《你能写出好故事》是一本由[美]丽萨·克龙（Lisa Cron）著作，陕西人民出版社出版的平装图书，本书定价：32.80元，页数：268，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《你能写出好故事》读后感(一)：从“上帝”视角思考如何写故事
最近几年读了不少写作相关的书籍。如果将它们大致归类，可以分为两类，一类叫做“教练课”，而另一类则可称之为“导师课”。
顾名思义，“教练课”的作者（当然，他们本身也是作家）都倾向于写作是可以教授的，他们也十分乐于分享自己在写作过程中积累的经验。但他们绝不认为需要在传授技巧的同时还要分析其理论根源或者科学依据。在我之前读过的书里，绝大部分是前者。另一类作家相对来说更为循规蹈矩，或者可以称之为学院派吧，会穿插进一些理论。阅读起来不会那么“短平快”，但却也令人受益匪浅。
而《你能写出好故事》却偏偏是另类。把它从神经科学和认知神经科学领域撷取研究成果，用以解释小说创作中的相关现象，并从“如何让读者满意”的角度加以探讨，从而让写作者反思自己的创作，学会如何去写一个好故事。这不得不说是一种突破，至少它给了创作者一个重新审视自身的视角。
整体观念是这本书的一大优点，它不仅关注作者需要进行的工作，还兼顾读者的感受，以及故事本身的特质，因而能很好的阐述在三者结合的过程中各自的重要作用。故事，是写作者精心生产的那个产品；创作出读者喜欢看，且符合读者阅读思维习惯的作品，是写作者的第一要义；而这一审美过程只有在最终产品被推至消费者面前时，才能在这些特殊“上帝”的参与下共同完成。
从书的结构看，前十一章都在从读者固有的期望这一角度来分析讨论故事的创作。最后一章，则从作者的自我期望角度谈故事创作。对于我个人来说，最有用的部分无疑是每章中出现的条分缕析的写作贴士。当然，每章最后的要点回顾也很有帮助。
值得一提的是，和我之前读过的许多作家一样，丽萨•克龙也不赞同“什么都不管、只按照自己的感觉写作”，但她同意“在做好准备、所有材料烂熟于心的前提下”跟着感觉走。这是很多初学者都应该重视的一个问题。或许我们之前受到过不少历史上大作家著名言论的影响，认为只要有热情，只要肯日复一日的伏案劳作，反复修改，那么就一定能创作出“伟大的作品”。然而，事实却是：“写”固然是最重要的动作，但在你开始做出这个动作之前，其实还是需要进行一系列周全而缜密的准备工作的，而非只凭一时冲动打开电脑敲击键盘。
书的结尾部分，不乏一些前瞻性的、可以作为参考资料与指导的内容。比如书中提及的“文学顾问”这一职业，在国外已经成为作家必不可少的“朋友”。“找自由职业编辑和顾问帮忙完善文稿的做法越来越普遍。”而在国内，恐怕绝大多数作者还是孤军奋战在写作的道路上。这和国内的文化产业发展水平，编辑出版业的繁荣程度，以及每一个作者对于创作活动本身的自我认知与目标要求都息息相关，也并非一蹴而就的事情。
但我想说的是，看过这些书之后，喜爱写作的朋友一定会觉得大有裨益，因为毕竟这是站在巨人的肩膀上看世界。即使我们最终的作品需要面对的是一位又一位目光苛刻、要求甚高的“上帝”，但你至少学会了在“生产”之前研究“上帝”的需求。掌握了这一点，还怕写不出好故事？
《你能写出好故事》读后感(二)：怎样写好一个故事
曾经写过一些故事，那些故事都是我的真实体验，从中我获得了极大成长，然而我却发现这并不能吸引住读者。
怎样才能让读者对我的故事感兴趣呢？怎样抓住读者的心呢？带着这两个问题，我读了丽萨·克龙（LisaCron）的《你能讲出好故事》。读完后，我发现：原来写故事根本不像我想的那样！
情节与故事
情节是一个从开始到结束的过程；而故事则必须展现了一个内在的变化。从脑科学的角度，只有当变化发生时，人的大脑才会主动工作。如果没有变化，读者的大脑根本不会参与，这也是为什么读平铺直叙的“故事”容易睡着的原因。
我以前写的一些所谓的“故事”，实际上只是描述了一段“情节”，根本不能称之为“故事”。
情节需要加工，才会变成故事。这也就是写作的目的所在，即通过讲故事的方法，让读者感受到变化，学习到经验（直接目的），从而接受你所传达的理念（最终目的）。
从哪里开始？
我们写作的唯一目的，就是让读者从第一个字开始，一直接着往下读。换句话说，就是让他想知道接下来要发生什么。
所以，故事的开始有三点非常重要：
主人公越早出现越好塑造故事开始前的一切铺垫，都是为了让主人公出场，并让读者对主人公产生强烈的兴趣。
要有一个紧要的事件发生也就是要展现矛盾，通常是一个外在的显性矛盾，这个事件要非常地紧急，让读者不免为主人公担心或者好奇。
很多大片，比如《谍中谍》、《007》，很多武侠小说，在开始都会营造一些非常紧张的场面，这就是通常所说的“开头要抓人”，能抓住读者的心。
意外感另外，如果能够在这两个基础上制造出一种意外感——核心是“不是所有事情都像表面看起来那样”的感觉——那这个开头就更棒了！
聚焦！聚焦！聚焦！
专业的写作者会一直将笔墨聚焦在主题上，与主题无关的文字一概不用，而低级的写作者，往往会贪恋于细节，常常忘记主题所在。
我的感受非常深。当我把自己的经历写完后，总是舍不得删里面的内容，觉得那都是自己的宝贵成长历程，去掉哪一个都觉得跟切自己的手指一样。
我的问题是没有从读者的感受出发，写了那么多与主题无关的内容。虽然我自己知道来龙去脉，读者却是一头雾水，而且会被这些细节干扰弄晕，不知道我到底想讲什么。
这就是不聚焦。焦点通常由三个要素组成：主人公的内在问题、主题、情节。
通过这三个因素，读者就能够预测主人公可能的行为或结局，给读者带来参与感，而这正是大脑喜欢做的事情。
如果不聚焦，导致焦点不突出的话，读者就是不知道该进行哪些预测，怎样进行预测，自然也就晕头转向。
书中给的一个建议就是：将你的故事用简洁的一小段话写出来，并时刻提醒自己不要偏离正轨。
我觉得也可以采用变通的方法：先把自己的经历（情节）一次性写出来，然后对照主题，把无关的情节删掉！
参与感
参与感也称代入感。让读者产生参与感的原理是：每当一件事情发生时，要让读者知道主人公的内心是怎样想的，让他能够进行预测。
主要的方法是：
客观展示，而不要讲述或评论通过客观的描写当时的场景（白描），而隐含的信息会刺激读者动用大脑去思考、去提炼、去推理，从而自己得出结论，这会让他有极强的参与感，并觉得这是一个高级的东西。
也就说要让读者以主人公的视角进行思考，这时读者就被代入到故事中了。
具体的方法，可以是通过人物的眼睛看东西，通过人物的动作等来猜测其内心的真实想法，而不是写作者告诉读者，更不要对人物的行为进行主观的评论。
另外，塑造的人物形象要客观。有善有恶，有优点有缺点，才是真实的人，让读者觉得自己与描写的主人公有相似点，才可能产生代入感。
外在目标与内在目标
描写的人物都有一个外在的目标和一个内在的目标。
主人公根据自己生活的现实去追求的物质化的目标，通常是外在目标，比如生活中的升职、房子、车子等目标。它通常披着“不得不做”的外衣。这是外在目标的一条线。
而在故事之前，主人公通常还会有一件遥远之前发生的事，为主人公埋下了内心问题。这是内在目标的一条线。
外在目标服从于人物的内心问题——内在问题往往引发主人公对外在目标的渴望，这就是两条线索联接的地方。
在结尾，通常是主人公内在目标先实现，也就是主人公解决了自己内在的问题，这时会立即回到外在目标，此时主人公往往恍然大悟，并与内在目标并行一致。
就在内在问题解决的那一个时刻，故事达到了高潮！
外在目标牵引着情节往前发展，而真正决定主人公命运的却是内在目标的实现。
比如，我写这篇文章的外在目标是写出一篇被读者认可的好文章、好故事，而我的内在问题却是了解读者真正想要什么， 我能给什么，他们怎样接收我的信息。当这些问题解决之后，外在目标也就迎刃而解了。
读完这本书，我的感受是：原来写好故事，重点不在于情节上，而在于让读者通过我的一部分经历，与我一起成长，获得经验。
也就是说，写故事就是把内在问题解决的过程和变化进行呈现的一个过程。
这才是真正的故事。
《你能写出好故事》读后感(三)：你能写出好故事
任何产品面世的背后都经历了相当的磨砺，这一点没有人能够否认。书自然也不例外。每一本书，不管最后会有多少读者的喜爱，也许很多，也许没有多少，从最初的word文字或者纸质上的手写文字，到最后确定版式、敲定封面等，都必然经历一系列的打造包装，个中曲折只有做这本书的当事人才能充分了解，包括作者、出版社的相关工作人员。是的，幸运的是我们始终站在一样的角度，那就是让这本书可能的受众群最大限度地喜欢上它，包括它的封面，也包括它的文字，近来还多了一项阅读体验的要求。不论过程的复杂曲折，我们都始终抱着这样的信念——希望它能给我们的读者带来一定的帮助，或者实用层面的，或者精神层面的。不可能每个人都喜欢，但只要有人哪怕是因为书中的一句话而获益，我们都倍感欣慰，感谢自己的付出总算有了回报。这是我作为一个编辑最真诚的心声，尽管在每一本的塑造过程中我能做到的有限，但我都将尽自己最大的努力。
《你能写出好故事》这本书在编辑的过程中，让我感受最深的就是故事的魅力。它让我发现原来故事可以有如此的魅力，而这种魅力是讲故事或者说写故事的赋予它的。而且，只要你愿意，你就可以写出或者讲出最打动人心的故事。我这里其实不想用“高手”二字来形容一个人讲故事或写故事的能力，它似乎与情感有点远，更多的是一种技能。在这本书里，读者无疑会首先自己被感动，然后产生一种与故事有关的行动的冲动和欲望。是的，每个人通过后天的有效学习，都可以让自己具备写出或者讲出打动人心的故事的能力。而这种后天的有效学习，就是与你对写作的诀窍、大脑的奥秘以及认知的陷阱的认识息息相关。如果我们想要通过学习去得到某种能力，自然要先认识它们的本质，然后去体会去感悟，最终转化为自己本身的能力。
试举一例。关于如何吸引读者，作者告诉我们，从第一句话开始，读者就得想要知道接下来会发生什么。简短而有力的回答。是的，现代社会的生活节奏多么快，如果你不能在最短的时间内就抓住读者的注意力，那么即便你后面的内容其实很精彩，恐怕也只能沦为茫茫大海中一滴水。幸运的话，你可能被某几个人发现。不够幸运的话，你可能只能与灰尘作伴了。那么，除了快节奏的生活，还有什么因素决定了我们要在第一眼、第一句话的时候就非吸引住读者不可呢？怎样做才能达到如此神奇的效果呢？还是让我们回到书中寻找答案。
我们在故事中进行思考，我们的大脑天生就这么规定。正是凭着这种做法，我们才能领会关键的信息，否则周围的世界会让我们毫无招架之力。简单点说，大脑不断地从灌输进来的海量信息中搜寻有意义的部分，抽出那些重要的为了生存而必知的内容，然后结合我们过去与此相关的经验、我们现在对它们的感觉以及将来可能对我们产生的影响，最终编成一个故事讲给我们听。它并没有按照先来后到的顺序记录所有东西，而是以我们为“主人公”，像电影一样精确地编辑我们的经验，创建出合乎逻辑的内在联系，建立起记忆、想法和事件之间的关联供以后参考。
……
也许听起来与直觉不符，但故事讲述的不是情节，甚至也不是其中发生的事情。故事讲述的是我们，而不是我们周围的世界，如何变化。只有当故事允许我们体验到经历情节会有什么感觉，它们才能抓住我们的心。因此，正如我们将看出的那样，故事是一段内在的旅程，不是外在的。
故事的所有要素都定位在这个前提之下，它们齐心协力创造出一个令读者觉得宛如现实的世界，只是更尖锐、更清晰，也更有趣得多，因为故事所做的事与认知潜意识一致：把所有可能分散我们对当前处境的注意力的内容都清除出去。事实上故事做得更到位一些，毕竟在现实生活中要剔除所有那些烦人的小干扰——比如漏水的龙头、苛刻的老板、絮叨的配偶之类——几乎是不可能的；而故事则可以完全将这些排除在外，只需要凝神关注手头的任务：为了解决作者费尽心思给他设置的难题，主人公必须要对抗什么？这个问题正是读者从一开始就准备寻求的，因为它将给从第一句话开始的所有内容明确的定义。
如果看完这本书，你有了写故事的冲动，了解了写出或者讲出好故事的奥秘，真正试着开始写或者讲出你的故事，这都将是我们共同的成功。
编辑手记
《你能写出好故事》读后感(四)：写一个好故事，过好一段人生
随着看的“故事”书越来越多，深深的体会到故事的重要性，甚至是必要性。而故事又是什么？
“故事讲述的是我们，而不是我们周围的世界，如何变化。”“故事是一段内在的旅程。”
书中还有很多对于故事的定义，涵盖了方方面面。比如说，“故事的任务是准确地呈现我们处理这种冲突的方式，归根结底可以概括为：恐惧与渴望之间的战争。”，“行为，反应，决定----这就是推动故事前进的逻辑。”
其实，这一切都是我们作为一个人活着的一个基本功能。你可以说是一种存在感，或者就是寻找着各种意义。“人类如果不能发现任何意义的话，大约只能坚持三十五秒。”而故事承载着我们要的意义，或者说所有的意义都是融入在故事之中。
看过这本书以后，发现故事的最大意义就是我们都会，也时时刻刻在讲故事。而故事讲的好不好就会影响到你的一生了。针对故事的三要素，“问题、主题和情节”都需要推敲琢磨，这本书给了不少的思路。
当然万事开头难，在一个故事的开头，能非常简短的说清楚，“这是谁的故事？”、“什么事情正在发生？”、“什么处于紧要关头？”，特别是后两个问题的区别和阐述，也许是我们都会忽略掉事情。
书中有一个观点对我触动很大。讲故事的时候我们往往会碰到一个陷阱，就是我们会去主观评论，进而打破了故事的氛围，主要还是因为这是“作者不相信读者能理解时所采取的解决之道。”
书中同时也通过不少具体案例来解释一些我们经常会犯的错误，或者说在构建故事的过程忽略或纠结的地方。比如说“主人公的内在目标到底是什么？”，“如何去挖掘具体的问题？”，乃至于如何把握内容具体还是概括的度。
或者说基本原理在我看来都是需要了解人类最基本的思考模式，就比如，“人类最普遍的障碍，无论在现实生活中还是在故事里，都在于弄清其他人的真实意思。”然后再换位思考，将自己的一些假设和习惯能够适当的照顾到听故事人的状态。而最终的目的还是在于影响乃至调动听故事人的感受上。
总而言之，我们也可以把故事看成是一个感受之旅，或者探索之旅，就像引用艾略特的那句话，“我们探索之旅的终点将是回归我们出发的地方，并且第一次了解这个地方。”能表达你的主题乃至传递你的信息，只有让对方经历这一段设计过的旅程，才能真正了解。
如果注意到或者融会贯通书中介绍的一些要点，相信故事一定好听。根据书中的章节目录简单的整理下要点，还是很有必要记下来常常的提醒自己：
1、如何吸引读者
2、如何突出要点
3、如何感同身受
4、想要的是什么
5、问题是在哪里
6、故事内容组织
7、冲突变化在哪
8、因果是否合理
9、主角无法完美
10、铺垫呼应要点
11、勿忘故事初心
12、作者在想什么
2017-9-7
《你能写出好故事》读后感(五)：用头脑中的“认知”指导写作
用头脑中的“认知”指导写作
读《你能写出好故事》/by烟波浩渺1980
曾经看过这么一句话：如果你写不出，你就不该写。为什么非要为此呼天抢地的？回家去吧。找一份工作。把自己吊死算了。可就是别再谈写作了。你根本就不会写！
这段话是多少爱写作的人的魔咒！在每一个人的心中都有故事、都有想象，但是能写出来，并且吸引读者的并不多见。
“写得好”不等于“故事讲得好”。一个成功的作者必须做到的是：激发大脑渴望得知接下去会发生什么的天性。不要浪费一个词语写无用的事情，读者的大脑容不得故事以外的任何“闲话”，不要让积极运转的头脑降下速度，否则拉回去的可能非常至少。书中很多知识给人一种强化的观点，但是不强硬，据说是非常有科学道理。虽然作为读者没有研究过大脑的神经问题，但是作为读者一定知道什么是好的小说，自己喜欢的故事。这本书就是知道写作者如何从读者的头脑中，对待写作的问题。打破一个个曾经以为的“写作神话”，提出相应的现实写作情况。
例如【P122】神话：感官细节赋予故事生命力
现实：感官细节堵塞故事动脉，除非它们传达必要的信息。
例如第二章如何突出要点，本书作者这样写到——
认知奥秘：当大脑注意力完全集中某种东西时，他会过滤掉所有不必要的信息。
故事奥秘：要抓住大脑的注意力，故事里所有东西都必须有存在的需要。
引用了：扣紧要点——毛姆（英国小说家、戏剧家）的句子。
我们都是这样普通的读者，而我们所获得乐趣并不肤浅，它源于我们的天性。正是他把我们的现实生活抛在身后，转而以别人的身份去体验他的生活是什么样的感觉。
本书中的前十一章就是指导作者们如何从大脑中的神经中分离出，最吸引读者的元素，用以写作；分析读者最想知道、最想了解的故事的变化是什么，从认知奥秘到故事奥秘的过渡，指导作者们写出引人入胜的好故事。书中引用很多小说做出案例分析如《飘》、电影《虎胆龙威》、《第六感》。
本书的最后一章——第十二章则是从写作者的问题出发，研究作者的大脑。本书的作者提出的建议是不要刻意的去写，应该是厚积薄发这般，日常的故事素材的累积胜过绞尽脑汁的思考，当所有的素材汇集后，写作的欲望和方法会自然而发。当然，写好之后还需要多次反复的修改，有时候会用到“文学顾问”的建议与修改，这点最好找专业人士协助去做，这样如此才会有好故事的产出。
本书虽然是从神经的说起，从写作者和读者的对比头脑的认知来说，并没有晦涩的长篇大论的理论知识，多数都是提出的观点、案例分析、文章的思考的互相融合，读起来很有用。就连我这个对写故事都不怎么感兴趣的人，都想动手写写。
2015年1月5日星期一
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《你能写出好故事》读后感(六)：实用的创作技巧
从第一页环绕主角
突出焦点，干净利落
展示，而不讲述
抓住读者情感，代入感
肢体语言表述
勿主观评论
外在目标服务内心
细节
悬念制造冲突
线索构成推理
次要情节
外在目标 内在目标
改进，应用
反复观察，研究思考，推演
变革，转变转变
传递情感
幽默感，引发兴趣
大脑喜欢故事，故事的重要特点是能调动人的情感。故事中，人脑不同类型感情区域随时被激活，让读者判断
《你能写出好故事》读后感(七)：是的，我可以写出好故事
这本书依然是樊登读书会推荐书目之一。开始读源于文章的目录，每一章的名字对我来说几乎都是问题，这吸引着爱思考的我想深入学习一下，在读之前，我自己也思考了我的答案。果然读完之后感触颇多。现在的我很喜欢读小说，最开始是想知道别人怎么生活的，后来我有了个小梦想，有一天能写出很棒的小说，成为一个小有名气的作家。最近我写了一些身边的故事，在朋友里的反响不错，简书里的反响一般。离我的目标还有一段距离。所以这本书出现的恰是时候，详细地回答了我的几乎所有疑问。这些内容给了我方法和信心，我相信经过努力的，不仅是我，任何一个人都可以写出好故事。
本书问题1.如何吸引读者 2.如何突出要点 3.我会感同身受 4.主人公究竟想要什么 5.挖掘主人公的深层问题6.故事要有具体内容 7.冲突，变化的推动者8.原因与结果9.最起码凡是可能出错的地方一定要出错 10.铺垫与呼应 11.与此同时，回归当初12.探究作者的大脑第一个问题，如何吸引读者。我一直以为吸引读者靠的是创意。但我多年的阅读尤其是最近的阅读，我发现我更容易被有逻辑性的故事打动。我是一个自觉挑剔作者逻辑的人。我的强大短期记忆力也会让我记住故事里的铺垫。近期以来读的最好看的科幻小说是《黑暗的左手》。这本书强大的科幻背景逻辑等，让我五体投地到无法写书评或者读后感。通过本书，我发现我对一个好故事的思考还不够。这本书真的适合多读几遍。
作者说“一个成功的作者必须做到的是：激发大脑渴望得知接下去会发生什么的天性。相比一味追求美妙的修辞、逼真的对白、有趣的人物，挖掘出故事的进化意义引起读者的好奇心，触发他们内心的快感和对故事的关注才是最重要的。”“故事让读者模拟他人的经历而不必亲身历练，所以有助于我们生存。”
第二个鼓励我的点，故事要有具体内容。这就是为什么前些天写的小故事，《介绍一下，我的王者小伙伴们》，得到了游戏群里那么多小伙伴的认可。虽然我写的很简单也很真实，但每一句都言之有物。接下来继续按照这个方向努力，最好更多地实践本书上的内容，一步步写出更好的故事。
樊登读书里面有讲到最近这个时代赚钱新思路。想必大家对于热门电视剧很了解的。很多电视剧或者电影都是我大学时代看过的很优秀的小说。当时我就在想，以后它们有可能会被拍成电影或者电视剧，结果真的实现了。所以呢，如果我想在工作外挣钱，我可以试试这个。不要被其他作者吓到。比如《何以笙箫默》的作者，写书够慢了吧，她三年写一本。按照我的高效和及时行动，我用一年可以写一本书吧。这就是我未来一年的目标了。
《你能写出好故事》读后感(八)：同样是写文章，你为什么没有别人赚得多？
1.
内容创业是这个时代的大机遇，借助互联网的大流量，几乎人人都可以通过内容来赚钱。
这是我们这个时代的大福利。
很多人面对内容创业都跃跃欲试，撸起袖子准备大干一场。
不过，在具体的行动过程中，总有人会有这样的感触，自己明明很努力但效果却比不上牛人的一个零头。
普通人和牛人之间的差距到底在哪？
有人会说是学历，能力，执行力，意志力，心态，专注力等等。
我原来也一直以为牛人之所以成功就是因为他们很优秀，学历高，能力强，意志品质坚定等等。
但是，经过自身的不断成熟，也经常和各种牛人打交道，我发现，原本我们以为的这些差距因素并不是造成“两极分化”的关键原因。
与其说这些是我们之间的差距，不如说是彼此的差异。
大众有一种判断，觉得这个人是成功的，那么，他必定是完美的，即便他有很多缺点，人们也并不会认为这有什么问题，反而认为有这些缺点也并不妨碍偶像的成功。
但是，如果让时间倒流，在这个人还没有发达的时候，大众对于他的评判则严苛很多，当时他身上的毛病和缺点也会放大，人们也并不认为他会成功，因为他有这些缺点。
总之，在我看来，普通人和牛人之间的差距其实并不在于学历，能力，执行力，意志力等等，
而是更多的体现在说服能力上。
2.
就拿内容创业来说。
很多学历高，文笔好的人写作收入却远远不如那些学历差，写流水账的。
这并不是内容创业的环境和规则有多么的不公平，而是因为，人们在生产内容的时候往往会忽视一个很重要的问题，那就是内容的说服力。
读者在看你的文章时，是融入其中还是置身事外？
这在很大程度上影响了你的内容事业以及收入。
要想让读者在阅读时更投入，就必须要迎合他们的阅读偏好，调动起他们的情感来，这样，你写的文章才会受欢迎，你赚得钱才会多。
实现这一切并不难，学会一项技能就足够了，那就是讲故事。
喜欢故事简直是人们的天性，不管是男女老少都无有例外。
人们在听故事的时候，往往会将自己置于当时的场景中，身临其境的来感受，这样人们就很容易被当时感知的情绪所影响。
因此，通过讲好故事是可以吸引人，说服人，进而影响他们的判断和选择。
而这也是很多内容生产者所缺乏的一种能力。
文笔好不代表你的故事讲的好，你的文笔不好不代表讲不好故事。
美国作家丽萨·克龙曾经在出版业奋斗过十年，然后开始做电视行业。她一直担任“法庭频道”和“作秀时间”栏目主管制片人，同时还是纽约华纳兄弟电影公司，洛杉矶威秀电影等公司的故事顾问。这些经历足以让她积累了丰富的讲故事经验。由她所写的《你能写出好故事》也并未直接落入俗套，单纯的教了讲故事的技巧，而是以大脑的体验为切入点，用革命性的视角对股市进行剖析，通过了解大脑的认真特性，告诉大家如何写出最吸引人的故事。
3.
颇富争议的咪蒙就讲了一“嘴”的好故事。
咪蒙公众号的软广报价是一条68万。而她的公众号也是微信女性用户收藏最多的。
大家可以去研究一下她的文章，几乎篇篇都是故事的组合。
举个例子。
这是咪蒙公众号5月31日发的次条文章。
大家可以去阅读一下这篇文章，结构很简单，先是“啪啪啪”三个故事，接着鸡汤式语句结尾，最后甩你一脸广告。
接着咱们再来看看文章的“重头戏”——故事是如何讲的。
心灵鸡汤之所以很受欢迎，并不似因为那些其实我们都知道的大道理。
而是因为里面的故事。
如果我上来就讲大道理，很多人肯定不爱听，因为这些道理太过生硬，并不能够引起读者的情感共鸣。
但是故事可以。故事本身就浅显易懂，我不直接给你讲道理，而是先给你讲支持这些道理的故事，通过这些故事来激发你的情感，影响你的判断，这才是“润物细无声”的说服技巧。
写作有套路，销售有套路，社交也有套路。
而这些套路其实都是作用于人们的心理因素，通过影响人们的心理和情绪进而影响人们的判断与选择。
如果你的文章不受欢迎，如果你的产品文案转化率低，那么，你就可以好好学习一下如何讲故事，将故事融入到你的内容当中，让故事带动人们的情感，吸引人们的关注，影响人们的选择。
当然，并不是说随便讲故事就可以了，故事都有套路，限于篇幅，我这里就不讲解了。
关于如何将故事融入到产品文案中，大家可以阅读time写的文章《手把手教你写出精品软文轻松赚钱》。
4.
讲故事除了上面所讲解的作用外，在内容创业的时代，讲故事还能够直接赚钱。
即使你的故事很狗血，文笔也不好，好像是流水账一般。
没事，一样能够赚钱。
在网络平台上，通过讲故事来月入好几千甚至过万的，不在少数。
其实，这就跟古代的说书人是一个道理。
古代的说书人，在酒楼茶馆的说书，这样可以吸引很多人来听，一部人就会在酒楼茶馆消费，以此，说书人就可以得到酒楼茶馆老板给的提成。
你瞧，千万别以为内容创业是现在才有的，其实古代早就有了。
只不过，我们比古代说书人幸运的是，我们可以不用抛头露面，即使你长得不好看，学历不高，颜值不高，口头表达能力也不好，而且还胆小，这些都没有问题。
借助网络，这些都不是事。
因为你可以躲在电脑后面，利用键盘或是麦克风来搞定。
就这么简单。即使是流水账也没有问题。
要知道，有的是人喜欢看流水账呢！
你写/讲故事，就好比是古代的说书人，你的故事吸引很多读者去围观和阅读，这个时候，平台就会将收取广告商的广告费分给你一部分，说白了，你赚得就是广告分成！
讲故事，常见的形式有两种：
一种是音频，也就是通过手机，电脑等设备来录音，一边讲，一边录。
另外一种就是将故事写出来。
音频格式的故事，自然就需要音频类的内容平台，比如，喜马拉雅fm。
文章格式的故事，格局更大，赚得更多。因为，音频格式有一个声音的音色问题，有些人口语表达能力不好，会让音频质量大打折扣。但是文章格式的可以说是零门槛。
文章格式的故事，适合以下平台。
第一个平台：
第二个平台：
第三个平台：
这三个平台都是不错的。其中，自媒体平台赚得相对多一些。
很多在自媒体平台写故事的，月入好几千甚至过万。
总之，不管你是想要学会讲故事来做内容创业，还是通过讲故事来提升个人的说服力，这本《你能写出好故事》都应该好好学习一下。
5.
有句话说的好，人不能与趋势为敌。
内容创业是时代给我们的一份礼物，我们可以消费信息，也能够通过信息来赚钱。
不管怎样，还是祝愿大家的内容创业之路走得顺利长远！
本文作者：time；公众号：time内容创业；
本文均为作者原创，未经允许和授权，不得转载，违者必究！
《你能写出好故事》读后感(九)：人人都能写出好故事
从小我们都喜欢听故事，父母讲给我们的也好，老师讲的也好，等长大一些自己也开始喜欢看各种故事书，那时我们并不知道好的故事，对我们能有怎样的帮助，纯粹都只是兴趣使然。现在我们知道了，好的故事决定了孩子是不是喜欢听故事，首先喜欢听故事的孩子可以从小养成特有的学习方式，经常听故事还可以帮助提升孩子的理解力、想象力和逻辑思维能力，从小陶冶情操，进而培养开朗乐观的性格，养成一个良好的阅读习惯。
有些人会讲故事，但他不一定会写故事，本书的主要内容就是告诉我们如何写出好故事，写出好故事的要素是什么，我们究竟该从哪些方面开始，才能写出好故事，正是带着这些问题，和也想写出好故事的初衷，我将这本书认真的看完。作者介绍的很清楚，从吸引读者到探究作者的真实期望，一步一步从读者的角度，到故事的具体内容，再到作者的真实意图，条理清晰的阐述了写出好故事的要素，内容很具有说服力。
越来越多的人开始投身文字工作，大部分人都是半路出家，不否认有些人与生俱来有个好笔头，天生拥有非凡的写作能力，但还有一部分人肯定还在苦苦的寻找写作方法中，比如我，灵感这个东西对于我来说也许只是烟花般的一闪而过，如何找到正确的写作方法才是真正的王道，看完这本书，或许我可以找到路的进口，走上正途才是写出好故事的正确通道。当然，实践是检验真理的唯一方法，也只要开始下笔写，才是能写出好故事的关键一步。
今年开始尝试写书评，正好在这个年末总结一下自己这一年的写作心得，我想说真的刚开始的时候是完全不知道如何下笔的，想法有感触也有，就是不知道如何落实到文字上，如果这个时候放弃，一切就前功尽弃了，只有坚持，慢慢的将脑子里想的都转化出来，开始写的时候，还没有美丽的词藻，还没有运用更多的修饰，这些都没关系，只要坚持通过阅读和写作，就一定能写出好的文字。
任何语言最终都会转化成文字，这样才能更恒久，将好的内容变化成文字，这是很多文字工作者一直在努力的，我们还有很多地方要学习、要探究，只要找到学习的方法，我想人人都是可以写出好故事的。
《你能写出好故事》读后感(十)：你的故事不好看，因为主人公太完美
先说个题外话：虽然没有刻意去注意翻译的细节，但还是建议译者把肯·克西（Ken Kesey）的大作翻译成《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest ）而不是《飞越布谷鸟巢》。这样可能会更让人舒服（广为人知）一点。 人人热爱好故事，却不知道为什么。其中一种说法比较耐人寻味：“我们天生依靠故事来教给我们这世界运作的方式。” 这本书就是教作者们怎么写出一个“好故事”。我建议，最好是正在写故事或修改故事的人，对照着自己的问题进行研读，会比单纯的纸上谈兵收获更大一点。 有写作的冲动，固然必不可少。 “但是要写出能够立刻紧紧吸引读者的故事，光有激情是不够的。” 但是为什么，我们很难领会故事是怎么构成的呢？因为“我们常常轻易地臣服于所阅读的故事，这种轻易性往往会遮蔽我们对自己所写故事的看法。”尽管你疯狂地热爱阅读，但是再优秀的作品，也未必能教会你具体怎样吸引读者。 “一个好故事给人的感觉不应该像幻觉。它应该像生活，实际的生活。”但就是因为过于身临其境，才令我们更不容易注意到隐藏在故事背后的框架。好故事的框架如同一张复杂精致的网，不着痕迹地将各种元素、线索等巧妙地串联在一起。 你应该清楚地明白，自己的故事是讲什么的，也就是说：到底是谁的故事，发生了什么事，什么处于紧要关头。如果你回答不出，那这个故事很可能并不成功。而且，跟这些问题完全不相关的东西也大可以直接删掉了。不管你的文笔多么优秀，如果不得要领，故事也是不会好看的。 与之相关的是，保持故事的焦点不偏移，也就是让情节和主题都紧扣故事要解决的问题，所有的线索也都是相关的。文中引用了契诃夫的名言：“如果你在第一章说有一把步枪挂在墙上，那么在第二章或者第三章它必须开火。如果不准备打响它，那它就不应该挂在那里。”同理，故事中的因果关系也比生活中的更加明晰。 除了一些常用的技巧之外，作者丽萨·克龙（Lisa Cron）还提出了“破坏主人公完美计划的十一条准则”。 高大全的人物形象早就不流行了。主角总是有些这样那样的缺陷或不足，这样才显得足够可爱，才显得有血有肉，真实立体。放眼现在的文学及影视作品，遵循这些隐形准则早已是很普遍的现象，哪怕是曾经面孔死板的抗日剧、谍战剧之类。 下面我们就来学习一下这个折磨主人公的速成教程： 1.“不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事情，即使是对他们自己承认。” 即使被枪顶着脑袋，也不能随便就说出那个“秘密”。泄露秘密应该是有代价的，要么能有所收获，要么是为了阻止某件不好的事。 2.“一定要让你的主人公拥有秘密——但是不要保守这些秘密。” 保守秘密是不健康的行为，无论是生理上还是心理上。保守秘密的主人公可想而知是痛苦的。所以让他吐露出来，实在是你的仁慈之举。不管他自己的立场如何坚定，故事也要想办法让他开口。读者喜欢做“知情人”。 3.“一定要保证主人公的所有补救行为只会让形势更加恶化。” 如果男女主人公顺利地走到了一起，这一定是个索然无味的故事。除非主角突然发现这个结果并不是他/她真正想要的，或者事情并不像表面看起来的那样简单。让形势不断恶化，才能增加赌注，加大故事的张力。 4. “一定要保证所有可能出错的事情全部出错。” 人类的天性就是这样，很少浪费精力规划意外的事情。然而在故事里，轻而易举总是出问题的前奏。当故事主角突然长舒一口气，以为一切终于解决的时候，我们往往就会猜到，肯定还有什么事情会出错，说不定还会特别糟糕。 5. “一定要让你的主人公开始只赌一美元，到最后却押上一座农场。” 万事开头难，可能那最开始的一美元反而比一座农场更令主人公畏缩。直到他们失去整座农场的时候，才终于被迫勇敢面对问题。 6.“不要忘记世上绝对没有免费午餐这回事——当然，除非那是有毒的。” 主人公不该轻易得到任何东西。读者更希望体验他/她在事情出错时如何反应。这些反应可以作为读者自己生活危机的参考，而不用承担任何真实风险。（我们阅读及观看故事的乐趣也源于此。）所以主角需要付出格外巨大的努力，才有可能得到想要的东西。假如是随随便便就得来的，那么那玩意儿很可能对他/她一点好处也没有，比如白雪公主被陌生老太婆赠送了一个毒苹果。 7. “一定要让主人公撒谎。” 现实中，我们都不希望别人对自己撒谎。然而在故事里，谎言的力量却十分巨大。大家都等着看谎言被揭穿的后果。万一不被揭穿，也一定得是有原因的，是为故事本身服务的。 只有作者是不能“撒谎”的，比如刻意隐藏线索以留到最后，就会令读者产生不信任感，从而怀疑整个故事。 8. “一定要引入一个明确的、现时的、不断加深的危险——绝不是它模糊不清的模本。” 主人公的反对力量必须是足够强大的对手，并且是清晰具体的，会付诸行动的，而不仅仅是不怀好意却什么都没干。两边最好都有紧迫的时间感，一个最后期限——坏人即将得逞，好人必须在最坏的事情发生之前完成任务。 另外，反面力量虽然不一定是人，但是抽象的观念毕竟也需要通过具体的人物来表现。 9.“一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。” 这点同下面第10条类似，都是当代流行的手法，用以塑造更为丰满的人物形象。没有彻头彻尾的坏人，即使有，他们自己也不这样认为，甚至会觉得自己是在做好事，却遭到别人的误解。而且，如果还有改邪归正的空间，是不是更容易构成悬念，吸引读者的兴趣呢？ 10. “一定要暴露出人物的缺点、悬念和不安。” 憎恶改变，这也是人类的天性之一。改变令人不安，然而故事里如果没有改变就会显得单调乏味。看似完美的婚姻、家庭，很可能潜伏着巨大的危机。完美无缺是不存在的。写作者的任务就是要硬起心肠，拆除主人公自以为安全的庇护所，迫使他/她直面残酷的现实，甚至内心的恶魔。“一个完完全全的好人有时候甚至比坏人更令人反感。” 11. “一定要暴露你自己的恶念。” 大多数人更倾向于掩盖内心混乱的一面。但这正是读者容易感兴趣和引起共鸣的地方。所以作者应该做的，不是害怕暴露自己的黑暗面，进而让主人公避开不合礼节常规的事情，而是将这些东西纳入到故事中来。写杀人犯不代表作者本人就是，即使作者的内心也有过仇恨。 总之，不要害怕让你的主人公精力难堪、羞辱、失败、窘迫。中国自古也云：“天将降大任于斯人也，……”伤害“你爱的那个人”，让他/她一路强大起来，锻炼出强健的体魄，充分营造故事的张力，顺利闯过最后的难关。这才是好看的故事。