《爱尔兰》是一部由金鎮萬执导，金民俊 / 李奈映 / 玄彬主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱尔兰》影评(一)：一个荒诞的梦
一个精神病女患者在飞机上做的一个很长很纠结但会温暖的微笑的梦靥吧
在一个飞往韩国的航班上 身边坐了一个长得很帅的韩国小伙
小伙笑起来很温暖 像午后的阳光
她嫁人了 像一个溺水的人拼命抓住救命绳一样
嫁给了那个很帅的韩国小伙 江国
一个长得太过耀眼的保镖 一个没什么温暖长大却对身边任何人细心呵护善良的孤儿
她有病 有着强烈的精神疾病 但是他庆幸她有病 庆幸他可以无保留的对她好 疼她到骨子里 希望她一直有病 那么只能依赖的人 就只有他 这种一直被人需要的感觉 很不错吧 我想是的
对于一个没什么拥有长大的孤儿来说 有什么比被人强烈想需要 被人无理的依赖 还能更让人欣慰开心的么
他很爱她 爱她那份偏执 那份无理 爱得那么无条件 爱的那么委屈 即使她有外遇了 外遇的对象又如此的不堪 甚至对她而言 他从来就不是爱
对于一个举目无亲 身在异乡 的精神病女患者来说 江国是最好的老公人选吧 善良 人品好 帅 很帅 有钱 最重要的是能够为她无条件付出
是啊 这么个十全十美的老公 怎么就没办法成为爱人呢 爱人 很爱很爱爱到骨子里才能叫爱人吧
但是她不爱江国 她对江国最多的是感动跟感激吧 感激对她的好 感激包容她的一切 帮她找家人 帮她回归一个正常的家庭生活
但是对于大多数不甘于如此安分过一辈子的女主来说 少了最重要的
最重要的 爱情 对 爱情 她的爱情决定不是那个温暖的奶茶似的江国
她的爱情应该是强烈的 肆虐的 会让人窒息的 不是奶茶 不是淡而无味的白开水
所以 放荡不羁 的混混 李在国出现了 一个赖在女朋友家靠拍三级片女朋友养活的无赖 混混
因为看不惯那个可以叫爷爷的继父 从家里逃出来
可以因为没钱 就在路上随便恐吓那些小学生
因为给诗恩 买了一瓶可乐 就有个很正当的理由像个无赖似的硬是住进了诗恩家
做的工作也是低微的清扫工作
很神奇的100块硬币 很神奇的一句 雪在你头上融化了
之所以用神奇 是因为 对于他们所谓的命运的爱情的不理解 无法深层次的理解
但那知识回忆而已 人需要一直活在过去 活在回忆中 醒不来么
李在国的魅力在于 哪里 他像她的回忆 像她的记忆里的那些人 那些物
所以李中儿对李在国的爱 不可以说上爱 只是一种恋物癖 很严重的恋物癖吧
其实李中儿是个极端矛盾的个体 她不爱任何人 她甚至不爱自己 但是她会很自私的保全自己
所以我一直不反对自私 我甚至喜欢这么个自私的李中儿
却没办法 对江国的无私释怀
比起 女主 江国才是真正的折翼的天使 善良 可亲可爱 对身边的所有人都是那么温暖 会一个人想到中儿就开心的抿出酒窝笑 尽管中儿给他的甜蜜太少 苦涩太多
这么个完美的好男人 却得不到爱人的心 可怜的孩子 上帝在创造你的时候 一定忘记跟你说 了 在人间 恶魔比较受欢迎 但是是天使 必须要善良
每次一看到江国那侧身躺着 眼里红红着 那委屈的小受样 内心的母爱情节 快到泛滥了
所有 到后面 女二队江国的不法离弃 看得我感动了
女二真是个悲剧 靠整容的脸蛋跟胸 拍三级片养活一大家子 找了个男友 李在国 还背弃了她
身边唯一的温暖是江国 所有好不容易来的温暖 她不法放弃 不法不去追求
李中儿 这个梦 很难醒吧
但是是梦 有一天总会醒
就是是盗梦空间 也是如此
《爱尔兰》影评(二)：没有一个词比寂寞更好了
喜欢你有点驼背的瘦模样，穿着肥大的裤子，从棕色大包里掏出一颗又一颗费列罗。
随性的表演让我觉得也许这个就是你。可爱的阿童木女王。
剧目：爱尔兰 角色：李中儿
我从没想过要为此写点什么，但当剧集结束的一刻，仿佛茫茫尘埃落进心底，然后生出一个很久没用的词：寂寞。如此寂寞。不是沉闷，也不悲伤，好似在空旷的山谷中大喊，却没有一点回声，你唯一能听到的只有自己仓促的呼吸。
寂寞不是因为孤独，而是因为不够孤独。站在时间的这一头，这个世界是你的，站在时间的那一端，你是这个世界的。你所在的世界教会你一种规则，这种规则又定住你在这个世界的位置。
李中儿在冲破这规则。她不要生活华丽的外衣，她要找一个真正的自己。她坦诚面对她的人生，即使充满危险，也要按着自己的心活下去。
江国依赖这规则。他无论如何都要维持生活体面的外衣，就像他在意他的发型，在意他的毛衣，在意他被人打倒后衣衫还是否整齐。当保护成为他生命的惯性之后，爱到底是出自本心还是对弱者的怜悯，中儿或者希英，他努力保护弱小的一切，其实只在保护内心无助的自己。这个看似完美的男子，在俊美、强悍、内敛、尽职等溢美之词下过着的却是黯淡的人生。
李在福因为崇拜这规则，所以他在努力学习。他以为向这规则靠近一点，也就向中儿靠近一步。活得像一粒灰尘，然而从那个卑微的位置仰望这个世界，他却可以洞悉每个人内心的孤寂，发现每个人的珍贵。他为了希英可以被人打，但为了中儿他可以去打人，他敏感细腻地审读着这个世界，用他的方式给予每个人真心的尊重，但成功于他却实在是件渺茫的事。
希英永远在这规则之外。即使人生如此不堪，她却活得蓬勃而理直气壮。她不理会这规则，一次次抹去屈辱的泪水，背上对家人的爱以及自己的梦想，不顾惜一切地投入，只为了等待春天的闪闪发光。
站在时间的这一头，所有人在各自的规则里继续不同的人生；站在时间的那一端，所有人又持着各自的规则汇流成茫茫人海。一个人的世界，世界中的一个人，如此美好而寂寞。
你好，江國先生。
英俊无双的容颜，是江國先生给人的第一印象。不同于三石帅气逼人的霸道总裁范儿，江國先生一般会把头发梳下来，显得清秀而内敛。
江國先生是个人见人爱的小伙子，他也对自己的俊美颇感自恋，经常对着镜子欣赏自己的倒影。他心地善良，对那些生活不容易的人总是明里暗里施以援手，甚至为此丢掉了自己的工作。他身边的每一个人总是会被他独特的魅力所吸引，连李在福这样的混混都忍不住偷吻了他。
没有父母，他比任何人都渴望温暖的家庭。在飞机上偶遇的归国女人李钟儿，被他当成了此生挚爱，两人很快就结了婚。
婚后，他一直努力维系家庭，喜怒无常的妻子却喜欢上了另一个人。隐忍的江國先生对妻子百般包容，却换来了妻子一次又一次的背叛。但他还是不愿意放弃这段婚姻。变心的妻子也曾一次次深感愧疚决心回归家庭好好过日子，但女人的心一旦飞出去了，便很难再回来。
明明用情最深的江國先生，却总是要默默承受别人的伤害。直到最后，他终于领悟到，“这世上的感情是没有规矩可循的，也不是人力所能控制的。”
感情不是能靠责任感维系下去的，更不能靠怜悯和同情。孤独的江國先生，最后才明白这个道理。
江國先生，总有一天，你会得到你想要的幸福。
《爱尔兰》影评(四)：《爱尔兰》，只想写玄彬
忘记是因为《爱尔兰》后开始看《金三顺》还是因为《金三顺》后开始看《爱尔兰》，
只记得《爱尔兰》，是自己爱上玄彬的电视剧。
如何来形容这本电视剧呢？
很难。
（一）
一本难以想像的韩剧，却，确实是韩剧。
没有绝症、车祸、失忆、家族纠纷的种种矫情，仿佛就是我们身边的人，呼吸着和我们一样的空气，吃着和我们一样的饭，心里也有着和我们一样的痛；
所以淡淡地看着，眼泪就这样爬了上来，漫过了睫毛，溢出了眼眶，爬满了全脸。
因而，首播收视率惨不忍睹。但是由于MBC高层的坚持，才让这本剧得以完整。
MBC一位高层说，想要做属于MBC的真正的电视剧。所以，很感谢他，能以电视剧形式艺术地展现出了四个年轻人的种种挣扎与坚持。
尽管有人尖利地评价，这是关于一个精神病，一个自恋狂，一个烂好人，一个歇斯底里狂的故事。但是仍成为我的最爱之一。
（二）
玄彬饰演的江国，是一个保镖的角色。
保卫别人，甚至需要豁出自己；但是却不能保护自己的婚姻，不能保护自己不受伤害。
被自己妻子背叛，因为他照顾得太周全却被认为是
限制；
最后还被自己崇拜的神父伤害，因为上一辈的恩怨而无辜的卷入。
他的性情，一如既往地温和；
当他坐在神父旁边，讨东西吃，吃着吃着，忽然开始哭了。他说，我有时候，觉得，很累。
（三）
江国，是孤独的。
虽然剧里每个人都是孤独的，都有着非同寻常的心头之痛。
但是，江国，是特别的。
被老板炒掉后，他围着操场跑了很久。他的朋友说，哥，我给你念首诗吧。
那是一首关于孤独的诗。
朋友忽然问他，哥，你也是孤独的吧。
他却沉默良久。
他其实默认了。
中儿曾问他：“为什么喜欢我？是可怜我吗？”
他说：“开始的时候，是因为可怜而喜欢；现在，是因为喜欢而可怜。”
他却生病了，靠在中儿肩上，说，没有你，我该怎么支撑。
他一直在付出，但是，却不能走进中儿的世界。
（四）
后来，出现了希茵。
江国似乎找到了另一个被需要的对象。
最难忘，江国护送希茵回队列，希茵回头，看见一片熙熙攘攘中，他在丛中笑；很温和，很温暖，让人忍不住地想要靠近，寻求更多。
但是，她依赖江国。
甚至是喝醉酒了，也要拉着江国的手指。
希茵对中儿说，姐，我妒忌你。
希茵对江国说，我觉得很安心，在你身边。
希茵不知道，她就这样走进了江国的心里。
因为被需要了，所以被抚慰了。
（五）
有时候，人与人之间就是这么奇特，就是这么执拗。
江国遇到了小时候的希茵；
希茵坐在了小时候的江国旁；
在国抱起了小时候的中儿；
中儿看到了小时候的在国；
预示着什么呢，
是否意味着只有对方才能抚慰自己呢？
是否那时的他们已经走出了自小的阴影，已经能够给予对方抚慰了呢？
《爱尔兰》影评(五)：《爱尔兰》中儿对江国的爱
江国爱的是中儿还是希英？我觉得这个问题应该改成中儿爱不爱江国更好，因为这样问感觉残忍。
我喜欢中儿，看到她推着自行车颤抖着离开亲人的尸体，觉得这样也可以活着，觉得生命终于不用强装高贵，觉得人性随着那蹒跚的步子被踩在脚下，觉得爱好像用完就丢的安全套。所以中儿拒绝幸福，她不配快乐地生活。她要用一生的悲伤祭奠自己不完整的感情，为生命赎罪，令余生尽可能的凄凉。所以死亡是件令她感到无比羞愧的事情，她碰不到比起她亲人的死亡来得更惨烈的伤痛，一边嫌恶自己的肮脏，一边看着自己流血不止的生命彷徨。
她碰上江国，江国给她依靠，并且给她承诺，幸福安定的生活。中儿不需要这些，她其实痛恨江国的付出，接受这样的爱中儿如何自我惩罚。所以中儿为什么会和江国结婚？人都是最聪明的动物，知道受伤时应该躲哪去疗伤，中儿即使背负着杀人的罪恶感，却抵挡不住本能对爱的自然反应。在最无助和害怕的时候她遇上江国，嫁给江国，某种渴望依赖的冲动覆盖了心中最绝望的哀伤，这当然不是爱情，那时候的中儿没有心，但仍旧把无心无情的自己交付给了江国，是信任，中儿扔不下这样的安全感。
稳定的生活不是中儿需要的，所以在他们的婚姻中中儿一直颠沛流离，生病，厌食症，住院，她说“我生病不是因为身体，而是心里没办法轻松”。江国爱得越宽容，中儿越是愤怒，这种情感叠加，表现在她对于生活的处处找茬。江国想给她的安宁被中儿仇视，所以转嫁到了对于江国的不满上。中儿不愿意接受江国的爱，她心中自是犹豫痛苦，她自责于自己情感的缺失而显露的自私和任性，她希望自己的生活是煎熬和痛苦的，她同时又渴望给与江国感激的真情，但是中儿却常常在这样的冲突里看到江国满眼的无奈，她知道自己失败于一次次想要的努力中，现状里中儿那缺陷的情感无法传达温暖，无法正确表达善良善意，所以中儿只能跟自己生气。中儿看到江国把在爱情里碰到的所有阻碍都用“你生病了”来包容，中儿于是找不到自虐和自责的平衡点，对于江国为她安排的一切保护的周全而感到疲累，因为中儿不知道怎样付出感情，中儿又希望江国幸福但自己不幸福，所以中儿看到江国因为自己不幸福而难受时，情感的巨大冲击使她决堤于另一个出口。
与在福的相遇有太多巧合，这其中有对死去亲人的情感的补偿成分。当然，在与江国的婚姻生活里中儿的情感也当然慢慢恢复起来，毕竟时间是个特别残忍的东西，只要生活继续着，它就可以为你填平所有过去的坑坑洼洼，从而流于平静中。在福与江国本质的区别在于，中儿与在福的情感交流的平等性。江国给予的爱很崇高，因为江国对于中儿情感所遭受的打击因为了解因为爱而充满怜惜，所以才会尽力去保护去温暖。而中儿对于江国的付出从情感上来说一开始就是不完全正常的，她始终将江国的情感看得比自己的要高尚，当中儿以仰视的角度感受到江国悉心的呵护，在依赖的同时也是压力的加剧，因为之前所说中儿不知道如何回报这样的爱，同时中儿也在为自己无法坦然接受这样的爱而痛苦，她惩戒的心灵仍旧在逃避。
所以当在福出现在中儿身边，说着和她皮特哥哥一样的话，差不多倒下的场景，一样硬币滚落的声音，对于江国某种想要逃离的心灵自然被吸引过去。在福是个小无赖，这样卑微的灵魂让中儿感觉自在和平等，而小无赖因着生活在底层的自嘲而表现出来的苟活人世，又让中儿觉得在福和自己一样在追寻某种基点，他们都是同样心灵疲累的人，在寻找生存下去的理由，在探索生存下去的途径，他们都体会到那些稳妥生活的人所感受不到的生命的磕磕绊绊，那样抖动脆弱的生命火花是中儿和在福都在拼命保护的东西，所以中儿与在福在一起感受到的是解脱，她不需要很忙乱很自卑的付出让人无法感觉满足的情感。
在福是个很容易满足的小混混，他谦卑无聊的生活着，为任何事情感觉高兴，所以中儿觉得在福理解自己，在福能够分享她的喜怒哀乐，在福因为没有能力给予中儿任何愿望所以在福给的永远都只能是善意的鼓励和无条件的支持，而中儿曾经因为坠落而几乎无法再站起的情感所需要的其实只是肯定而已，即使碰壁到头破血流，中儿想要的只是别人对于她的信任，相信中儿能够恢复的信心，中儿在在福面前才能够感受到勇气，她在江国的保护下几乎已经消失了的勇气的力量，又重新被中儿寻了回来。
所以中儿的婚外恋江国却仍旧以“生病了”在宽容在付出，中儿被一个小混混在头脑中盖了房子而头疼的流泪，江国知道了这样的事实却仍旧为中儿的背叛找到借口以德报怨的继续保护着她，这点才是中儿无法接受的东西，这也是中儿待在江国身边最令她痛苦的东西。中儿一次次的徘徊在在福身边，因为中儿想要依靠自己的力量证明自己的正常，她需要某种平等的情感的对待，她已经不疯了，她不希望江国将她视为一个弱者和一个疯子那样对待。所以我们可以看到每次江国出事中儿的态度，她妒嫉别人对江国的好，她又对于江国感到抱歉，她不是因为不爱江国而背叛他，她只是在寻找勇气的路途中碰上了志同道合的在福，但是中儿渴望恢复的目的是什么，她希望可以对江国平等的付出爱。
其实在这之中，中儿和在福的感情是一种难以言明的阶级情谊。虽然我一直希望中儿能够和江国在一起，但看完《爱尔兰》自己也没办法欺骗自己，中儿和在福的感情有一种和江国在一起时没有的默契，是理解和坦诚，是一种心灵的交会。所以两个人分手时会那样动情，也是因为两个人都意识到自己的行为给别人造成的伤害，而这种伤害也是他们不愿意看到的，不是因为善良，更不是因为同情，而是因为中儿心里对于江国的难以舍弃。江国的情感其实远不及在福那般细腻和沉稳，尽管他是个受过高等教育的人，但书本里不会教给你如何正确的表达内心的情感。江国对于中儿其实也完全不善于表达，他一直都没有找到和中儿心灵相通的途径。
也许我自己在看片子时的情感偏向，我喜欢中儿，她对于情感的坦诚，她对于生活下去的尽心尽力。所以我一直希望中儿和江国不要分离，因为尽管在福和中儿有感情的交会，但谁又说过从一而终是正常的情感。每个情感丰富的人都不可能只对唯一一个人动心动情，某个点挑动了神经的节点，这就是一种分流。这不是背叛，这是寻找自己情感的过程。人当然要依着理智和责任生活，不可以盲目任性，但江国也有他很多错误的情感表达，在福也有他很多对于情感的摇摆不定，这并不完全是中儿一个人的问题，中儿完全不是一个疯子，她是一个对感情诚实也始终在寻找正确方向的细腻善良的人。
所以我想说，中儿对于江国是因为爱而成为家人的感情，她也爱在福，那个情感丰富成熟的小无赖。但对于家庭中儿是最珍惜的，她在兜兜转转中可以一步一步更清晰的找到回家的路。她所说的和江国分开只是她一直以来想要摆脱的依赖，当中儿辛苦的重新能够依靠自己站起来时，当她终于能够找到为江国回报爱的力量的时候，中儿已经做好准备再次去接受江国的爱，这次不再是那种畸形的、只能无力接受的爱情，而是即使痛苦时也能相互分担的爱情。然而，江国的心却出走了，他也因为疲累受伤而出发治疗伤痛和学习适当的情感去了。虽然这样的结局心里不是特别舒畅，但其实他们4个人怎么样我都可以接受，结果对于他们并不重要，我觉得如何表达爱如何感受爱如何接受爱这些过程更撼动人心。
所以中儿一直都爱江国，这个因她痛苦的人；中儿也爱在福，这个和她分担痛苦的人。我却爱这样的中儿，生存下去的勇气。
（金民俊，后来又看了《茶母》，一直到现在的《外科医生奉达熙》，发现他的眼睛特别善良。其实在爱尔兰中，玄彬太耀眼了，干净的短发，白衬衣黑西装，礼貌温柔，这样的理想型出现，怎是一个邋遢无能长发胡渣的在福所能遮盖的。人之常情。但是金民俊本身却是一个耐看的男人，不精致，却纯净。我说了，他的气质并不像外表那样刚强，即使在《茶母》中饰演刚正不阿的头领，即使在《外科医生奉达熙》中饰演顺遂的外科医生，他即使演绎的再冷酷，甚至不近人情，但是他的气质却始终是温暖的，因为他的眼睛太过于善良，他始终给人温柔的接受者姿态。比起耀眼的漂亮，金民俊却像小火炖煮的渗透，慢慢侵入却占领全部。现在的我，突然陷进他双眼的温柔中了。
《爱尔兰》影评(六)：虽然喜欢玄彬，但是抱歉，我实在看不下去了
冲着玄彬而看，但是实在是看不下去了，剧情交代得实在…太缺乏说服力，总觉得处理的很突兀，莫名其妙。
金俊民的表演太浮夸，做作。他跟父母的关系也让人不解，尤其对待父亲的态度；
女主角乍看觉得跟《快乐大本营》的吴昕很神似，但是眼睛比吴昕大得多；
玄彬虽然青春帅气，但是对女主角的感情升级未免也太快了吧。才见了两面，一次飞机上、一次酒店里，女主角神经兮兮的，说的话又让人咋舌，妆扮一点也不漂亮，而是有点另类，这样一个女人，一点也不可爱，但是，江国怎么可能会一下子就被她迷住并且爱上呢？难道因为她可怜？实在是不可思议！
仅第一集，我已经没有继续看下去的欲望了。只能说这个故事很烂，不，起码第一集设计得很烂（因为我根本没看下去）。
因为看过了《雪之女王》、《我叫金三顺》，回头再看《爱尔兰》，所以反差非常大。只能说《爱尔兰》真的不能跟前面那两部作品相提并论，因为根本就不在同个水平上，相差好几千倍呢。
不想侮辱我的眼睛，决定还是去看《朋友，我们的传说》、《他们的世界》。
《爱尔兰》影评(七)：爱尔兰，Ireland Island
企划意图：
爱情不是在凄惨的命运和家庭之外翩翩飞舞的美丽蝴蝶，它是在困苦的命运和家庭中蠕动的小虫子。没有不克服逆境而成功的崇高爱情。逆境就是爱情。
因此命运和家族不是爱的障碍物，而是它的本质。所以所有想拥有爱的人都要愉快地接受这沉重的爱的过程。
命运、爱，它们的纵横交错……
《爱尔兰》，反复聆听着“Danny boy”的男声女声版。那样轻柔但阴郁的曲调，因为某些绝望的追逐。冬天夜空的雨，主角头发上面滚落的水滴，炙热，多情，烫伤眼角的透明，蒸腾雾气。
关于此片的评价，两极分化。收视惨淡，主角却获得演技大奖。
因为《金三顺》中的玄彬，所以才会看《爱尔兰》。对于很多“极端无聊”，“完全不知所云”等等评论感觉好奇。《对不起我爱你》和《这该死的爱》当时也是恶评如潮，可我对于剧中某种底层人性的纷争仍旧感到有趣。而且因为《金三顺》基本上是人人叫好，但我没觉得《金三顺》犹如评论的那般好看，很俗套的幼稚韩剧模式，一场不太合乎情理的姐弟恋罢了。至于很多评论中涉及的金善雅人品如何好，玄彬和金善雅又是如何假戏真做，热忱的fans有这种好的联想正证明了宣传的成功而已。《爱尔兰》对于我则完全是陌生的，除了知道玄彬以外，其他例如演员，剧情，对白等等完全空白。而当时的玄彬也只是个刚出道的新人而已。
我不知道为什么很多人都觉得《爱尔兰》的女主角难看，甚至于形容其不堪入目。剧中第一个画面就是李娜英的特写。高个子，纤细的身材，大大的杏眼，表情耐人寻味。片中对角色的定位是有过精神病史，所以李娜英的表情并不随逻辑的高兴或者难过，而是时常有些莫名的对着本该好笑的场面流泪，而对着悲惨的画面毫无悸动。且随着剧情的深入，她很多的内心独白都跟随她缺陷的感情漂白，是个丰富的个体。“眼缘”一说实在是有点玄乎，但第一眼我就喜欢这个演员的演绎方式，她略带神经质的嘴角抽动让我感觉人物的不安分，也让我对人物情感的放纵和任性感觉坦荡。一个结了婚的女子，却告诉她丈夫她爱上了别人，而且那个别人还是个一无是处靠一个三级片女演员包养的小混混，这看起来极端不合情理，但李娜英的表演却很单纯，轻薄的覆盖在心上，沉重的是这个角色自认为的肮脏和血腥，但李娜英却将角色处理的干净和坦诚，一层层不经意的将负担铺满内心，直到上面布满灰尘，才发现这个眼睛睁得无邪的表情散漫的女子，已经将内心蓬乱啸叫的挣扎转嫁给了观者，让人在怀疑自己的道德取向而产生思索时对于感情的给予和付出找到另一条通路。每个人心中都有一面镜子，照出的自己是否真实，答案在眉尖的皱纹，在眼角的曲线，在嘴型的弧度。
其实故事中的每一个人物都在用自己的方式生活，也许编剧赋予了他们太多的提炼，令语言的联系充满跳跃和意象的断裂，使得情节像打翻在水泥地面的液体，流动的方向很无形。对白是充满文字功力的，那些语言正因为脱离了日常生活的节奏在抒情，所以表达的时候显得比较抽象，而且有一些超现实的意识流形态。所以很多人都说难以理解，感觉沉闷。其实这跟阅读一样，时尚杂志八卦报纸看起来不动脑筋，图文并茂，自然阅读面广，且能够受到大众欢迎；而对于文学作品的好坏就人云亦云了，因为每个人的偏好不同，对于各种题材的感观也不同。大部分人都是冲着玄彬去的，其实还带着《金三顺》里三石的痕迹，诉说着女主角的变态，诉说着看到玄彬流泪而无法继续，诉说着片子的沉闷和无聊。不得不说的是，《爱尔兰》不是一部定位于爱情的片子，玄彬饰演的保镖也是一个在生活的颠簸中寻找情感出口的人，也是个慢慢才懂得如何去付出爱的小孩子，女主角为何放着一个看似十全十美的丈夫却要搞婚外恋不是片子的重点。玄彬在哭泣的同时，片中的每个人物都在心里号啕大哭，因为生活是段艰辛的路程，细腻的人走得会格外的沉重。一个演员，一辈子能遇上这样的剧本拍出这么深刻的内容，什么本钱都值回来了，这不仅是演技的磨练，这也是对人生的一种审视，对生活的感悟。
16个小时的剧情片，节奏缓慢的好象无风夏日阳光的浸润，所有人都慢慢的吐出字句，好像生活是件极为丑陋难看的冬衣，但为了避免在颤抖中枯竭而不得不穿上的讨人厌的垃圾。我知道自己在享受这样的缓滞，我喜欢浓重的色调和不合逻辑带来的冲突，而那些流动的语言也像静静趟过的河，慢慢沉积在心里，不时感应着身体里的水气，能明白每个人物从不同角度觉察到的生活的不易。感情丰富细腻，淡然但不压抑，无论爱与被爱，都出自于心底真实的呼吸，道德仍旧是种人文关怀，与坦率、不隐瞒同行。
片名为何叫《爱尔兰》，有一种解释颇富哲理。爱尔兰，Ireland island, Island的两个含义：岛屿和孤岛。《爱尔兰》即为Everyone is an island的取义。孤独是生活的雨衣，吸附着人性的温度，依赖烘干粘稠，却成为独立的阴影。寂寞变成惯性，阻隔靠近，情感始终保持距离。
片中的女主角究竟爱着他的丈夫还是那个小混混，许多人这样问。但是《爱尔兰》并没有讨论爱情的合理。得到和失去，每个人物都将内心文艺的提炼出来，喃喃低语，依靠和被依靠，每个人物都蹒跚着寻找某种清晰，头破血流了也没有放弃。特别欣赏结尾部分四个主角追寻内心的处理，每个人都与自己的儿童时对话，交叉着四人的情感走向，画面的镜头里孩子的一半是黑白的，代表着过去，而主角的一半是彩色的，代表着现在。当现在的自己拥抱儿时的自己时，成人的色彩移向孩子的半边成为黑白，孩子的单一被拥紧进入成人的半边长出色彩，意即人物将成长的时光融为一体，情感的缺陷被弥补和修复，承认过去迈过的每一道坎，回头看终于懂得珍惜。寂寞就是生活的灰尘，擦拭又会堆积，没有关系，人生应该在无望中好好折腾。
《爱尔兰》影评(八)：再见，爱尔兰——与所有的玄亲分享欢喜和忧伤
再见，爱尔兰——与所有的玄亲分享欢喜和忧伤
今天早上，坐在某个酒店的大堂等人的时候，看到门童高瘦的背影，就想起那个令人心疼的江国。那个《爱尔兰》里，常常微笑着的江国。
抱歉，我是抱着对玄子的期待去看的，原谅我无法不主观。并且还会想，其他人也一样觉得玄子很帅很忧伤很完美吧。
结束马拉松式的看《爱尔兰》历程很久了。刚看完的时候，以为《爱尔兰》对我的折磨终于是个头了；而现在，却发现它始终萦绕心头，挥之不去。
每次在心里默念“爱尔兰”，我联想到的总是那两个字：孤独。
爱尔兰是一部孤独的电视剧。它不是悲剧，也不是喜剧；它会让你笑，也会让你哭；有时候你觉得它有冷幽默的台词，充满希望的结尾，你会觉得它不该算是悲剧；可是，那种淡淡的伤，从头到尾一直笼罩着它。
《爱尔兰》，它是一部关于爱、家庭、梦想、成长的剧。基本上，这四个名词一直与我们人生的前30年缠绕相生。虽然它有两男两女四个主角，也上演着四角爱恋，但很显然，它不是像其它韩剧套路的言情剧。
不得不佩服编剧。四个主角的形象丰满是不用说的了。可是，包括在国的“爷爷”，中儿的“妈妈”，诗恩的父母，酒店的老板，诊所医生的老婆都可以让你难以忘记。
我不认为该剧在开头介绍完了中儿在爱尔兰的遭遇之后，就与爱尔兰毫无关系了。事实上，ireland这个词，本身就代表着孤独。
可是，《爱尔兰》虽然孤独，但它并不绝望；虽然它带着淡淡的伤，却在很多时候，让人觉得温暖。这真是太奇怪了。
说一下四个主角。他们四个都是主角。
江国。孤儿。被牧师收养。离开大学后从事保镖的工作。是一个正直、满怀爱心、充满保护欲的人。爱上中儿最初的心动来自保护欲。对诗恩的感情也是在保护她的过程中增长。
诗恩。童星。成年后以拍三级片养活家人。心里有一万个苦，每次哭总是号啕。其实，在我看来，她的父母和在福都能理解她。终于有一次一个名导演看中她让她演主角，开始走红，也为此付出了身体。她的生存方式起先是不被正直的江国所理解的，可是她告诉江国，因为做演员是她的梦想。江国由此理解了她，对她也更为怜惜。
中儿。孤儿。被美国夫妇收养，后移民爱尔兰。目睹哥哥被杀的过程而患精神病，所以有的时候看起来和一般人不一样。该笑的时候哭，该哭的时候笑。
在福。中儿的爱。爱中儿。母亲改嫁给一个可以做他“爷爷”的人，他便摆脱“爷爷”与诗恩同居，靠诗恩养活。所以自己都嘲笑自己有“垃圾般的人生”。
四个主演都演得非常好。天。真不知道韩国人怎么那么会演戏的。
玄子很适合演这种善良忧伤的普通人。《雪之女王》里也是类似角色，我看了大爱。
极喜欢玄子在《爱尔兰》里面的样子。清瘦的，清涩的模样。却没有压不住台的感觉。也许以后都不会再看到他这种造型了。虽然只过去三年时间。光阴啊光阴~~~总是让我们无尽地唏嘘。
.s. N久前写的观感，今天才贴上来，只为与亲们共同回忆我们和爱尔兰的那些欢喜忧伤~~~~
《爱尔兰》影评(九)：浅谈《爱尔兰》之另类
有人说它晦涩难懂，有人说它深刻隽永。是别具匠心的体会，还是另类独特的回味？看过之后，只感五味杂陈，分外疲惫。
《爱尔兰》不是一部主流韩剧——很多时候，它不甜蜜，不浪漫，不搞笑，不明朗，也并不悲伤。没有爱得猛烈痴狂，它是半杯淡茶，一幅白描。我很不赞同说它灰暗、压抑，它的基调就如OST中的那曲《在西边的天空》——有似黑寂旷野中泛起的点点烛光，在清风中飞扬，终化作丝丝希望。
※题内音※《爱尔兰》之三大另类
一、剧情、角色另类
整出戏，看不到灰姑娘、富家大少，看不到深情不渝的男2号、故施伎俩的女2号，看不到那么多缘分、巧合、误会，甚至看不到男1女1历经坎坷走向幸福……因为《爱尔兰》不是童话。它是戏剧性的生活。里面的角色都是普通人——患过精神病的医生、替老板挡鸡蛋的警卫、无所事事的混子、想演正常角色的三级片演员……有人有伤痛，有人有梦想，同在奔波。正因如此，戏里淡化了所谓的男女1、2号，也就没有“男1+女1，男2+女1，女2+男1”的情感追逐。
常常看到有人说“可惜江国只是男2”，我认为在这部戏里没有谁是男1或男2。从角色戏份轻重上看，江国出场一点不比在国少；从女1感情最终归属上看，他俩更是平等。
《爱尔兰》有别于传统模式化韩剧的显著特点，就是四主角间的关系——相互搀扶，这无疑是对“男2+女1，女2+男1”模式的大胆突破。因此在戏里我们看到的，不是情敌间的故意伤害、针锋相对，更多是四人胜似友情的相互抚慰。以剧中一段为例：中儿骑自行车不小心撞到诗恩，上前道歉。诗恩见其就是上次那个未在路口正常减速刹车导致自己化花了妆的人，一把将其撂倒在地，中儿衣服后面剐开了个口。中儿让诗恩上车，诗恩坐在车上，脸贴着中儿的背，挡住那个剐开的口，说道“以后你就带着我吧，挺好玩的。”
中儿是这部戏的主线人物。很多人不能认同她的种种作为，认为她“放着好好的帅哥老公不爱，却偏偏爱上那个几乎一无是处人”。的确，像中儿这种思维、性格都另类的女主角，在韩剧史上应该也算“前无古人”了。其实，她的另类正好反衬一般人的不另类，说得最直白，即俗。自己家人死在眼前却无能为力，她自责，甚至寻死，这种精神上的伤痛不是药一下能医好的。江国的出现，从在飞机上用手垫住她的脸开始，到一起在未干的水泥上留下脚印，似乎让她感到不再那么无助、孤独，她嫁给了她，但并不出于爱。而在国的出现，滚落的硬币、噎着时翻开的白眼，都太有死去哥哥的影子，再加上在国那时说的是只有她能听懂的话“姐姐，你头上下雪了，我妹妹也是下雪时被送走的。”“姐姐，头上的雪化了，你心里的雪融化了吗？”这不得不让她接近他。我认为，从某种意义上讲，在国起初并不是中儿的爱，而是她那时的药。至于后来，他俩相爱，可能是因为两人的相似——骨子里都是自由的人。也正是因为这种自由的相似，导致最终的分开。
中儿自始至终没有爱过江国，也就无所谓背叛。尽管我也很希望他们能在一起，喜欢听那一声声“Jong Ah”（中儿）、“Guk ga”（国），但他俩的幸福就像闪电，短暂而危险——中儿和江国几乎每一个看似幸福的晴天，下一秒就是暴风袭卷：
手拉手一起笑着跑着，江国突然撞上电线杆，之后中儿与在国遇见；
在医院，中儿蹿到江国身上，小俩口几番开心的打趣，江国说到出院，中儿不悦，之后与在国二度遇见；
江国坐俯卧撑，中儿坐在他背上，之后找不到早餐，江国在马桶盖上发现；
中儿为江国做早饭、准备衣服、给他擦脸，江国一提见家人，她立即变脸……
中儿与江国是两种人，一个敢于冒险，一个安于现状，其实这种互补不是没有可能使他们成为好夫妻，但是当他们最需要对方时，出现的却是另外一个人。
中儿与江国是背对背退着走，相遇时碰撞，分离后对望。
中儿与在国是面对面迎着走，相遇时拥抱，分离后悖道。
《爱尔兰》还有一条“家”的主线贯穿始终。从编剧选“爱尔兰”这个国名为剧名就不难看出，家本应与战乱相反，可生活中的家却又难免牵系着各种各样的“战乱”——中儿的家人在自己眼前死去，在回韩国找家人的过程中找到了“妈妈”；在国管后爸叫“爷爷”，故意把鱼剁开，之后又送条完整的回来；江国被牧师养大，关于他的父母，牧师难以启齿；诗恩一人养活六只“企鹅”……家的矛盾、变故，让生活变得沉重；家的温馨、和谐，让生活变得轻松。家的一切，都让生活更加充实。
一直在想，编剧通过《爱尔兰》，到底想告诉我们什么？“爱情，不是命运，就是选择。”这是《嫂嫂十九岁》中的名言，用在《爱尔兰》里同样恰当。其实，人生又何尝不是命运就是选择？四人最后的结局，是命运的契合，更是彼此最好的选择。
二、台词另类
其实早在1998年的《妙手情天》中便可窥见编剧任正玉的台词功力绝非一般，这次《爱尔兰》的台词，较之前者更是飞跃，不禁让人连连称赞！
《爱尔兰》的台词中运用了很多诸如暗喻、借喻、比拟、排比、对偶等修辞方法，言语间衔接非常紧密，少时幽默，多时富有哲理，看似平常实则沁润着寓意——编剧的文学功底和逻辑思维能力得到了充分体现，但也难免让观众感到晦涩难懂。以下列举一些我认为具有代表性的台词，大家不妨一起感受一下。
中儿：“是因为可怜我才喜欢的，还是因为喜欢我才可怜的？”
江国：“刚开始是因为可怜才喜欢的，现在是因为喜欢才可怜的。”
诗恩：“爱是烟，喜欢是火柴。”
在国：“我来做你（诗恩）的篱笆，能围得住你眼泪的篱笆。”
〖江国被老板连扇了多个耳光，回到家，中儿抚着他的脸〗
“江国要是痛，我觉得好对不起；江国不痛，我也觉得对不起。
我只要对你有抱歉的心，不会对你有悲伤的心。所以不要受伤，不要让我有悲伤的心。”
“谢谢你中儿，抚摸我痛的脸。”
“对不起，你那悲痛的心，我就不管了。”
在国：“中儿，我不太理解你，除了你的名字和样子。
好像是比我有很多知识的人，好像很有学问，所以有一天我怕你不想见我。”
中儿：“我太了解你了，除了你的名字和样貌以外。
看来是比我没知识的人，可是，事实我想被别人发现。”
中儿：“可是那男人在我脑里好像在盖房子。没怎样，真的没什么。可好像在我脑海里生活着，所以我头痛。”
〖江国一夜没回家，中儿跑到酒店冲社长喊〗
“我相信江国，我相信，他做的事很好。
我认为你，冤枉我们江国，把他给赶出去了。就是这么想的。
所以你说不是，我还会那么想。
别人说不是，我会也那么想。
江国他说不是，我还是那么想！”
『中儿还是在乎江国的，为他鸣不平，当然也出自愧疚——江国被解雇的当晚，自己却跟别的男人在一 起，药都忘了吃。
：李娜英的哭功的确了得，泪一点一点在眼里打转，说到最后一句的“江”字时，大大的黑眼珠一下被泪花泛白了。』
江国：“围巾就是翅膀，好像你要带着它飞走。”
〖江国抱着绿色围巾睡觉，中儿揭着他脚底的茧〗
“你脚上茧子也太多了，弄下来肯定很痛。在心里可能我也那么粘着——像茧子一样那么多，很难弄下来。”
“我要让它成为我的肉。为了让它成为我的肉，我不会弄下来。”
“我想成为你的肉，打起精神吧。”
“好，你是我的另一半。你要是成了我的肉，我真的好光荣。”
“你的光荣就是我的光荣。”
『这是全剧打动我的第一处。茧子、肉的比喻贴切而恰当。像茧子一样粘在江国心里的中儿，也许总会让他痛，但他忍着。从这其实也能看到江国对中儿的爱是一种包容、感化。』
在国生日的早上，诗恩做好饭后叫他起床，还亲了他。
在国：“我也不知道为什么要出生，又睡不了觉，纯洁也被抢。”
〖在国为诗恩出气，砸坏了人家的摩托车，被打得半死后回家，中儿等在门口〗
“脸都被打成那样还没死啊。那不算什么，明天去医院吧。”
“我没有去医院的钱。”
“我给你一百元（在爱尔兰Peter哥哥死时从兜里滚落的100元硬币）做治疗费吧。”
（硬币顺着路面拐角滚到了在国脚下）
“中儿，这不是一百，硬币上镶了金边。”
“是我的心。一百加上金边的我的心。”
已是画家的牧师逃到公车上，望着追着车跑的江国：“你们都像画似的长大了。”
在国：“世界太狭窄了，所有奇怪的事情都会经过我的。”
诗恩：“你（江国）的怀里有点怪。在你怀里，我觉得我的人生都踏实了。”
〖江国开车带着诗恩〗
“中儿和我，真的是很特别的相遇。对我来说，那段回忆是刻骨铭心的。”
“细细想想，又哪里会有平凡的相遇呢？（看着为江国挡刀而留在手心的疤）现在我的手相都变了，得去看看手相了。”
在国：“不是因为寂寞想寻死，而是怕寂寞才想死。”
★最能体现编剧思维缜密的一段★
〖中儿做完手术后，给因腿残而住院的在国送饭〗
在国：“不够吃的。你出去吃吧，跟那个大胖妞。”
中儿：“刚才摔倒不开心吗？”
在国：“有个人腿跛得很厉害，只碰了一下肩居然就摔倒了。
可是就像没事一样起来，拍了一下灰，没事一样的往前走了。
我也没什么吧。这样过几年的话，挺难过的。
这样难堪，又想死像没事似的。
拍身上的灰一样挺难。
那个挺难受的。
所以吃饱了之后我会去死掉……”
（中儿又吃了起来，在国的筷子夹住了中儿的手指）
在国：“都说不让你吃了，为什么还要吃呢？”
中儿：“我也要吃饭。一名病人死了，所以我也要吃。”
（在国松了筷子）
在国：“刚才把我撞倒的那个患者吗？不是只伤了胳膊吗？”
中儿：“胳膊和肩。流了太多的血，就死了。
为什么我哭呢，是因为那个人死了。为什么流泪，是因为你活着。
只想着你伤了，现在看你是活着的，就算是身上的灰我也高兴。”
★中儿与在国最精彩的对话★
〖中儿和在国一起坐在汉江边吃东西〗
“感觉像是电影。江国流走了，韩诗恩也流过去了。
还有，东石君，金炳坦，金福子，还有韩石万。这些人流过去的顺序，就是我在这里生活的脚印。”
“为什么没有我？”
“你没有在江里，因为现在你在我身边。”
“中儿，我当你的哥哥好不好？”
“不要，心目中的家人太多了。现在找家人就结束了。不要，你不能当哥哥。”
“那我什么也不能帮你做，中儿。现在就算是江国死了，也不能跟你结婚了。”
“为什么？”
“在江国死之前，感觉好像我会先去那里，安详而和平。现在不是因为开心而笑，而是怕哭才笑。
我现在没什么希望了，腿痛，非常痛。我唯一能做的事情是你们医院的洗手间清扫。怕吗？缠着你。”
“嗯。”
“你看……”
“看什么，不让你缠着我不就行了吗？不要再胡说八道了，去骑摩托车吧。”
“中儿。”
“干什么？”
“那水真的那么脏吗？”
“嗯。”
“比我肮脏的人生还要脏吗？那水假如我掉进去的话，是它嫌我脏。”
“屁话。”
“我曾经真是一个垃圾，但那时还是很幸福。现在怎么会变成这样，是比那个时候还要脏吗？”
“因为腿太重了，所以你的心也就变得沉重了。”
“不是腿变重了，反而空荡荡的什么也没有了。心的营养不良。在我心里已经没有什么人了，包括你。”
（中儿一脸疑惑）
“爷爷在医院里举行了葬礼。你呢，在我心里已经举行了葬礼。所以不要在我面前晃悠。”
〖在国和诗恩在街边〗
“（江国）完全是烟吗？不能从你的生活中抹去了吗？”
“是烟是火柴，我也不清楚。不过，是篱笆。就你光嘴上说的篱笆。就用那个，也可以秤得住我一半的人生。
比忘记你这样的好小子，那个人的篱笆，对我来说是太洋溢了。一看见那个人就那么洋溢。”
“真是人生喜剧呀。人类真是无可救药……”
『PS：要是没看过前几集，恐怕完全听不懂他俩说的头几句。』
〖江国和中儿在家里〗
“只要李在国在的话，你就不会讨厌我吗？”
“谁讨厌过你，只是喜欢过你。”
“中儿，到底什么是爱情？”
“爱情是什么我也不知道。我爱着谁我自己清楚。”
“以后也会变吗？”
“我的爱情是永远一起幸福的人，这样子。
我的爱情是一起不幸也高兴的人，比相信‘永远在一起’，现在在一起更珍贵的人。
如果跟那个人在一起，不幸也会变成幸福的人。所以，我爱他。”
“是危险的爱情。”
（中儿点头）
“总算能了解你了。我不想要那种爱情。”
“知道，你的爱情是，又安全又温馨的。我不想要那种爱情。”
“我们离婚吧。”
（中儿有些吃惊）
“我们虽然不是好夫妻，应该能成为好父母吧。”
“我们尽力吧，对我们的孩子，小江国。”
“为了等我，你辛苦了。”
“不能成为你的爱情，对不起，国。”
“不能成为你的幸福，对不起，中儿。”
『这是我见过的最平和的离婚，甚至不敢相信他们就这样离了。
中儿曾跟江国说过两次分手，也许她也没想到吧，最终竟是江国主动提出离婚，
那个曾说过“中儿，我没有你不能生活，我没有支柱了”的江国。
只这淡淡的、没有语调起伏的一句“我们离婚吧”，却透尽了无限悲凉。
爱情观有着本质区别的他们，从此不再是夫妻，只是小江国的父母。
永远忘不了他们最后对彼此说的话：
“不能成为你的爱情，对不起，国。”
“不能成为你的幸福，对不起，中儿。”
无奈的抱歉，两人都释然。
中儿的泪，愧疚又心酸；江国却微笑，泪早已在心底流干。
像曾经一样，捧起彼此的脸，但这次，只半边。』
〖离婚后的江国和中儿给小江国准备东西〗
“我以为你自己不能过呢。不是，是我希望我自己不能过。”
“哪儿有自己一个人过的？国。就算一个人被关在牢房里，也是和别人一起过的。
在我的身体里生活的人，有的人是在脑海里，有的人是在眼里，在耳里，手和脚，还有心脏里，还有肚子里。
可能我的身体就是地球。所以他（小江国）不会无聊的。”
“在你脑海里造着房子住的人呢？没有和你联系吗？”
“他搬走了。”
“哪里？”
“把他从我的身体里赶走了。”
“没感情吗？没有感情了吗？”
“不再去想在国了。如果他出现在眼前，只想对着他笑。
怕因为思念而疲惫，所以不去想了，只是笑。讨厌吗？”
“嗯。”
“但是我把你放在脑海里了，所以你不能让我头痛。
（江国有些吃惊）
“还有，依然，也许会，对不起，江国。
还有，谢谢，江国。”
“中儿，我很尊敬你。”
（中儿拿出织好的围巾，给江国围上）
“冬天快到了，国要过得暖和。”
『对中儿，江国这时只有尊敬了么？
听到中儿说出最后那句，我突然觉得心里堵得难受，真想哭出来。
这更像一个妻子对丈夫说的。
可是，他们已经离婚了。』
三、结局另类
四人各自与年少的自己相遇，又回到现实中的片段，颇具电影质感，于在国一处更是发挥到了极致——在国为小在国包扎好受伤的腿，小在国跑走后，那块缠在他腿上的手帕却整整齐齐地留在在国脚边。
《爱尔兰》的另类，在其结尾处得到了全面升华——现实与过往静静流淌，彼此与年少的他和她不期而遇，时空交错，是黑白与彩色的叠影斑驳，还是命运与选择的擦肩而过？这种颇为开放的结局，在电视剧中实属罕见，无所谓对与错，每个人看后应该都会有不同的理解。
：《爱尔兰》更像是一部文艺电影，伴着爱尔兰悠悠的风笛，讲述一段唯美而淡淡感伤的经历。它不属于“大众通俗娱乐”范畴，在韩剧空前繁盛的2004年，这种另类的电视剧难免收视惨败。
如今借着一股遒劲的“玄风”，《爱尔兰》重被提起，并被更多人关注。希望大家尽量不带个人感情去看戏，因为这样才能更好欣赏到它本来的颜彩。
※题外话※《爱尔兰》我最喜欢的几场戏
★李娜英&玄彬 配合默契的两场哭戏★
▲先说俩人都流泪的一场戏，总共四滴泪——每人两滴，一眼一滴。唯美的泪水、感伤的语气，与OST中的那首《即使不是我》配合得近乎完美，把爱尔兰的感觉渲染到了极致。
第10集，中儿出院后到江国的休息室给他送早饭，却发现诗恩正躺在江国床上，江国从洗手间出来。中儿说了句“对不起”走了出去，江国追她到大厅。
“你对不起什么了？”
“没什么。”
“我跟那个小姐睡过了，你无所谓吗？”（气话）
“嫉妒。不过，对不起。又嫉妒，又对不起。”
江国慢慢环住中儿，双手搂着她。
“早餐，谢谢了。”
“我还是对不起你，给你带早餐过来也是，跟你说对不起也是，还有嫉妒也是。
不过，国，我决定要和你分手。”
一滴泪从中儿右眼中滑落。
“我摆的这个混乱……”
江国听着，搂得更紧了。
一滴泪从江国左眼中滑落。
“现在想一个人收拾好。完全脱离你，你就不要再可怜我了……”
一滴泪静静地从江国右眼淌出。
“我也有能力。”
“中儿，我没有你不能生活……”
一滴泪倏地从中儿的左眼坠到唇边。
“我没有支柱了。”说完，江国无力地垂下了右手。
中儿搂住江国，抚着他的背，“国，你又发热了。”
▲再说中儿配合江国的一场哭戏——仅一滴泪，却是“话到泪流”，时候拿捏得十分得当。
第9集，江国到医院看中儿。以为中儿睡着了，他坐到病床前，脸贴靠着中儿的左手。
“中儿，如果没有你，我可能过得更好。因为你我越来越变坏了。”
中儿忽然把右手放到江国头上，他伸出左手，触碰中儿的指尖。
江国像个孩子似的说着：“都是因为你，我变坏了你得负责，我不管。还有，不要哭。不想看到眼泪。”
话音刚落，一颗晶莹的泪珠立即从中儿闭着的眼中滑下。
★玄彬、金民俊、金敏贞 最另我难忘的戏★
▲李娜英在《爱尔兰》里的表演让我充分见识到了她的实力——不夸张、不做作，自然而真实，哭功相当厉害，扮演这种精神有点恍惚的角色很成功。
下面简单谈谈其他三位演员最让我难忘的戏。
▲江国在山顶的爆发
当知道中儿又因在国而头痛时，他扇了她一耳光。
不想中儿仍“执迷不悟”，他又扇了她第二个，比上一个要狠得多。
江国真的心痛得无奈了。眼里流出的，是苍凉的苦涩与悲哀。
中儿抓住江国的双手，猛打自己的脑袋。“打吧，打吧，国，打吧。”
江国用力甩开中儿的双手，喊道：“放开！”
『听了这句，我更加强烈地认识到，看韩剧就要看原音版。尽管有些配音也很出色，但感受到的仅是配音演员对角色的描摹，绝对无法感受到演员本身通过声音对角色的把握。』
中儿抓回江国的一只手，继续打着自己。她跪到江国脚下，“你打吧。”
江国真的打了起来，拳头狠狠砸向中儿的头。
他含着泪冲中儿大吼：“那个垃圾一样的东西算什么？你为什么要这样？”
『这两句玄彬吼得相当精彩。含泪的声调、语气都很有爆发力，充分表现出了江国当时的心情。』
当中儿说到“是哥哥还更好，我喜欢”时，江国的泪在眼眶里打转，手木然地戳着中儿的脸，平淡地说“中儿，你真的疯了。”“中儿，我对你太失望了，你真的疯了。”
『因为爱而失望的江国，却不能因为失望而不爱。』
当中儿说要分手时，江国的泪还是流了下来，眼睛已被泪水洗得清澈而忧伤，有气无力地重复着前面的话“你疯了，真的疯了。”本已无力的他，还是搂住了中儿，靠着她的肩，不想就这样放开。
『玄彬这一段演得好就好在从爆发到最后，能放能收，且过渡自然。眼神中始终充满了无奈的心酸。』
▲在国的一个手势
在国腿残后却终于有了一直想要的摩托车，如愿以偿地载着中儿兜风。他们来到汉江边，停下车，在国被一人撞倒，中儿见状要过去搀扶。在国坐在地上，只向身后挥了挥手，示意中儿停下，转过头，撑着地自己站了起来，没事似的一瘸一拐地向前走去。
『其实金民俊在《爱尔兰》里还有很多场表现上佳的戏，在国垮垮的走姿、赖赖的声音、散散的眼神……金民俊表演得都很到位，至少前半部分的在国，的确是个十足的混混，甚至让人有点厌烦。这场戏让我感到的，不是他腿残后的可怜，而是腿残后的他的坚强、自立——这是他之前所欠缺的。突来逆境在扭转命运的同时，也在促人迅速成长。』
▲诗恩的喜极而泣
当诗恩总算被人“赏识”后，接到录用通知的她开着车，像小鸟一样欢快地飞翔——她给家人打电话，却只随便说了无关的话；她甚至松开方向盘，晃着脑袋傻笑。是啊，这一天等得太久。她突然流了泪，就那么笑着笑着就哭出来了，然后又笑，接着又哭……她揉了下眼，“怎么回事，都看不清路了。”原来梦想可以使人变得如此简单，激动的泪水比笑容还要甘甜。
『金敏贞这场戏很不错，由笑到哭再反复，一气呵成，自然生动。』