《小豆豆电视台》是一部由井上刚 / 川上刚 / 津田温子执导，满岛光 / 中村狮童 / 锦户亮主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《小豆豆电视台》观后感(一)：看完你会爱上女主角，连哭都那么有层次
反正，鱼儿是很拼的。
还想着每天一两集不过瘾，长大去电视台工作，一次看够本。
奈何，我与电视台，既无缘，也无分。
小豆豆 | 黑柳彻子
爬高爬低，假装自己是女间谍。
（看到了曾经，披着床单就当自己是小燕子的我。）
对此，父母并没有责怪。
反而很好地保护她的天性。
（这样的爸妈，好暖的说。）
但，她长大后，依旧搞不清自己想做什么。
尝试过绘画、单杠、英语打字、训狗……
跳水，被泳圈大叔一句“有个人就像你刚才那么跳，然后翘辫子了”，吓退。
上帝给了天赋，却又恶作剧地设置成隐藏属性。
要我们自己去尝试，撞大运将它揪出来。
就像小豆豆遇上人偶剧一样。
便去参加NHK电视台的招聘，并顺利成为其中一员。
《小豆豆电视台》的故事就此展开，豆瓣评分高达9.0。
根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了她的著作《小豆豆频道》。
是可以在相扑赛中间，主持人插播。
成功劝下攀爬路灯的男士，的年代。
（论电视的影响力，吼吼吼~）
而她是NHK旗下的第一批女艺人。
这样的考卷，能进也是奇迹。
当群演，用力过猛。
更被告知，录用一无是处的你，是拿你当小白鼠。
最终邂逅了适合自己的角色。
不久，属于电视的黄金年代到来。
这个小盒子成了时代宠儿，销量蹭蹭上涨。
（人潮涌向路边的电视机。）
也是个更考验团队功力，只有直播的年代。
所以小豆豆学会了给迟到的艺人救场。
由她主持的节目也越来越多。
（注：只截取了一部分。）
就这样，她在工作中结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物。
这是部电视人的励志史。
不要因为自己和他人不同就轻易断言自己是异类，不要一味跟随他人的脚步追求他人标榜的东西，看到自己的好与不好，并学会接受它，就像彻子经历的那样。|
也是整个日本电视发展史，从黑白到彩色，从直播到录播，从单一到节目多元化。
以及对台前、幕后，所有人的热爱与付处的记录。
片名取得那么小角度，但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史，所以反而有点举重若轻的趣味。|
除了演员、主持人，一场完美的节目，背后是导演、场务等更多工作人员的付出。
（年代感十足的人力鼓风机。）
还原特定年代的拍摄场景。
有专门乐队驻场。
还有能勾起日本老一辈记忆的节目。
当时热播的情景喜剧。
经典日剧的拍摄曲折。
你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗？那就是全程血液翻腾，整个人共鸣得就差哭出来了。|
带着剧本去饭馆讨论，是电视人，浓浓的工作与生活气息。
看过这部剧，你就可以了解，日本电视史上，几乎所有的重大事件。
一定要表扬下光妹。
光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊！太精致的剧 每一帧都好喜欢！|
对待工作的热情，现在来说就是元气满满。
到后来的老练、自信、Hold住全场。
一场名主持的蜕变，一场电视史的变迁。
或许，在快消品盛行的今天，我们需要这种激情昂扬的匠人精神。
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《小豆豆电视台》观后感(二)：✌( ˙ᴗ. )
（很久之前随手写的简评，一直存备忘录里，今天放豆瓣吧，虽然写的确实太糙了。）
黑柳彻子的人生跟着日本电视业的脚步一步步变得清晰与明亮。于此，可套上一个时代剧的名号。 整部剧的色调明亮 节奏轻松畅快 叙事方式独特 演员们的表演都可圈可点 在看这部日剧之前，对黑柳彻子的印象只停留在小时候看的《窗边的小豆豆》。但随着每周追剧，发现黑柳彻子奶奶真是一个特别而又厉害的人啊。后来补红白歌会的时候，发现83岁的黑柳彻子奶奶还在做着主持，真的是不禁感叹果然是日本艺能界殿堂级人物啊！ 黑柳彻子奶奶本身的人生经历充满了变数，因而《小豆豆电视台》的剧情才会如此的丰富多彩。满岛光扮演的黑柳彻子，演技真的是特别棒，看剧的时候一直被她真实的可爱有趣一步步推向圈粉之路。光妹也特别适合vintage造型，每一次的出场都自带光芒，对黑柳彻子当年的形象十分还原。真正被光妹圈粉是在选配音角色那一集，真的没有想到光妹的声音可塑性如此之高，后来在弹幕里也了解到光妹之前为一部漫改日剧做青蛙一角的配音就拿到了助演女优奖...是的 就是脸都没露 就拿到了奖.... 第一次看满岛光的剧是在《对不起青春》，当时追完这部剧真的什么感觉都没有。没想到在另外的日剧里却粉了锦户亮，粉了满岛光，粉了黑岛结菜....真的是一部神奇的剧。啊不得不提锦户亮在《小豆豆电视台》里的客串也真是太棒啦，光是看见66就觉得很开心呐。而光妹本身就是一个很有灵性的演员 她的演技真的是在看的见的一步步踏踏实实的成长。 这部剧里助演的表现也都十分精彩，比如五郎哈哈哈哈，太逗了。真正的精彩还是需要大家自己去看剧了解。 《小豆豆电视台》是以一个重要人物的人生历程来见证电视时代的发展，我对霓虹的电视历史不太了解也解析不出什么深入的来。所以只能表达一些简单的个人看法。最值得表扬的是这部剧的表现形式，我没有想到一部时代剧能够被如此演绎，一点都不乏味充满了乐趣与真情。就像我当时看《红鲣鱼》的时候，我没想到一部介绍落语的学习成长经历的sp能被演绎的如此引人入胜。自从入了日本影视坑，真的再也出不来了。 总的来说，这是一部制作精良的日剧，温暖而有趣，豆瓣评分高达8.9，值得一看。
《小豆豆电视台》观后感(三)：祸福若绳撚，但我愿你没有厄运，全是幸运
刚看到这个电视剧的名字的时候我就想到了窗边的小豆豆，然后一查，发现真的就是小学必读书籍里的小豆豆。她叫黑柳彻子，她有不平凡的一生。
首先，不得不说，满岛光确实是一个很八面玲珑的演员，颜值和演技都在线，有一双会说话的大眼睛，她演什么都那么生动又惹人怜爱，即使是这种一个人担主役的角色演起来也并不觉得吃力。她就像真正的小豆豆一样，天马行空、奇思妙想、不按常理出牌。
从第五集开始我就有几次泪目了，从向田邦子空难后小豆豆回到她家楼下，想起向田小姐说可能小豆豆的人生只有福气这一根线、说小豆豆以后要变成有趣的老奶奶的时候。当光妹跳舞时，彻子奶奶也在跳时，我想，是呀，小豆豆没有辜负挚友的期望，真的变成了有趣的老奶奶。米姆拉的向田小姐有一股子的昭和气质和难以掩饰的知性，而实际上的向田邦子也是美丽动人的，不过美人多薄命，如此智慧充满才情的女子却是因为空难而逝世也是让人颇为唏嘘。向田和黑柳的感情就是最亲密的人，小豆豆说她每一天都会去向田家，她家的语音答录机里有无数条 “你好，我是黑柳彻子”，她们是一热一冷，一动一静。人生有一知己如此，也是幸运。
第六集是关于小豆豆和渥美清之间的故事。看剧之前，我不知道渥美清，不过我认识寅次郎。父母特别喜欢寅次郎的故事，小学的时候全家自驾出去旅行的时候，车载电视里就是爸爸下载下来的寅次郎的故事。当我知道剧中的渥美清就是寅次郎时，我竟觉得有几分亲切。小豆豆和渥美清本是两个世界的人，但却因为对电视的热爱偶遇，一个阳春白雪，一个下里巴人。我最爱的集数就是第六集，因为小豆豆给渥美清的书是我最喜欢的《小王子》，这本书对于我来说就是我的《圣经》。他在读书的时候说了一句话，“只有用心灵才能看得清事物本质，真正重要的东西是肉眼无法看见的。” 这句话我一直很喜欢。之后他在癌症确诊的时候对小豆豆说，“我会住在其中的一颗星星上面，在某一颗星星上微笑着，每当夜晚你仰望星空的时候，就会像是看到所有的星星都在微笑一般。” 他一直记得书中的话也记得那是她送给自己的书。他是唯一一个尊称她为小姐的人，他说要请她吃饭，吃多少都可以，他永远爱护她像对待自己的妹妹。对于小豆豆来说，渥美清是她极其重要的人吧，他和她是那么的水火不容，但她对他的喜欢又是那么的欲盖弥彰。这一集里，在他被问到为什么不回信时，他潇洒地把外套搭在肩上然后回过头时，他唱起寅次郎的故事主题曲时，我的眼眶都湿湿的。好像我又想起了小时候和父母一起看电影的时光，而转眼我都已经不复少时。
小豆豆的人生有许多贵人，也或许是电视剧的表现手法让大多数情节都以喜剧方式呈现，使得我眼里的黑柳彻子看上去那么顺风顺水，但是一个女人一生未嫁、在年迈的时候也膝下无子，我觉得这一定是因为她的拥有才导致了这方面的舍弃。我没办法去评断她的人生，也无法去想象现在的她幸福与否，但是，我希望她永远是快乐的，她说过她对死亡的看法，“那么多厉害的人都做过的事，我就不觉得害怕了。” 对呀，这是人终会来的一天，与其悲天悯人还不如好好地活过每一天，开心、愉快的。
我觉得小豆豆电视台对于我来说是一部非常好的电视剧，它既传承了日本电视业的历史，也讲述了一个人丰富的一生。优秀的作品带给人的肯定不只是仅从感官上的触动，而更多的是感情的触碰，我的理想也是可以创作出好作品，希望有一天会实现这个愿望。
《小豆豆电视台》观后感(四)：小豆豆电视台：陪你一起变老
在日本有一档叫《徹子的房间》的电视访谈节目，1976年在朝日电视台开播，距今刚好40年。除周末外，一周五天播出对日本艺能、文化、政经各界人物的采访，播出集数已超过一万集。主持这档节目的是一个83岁的老太太，名叫黑柳徹子。
说到黑柳彻子，中国的观众或许会有些陌生，但要提起《窗边的小豆豆》，估计很多人都会有所耳闻，它的作者以及书中主人公小豆豆的原型正是黑柳彻子。这本书自1981年在日本出版以来卖了将近800万册，是日本战后第一畅销书。十多年前引入中国后也引起很大反响，据说仅正版就卖掉了640万册。
这位可爱的老太太的传奇可不止于此。1953年，年满20岁的黑柳徹子幸运地考入NHK放送剧团，成为NHK乃至日本第一位真正的电视剧女演员，从此开启了她超过60年的电视生涯，堪称日本电视史上的活化石。感念于此的NHK，根据她的几部自传体作品《窗边的小豆豆》《一个人的小豆豆》《小豆豆频道》，改编、创作出七集短篇电视剧《小豆豆电视台》。
这部剧篇幅虽短，却精巧地刻画了徹子早年间从懵懂出道到独当一面的精彩往事。前四集“青春编”描绘徹子如何考入NHK，成为该局第一号专属女演员，以及在大量参与的电视节目和电视剧中逐渐成长的历程。期间还穿插了曾被徹子写入书中的童年时代的故事，以及确定自己的标志性发型——洋葱头的趣闻。后三集“友情编”则表现了徹子努力探寻自己的艺术道路，以及与向田邦子、渥美清、森繁久弥等同时代日本艺能界重要人物的交往经历。这部剧虽然只截取了徹子早期演艺生涯中的几个片段，却巧妙地勾勒出日本电视业初期的整体面貌。
1950年成立的NHK，脱胎于20年代即已运营的东京放送局，在此前近30年的时间里主要以广播放送为主，因此在这部剧一开场，考上NHK的徹子最初的工作是为广播剧配音。直到50年代初电视技术慢慢发展，NHK才于1953年开始了“本放送”。所谓本放送是指不经录影而直接在电视上播出，与当今现场直播的概念并不完全不同，简陋的技术让拍摄现场状况百出，演员们更是要在很短的时间内熟记台词、卖力表演、随时转场，工作负荷极大。
充满灵气、成长迅速的徹子受到NHK的倚重，一周七天每天都要录制节目，甚至曾晕倒在片场。在拍摄《年轻的季节》时，直播现场一片混乱，这边刚有演员被道具砸中带伤上阵，那边就有人忘记台词造成播出故障，大歌星坂本九竟然在候场时累得睡着了，观众们便在电视机前看着他被一众演员叫醒，多亏徹子的随机应变才平安应对过去。
1951年由NHK创办的红白歌合战，到了1953年才开始在电视上直播，徹子也在1958年的第九回红白中首次担任红组司会。当时的红白还并没有像后来那样受到举国关注，很多歌手还要在除夕夜赶其他的场子，以致在直播时会出现台上的歌手已经唱完，下一位歌手还没有到位的情景。搞得徹子在舞台上疲于串场，剧中也颇有趣味地描绘了这一场面，可谓对电视史上这段特殊时期的生动写照。
这部剧没有采用惯常的宏大视角来呈现日本电视的历史，而是选择一些有趣甚至是有些“琐碎”的人和事做以点带面的勾勒。其中所着力刻画的三人，不仅影响了徹子的人生，也从不同侧面搭建起日本电视史的脉络。
在《父亲的季节》中徹子与渥美清首次合作，在剧中饰演一对夫妻。出身浅草脱衣舞剧团、刚刚步入电视圈的渥美清不了解电视的拍摄方法，还像在剧场一样对着镜头做夸张的表演，闹出不少笑话，害得徹子也忍不住向他“发飙”。两人如欢喜冤家般从互不顺眼到成为以兄妹相称的挚友，中间还传出过绯闻。在共演《在梦中相见吧》时，徹子曾怀疑自己爱上了渥美清，但渥美清对家庭的守护却格外坚定。徹子与渥美清的最后一次见面是在《寅次郎的故事》的片场，那时的徹子还不知道渥美清已患有重病。徹子与渥美清的爱人后来也成为很好的朋友，徹子一生未嫁，倒是与一直得不到爱情的寅次郎有几分相似。
徹子与女编剧家向田邦子年纪相仿，分外投缘，在徹子被工作压得昏天黑地的时候，邦子的家就是她疏解压力的好去处，与“爱猫家”邦子的猫咪嬉戏，蹭“料理家”邦子的美味餐食。两人之间的一则趣闻也在剧中做了详细的交代。当时录音电话面世不久，某日徹子在片场一口气给邦子打了九通电话，可直到最后也没有说到具体事宜，只好相约见面再谈。当时的录音电话需要抹去录音重复利用，可邦子一直保留着这些录音，也成为见证两人友谊的一桩美谈。向田邦子是早期日本电视界最重要的编剧家，写出了《寺内贯太郎一家》《宛如阿修罗》等诸多名剧，可惜天妒英才，1981年赴台湾采风时遭遇空难。邦子不仅是徹子事业与生活中的好友，更像是她人生中的导师，从邦子这里，徹子知晓了一个女人应有的气度与涵养。
徹子与森繁久弥的相遇、相知也是这部剧着力描写的一笔。如果说渥美清是徹子暗自倾心的兄长，年长20岁的森繁久弥更像是对徹子呵护有加的父亲，只不过这个父亲有一点“好色”的嫌疑。作为早已成名的大明星，森繁久弥是做客《徹子的房间》的首期嘉宾，刚认识时便与徹子开起了此后经年不衰的玩笑：“做一次咋样。”徹子每次也必以“下次，下次”回应。两人的默契也在这不着调的对答中慢慢形成。森繁久弥在昭和时代的日本影视歌坛都有着极突出的成就，与导演丰田四郎堪称最佳拍档，拍出过《夫妇善哉》这样的影史名作，也创作过《知床旅情》这样的昭和名曲。正是这样一位大明星让一辈子生活在电视上的徹子，明白了耀眼光环下的真实与平凡的宝贵。
这部NHK短篇剧集的妙处在于，它看似恣意、琐碎、凌乱，却在其中勾连着时代的真实样貌与人事的内在因缘。这也是日本影视界最让人羡慕的地方，不曾间断的绵延传承，让一代又一代的观众都可以感同身受，直至沁入内心，仿似幸福的源泉。黑柳徹子曾经和正在做的就是这样的事。
（原载《电影世界》2016年7月刊）
《小豆豆电视台》观后感(五)：永远的小豆豆
多亏发烧输液，不然不知道又得拖多久才能把这个小短剧看完了。
作为一个普通的中国读者，和很多人一样，我也是在那本家喻户晓的儿童读物《窗边的小豆豆》里知道小豆豆的名号的。小豆豆从小调皮捣蛋，不过在巴学园这个神奇的学校，小豆豆的个性得到了充分的尊重和成长。
不过我直到大一暑假才看了这本书……当然这也不算晚了，即使是成年人看这本书也会有启发的。
（这么说，长久以来这本书一直都是作为小学生的推荐读物出现在书店儿童文学区的啊。不知道多少有心的爸爸妈妈会对照这本书来思考自己教育小朋友的方式？）
扯远了！总而言之，这本书向我们揭示了，小豆豆之所以成为小豆豆的秘密。
电视剧呢，就是展现黑柳彻子作为电视人华彩一生了。也是以她作为一个线索，串联起日本电视业的发展史。所以剧情相对简单，大致就是一个个或温情或捧腹的小故事的串联，当然也不仅如此（不然跟晨间剧还有啥区别）。
首先是「重现」，体现在两方面的重现，其一是道具，其二是表演。
一般来说，道具（包括服装、布景）是衡量此类作品的试金石，剧作用心与否，观众一眼就看得出来。具体到这部剧里，就是关于电视制作的一切：
直到拍摄前一刻才送到演员手中的热乎乎的剧本（向田邦子）
布景内外无处不在的题词板和台词「小抄」（森繁久弥）
因为不熟悉电视拍摄声音过大把录影棚里所有人震到懵逼的演员（渥美清）
直播过程中大小状况不断回天无力内心绝望到崩溃的制作人（伊集院正吉）
（当然不能落了新桥饭店的老王，估计不管一百年前一百年后小笼煎饺饭团子北京烤鸭这些都是一个样吧23333）
相比之下，黑柳彻子每回都那么好看的服装倒是其次了，除了第四回彻子演绎一个从乡下到东京做工的婆婆田口京时的扮相，可以说是全剧最出彩的扮相，没有之一。
接下来正好可以说说表演。作为全剧的灵魂人物黑柳彻子，据说满岛光因为压力太大几度推辞，最后被制片方的诚意所打动才接下了这个角色。不过看完全剧，相信没有人会否定她对黑柳彻子的演绎。而这个细节，正好跟剧中黑柳彻子数度推辞田口京婆婆的角色，最终在伊集院几次三番软磨硬泡地恳求下才决定出演的剧情形成了奇妙的对应。
作为一部「追忆」之作，虚实结合的手法也在这部剧中大量运用。最大的亮点，无疑是频频出镜的黑柳婆婆本尊了。除了片头搞怪的报时（「现在是八点十五分~」）在剧情每每进入情绪高点的当口，婆婆总是适时出现，报之以一个故作不屑的犀利眼神，提醒观众自己才是真正的主角。
第三回、第六回，最终回的结尾，都是用华丽的布景（或者欢腾的歌舞），在一场又一场仿佛永不停歇的大联欢中，把观众带入了精心营造的追忆氛围。
全剧的最后一场，少年、青年和老年的彻子，以及全部重要角色，都以演员身份悉数登场，全剧完成了华丽的谢幕。
不过小豆豆的故事可还没有谢幕呐！
《小豆豆电视台》观后感(六)：トットちゃんと逃げり屋卒業の願望
朝サボてて、トットテレビを見た。
実は、この数日、ずっとモーメンツを逃げようとしていた。二十代になった後、ネットの世界を怖がりながら、何かこちらの世界においで 自分なりに生きたいという思いが弱くなり、迷子になるのが一番怖い。正直に言うと 、めちゃくちゃ逃げり屋です。(笑) なので、十代の私が大好きなアニメの世界を捨てしまた。十代の逃げる場所がなくなったら、私 偉い大人になれるかもなぁと思う。ですが、心細いのところはすごく怖い気持ちが湧いてくる。逃げられる場所ってまるで毒に効く薬のように、なくなったらずっと探すかもしれない。そういう自分が一番嫌な顔をしてるということがお手洗いに手を洗う時、気づいた。急いでダメ、妥協もしたくない、とりあえず、逃げたくない大人になれってよく自分に言ったけれども、逃げる時もある。全世界に広がる大ヒットの本the road less traveled
を地下鉄に読みかけてる時に、そうなんだ みんな 逃げたがてるなぁ 現実世界から って一瞬気づいた。この間、熱中症になったようで約５日も経理の勉強をろくにしなかった私、トットちゃんと出会った。トットちゃんが頑張ってる様子を見た人が とにかく 個性がいらないと言われたところ、心が響いた。他人に何度もそういう風に言われても、トットちゃんは個性を捨てなかった。素敵なひとだなぁ。トットばあちゃんも光ちゃんもトットテレビの中、輝いてると思う。昭和時代に自分自身の意志を保つことが、平成時代に作品を愛してる女優になるも同じ大変かもしれない。
あ そうか 変わらないなぁ どんな時でも、自分を残されることが大変そうだ。
でも、楽しそうだ。そういう人になりたい。短く長く人生の中、情熱は欠かせずものって分かってきた。トットばあちゃん
ありがとうございました。
情熱的に支えていただき、ありがとうございました。
光ちゃんのお芝居に刺激を受けた。
さすが、好きな女優さん。
愛のむきだしから７年目になった。
光ちゃんはずっと輝いてる。
私も輝きになりたいって、
逃げたいところはこう思えば何とか (笑)
さて、人間界に戻ろう。
頑張らなくてもいい、
まず、逃げり屋を卒業したい。
これは、二十代の課題だ。
《小豆豆电视台》观后感(七)：灼灼何惧青春老
写在前面的话：说话行事时分心，理论上总不是一件太好的事，但长期脑洞大惯了，偶尔也有歪打正着的结果，譬如因为喜欢古典音乐，在2017一纵新剧list里直接“标题党”了《四重奏》，挤时间一看，女主还有热爱的光妹和一向不俗的松隆子，果断继续。相当好看，看完一集就决定剧终要推，结果脑洞此时没忍住打开，想看看光妹此剧前后还有甚新作，一搜不打紧，去年竟然有一部令姑娘更感兴趣之作，《小豆豆电视台》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳彻子（昵称“豆豆酱”），那位写《窗边的小豆豆》等一系列自传性随笔的有趣女子，立刻转投其怀抱；一边还在《四重奏》已剧终被刷屏后不断自我安慰，二者豆上评分，一则9.2,一则8.9,伯仲之间，都会看完，就不用太过在乎先后之别啦，啦啦啦。
《小豆豆电视台》其实也是黑柳彻子的一部自传性随笔，以自己为一条贯穿始终的主线，讲述自己20岁考进NHK开启人生新篇章后的漫长故事。从电视仍是无法想象的遥远存在到走进万户千家，1925年成立的日本广播协会NHK电视台承载了这个时代多少人的喜怒哀乐，牢固生长成了民众生活里不可或缺的一部分。而作为NHK第一批出现在电视上的女演员，神奇的豆豆酱（嗓音稚嫩却语速奇快）也逐步成长为了日本电视界殿堂级的主持人（“红白歌会”的第一位主持人，个人访谈节目《彻子的房间》历经40余年过10000期之后仍是现下日本国内巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞台，也是到访日本的国际巨星必经的宣传重地），当然这么一个生命热忱分秒滚烫的传奇，同时拥有作家与联合国儿童基金会亲善大使的身份，依然不用惊讶。
曾经很多写彻子的文章都称，她的人生经历就是半部日本电视发展史，一点不为过。她合作多年情感笃深的，都是日本电视史甚至国民文学史上划时代的闪亮，譬如从电影界横跨进电视界是已是巨星身份的森繁久弥，譬如她一直称为妈妈的以敬业出名的资深演员泽村贞子，譬如对她青睐有加天天见面也不嫌腻烦的著名编剧向田邦子（向田女士后来获了直木奖；再后来飞机失事故去，为纪念其对电视编剧的巨大贡献，“向田邦子赏”设立），譬如因为48部《寅次郎的故事》而住进国民心里却被她叫了一辈子哥哥的渥美清（因为出身迥异，合作伊始渥美清戏谑豆豆酱为“大小姐”；随着对彻子认真热情专业等的认识不断加深，“大小姐”叫了一辈子，却只剩下发自内心的尊重与珍惜）。
一个电视台要拍自己的历史，一群所谓“娱乐圈”的众星闪耀，放在我们的“时空”里，美化大概已是最浅的“手段”，兴许“鬼畜搞笑”加“槽点满满”才是正确的打开方式；于是我庆幸，这是昭和时代的辉煌，更重要的，这是彻子风的故事，只要还原真实，我们能领略的，只有彻子式的天真纯然，欢乐动力，对生命体验的全身心投入，和永不放弃所爱事业的赤子勇气。
当然，并不会用力过猛也不刻意拧巴，因为从小便因“个性独特”而被迫离开“常规”学校，在充满爱与自由的巴学园（那也是姑娘儿时看书时极其向往的教育所在）和“传奇”开明父母引导下成长起来的豆豆酱，充分展现了心理学上提及的“满溢”理论，因为收获了太多爱（正向的非溺爱的爱），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默与迟钝并存，所以可以敏感与豁达并蓄，所以可以用9块钱打十几次投币电话每次都重复完整一句自我介绍而不令人生厌只令人捧腹，所以可以做一个70高龄依然童心童颜穿着石英粉色长裙套装下了节目在夜色里翩翩起舞却毫无违和感的老太太，所以可以一路温柔行走，却从不让人小觑她的机智与才华。当然，我们豆豆酱确实也有硬伤，譬如对体育一窍不通常常在主持现场成为“开心果”，譬如可能没有普通人以为“常识性”的理科知识；但这并不影响她自始至终是一个“有趣”的人。
你说，豆豆酱能活成如此大概是因为她家境优渥从没吃过苦吧，其实她吃饭速度极快且胃口奇大是因为躲空袭留下的后遗症；你说，她无婚无子也算不得完美，其实她曾一口气买过给自己想象中后三代子孙的各种贺卡，虽无缘送出，却从未丢失与动物及小朋友畅通无阻的交流能力，她关爱的儿童绝对比想象众的后代多太多；你说，她有钱才能38岁毅然放弃如日中天的演艺事业前往美国休息深造，其实在那家电视台门口所有同事长年当家庭食堂光顾的中华餐馆里，你就可以看出她的公平节俭，大家都一贫如洗，彻子不在乎顿顿分吃一盘饺子一碗炒饭，只是习惯大家开动前确认好平均数量，保证每个人不少吃也不多吃，而纽约的艰辛只被她一句“自己体会颇深”一笔带过，不求怜悯。
有四分之一法国血统的光妹神形均似年轻时美得不若传统亚洲人的欧化彻子，灵动的鹿眼里氤氲的不是忧郁的雾气，而是生命力的灵气，活脱脱“不按常理出牌”的却总是成为救场顶梁柱的豆豆酱。而黑柳彻子本人也在剧中客串了一位百岁老婆婆，今年82岁的她因为这个角色还不得不化老妆，答案在“最终话”里真实的她面前显而易见。
有下垂有皱褶，但确实依然年轻得令人感慨，那不是手术刀或过多注射物可以赋予的朝气，那是一个自始至终对人生敞开怀抱的无可救药的乐观主义者所得到上苍的馈赠。虽然基因决定大部分性格，作为一个乐观的悲观主义者，无从复制豆豆酱任何；但作为一个同样脑洞大开之人，这个人的非常规方式表达的严谨与自我高要求，不经意的细腻与周到，对热爱之事的钻研精神，都略有“感同身受”，当然还有对其“有趣”属性的向往努力。
“一个不同于常规日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了无数遍的希冀，而事实证明彻子如其所愿。当所有知己好友都相继离去，当曾属于她的整个时代都已从身后渐行渐远时，她依然有饱满的活力满面笑容地告诉妳，“我不害怕，那么多那么厉害的人都已经历过死亡，我还需要担心什么呢？”于是，和洋葱头小鹿眼的光妹并排而立，我们洋葱头大红唇的彻子奶奶依然是意气风发的豆豆酱，那么好看。（我猜，在网络已让世界平行的今天，电视节目依然不用害怕，也可以同理吧。）
题外话：写着写着都不知道自己到底是在写观后感，还是预备写“豆豆酱小传”了。你问我为什么好看，除了上面的冗长里罗列的种种，还有中华餐馆的老板是松重丰哦（叔是不是已经和“吃”脱不了关系了，无论黑道白道哈哈哈）；还有我喜欢向田邦子的演员塑造的形象哦。当然，还有，我想在又一个重合清明的生辰时刻，告诉自己，如豆豆酱般“与众不同”者都会有“大众认可”的俗世成就；作为一个偶尔“与众不同”的路人姑娘，坚持听从内心的声音，坚持所做所喜始终“有益社会”（与政治正确的三观鸡汤无关），成为一个“有趣”的老太太也许可以“殊途同归”。那种“有趣”，是蕴含了生命热力的温柔与智慧，不投机取巧，不装傻卖萌，只是让人会心一笑，我喜欢。
《小豆豆电视台》观后感(八)：乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老
尽管秋冬两季还未揭开帷幕，但不出意外这剧应该是我个人年度最佳。
年幼时期接触的第一本日系小说就是《窗边的小豆豆》。巴学园和霍格沃茨、小林校长和邓布利多大概是童年对于学校和教师最美好的幻想与憧憬了。由于当初嫌“小豆豆”系列太长，对小豆豆的印象便停留在电车教室和书底的那句“著名电视节目主持人”。直至后来掉入日剧坑，才知晓原来那个絮絮叨叨的洋葱头主持人就是当年的小豆豆，小豆豆变成老奶奶了。
本剧由黑柳彻子桑指名满岛光出演，除了模仿黑柳桑的说话语气和动作，光妹甚至非常敬业地再现了著名摄影师筱山纪信为黑柳彻子拍摄全裸写真的一幕。同时制作组为了还原当年的演播现场，不少道具都是参照NHK博物馆原物完美复制而成。
作为《海女》的大饭，第一集便感受到了浓浓的既视感和怀念感。一查发现，果然导演（井上刚）和音乐（大友良英、Sachiko M、江藤直子）都是原班人马。除此之外，小泉今日子担任本剧旁白，片桐阿姨和龙平还打了个酱油。《海女》从小秋的视角展现昭和时代的爱豆面貌，而《小豆豆电视台》则透过小豆豆的人生回顾了一番日本电视发展史。时空在现在的小豆豆和一百岁的小豆豆间切换，从直播事故不断的黑白电视剧到《彻子的部屋》放送，身边的朋友迈入暮年、长眠于世，见证了一次又一次的悲欢离合，不变的是剧中小豆豆的容颜，也依如小豆豆的哥哥渥美清所说“总是朝气蓬勃的样子”。但生活毕竟不是多拉马，现实中的黑柳彻子桑已是耄耋之年，不知当独自一人经历这漫长岁月，会否也如剧中的森繁久弥先生般突然哼起“乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老”。
尽管青春有张会变老的脸，愿你我仍赤心如昨。
：真的不能改拍成晨间剧吗，七集不够看啊！
《小豆豆电视台》观后感(九)：人生的两绳
小时候翻脏了的《窗边的小豆豆》还稳当地躺在书架上。不知看过多少遍的熟悉到可以背诵出来的小林校长的故事、运动会、泰明和树、山的味道海的味道…
满岛光把豆豆的随性和天真诠释地淋漓尽致，对彻子小姐的模仿又得到弹幕的一致好评…在这温暖而天真的大幕布下，一个个熟悉的人和事又因为各种生离死别又染上了淡淡的忧伤。
标题正是这两种色彩向汇的最好证明。“人生是由两根绳子扭在一起组成的：悲伤之绳和幸福之绳。”向田邦子小姐这样说道。“不可以只有一根幸福的绳子吗？”不愧是小豆豆。邦子小姐之前那么肯定地否定了这个问题，多年以后却又充满怜爱地对小豆豆说道：你的人生也许真的只有幸福之绳呢。
小豆豆是因为本来人生就装满了幸运，目光才这样澄澈的；还是因为小豆豆目光澄澈、天真而温柔地对待一切，人生才看起来闪闪发光呢？
不管是哪一个答案，小豆豆那颗纯净地好像任何黑暗和浮尘都沾染不上的心，也许就是吸引包括我在内的世界各地不同年龄和时代的人手不释卷阅读小豆豆系列的原因吧。
《小豆豆电视台》观后感(十)：「邦子」，「寅次郎」，「千年女優」
當年與父親吵架而一個人搬出來住的邦子，家中總是堆滿了凌亂的書跟紙本資料，徹子愛坐的那張沙發上卻總是乾乾淨淨，有時徹子坐在沙發上看著邦子總想著「她好漂亮呀」，因為邦子的穿著總是簡單樸素卻不失美麗，有時動筆寫到一半，對料理很有研究的邦子，也會煮幾道菜給徹子嘗嘗。
邦子的筆動的很快，因為得了乳癌才開始在雜誌連載的散文上寫著裝答錄機的事情，那件徹子在NHK攝影棚的副控室一連打了九通電話來，最後還說了一句「關於我們要說的事我們見面再談」的事情，邦子覺得很有趣，便把它當作來作客的製作人們的茶餘笑談。
一直到邦子最後一次打開答錄機去台灣旅行時，始終都沒有刪掉這九通留言。
邦子寫了半輩子電視劇劇本、廣播劇，她卻在散文裡頭寫著：
「比起無厘頭的搞笑，扣人心弦的感動戲碼似乎更高級。一味追求真實就比善意的謊言更上等嗎？只要一本正經地說話，觀眾立刻深信那是真的，如果邊搞笑邊演，觀眾便認定那是無聊低俗的鬧劇，我總覺得好像是這樣。但我也覺得，觀眾不擅長看穿嚴肅戲劇中的謊言；同樣地，也不擅長發現不嚴肅的戲劇倏然閃現的真實。」
「電視劇的觀賞方式形形色色。有人當成是在看大眾小說，也有人從中得到人生啟示。有人參考女演員的髮型與服裝，也有人只看戲中一點－－「菸灰缸」。我想寫出既能得到專業評論家讚揚，也能讓這些市井無聲評論家滿意的戲，寫作實在是一行痛苦買賣。」
對當年因癌症，而真正接觸到生死後的邦子而言，喜劇其實比悲劇還要難寫，儘管她最廣為人知的那齣名作電視劇本《寺内貫太郎一家》正是齣高明的喜劇，但邦子的角度總是從細微事物去觀察人心，她的切入點永遠都能精準地直入人們的內心深處。
邦子的感情世界，永遠也是那麼神秘，直到數年後一本「情書」的出版後，世間才真正知道這個才女與「N先生」的低調「不倫戀」，是在幾通電報與日記中慢慢道出那簡單卻令人深刻的愛情，但卻在N先生的自殺中結束，邦子這一生從來沒有跟誰談過這場關於她自己的低調戀愛，卻在自己的劇本中《宛如阿修羅》置入了不倫戀。
因為邦子總是在自己的文字中，不刻意明講自己的感情，她不寫是因為，那些感情其實就在讀者心中，她想寫出來的是「當初的那個錯過」，她就讓那個空白就留在那邊，「留給你補上去」。
寫劇本是如此，寫散文是如此，寫得了日本文壇最高榮譽「直木賞」的短篇小說，也是如此。
很常去邦子家玩的徹子，從來不知道邦子的神秘感情世界，她只慢慢摸著邦子養的貓，但邦子卻在自己的散文上寫出，那最簡單最直白的解讀，彷彿也想寫出自己的內心深處：
「自家明明有養寵物，有時卻忍不住撫摸外面的貓狗愛不釋手。
或許是因為不必負責照顧牠一輩子，所以很輕鬆。覺得牠很好玩很可愛，比家裡的好多了，甚至有點想把牠帶回家。那當然只是一時興起，只是替牠的肚子或耳後抓抓癢，討好牠一下，跟牠嬉鬧，讓牠輕輕咬幾下逗個開心倒是無傷大雅，過五分鐘就忘記那種樂趣可以拍拍屁股回家了。
但是好好疼愛外面的貓狗一頓後，看到家裡出來迎接的貓會有點愧疚，忍不住比平時多給兩、三條牠最愛的小魚乾。
人生似乎到處皆外遇。女人在百貨公司試穿不打算買的衣服也是一種外遇；更換泡麵或洗潔精的牌子也是外遇；隨手轉台，電視就以廣告這種形式鼓勵家庭主婦外遇。
藉由這種外遇，女人在自己也沒察覺的情況下排解每日生活的煩憂。這是『迷你外遇』。或許很多人因此避免了轟轟烈烈的真正外遇。」
邦子知道，外遇的那種情感，一如總是虧欠的心情，一如當年她對所有家人隱瞞自己得了癌症的消息，最終寫成了一本給「父親的道歉信」。
邦子總是告訴徹子，「我覺得妳一定會變成非常特別，很不像傳統日本人的那種有趣老婆婆」，邦子始終都沒親眼看到徹子現在的確是有趣老婆婆的外貌，但徹子卻在回顧自己人生的連續劇《小荳荳電視台》裡頭，在當年她執筆的劇本《寺内貫太郎一家》的開場音樂裡頭，搞笑地跳著舞。
https://www.youtube.com/watch？v=-ndz1fGky3c
徹子告訴邦子，「我沒有忘記跟妳的約定，我現在是個很有趣的老婆婆呦」。
邦子，妳看到了嗎？
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當年渥美清還沒接下那個當年轟動全日本的浪子「寅次郎」角色時，徹子指著他的鼻頭大聲吼著「這樣子沒有女人會跟你在一起的！」，這竟也道出全日本最多人只會在新春跟七月的盂蘭盆節會去電影院兩次，那一連看了二十六年的「庶民電影」的劇情主旨。
跟他合作近四十年，已經情同家人般的導演山田洋次，在自己的隨筆散文《只想拍電影的人》裡這樣寫著他：
「渥美清先生的年輕時期是在淺草的小劇場中度過的，他演藝生涯的起源大概就是淺草吧！「觀眾從觀眾席上伸出手來，演員從舞台伸出手去握住觀眾的手。」一如他這麼說過的，渥美清的一生都在工作中貫徹這句話。
有些演員就像藝術院會員一樣，也有些演員與其說是演員，更像是傑出的文化人，可是像他這麼親民的演員卻很少見。大概不會有人錯喊渥美清「大師」吧！觀眾作夢也會不覺得他是藝術家或天才，只會認為他是身邊一個平凡、風趣又愉快的人，可以隨意拍拍他的肩膀，要求和他握手。而他也會笑臉相應，一邊握手一邊與大眾併肩走在一起。
他終其一生沒有背叛過從淺草時期就喜歡他、支持他的觀眾，認定彼此是永遠的夥伴。這就是渥美清的偉大之處。」
他沒有帥氣的外貌，卻有大大的方字臉，有一雙極小的眼睛，有一顆藏在眉頭的大痔，他就像是平時在路上隨處可見，看到你會非常有精神的跟你大聲問好的可愛大叔，喜歡抱不平，但遇見可愛漂亮的女孩子卻又會突然害羞起來的平凡大叔。
他看著徹子非常有精神的模樣時，總是瞇起他的眼睛，好像這樣看見徹子笑著的時侯，就是他最高興的時刻，徹子說，「會這樣叫我妹妹的也只有阿清你啊」，他什麼也沒說，只是一直笑著。
在電影中，寅次郎每次總會提著一卡皮箱回到故鄉去找妹妹，住在家中的時侯總會發生很多狀況，寅次郎都會生氣的離開家裡，之後總會遇見一個來客串的「美麗女子」演員，寅次郎總會誤以為對方對他有意思，結果到最後這女子卻只是跟男朋友有了誤會，寅次郎努力化解他們的關係後，到最後都會悲傷面對自已的失戀，拿著外套往肩一批，瀟灑離開浪跡天涯。
寅次郎演了四十八集，拍了二十六年，徹子一次都沒有客串過，一直到最後一集電影在拍攝的時侯，徹子決定去探班一下，找這位跟他相識很久的「哥哥」，渥美清什麼都沒有告訴徹子，只是又瞇起他的小眼睛說著「妹妹總是很有精神呢」，徹子笑了，那，不知是真實的「寅次郎」，還是真實的「渥美清」也笑了。
徹子就像是電影常用的最有趣開場「寅次郎之夢」（有時會寅次郎會夢到自己變成科學博士、浪子劍客、忍者、太空人）一樣，在夢裡，她自已變成來客串的「美麗女子」，勾著哥哥的手，聽他唱著，「既然有我又為何嫁人／妳可知否我心啊妹妹／我多想變成能讓妳高興的哥哥／憤鬥努力成了白費／今日淚水肆意／今日淚水肆意／太陽西下／太陽西下」。
https://www.youtube.com/watch？v=qjd-4rrX1K8
他看著徹子的背影，就像電影的每個結尾一樣，瀟灑的離開。
也許，那個男人，不命苦了吧。
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看《小荳荳電視台》最後一集時越看雞皮疙瘩越起越多，看到最後一幕，直接痛哭。
我深深相信，這劇除了藉由「黑柳徹子」這個傳奇人物的一生拉出眾多昭和時期的名人史，在整個故事軸底下在致敬的，是今敏的《千年女優》。
在《千年女優》約一小時又五分鐘的地方，女優千代子得到畢生追逐的「那個男子」的消息後，跑出醫院，今敏用了長達五分鐘如夢般的快速剪接蒙太奇片段，就好像這個女演員花了畢生的每分每秒，在演過的每一部電影裡都用上她這一輩子，只為追逐一個男子，一個背影。
她的人生，彷彿都在演同一部電影。
一部明知道追逐不到，卻只為一眼深深愛著「他」的電影，一部在離開時告訴自己一句話，總結一生的電影。
「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。 」
「因為我，喜歡的是追逐著那個人的自己啊。」
在《小荳荳電視台》每一集的最後五分鐘，徹子都會跳著不同的舞，切換現實也切換虛構，有時跟著坂本九共舞，有時跟著卓別林共舞，有時在邦子的精神裡跳著舞，有時勾著渥美清的手跳著舞，她穿梭在這些人的人生中，有時七歲，有時三十歲，有時七十歲，有時一百歲，但有趣的是，滿島光的「徹子」卻不曾變老。
她的人生，彷彿都在不同的歌曲中，跳著同一支舞。
一支，穿越百年的舞。
而徹子的最後一首歌是，「出發之歌」，她們唱著「再見再見／太多的保重／要出發了／要出發了」。
《千年女優》的片尾曲，平沢進的「Rotation」唱著「綻放吧／如蓮花般照耀著宇宙／綻放吧／宛若生命永續的輪迴／喝采吧／為璀璨光華盡情喝采／時時刻刻／每分每秒」。
https://www.youtube.com/watch？v=OBgYLH1j6J8
她們的腳步，不曾停歇，迴響百年，照耀千年。
出發了，也追逐著。