹子也忍不住向他“发飙”。两人如欢喜冤家般从互不顺眼到成为以兄妹相称的挚友，中间还传出过绯闻。在共演《在梦中相见吧》时，徹子曾怀疑自己爱上了渥美清，但渥美清对家庭的守护却格外坚定。徹子与渥美清的最后一次见面是在《寅次郎的故事》的片场，那时的徹子还不知道渥美清已患有重病。徹子与渥美清的爱人后来也成为很好的朋友，徹子一生未嫁，倒是与一直得不到爱情的寅次郎有几分相似。
徹子与女编剧家向田邦子年纪相仿，分外投缘，在徹子被工作压得昏天黑地的时候，邦子的家就是她疏解压力的好去处，与“爱猫家”邦子的猫咪嬉戏，蹭“料理家”邦子的美味餐食。两人之间的一则趣闻也在剧中做了详细的交代。当时录音电话面世不久，某日徹子在片场一口气给邦子打了九通电话，可直到最后也没有说到具体事宜，只好相约见面再谈。当时的录音电话需要抹去录音重复利用，可邦子一直保留着这些录音，也成为见证两人友谊的一桩美谈。向田邦子是早期日本电视界最重要的编剧家，写出了《寺内贯太郎一家》《宛如阿修罗》等诸多名剧，可惜天妒英才，1981年赴台湾采风时遭遇空难。邦子不仅是徹子事业与生活中的好友，更像是她人生中的导师，从邦子这里，徹子知晓了一个女人应有的气度与涵养。
徹子与森繁久弥的相遇、相知也是这部剧着力描写的一笔。如果说渥美清是徹子暗自倾心的兄长，年长20岁的森繁久弥更像是对徹子呵护有加的父亲，只不过这个父亲有一点“好色”的嫌疑。作为早已成名的大明星，森繁久弥是做客《徹子的房间》的首期嘉宾，刚认识时便与徹子开起了此后经年不衰的玩笑：“做一次咋样。”徹子每次也必以“下次，下次”回应。两人的默契也在这不着调的对答中慢慢形成。森繁久弥在昭和时代的日本影视歌坛都有着极突出的成就，与导演丰田四郎堪称最佳拍档，拍出过《夫妇善哉》这样的影史名作，也创作过《知床旅情》这样的昭和名曲。正是这样一位大明星让一辈子生活在电视上的徹子，明白了耀眼光环下的真实与平凡的宝贵。
这部NHK短篇剧集的妙处在于，它看似恣意、琐碎、凌乱，却在其中勾连着时代的真实样貌与人事的内在因缘。这也是日本影视界最让人羡慕的地方，不曾间断的绵延传承，让一代又一代的观众都可以感同身受，直至沁入内心，仿似幸福的源泉。黑柳徹子曾经和正在做的就是这样的事。
（原载《电影世界》2016年7月刊）
《小豆豆电视台》影评(四)：食物中的温度，脚本里的火苗（附向田邦子照片+邦子谈当时的编剧乐事）
第五集讲了向田邦子与豆豆酱的故事。
邦子是昭和时代非常著名的电视编剧，日本的电视编剧奖是以她的名字命名的。同样她也是侯孝贤最喜欢的作家，没有之一。是第一个凭借散文获得直木奖的作家。又被新井一二三称为“日本的张爱玲”，诸如此类光辉的头衔。
碰巧的是，前不久正好出版了邦子的遗作《女人的食指》，这是她罹患癌症之后，空难之前在报纸上的连载。写了她与豆豆酱、色老头森繁久弥、渥美清的有趣故事，对我而言，看这部剧，就像是在看《女人的食指》番外篇一样。帮助我更真切地了解了日本电视辉煌的黄金年代。
每次一群人（对，还有五郎）聚在中国餐馆一起抬头看电视，与电视一同笑一同哭的时候，就不由将我带回小时候与爸妈和奶奶叔叔姑姑姐姐弟弟妹妹们，哦，还有隔壁邻居（好庞大XD）一起围坐看电视的情景，金庸全部、楚留香（录像带）、古龙的圆月弯刀、各种动画片、香港律政片、咳，还有琼瑶和春晚。有时这个人评一句，有时互相为剧中人拌两句嘴。好温暖的回忆。现在都是低头族，和兄弟姐妹一起吃个饭都好像聊不到一块儿。
昭和时代因为好多技术原因而带来的笑料，貌似是在第三集还是第四集的时候，具体演绎了下一集电视剧是如何拍摄的，那一集真是看得我笑惨了。同时也看到作为那个年代的编剧的不易。
我个人是很喜欢邦子写的作品。
豆豆酱电视中的邦子是这样的，其实我弱弱地觉得和小陶虹很像呢。
剧中的邦子姐姐
《小豆豆电视台》影评(五)：戳中泪点
跟闺蜜聊天，发现大家对于同一部影视剧作品或者音乐的感觉大为不同，有人为爱情泪目，如“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，“人生若只如初见“。有人感动的点在家庭亲情，如家门的荣光，有人执着于成长中的酸甜苦辣，点滴温情，如请回答1988。大家感动的点不同基于不同的成长环境及经历。一般情况下是缺什么就想要什么。从小没怎么跟父母在一起生活的会对与父母一起很执着，没有拥有美丽爱情的会看别人的爱情羡慕不已。这部小豆豆电视台戳中我泪点的是成长。
让自己认为理所当然的事情忽然不是这样时，一开始是忿恨，后来变成了极度不自信。不自信自己是否可以开朗的度过过后的人生，质疑自己是不是真的很不好，这不好那不好，不再有温暖的笑容，不再有无畏的勇气，不再会被别人欣赏，人生即将变成loser，万劫不复了还。。。。。
《小豆豆电视台》影评(六)：乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老
尽管秋冬两季还未揭开帷幕，但不出意外这剧应该是我个人年度最佳。
年幼时期接触的第一本日系小说就是《窗边的小豆豆》。巴学园和霍格沃茨、小林校长和邓布利多大概是童年对于学校和教师最美好的幻想与憧憬了。由于当初嫌“小豆豆”系列太长，对小豆豆的印象便停留在电车教室和书底的那句“著名电视节目主持人”。直至后来掉入日剧坑，才知晓原来那个絮絮叨叨的洋葱头主持人就是当年的小豆豆，小豆豆变成老奶奶了。
本剧由黑柳彻子桑指名满岛光出演，除了模仿黑柳桑的说话语气和动作，光妹甚至非常敬业地再现了著名摄影师筱山纪信为黑柳彻子拍摄全裸写真的一幕。同时制作组为了还原当年的演播现场，不少道具都是参照NHK博物馆原物完美复制而成。
作为《海女》的大饭，第一集便感受到了浓浓的既视感和怀念感。一查发现，果然导演（井上刚）和音乐（大友良英、Sachiko M、江藤直子）都是原班人马。除此之外，小泉今日子担任本剧旁白，片桐阿姨和龙平还打了个酱油。《海女》从小秋的视角展现昭和时代的爱豆面貌，而《小豆豆电视台》则透过小豆豆的人生回顾了一番日本电视发展史。时空在现在的小豆豆和一百岁的小豆豆间切换，从直播事故不断的黑白电视剧到《彻子的部屋》放送，身边的朋友迈入暮年、长眠于世，见证了一次又一次的悲欢离合，不变的是剧中小豆豆的容颜，也依如小豆豆的哥哥渥美清所说“总是朝气蓬勃的样子”。但生活毕竟不是多拉马，现实中的黑柳彻子桑已是耄耋之年，不知当独自一人经历这漫长岁月，会否也如剧中的森繁久弥先生般突然哼起“乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老”。
尽管青春有张会变老的脸，愿你我仍赤心如昨。
：真的不能改拍成晨间剧吗，七集不够看啊！
《小豆豆电视台》影评(七)：灼灼何惧青春老
写在前面的话：说话行事时分心，理论上总不是一件太好的事，但长期脑洞大惯了，偶尔也有歪打正着的结果，譬如因为喜欢古典音乐，在2017一纵新剧list里直接“标题党”了《四重奏》，挤时间一看，女主还有热爱的光妹和一向不俗的松隆子，果断继续。相当好看，看完一集就决定剧终要推，结果脑洞此时没忍住打开，想看看光妹此剧前后还有甚新作，一搜不打紧，去年竟然有一部令姑娘更感兴趣之作，《小豆豆电视台》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳彻子（昵称“豆豆酱”），那位写《窗边的小豆豆》等一系列自传性随笔的有趣女子，立刻转投其怀抱；一边还在《四重奏》已剧终被刷屏后不断自我安慰，二者豆上评分，一则9.2,一则8.9,伯仲之间，都会看完，就不用太过在乎先后之别啦，啦啦啦。
《小豆豆电视台》其实也是黑柳彻子的一部自传性随笔，以自己为一条贯穿始终的主线，讲述自己20岁考进NHK开启人生新篇章后的漫长故事。从电视仍是无法想象的遥远存在到走进万户千家，1925年成立的日本广播协会NHK电视台承载了这个时代多少人的喜怒哀乐，牢固生长成了民众生活里不可或缺的一部分。而作为NHK第一批出现在电视上的女演员，神奇的豆豆酱（嗓音稚嫩却语速奇快）也逐步成长为了日本电视界殿堂级的主持人（“红白歌会”的第一位主持人，个人访谈节目《彻子的房间》历经40余年过10000期之后仍是现下日本国内巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞台，也是到访日本的国际巨星必经的宣传重地），当然这么一个生命热忱分秒滚烫的传奇，同时拥有作家与联合国儿童基金会亲善大使的身份，依然不用惊讶。
曾经很多写彻子的文章都称，她的人生经历就是半部日本电视发展史，一点不为过。她合作多年情感笃深的，都是日本电视史甚至国民文学史上划时代的闪亮，譬如从电影界横跨进电视界是已是巨星身份的森繁久弥，譬如她一直称为妈妈的以敬业出名的资深演员泽村贞子，譬如对她青睐有加天天见面也不嫌腻烦的著名编剧向田邦子（向田女士后来获了直木奖；再后来飞机失事故去，为纪念其对电视编剧的巨大贡献，“向田邦子赏”设立），譬如因为48部《寅次郎的故事》而住进国民心里却被她叫了一辈子哥哥的渥美清（因为出身迥异，合作伊始渥美清戏谑豆豆酱为“大小姐”；随着对彻子认真热情专业等的认识不断加深，“大小姐”叫了一辈子，却只剩下发自内心的尊重与珍惜）。
一个电视台要拍自己的历史，一群所谓“娱乐圈”的众星闪耀，放在我们的“时空”里，美化大概已是最浅的“手段”，兴许“鬼畜搞笑”加“槽点满满”才是正确的打开方式；于是我庆幸，这是昭和时代的辉煌，更重要的，这是彻子风的故事，只要还原真实，我们能领略的，只有彻子式的天真纯然，欢乐动力，对生命体验的全身心投入，和永不放弃所爱事业的赤子勇气。
当然，并不会用力过猛也不刻意拧巴，因为从小便因“个性独特”而被迫离开“常规”学校，在充满爱与自由的巴学园（那也是姑娘儿时看书时极其向往的教育所在）和“传奇”开明父母引导下成长起来的豆豆酱，充分展现了心理学上提及的“满溢”理论，因为收获了太多爱（正向的非溺爱的爱），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默与迟钝并存，所以可以敏感与豁达并蓄，所以可以用9块钱打十几次投币电话每次都重复完整一句自我介绍而不令人生厌只令人捧腹，所以可以做一个70高龄依然童心童颜穿着石英粉色长裙套装下了节目在夜色里翩翩起舞却毫无违和感的老太太，所以可以一路温柔行走，却从不让人小觑她的机智与才华。当然，我们豆豆酱确实也有硬伤，譬如对体育一窍不通常常在主持现场成为“开心果”，譬如可能没有普通人以为“常识性”的理科知识；但这并不影响她自始至终是一个“有趣”的人。
你说，豆豆酱能活成如此大概是因为她家境优渥从没吃过苦吧，其实她吃饭速度极快且胃口奇大是因为躲空袭留下的后遗症；你说，她无婚无子也算不得完美，其实她曾一口气买过给自己想象中后三代子孙的各种贺卡，虽无缘送出，却从未丢失与动物及小朋友畅通无阻的交流能力，她关爱的儿童绝对比想象众的后代多太多；你说，她有钱才能38岁毅然放弃如日中天的演艺事业前往美国休息深造，其实在那家电视台门口所有同事长年当家庭食堂光顾的中华餐馆里，你就可以看出她的公平节俭，大家都一贫如洗，彻子不在乎顿顿分吃一盘饺子一碗炒饭，只是习惯大家开动前确认好平均数量，保证每个人不少吃也不多吃，而纽约的艰辛只被她一句“自己体会颇深”一笔带过，不求怜悯。
有四分之一法国血统的光妹神形均似年轻时美得不若传统亚洲人的欧化彻子，灵动的鹿眼里氤氲的不是忧郁的雾气，而是生命力的灵气，活脱脱“不按常理出牌”的却总是成为救场顶梁柱的豆豆酱。而黑柳彻子本人也在剧中客串了一位百岁老婆婆，今年82岁的她因为这个角色还不得不化老妆，答案在“最终话”里真实的她面前显而易见。
有下垂有皱褶，但确实依然年轻得令人感慨，那不是手术刀或过多注射物可以赋予的朝气，那是一个自始至终对人生敞开怀抱的无可救药的乐观主义者所得到上苍的馈赠。虽然基因决定大部分性格，作为一个乐观的悲观主义者，无从复制豆豆酱任何；但作为一个同样脑洞大开之人，这个人的非常规方式表达的严谨与自我高要求，不经意的细腻与周到，对热爱之事的钻研精神，都略有“感同身受”，当然还有对其“有趣”属性的向往努力。
“一个不同于常规日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了无数遍的希冀，而事实证明彻子如其所愿。当所有知己好友都相继离去，当曾属于她的整个时代都已从身后渐行渐远时，她依然有饱满的活力满面笑容地告诉妳，“我不害怕，那么多那么厉害的人都已经历过死亡，我还需要担心什么呢？”于是，和洋葱头小鹿眼的光妹并排而立，我们洋葱头大红唇的彻子奶奶依然是意气风发的豆豆酱，那么好看。（我猜，在网络已让世界平行的今天，电视节目依然不用害怕，也可以同理吧。）
题外话：写着写着都不知道自己到底是在写观后感，还是预备写“豆豆酱小传”了。你问我为什么好看，除了上面的冗长里罗列的种种，还有中华餐馆的老板是松重丰哦（叔是不是已经和“吃”脱不了关系了，无论黑道白道哈哈哈）；还有我喜欢向田邦子的演员塑造的形象哦。当然，还有，我想在又一个重合清明的生辰时刻，告诉自己，如豆豆酱般“与众不同”者都会有“大众认可”的俗世成就；作为一个偶尔“与众不同”的路人姑娘，坚持听从内心的声音，坚持所做所喜始终“有益社会”（与政治正确的三观鸡汤无关），成为一个“有趣”的老太太也许可以“殊途同归”。那种“有趣”，是蕴含了生命热力的温柔与智慧，不投机取巧，不装傻卖萌，只是让人会心一笑，我喜欢。
《小豆豆电视台》影评(八)：小豆豆电视台
做为一个书商，黑柳彻子的名字如雷贯耳，其《小豆豆》系列作品几乎家喻户晓（当然我没读过），但没想到其自身的经历也是如此的光彩夺目。 她仿佛是日本影视界的代表，在电视刚开始走入日本之时，黑柳彻子便进入ＮＨＫ，成为一个演员、主持人，可以说她是伴随着日本影视业的成长而成长的。 故事有些童话感觉的自传，以黑柳彻子的人生改编而成，满岛光出色的演绎出一个永具童心的黑柳彻子的角色，同时其背景也充分展现出日本影视业的发展轨迹，算是典型的小而意义深远的作品，看时还颇为费脑，因为太多的背景不知道而伤神，当然作为精品，其实不了解也不影视观看。总体来说还是不错的作品。
《小豆豆电视台》影评(九)：トットちゃんと逃げり屋卒業の願望
朝サボてて、トットテレビを見た。
実は、この数日、ずっとモーメンツを逃げようとしていた。二十代になった後、ネットの世界を怖がりながら、何かこちらの世界においで 自分なりに生きたいという思いが弱くなり、迷子になるのが一番怖い。正直に言うと 、めちゃくちゃ逃げり屋です。(笑) なので、十代の私が大好きなアニメの世界を捨てしまた。十代の逃げる場所がなくなったら、私 偉い大人になれるかもなぁと思う。ですが、心細いのところはすごく怖い気持ちが湧いてくる。逃げられる場所ってまるで毒に効く薬のように、なくなったらずっと探すかもしれない。そういう自分が一番嫌な顔をしてるということがお手洗いに手を洗う時、気づいた。急いでダメ、妥協もしたくない、とりあえず、逃げたくない大人になれってよく自分に言ったけれども、逃げる時もある。全世界に広がる大ヒットの本the road less traveled
を地下鉄に読みかけてる時に、そうなんだ みんな 逃げたがてるなぁ 現実世界から って一瞬気づいた。この間、熱中症になったようで約５日も経理の勉強をろくにしなかった私、トットちゃんと出会った。トットちゃんが頑張ってる様子を見た人が とにかく 個性がいらないと言われたところ、心が響いた。他人に何度もそういう風に言われても、トットちゃんは個性を捨てなかった。素敵なひとだなぁ。トットばあちゃんも光ちゃんもトットテレビの中、輝いてると思う。昭和時代に自分自身の意志を保つことが、平成時代に作品を愛してる女優になるも同じ大変かもしれない。
あ そうか 変わらないなぁ どんな時でも、自分を残されることが大変そうだ。
でも、楽しそうだ。そういう人になりたい。短く長く人生の中、情熱は欠かせずものって分かってきた。トットばあちゃん
ありがとうございました。
情熱的に支えていただき、ありがとうございました。
光ちゃんのお芝居に刺激を受けた。
さすが、好きな女優さん。
愛のむきだしから７年目になった。
光ちゃんはずっと輝いてる。
私も輝きになりたいって、
逃げたいところはこう思えば何とか (笑)
さて、人間界に戻ろう。
頑張らなくてもいい、
まず、逃げり屋を卒業したい。
これは、二十代の課題だ。
《小豆豆电视台》影评(十)：以電視超越電視
滿島光究竟有多神、其他演員究竟有多強悍、《海女》班底有多技藝高超…很多人已經詳細讚賞過不再重複，個人一直疑惑的是：究竟《小荳荳電視台》屬於什麼類型的戲劇？
女主角成長記？
最初講述小荳荳（黑柳徹子）的成長、樂觀積極向上，無論碰到什麼難題都以笑來化解，的確很符合，還帶有晨 間劇既視感，但只限頭兩集…而第四集交代「洋蔥頭」及紐約之旅，忽然又有點像王家衛電影的抽離感？總之並不是純粹的女主角成長故事。
仿直播實況戲劇？
第三集把「直播電視劇」這種現在聽起來很荒謬的場景，「演一次」完全呈現給現在的觀眾眼前。無論大家再亂成一團最後能順利完成，讓觀眾（如劇中中華飯店的人們，又或者我們）七上八下至鬆一口氣，但這種瘋狂的呈現模式只出現過一次。
以名人串連的人物傳記？
當然這是後半部的主打，劇本甚至聰明地，利用一件物件穿插整集，帶出小荳荳與當集人物的關係：
向田邦子「舊式錄音留言電話」
渥美清《小王子》
森繁久彌「25周年紀念節目」
由於這三位人物在前半部也有出現，故此到後來以抽取重點的形式呈現他／她與小豆豆之間的友情變化，就算片段簡短時空跳躍，亦無礙傳遞劇情。當中以向田邦子（Mimula）以溫柔帶點寂寞的神情最得觀眾歡心，但個人卻偏愛透過《小王子》呈現對小豆豆關心變化的渥美清（中村獅童）。
歌舞劇？
每集結尾都很瘋狂，歌舞部份全現場收音，比照舞台劇規格！就劇情來說亦是打破（戲劇）現實與幻想分界線，觀眾完全被歌舞帶著，走進這個分不清過、現在與真實、幻想的世界，感受到的，就只有「電視真有趣」。
「原來電視還可以有這麼多的可能性」
應該就是《小豆豆電視台》帶給觀眾最大的驚喜。特別在「電視遠離」的今天，身為國營台的NHK，沒有很老氣橫秋地介紹自己當年有多厲害風光，亦沒有一本正經地回顧當年（請參考《紅白誕生之日》），而是以小豆豆為主軸，穿插不同的人物（有名人或幕後小人物），借過去的「蝦碌（出包）」、各種細節點滴，回顧「電視」從「零到有」從過去到現在，重塑觀眾為小盒子內同喜同悲的過程，是為「有趣的電視」。
這一封「致電視的情信」很有重量喔！