《大明劫》是一部由王竞执导，冯远征 / 戴立忍 / 冯波主演的一部剧情 / 历史 / 古装类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
一本书令人印象最深刻的地方有两个，开头和结尾。通常开头吸引我看下去，结尾我会记住很久。
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大明劫有着一个热闹的开头：开封告急，眼看城就要破了，然后呢？
按照正常商业片的逻辑，必然是天将降大任于斯人也，英雄于焉出世！——电影也是照着这个逻辑拍的，双主角配置，主角出现、主角二出现，他们将开始各自启程，直到有一天交汇、组成一个互补的团队，拯救天下苍生！
电影真的就是这么拍的！
第一个出现的主角叫做 孙传庭 ，第二个出现的主角叫吴又可。
孙传庭走马上任就铲除不好好打仗的总兵，然后练兵、屯田，经济武力两手抓，两手都很硬；
吴又可出现便表现出惊人的医道修为，以太医的身份游走天下，悬壶济世。
虽然在这个过程中混进来一些很奇怪的东西，比如通常电影会出现的麻烦，通常商业电影又会让主角轻松或有点费劲、越来越费劲但终究解决掉这些麻烦。比如当天行者遇到暴风白兵，当蜘蛛侠遇上捣蛋鬼……
很好，当生活里被砸进来一个柠檬，就加点糖把它榨汁喝掉，所谓末世，所谓英雄莫不如此。
最后，两位英雄一个斩杀土豪劣绅，不仅完成屯田练兵，更加带兵出征气势如虹；另一个破解鼠疫的危机，不仅提前几百年提出隔离的概念，创下某经方更是一直被沿用到2003年非典时间，可谓各自在自己的领域活出精彩，更令降临到大明的天劫为之一清。
说到这里，相信大家能理解一件事情，这个电影相当商业化、节奏相当给力，故事非常完整；（说句旁白，看完这部电影我还被冯远征圈粉了，他的表演给了我不破不立的生动感，把一个普通人演活了！）
那么，这么好的电影，对于今天的烂片满地中国电影市场来说，怎么说票房也得四五亿吧——去掉两个0的话，这话倒是没差！
为什么啊？
这就要提到这部英雄电影与众不同的另一面了。
对于明史，我看的比较完整的那本书，相信和大家一样，就是——《明朝那些事儿》。这本书最后写了一句话，据说也是明史（不算南明的话）的最后一句话：
孙传庭死，明亡！
对于一部看过好几遍的书，这个结尾令人印象太深刻了！
我一早就知道孙传庭要死的话，那么无论他做什么都改变不了那件事——明亡。
那么无论他做得多么成功，无论他看上去多么正确，都改变不了历史。
无论他怎样智擒总兵、回收屯田、战胜鼠疫……都没用。
他越是英明神武，越像只蚂蚱；他越是蹦的欢，越是徒增我的感概。
知道结局太不好玩了。
《大明劫》影评(二)：抗击明朝版“非典”的荡气回肠
《大明劫》一上映，各种影评纷至沓来，从历史、人文、朝政、经济、社会各方面大加评说，实际上这些定位都有些不准确。与其说这是一部历史故事片，不如说是一部医学科普片。故事讲述了流民起义、瘟疫横行的明朝举国陷入混乱恐慌，一方面，大将军孙传庭孤胆奋战，誓死保卫大明政权；另一方面，名医吴又可用医者仁心对抗瘟疫，两位英雄在乱世中用不同方式挽救每一个生命，捍卫大明江山。
这是一次明朝版“非典”的再现，本片从头到尾，给人们印象深刻的，不是开封保卫战的殊死搏杀，不是明朝宫廷内的权力斗争，也不是地主豪强的骄横不法，而是瘟疫肆虐、疾患病倒、尸横遍地的凄惨场景。
身为医官，吴又可在军营、在村庄、在集市这些环境里，他奋不顾身，治病救人、救死扶伤的义举，以及他的独到中医学理论及其实践则贯穿于整个故事情节，实实在在给我们普及了一次明朝版“非典”的病例、病理和医道。
笔者以为，本片以现实手法烘托电影主题，有借古喻今之意，片中关于瘟疫肆虐的情节与现实有着很多惊人的相似之处。影片交待，吴又可创作的《瘟疫论》中的用药方法，在这次明朝版“非典”的治疗中起到了非常重要的作用。
对于本片，很多人的影评忽略一个事实，那就是要从自然科学上入手。古往今来，很多学者研究封建朝代兴衰更替，总是从人文和社会的角度入手，其实这是一个严重误区——地球自然气候环境的变化应是第一位的，自然气候环境决定社会政治环境。
据现代英国天文学家蒙德研究证明，从公元1595到1645年间，太阳黑子活动进入“超级安静模式”——地球获得的光热急剧减少。这个时期，欧洲气候非常寒冷，而中国明朝正处于这一历史时期。
这个时期是人类有史以来最冷的时期，被称作“小冰河期”。极端气候造成欧亚大陆酷寒，还使降雨区域普遍南移，当时全中国各地几乎连年遭旱涝之灾，欧洲、中亚两河流域和东亚黄河长江流域地区，被冻饿而死的人口多达两千多万。
从1597年开始，明朝中国“小冰河期”效应开始发作——先秦晋，后河洛，继之齐、鲁、吴越、荆楚、两广，出现全国性的大旱灾，颗粒无收。
万历、崇祯年间，旱灾变得越来越频繁，大旱之年的比率也在增加。从万历中叶开始，旱灾竟持继了七十年之久——这对于一个以农业为本的国家来说，完全是致命的打击。
明国北部面临两大强敌——蒙古与满洲。历次游牧民族的南下均与气候的改变有较大关系。无论何时，生存总是第一位的。一旦气候趋向严寒，部族和牲畜的食品供给短缺，对南朝肥沃土地和物质财富的贪欲会无限地放大。
晚明一代，遭受外族大小入侵达百余次，为抵御外敌，明朝廷加大征收赋税的力度，引致民怨沸腾，纷纷揭竿而起，内忧外患严重损耗了明国的实力。
“小冰河期”的叠加效应，一是无休止的战争，二就是爆发鼠疫——在几次小规模的鼠疫之后，一场波及华北数省的大鼠疫终于在山西爆发。
万历八年（1580年），“大同瘟疫大作，十室九病，传染者接踵而亡，数口之家，一染此疫，十有一二甚至阖门不起者”。同年，在太原府（治今太原）的太谷 县、忻州、苛岚州及保德州都有大疫的记载。次年，疫情传至辽州（今左权），再传至潞安府（今长治），疫情进一步扩大。
疫情患者表现为脖子肿大，传染性极强。 万历十年鼠疫传到相邻的河北宣府（治今宣化）地区，这里是军卫密集的军事重镇。疫情发生时，“人肿颈，一二日即死，名大头瘟，起自西城，秋至本城，营盘死者不可胜数……冬传至北京，明年传南方。”边防将士染病暴亡者多达数千人。
此疫不仅造成怀来卫城中的人口大量死亡，并且传入明国都城北京。“朝发夕死”、“一家尽死孑遗”是对鼠疫发病迅速，快速传染及病死率高等特点的形象描述。
“疙瘩”是对腺鼠疫患者的淋巴结肿大的直观描述。崇祯十六年夏秋间北京城中的人口死亡率大约为40％甚至更多，疫情甚至使全家都灭了门。又如河间府景县，“崇祯十六年大疫，病者吐血如西瓜水立死。”传染之快，惨状之酷烈，亘古未有。
当时明帝国都城北京实际已是一座恐怖的疫城。如一份清代档案提到崇祯十六年二月的北京城，“大疫，人鬼错杂。薄暮人屏不行。贸易者多得纸钱，置水投之，有声则钱，无声则纸。甚至白日成阵，墙上及屋脊行走，揶揄居人。每夜则痛哭咆哮，闻有声而逐有影”。死人过多，无人收敛，白天已可见城中处处鬼影，真令人毛骨悚然。
《明史纪事本末》卷78中说，当时京师内外城堞有守军精锐6万，京营兵遭瘟疫，死2万人以上，其精锐又被太监选去护驾，登城墙的兵士大多羸弱多病，且朝不保夕，故而京城不守。
公元1644年，即李自成攻入北京的同年，北京处于大瘟疫之末期，为保住皇宫，朝廷采用意大利传教士利玛窦在明神宗时期的建议，命令禁卫军围绕紫禁城点燃一百堆篝火，大火熊熊燃烧，从而有效地阻断瘟疫的空气传播。
明国京营兵士在遭受鼠疫侵袭之后，元气大伤，以至于北京城墙上，平均每三个垛口才有一个羸弱的士兵守卫，这怎么能抵挡李自成百万大军的进攻呢？事实上，北京城是不攻而克的。
由于鼠疫的流行与旱灾、蝗灾及战乱相伴随，明代万历和崇祯二次鼠疫大流行中，华北三省人口死亡总数至少达到了l000万人以上。这一时期明国人口急剧减少，农业生产急剧下降，军队羸弱涣散，毫无战斗力，因此满洲清国能顺利入主中原就不足为奇了。电影《大明劫》正是这一历史时期的极好写照。
《大明劫》影评(三)：不加过多特效的历史，能有多么残酷？
《大明劫》确实是一部良心之作了，看得出非常用心。服装不是那种一味艳丽的影楼风，看得出和明制服饰还是挺像的，但是具体不是很懂所以也不知道到底标不标准。
历史向的叙述，于是影片让人最大的感触就是真实，真实得鲜血淋漓，真实得让人沉默。没有轻功水上漂一人敌万人的酷炫武术，而是兵士之间用命相博的真实与残酷，火器的部分没有用过多的爆破特技来表示，感觉更加真实符合时代。
剧情部分因为不是很了解明末的历史，没办法说他还原不还原，但是于我看来，很好地表现了明末王朝将倾未倾时的风雨飘摇和腐败污秽。
但是剧情中有两段让我觉得有点突兀看不懂，一段是遇狗对峙，一段是夫人突然救人。也许有隐含的深意？
《大明劫》影评(四)：很遗憾的片子
看之前充满期待，因为在我所认识的那类文艺人群中，很多人都认为这部电影是遗珠，绝对是部好电影，所以抱着这样先入为主的心情，我开始看的电影。但我想说的是，这部电影票房不高，那是正常的事情，这片子要是能大火，那才真的是见鬼了！首先从故事线而言，这部戏的故事完全没有抓住我，分分钟可以跳戏，虽然找来冯远征这样的实力派演员，但奈何故事本身撑不起来，虽然很符合历史真实，没戏说，可那又如何？还不是让整个故事没有吸引人的结构！剧本在这点上败了，那么多么努力也就毫无价值！其次，整部片子始终萦绕在一种压抑的环境中，布景和整体画面感都令人压抑！据说导演是参考《黑死病》特别制作成这样的！我想说，还能好好的看一部电影吗？整得人这么难受是为什么？况且这么难受过后，我也没有感受到那种末日的恐慌啊！甚至不如若干年前那部讲述超强台风的主旋律电影。失败啊！当然，最失败的还是戴立忍，我倒不是因为这混蛋台独而觉得失败，纯粹就是觉着这个角色被他饰演的完全就是失败到家了！整个一出场只会吹牛逼，说五千人足以平乱的文臣督师，原本在明朝那也是极其重要的人物，在戴的饰演下，似乎只剩下气急败坏！《大明劫》影评(五)：人性的博弈
人性描绘的恰到好处，以顾为代表的豪强，不少拿好处的任琦，明最后栋梁孙传庭。 孙补国库，第一回合皇帝不理睬，第二回合礼貌的请顾等豪强为社稷募捐，被敷衍。第三回合用军队为后盾强行丈量核对田亩，顾指使任琦烧了官吏账本。至此孙传庭知道这帮豪强是不见棺材不掉泪。当日孙身穿甲胄赴宴，席间两个卫士绑着任琦出现，但顾是个老狐狸了“就凭任琦的一面之辞能证明什么”孙豪饮一杯酒大笑道，“是啊，一面之词并不能证明什么”说罢刀斧手已斩杀顾豪强。第四回合乱世之中鱼死网破。孙胜，但孙死于乱军之中，两次眼瞅完败闯军，都是天降暴雨惹的祸。名将的无奈，天要亡谁
不过我觉得整部戏的主题是表达吴的医道，《瘟疫论》不是盖的，达石饮在非典中发挥过奇效。吴在乱世之中行医同时念念不忘整理自己的《瘟疫论》，几次险象环生。第一次因行医开的药方迥异于平常，险些遭人诬陷，但还是被县令责令不允许在本县行医。第二次被几个流兵绑住，期间本着行医的本份不问是兵是贼对反民也要医治，次日凌晨几个兵士被一群流民击杀，本来吴医也得报销了，但是被昨日他照顾的那个反民拦住。第三次，与老师医道不合“药圣的方子还能有错”，而吴医根据多年经验明确的意识如今非常之时，不能囿于常理。（吾爱吾师，吾更爱真理。佛洛依德跟弟子卡尔荣格、康有为与弟子梁启超）是夜，吴默默离开老师家。第四次，吴牵挂老师，去军营看望老师，谁知老师也不辛死于瘟疫。同时意识到军中疫情的严重程度。 第四次不日接受重担（接受自己可能不能活着出军营）解救军营疫情，在治病期间险些死于愤怒的不理解士兵之手。第五次被流民绑架去闯军解救疫情，那个曾受其恩惠的流民最终不忍心杀了他。第六次，孙要带其出征，被婉拒，夜逃，跟妻子孩子善终于西湖边。
最后再说下名将孙，名将都是杀人如麻的，名将是用人头堆起来的，无论后世如何评价这个名将。孙一直在杀人，还有一百多的瘟疫病号，带着不可，留在后方亦不可。借任琦的手杀之（不知情的任琦还以为自己戴罪立功的机会，明白过来已经晚了），最终任琦和病号们皆被火铳射杀。于此同时孙在设宴款待吴医。这一场景让我想起了《肖申克的救赎》里善良的小伙被监狱长射杀。
《大明劫》影评(六)：无
明崇祯年间，流寇四起，瘟疫流行，帝国满目疮痍，孙传庭临危受命，坚守潼关，迎战闯王，然而兵中将士懒散，兵器经久未修，粮草短缺，纵有一番舍身为国的豪情，但仅凭一人之力，也无力回天。
游医吴有可，因行医多处，治愈病患成百上千，对待瘟疫有自己的理解，并不像其师一样遵从伤寒论的经方治病，敢于挑战权威，提出了对瘟疫传播始末的解释，将病患按患病程度，分配在不同区域，臂上系各色布条，加之区分，施以汤药，缓解了疫情的扩大，作为医者，眼中只有病人与非病人，孙传庭屠杀病患控制瘟疫的行为让其心寒，看透了这乱世之后，连夜不辞而别，身为一介医者，王朝兴衰与我又何干呢？身在乱世，各有其宿命，我还是看我的病，行我的医，于这乱世中继续漂浮吧。
《大明劫》影评(七)：末日的气息弥漫在整部电影里
明朝末年，民不聊生，叛乱四起，外贼频仍，孙传芳被寄予大任，前去缴费，结果遭遇瘟疫，请来游医吴又可治疗，略得平伏，人虽然保住了，但是兵饷、粮草和武器等，样样都缺。孙传芳虽然够狠够毒够气魄，但终究难以抵抗大势，死于沙场。崇祯自缢身亡，李自成熬了十多年，刚进北京就被八旗军击败，南明朝廷也没气候，起义军更自说自话，偌大中国，被眼十分的八旗军队打败，进而士人被收编，剃发易服，台湾孤悬海外，也被招安，吴三桂投诚再乱，终究是败。
如此一段历史，波澜壮阔，电影借助史上记录的疫情来展现。全片弥漫着一股悲痛之情，一股末日气息，是疫情造成的悲剧，是医生的无力，是朝廷将领孙传芳的绝望，是浓烟滚滚，饥荒遍地。这让这段改朝换代的历史充满了人道关怀。兴，百姓苦，亡百姓苦，但是百姓怎么苦呢？电影完完全全地表现出来了。
密密麻麻的闯军没有面目，他们是正义的，是邪恶的，这其实无所谓。通过医生的眼睛，几个流民的哭诉，闯军的面貌清晰起来了，你会发现他们其实是无路可走的。
士兵这边也塑造了几个模糊的形象，虽然不够清晰，但那一点着墨，就可以看出士兵的无奈。逃避战乱，逃避瘟疫，逃避死亡。
医生也是无路可走，面对瘟疫只能尽力而为。就像明朝一样，孙传芳也是无路可走，只能拼尽全力，尽量做好。虽然最后疫情控制了，但看着那整装出城的大军，你感到的更多是悲剧，而不是壮观。
连那些地方豪强，连崇祯皇帝，都是充满无力，没落的焦躁，死亡的恐惧。
医道部分敌友，是病人就治疗，以生命为重，但战争不惜杀戮，以胜利为重。吴又可救活了士兵，转眼又成了战争的牺牲品，他作为重要的战争资源，被闯军和官军同时争夺，但其实他们并不鸟他。
影片展现医生的无力，但其实着墨最多的还是朝廷，是孙传芳这个人物。
明之所以让人唏嘘，就在于它的改变太大了。明清易代，太多东西改变。中国王朝更替太多了，兴衰治乱，从有记载的商开始，一直到国民党，诸多改变中，商周之变，春秋战国之变，魏晋之变，宋元之变，乃至明清之变，清末民初，都是比较吸引人的。希望以后有更多的思索历史的电影出现。
《大明劫》影评(八)：除了「绣春刀」，明朝还有另一个修罗场
早前热映的《绣春刀：修罗战场》，又一次将观众带回了明朝末年那个风雨飘摇的大时代里。
这部电影的成功得益于制作团队的严谨和认真，从服装道具到剧本台词都带着高度的考据癖。