《青衣》是一本由毕飞宇著作，重庆大学出版社/楚尘文化出版的平装图书，本书定价：29.00元，页数：250，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《青衣》读后感(一)：不是我的菜
青衣在我印象里向来是清高、贵族、美丽的代名词，看完深深觉得内容配不上名字啊。后三篇都和战争有关，偏偏看的时候耳机里放着《forbidden colour》，低气压啊，匆匆翻完了结。整个调调都似上个世纪九十年代流行的文风，加之情节都觉得似曾相识，着实没有新意啊。相较严歌苓，文字更晦涩，矫揉造作感更突出。
《青衣》读后感(二)：筱燕秋的青衣魂
筱燕秋为自己的追求奋不顾身，虽谈不上不择手段，但此般歇斯底里，究竟为何？年轻时恃才傲物，骨子里认为“我就是嫦娥”于是看不惯别人演绎的嫦娥；年长了机缘巧合再得演绎机会，是“我就是嫦娥”的青衣魂在作祟，还是为和嫦娥结缘结怨那么多年后的发泄，亦或是为年老再次扬名世人？因为她对春来的毫不保留、厉声教训并拱手让贤，因为她对春来年轻发肤深入骨髓的嫉妒，因为她演绎了这么多出而身体如此不堪却仍然舍不得罢手，只能说，她为了自己的嫦娥魂，已无可救药了。由此，筱燕秋，一个悲剧人物，性格残缺，一生只为青衣而生，这样的人，从起初的厌倦，现在我已逐渐理解，原谅她吧。。。。
《青衣》读后感(三)：重生的青衣
来年再见亦不相识
不知是该羡慕还是该蔑视
更像是下午茶时 一撇窗外倾洒的孤霞
生命只有一念的维系
若念念不放
生活却也如此逼真
生活有太多中可能
如果40岁的青衣已死
那就重新生长出新芽吧
就像一切都才刚刚开始
没有老去 没有忧郁
没有悲伤 没有压抑
像风一样 带来若有若无的新的气息
《青衣》读后感(四)：不撞南墙不回头
这本书收录了四部中篇《青衣》《楚水》《叙事》《雨天的棉花糖》，其中《青衣》是最出色的一部，就像作者自己评论的：”在我的身边，在骨子里头，在生活的隐蔽处，筱燕秋无所不在。中国女性特有的韧性使她们在作出某种努力的时候，通身洋溢出无力回天还挣扎、到了黄河不死心的悲剧气氛。她们的那种抑制感，那种痛，那种不甘，实在是令人心碎。“
在火车上看的这本书，以前看过《青衣》的电视剧介绍，没有看过电视剧，只不过在一个杂志的连载上，看过一些段落，有时间细细看完，突然觉得有点难过，其实女人想有点事业，执着点兴趣爱好，的确不太容易。我妈常说，别太执着，”不撞南墙不回头“不光会让你知道路不通，还会让你满头包。你得找到事业和家庭的平衡点，保全珍视你最看重的东西，然后努力让自己幸福。
我一直觉得，其实生活不光是只有善恶、黑白、对错。再邪恶的人，也会有善良的一面。再暴戾的人也有温情的一面。再吝啬的人，也有慷慨的一面。同理，再善良的人，也有偶尔的阴暗面。再正直的人，也有私心。再豁达的人，也有他不能碰触的底线。我婆婆总说，人再好也有做的不到的地方，不妨宽厚一点儿。总是有人非常的偏执，非常的极端，非常的较劲。我们都可以活得真实善良，可无法要求别人和你一样。每个人都有自己的生活方式、道德底线，尊重并理解别人。很多时候我们生活的都非常无奈，我师父经常说，想要的多的，止损都深，当我们对一件事过于执着，就成了魔，付出全部，往往得到的多，可相反，如果真的”止损“太深，损失也会很惨重。
我是从《平原》开始喜欢毕飞宇的，写人的异化，关键是他的叙述方式打动了我。接着看《推拿》，一个一个故事的写，但也仅止于故事。接着看《青衣》，四个中篇，我认为毕飞宇的中篇写的比长篇好，中篇可能是长篇的积累和训练，但确实比长篇好。我觉得一个作家，最先做的，是寻找自己的叙事方式，《青衣》也好，《楚水》也好，《叙事》《雨天的棉花糖》也好，都在叙事，都是毕飞宇自己的方式，这是基础的；其次是故事结构，毕飞宇的中篇开始有故事结构上的把玩了，《推拿》的结构其实很简单，一个一个的讲，《平原》也没有什么特别，但《楚水》，特别是《叙事》，在结构上就有些探索了，我认为《叙事》是作家在叙事结构上的一次有意识的实验或者训练，关于“我奶奶”的故事，莫言也写过，毕飞宇这个穿梭时空，结构上的实验带来了阅读的新鲜感和刺激，三代人的际遇转换把时空玩弄的滴溜溜的，似乎有那么一点万物虚空的意思了。这就牵扯到我讲的第三个境界了，我不止一次的讲过，伟大的作家都在构建自己的哲学体系，在这里，毕飞宇似乎有了那么一点点自觉。到了《平原》，写人的异化，就又迈出了一步。但总之毕作家这方面还在进步中，还没有跨入伟大作家的行列。
《青衣》：说毕飞宇是写女性心理最好的作家，在《青衣》中体现鲜明。写女性心理，又集中体现在写女性性心理上。筱燕秋重新出山掩饰不住的放荡，与“老板”发生关系时的矛盾与绝然，是女性心理入骨的刻画。面对老师李雪芬时突然泼出的一杯开水，和面对学生春来时的纠结，面对失去舞台的不舍和绝望，被毕飞宇通通写的入骨三分。爱戏如命的青衣，只留下凄绝二字。
《楚水》：关于战乱，关于青楼，关于青春爱恋。这一部与《叙事》同是讲述与日本人有关的故事，但《叙事》在结构上更多姿多彩一些。
《雨天的棉花糖》：一个关于战争的故事。毕飞宇似乎不满足于写女性，但写战争中的男性，还是把他写成了女性。作家拗不过自己的偏好。
《青衣》读后感(六)：故事简介
只能算是故事简介。
1、青衣
青衣是戏剧里不可缺却前途欠缺的角色，三个女子，三名青衣。筱燕秋，李雪芬，春来。转机，不唱戏二十年后得到重生，嫉妒心重好强的筱为了争《奔月》主角儿嫦娥，向李雪芬泼开最后李出了院转了业，强行留下欲图转角色的徒弟春来，答允给其A角却又在最后自己抢着上台，一场又一场，上台了便是忘乎所以，便是忘了自己是谁，只当自己是嫦娥，仿佛这辈子的不如意都解放于戏中，声音也如胜利的号角，“我没老，二十年了我依旧宝刀未老”，甚至到最后，压上了自己的生命，突然想起了《黑天鹅》，不一样的感觉，却是一样的结局。像，很像，外国女人和中国女人，原来，向上，还有另一番滋味。
2、楚水
自然灾难，日军入侵，讲的是乡绅少爷冯节中的故事。家中望子成龙将其送去北平读书，书没读成，却将学费悉数花在了青楼中，醉生梦死好不逍遥！滋润过后便没了节制，以至于到双亲亡故时顾得上的却是家中藏得钱财。继而出走，在不受灾影响的县城扎了根，无以营生，那就从最熟悉的做起吧——嫖娼。这回却不是他，他只是当了男老鸨，逼良为娼，桃子本是他爱情的萌芽，却被日本人盐泽大尉踩在了脚下。于他而言，虽国难当前，苟且生存才是王道，爱情的萌芽就随风去罢。初见冯盐泽大尉道出了他名字里父辈们的期许：依前圣以节中兮，口胃凭心而历兹。屈原的作品，自是有一番气节，可是用在冯节中名字里，却只有把弄些字画沾得上边了。字画也只是附庸风雅。苟且到最后，讨好到最后，还是被讨好的人一枪毙了。讨好的人，被讨好的人，都该死的。
3、叙事
4、雨天的棉花糖
我想大概是叙述父与子，成长。父亲是血气方刚的越战伤残老兵，期许儿子红豆同父亲一样在战场上奋勇杀敌，而不是去弄那破二胡破艺术。虽然魂被艺术勾去，父命如山，还是上了战场。胆小的他被吓傻了，最后沦为俘虏。在地洞里遇见大蟒蛇的记忆如影随形。家中得到的却是牺牲评为烈士的消息。以至于红豆回家的时候母亲傻了眼，父亲则气得要死。既然是俘虏，败将，回来做什么!父亲的态度让这个在战争里吓破胆阴霾笼罩的红豆回家却失去了根，像浮萍般游荡在朋友（我）和暗恋的女生（小白脸）之间，最后却是疯了，死了。