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《午夜起来听寂静》读后感精选10篇
日期:2017-12-11 来源:文章吧 阅读:

《午夜起来听寂静》读后感精选10篇

  《午夜起来听寂静》是一本由周云蓬著作,北京十月文艺出版社出版的精装图书,本书定价:38,页数:253,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《午夜起来听寂静》读后感(一):好诗人如同高明的侦探

  好诗人就像一位高明的侦探,可以侦查出我们忽略或失落掉的年少敏感,再把线索抛给世人。

  身边有一位同样既写诗又写歌的朋友,和我一样在新疆长大,现在生活在南京,朋友们见到他总是大声称呼他为“诗人”,好像有一些玩笑,但也有很多认真,他很少更新动态,有时发发自己新写的诗,每每读完,我就颓然撂笔,因为觉得自己怎么努力可能都无法写出这样的句子,字与字的跳跃,词与词的结盟,句与句的缝合,讶异于他们笔下的想象力。我把这种感触说给他听,希望他能感受到我的认真,并不是恭维或开玩笑。有一天,他在朋友圈po了几张照片,在不算蓝的海边,分不清是清晨还是傍晚,布满了像素点的画面里,海风将头发全部向后抹去,露出一度让朋友们担忧的发际线,他一手持诗集,另一只手则因朗读带动起的激动被引向了半空中,口中的字词好像一个个蹦进了空气里,仿佛周身的一切都在向后倾倒,不远处的浪却在向前扑打,配了一首茨维塔耶娃的诗:“我的一意孤行要冲破每一张网,每一副心肝。要从所有的浪花中,要从所有的宝剑下,从天国夺回你。我要一决雌雄把你带走,你要屏住气息……”

  现在和旁人说起这几张照片,我的心内还是激动的,那一刹那我感受到我失落掉了很多东西,曾经的年少敏感,可以带给我一波又一波惊喜或惊吓的年少敏感,它悄悄地溜走了,它被我悄悄地丢弃了。好的诗人则会像一位高明的侦探,可以侦查出我们忽略或失落掉的年少敏感,再把线索抛给世人,并不是一种刻意的侦查和窥探,更像是一种与生俱来的本能。

  我没有读过周云蓬的《绿皮火车》,对他的了解只是他的嗓音和歌,可感受到诗意浸着他的各个部分,虽然双眼看不见,他却能够更微观地观摩生活,有时冷静的像个第三者,有时像陷入漩涡不可自拔的求救者,九岁之前所见的世界,好像粉碎成了细微的薄片,可供他随时拣取一片,透过存储其中的光彩,不断变换角度折射出他所观察到的那个停留在九岁前的天真微观世界,再一五一十用文字或音乐纪录下来。

  说不清理由,对于有些人,行吟好像是他们的宿命,他们在这种行吟里纠缠,也在这种行吟里释放,周云蓬的行吟又是入世的,他不是饮气餐霞的隐士,清高不可攀,而是食五谷的凡人,并不割舍情欲,甚至更为浓烈,他有“细小的不舒服,均匀的不高兴。”

  《午夜起来听寂静》是一个画面感生动的场景,即便它是寂静的。情人节时我写了一篇名叫《熬夜人》的故事,其中关于熬夜的描写当然是来自于自身难以治愈的熬夜病。熬夜与其说不想睡,其实更多的是不舍睡,白天最本我的部分退居至身体深处,隐匿在血管里、胃里、大脑的沟壑里,深夜身体疲倦,它便放肆浮现,于是便与沉重的眼皮开始了一场斗争,不舍以一场长长的睡眠与之隔离、告别。

  午夜起来听寂静

  缓慢的呼吸

  时间跟你面对面

  无可打发

  往事站在背后

  一言不发

  房子装满你

  就像不明原因的临时停车

  心脏一下下地倒计时

  我们一起虚度到黎明

  午夜起来听寂静,或许是在听喧嚣的自己,可“自己”却偏偏是一个既让人激动又让人觉得无聊的词。有无数个瞬间忽然神魄好像抽离体外,站在第三方角度看着自己,面对熟悉的躯壳,只在一刹那便把自小到大的时间线回放了一遍,从胚胎到人形,从没有思想到学会表达,从放弃和选择的选择中,塑造成了现今的这个“自己”,可这个“自己”的存在,究竟对谁有怎样的意义?我是在生命的进程里去成为自己,还是成为了某人期盼的自己?如果是后者,貌似这会是一场无聊的游戏,每每想进一步深想时,神魄又被拽了回去。

  最长的夜,

  是一个人枯坐的夜。

  好像阿喀琉斯追乌龟,

  黑暗让我无限缩小,

  无限变慢。

  黑夜通向黎明,

  多乏味的必然性

  ……

  黎明像班主任一样,

  希望她家里出事情了,

  别来。

  对于失明者,

  夜不是黑暗,

  夜是没人了,

  没声音,

  你可以把失明这个面具也摘下来。

  我退居于身体中的一个房间

  耳朵贴近门

  听走廊里可怕的脚步声

  别总出门

  讨人嫌

  阻碍交通,引起混乱

  世界会恼怒地打起嗝儿

  读这些句子,好像罹患了一场重感冒,顶着一颗沉重却空荡的头颅,一种奇幻且真实的认知体验,诗人把对生活生出的一份好奇藏匿在文字里,等着你去寻找并炮制解药,当然也可能无药可解。有的人,无论多大,都会饱有孩童般的观察力,年龄成为对众生的迷惑,他不需要回归纯真,他本就只会匐地细观,拙诚记录。

  老就是一种困倦

  我在她的困倦旁

  经常失眠

  如同马尔克斯所说:“在语言的灌木丛中清除杂草……文学和人生只有形式上的差别,本质上是相通的。”这样清清洁洁的句子,剔除掉所有杂质的句子,当然是一个孩童般真实的人所作。在光怪陆离的世界里,在生老病死的必然里,秉持这样细致入微的敏感和真诚,是幸运的还是不幸的?周云蓬好像也给出了一个无解却温润的答案:

  坐看别人流逝,

  也是生活。

  《午夜起来听寂静》读后感(二):你拥有的世界

  文/翟永明

  你说草 我就看见绿

  你说花 我就看见各种颜色

  你说天 我就看见蓝

  你说绿色 我想起坟墓前的松柏

  这是一首特殊的诗,只属于周云蓬的诗。

  对于大多数人,这首诗都是颠倒过来的:我们总是先看见草,再说绿;先看见绿,再说坟前的松柏。这使得我们的想象力贫乏和无聊,“黑夜通向黎明,多乏味”(周云蓬诗句)。周云蓬在这首诗里,用了很多“想起”;他的“想起”,或他想起的,大多都是九岁之前的彩色世界。如今,他的“看见”,却是黑白底片;他的诗,也或白或黑地印在这些底片上。周云蓬诗中的诗意,因此,也是与我们不一样的色度、色差和色温。对他来说,“意识”就像一个大房间。“活着的朋友跟你并无瓜葛/但当他死后/他就开始成为你的亲人了。”于是,搬到你的意识房间里住下,“跟你讨论问题”。像活着一样吵架,发脾气;等你死了,又一起搬入另一个人的家。这里,活着与死去;黑暗与光明;天与地,亲与疏之间的距离和界限,都被模糊了。死亡,变成了一次愉快安宁的搬家。黑暗,成了一个温暖的窝。思念,成了一大团毛线包裹的幸福。诗人只身面对黑暗,又转头向我们描述:黑暗只不过是光明的附属物。就像他说的,“离开人远了,你就能看见人群。”

  周云蓬的诗里,充满着这些小小的哲学命题:“忍受日复一日的重复”,只为了等待,“最终的死是没重复过的”。周云蓬的诗清澈、透明,不矫饰,简洁又意味深长,不消说,充满了音乐性。这是“歌手”的属性,因而,赋予了“诗人”另一大优势。最能说明这一优势的诗,是他脍炙人口、由此获奖的著名诗作《不会说话的爱情》。这是一首不用宣扬但能传诵一世的爱情诗;是一首比说话更铿锵、更动听的美妙诗作;是一旦开口便成歌谣的“爱情三叠”:

  日子快到头了果子也熟透了

  我们最后一次收割对方从此仇深似海

  你去你的未来我去我的未来

  我们只能在彼此的梦境里虚幻地徘徊

  诗人们梦寐以求的汉语的“音乐性”,周云蓬拨弄吉他,唾手便得。一韵三叹、余音绕梁、荡气回肠,这些形容音乐的成语,可以拱手献给周云蓬的歌和诗。对于他,歌的风格,便是诗的风格,既民间又充满古典气质。周云蓬的诗和歌,都从《诗经》和唐宋诗词中寻找源头。今年十一月,我在白夜酒吧听他拨弦吟诵杜甫的诗,音律铿锵,吐词如珠,让一众粉丝们如醉如狂。这是周云蓬独特的吟诵和独特的语感,是一个诗人和歌手的敏感所在。

  周云蓬自己说过:“诗是有声音的,甚至有口音,正如我靠听觉认出说话人是谁一样,能在诗歌里贯穿一种特有的语气或者语感,那一定是一个找到了自己风格的好诗人。”他自己很早就找到了这种语感,这种声音。

  曾经,当记者问东欧诗人兹别格涅夫·赫伯特“诗的目的是什么”,赫伯特回答:“唤醒。”我们身处的现实,是复杂和支离破碎的。诗人在当代生活中,使用语言的特殊词义,正是要唤醒日常生活和日常语言中的平庸和疏离,让我们重新面对现实和语言的支离破碎,重新创造语言的张力,以面对世界发言。

  周云蓬的诗,周云蓬的歌,正是具有这样一种“唤醒”的精神品质和现实承担,同时具有一种对人性和存在的温暖慰藉。

  《盲人影院》是周云蓬的精神自传,讲述了他九到三十五岁的经历。一个九岁的孩子失明后,只能在影院里“听”电影,“银幕上长满了潮湿的耳朵”“四面八方的座椅翻涌”。人坐在座椅上,心却“水击三千里,抟扶摇而上者九万里”。那是周云蓬特殊的想象力,是他得以成为歌手和诗人的特殊经历和特殊感受。他的诗谱成歌,便朗朗上口让人感动,因为他的诗充满真诚和真挚的情感。而他的音乐悟性,又使他对诗的语感,具有专业的驾驭能力

  在这首诗中,周云蓬“听”电影,回顾自己的一生:爱、恨、诗、酒、思考上帝、关心国家和种族。他对现实的关注和发言,既超越了一个盲人,也超过了众多民谣人,甚至超过了许多小情小调的抒情诗人。他广为流传的《中国孩子》,是为克拉玛依大火中逝去的孩子而作,从中,我们能听到周云蓬极端绝望愤怒的心声。他对现实和周遭的冷酷愤怒,对权势和权势效忠者的愤怒,对我们这一代人(诗中的“爸爸妈妈们”不正是我们这辈人吗?)的麻木的愤怒,对大火中逝去的(不仅仅是逝去的,还有正在生长的)孩子们的悲悯,这些,全都变成铿锵的弦外之音,直指人心。让我想起英国著名诗人狄兰·托马斯的诗句:“第一次死亡之后,再没有第二次生命。”

  关注现实,当然还有现实中的自身。《民谣是什么》这首诗,犹如周云蓬的生活写照,也是大多数(可以说是整整一代)中国民谣诗人的生活经历,他们曾经辗转于圆明园画家村、树村、西北旺、草场地、通县等地,居无定所颠沛流离。到酒吧唱歌是大多数歌手的选择,他们以卖唱、走穴为生存手段。大多数时候,他们面临生活的潦倒、内心的失落,创作也难以获得认同。所以,很多歌手用酗酒麻醉自已。周云蓬在诗中展示了这令人绝望的一面,但又从另一方面,向人们传达了行吟诗人般的民谣歌手们,浪漫逍遥的生活方式。

  民谣是你骑自行车远行

  后面带着女友

  路旁有大片的麦田

  诗人亚当·扎加耶夫斯基说:“诗歌召唤我们来到生活的最高处。”对于诗人来说,这个“最高处”,就是诗人的创造力、想像力,是诗人有别于其他人的精神高处,它使我们的生活超出缠绕的现实而向上飞升。

  由于同样的原因,我很喜欢这本诗集里《这是第一天》这首诗。题目是“第一天”,开篇却写的是“第三天”。不说“疼痛”本身,却拟人化地写道:“疼痛在夜晚给你写信”。

  薄薄的手术刀

  像枕边的残月

  切开你

  取出你身体里的另一所医院

  包括所有的死人和悲伤的活人

  这是一首完整成熟、充满奇幻和天真气息的诗。读它,犹如看宫崎骏的动画片。“疼痛”像一个动画小人,“你的身体”里还有“另一所医院”,这些医院呵,死人呵,悲伤的活人呵,药丸呵,都是小人国里的人,一根白头发,变成一星磷火,连这磷火都充满孩童之气,负气而离开“你这个不爱行动的人”。

  这是周云蓬诗歌的黑暗底色中的一抹明艳之色,得益于他想象力超常的独特视角。他这个人,他的歌,他本人具有的成人和孩子的双重气质,在诗中暴露无遗

  读周云蓬的诗,听周云蓬的歌,诗亦沉潜,歌愈怒放。

  《午夜起来听寂静》读后感(三):沉默如睡的寂静

  初识周云蓬是源于在韩寒《独唱团》里面的一篇文章《绿皮火车》,也就是从那时起的初识到后来读了他的诗歌,而后又陆续听了他的歌,感觉他的人生有着我不可企及的高度,他的经历和阅历造就了他为人处世的云淡风轻和波澜不惊。手里拿着他的《午夜起来听寂静》这本诗集又让我从他的诗歌里读到了不一样的味道。听广播是带着耳朵去旅行,读他的诗则是跨越了时间空间带着自己去走他走过的路,看他路上见过的风景,每一首诗歌,每一个新的起点和终点,我们在人生的路上兜兜转转,而寂静特别是沉默如睡的寂静,则是需要午夜起来听的。

  周云蓬一个看不见的诗人,四处漂泊,始终在路上的民谣歌手。他被称为最具人文的中国民谣音乐代表人物,这样一个有着多种标签的人物。通过他的诗歌他的文字你会发现他本身就是一个特别有故事的人。周云蓬到处走,写诗唱歌,他喜欢这样的生活,我羡慕他这样的生活态度说实话在他的这本《午夜起来听寂静》这本诗集里,我首先想到的黑夜,他的诗歌则是刺破黑夜的利剑,在他的文字里我看到了更多鲜丽的色彩,他自己说他不是那种向命运挑战的人,他和命运是朋友,它们之间是君子之交淡如水。可我在他的文字里读到了呐喊,是呐喊,不是嘶吼!他更像是一个斗士,一个左手诗集,右手菜刀的斗士!

  在我现在的理解中,他是一个老文青。他有穷困潦倒,有春风得意,有时来运转,也有坚守与坚持。就拿《午夜起来听寂静》这本诗集来说,他的诗作厚重有力,诗集里满满的都是现实。我作为一个读诗的人我对他的作品充满了敬意,我喜欢他的诗歌,他的民谣。一个时代需要代表人物,周云蓬代表不了这个大时代,但他绝对是一小撮人的仰慕对象。生活造就平凡,时代成就了周云蓬。

  抽着烟,喝着酒,品着诗集,听着他的歌,你会真切的感受生活的味道,他唱遍了这片土地的山山水水,他充分的感受到了生活的真实,正是因为这份真实,他把这些化成了一行行的文字,这文字或犀利,或满是温度,诗歌亦是如此,它是有温度的延续!

  “还没到秋天/街就空了/街隔着玻璃窗伸手乞讨/它想要一个来自远方的脏孩子/我举着枪准星巨大如天/没有一个仇人能让我恨到底/因为焦虑雨水只能撕碎自己/我跟随这个疯子跑遍世界/钻又黑又长的隧道/为自己的呼啸震聋耳朵/就怕静下来/被世界想起/扭送到最前排/看鬼在路边梳头/一只孤零零的手挖掘天空”他用自己的标准对这个世界做出了评价,这是他观察和感受世界的方式,就像他说的命运的事情我管不了,它干它的,我干我的,不过是相逢一笑泯恩仇罢了。周云蓬的诗厚重、耐读,它不像是有感而发,更像是顺其自然,仿佛文字本身就是那个样子。

  周云蓬是盲人,或许正是因为黑暗他才能写出“你生了个黑暗儿子/把他养活成亮堂堂的希望”。曾经,他也是一个迷恋流浪,忧郁、寂寞又激烈的青年,现在的他是一个宽厚、温暖,懂得生活、懂得幽默的男人。诗里,有他的岁月,有他的足迹。独立和自我造就了他不同的人生际遇。最后我想和大家一起分享一下他的《不会说话的爱情》。

  绣花绣得累了

  牛羊也下山了

  我们烧自己的房子和身体生起火来

  解开你红肚带

  撒一床雪花白

  普天下所有的水都在你眼里荡开

  没有窗亮着灯

  没有人在途中

  只有我们的木床唱起歌说幸福它走了

  我最亲爱的妹呦

  我最亲爱的姐

  我最可怜的皇后我屋旁的小白菜

  日子快到头了

  果子也熟透了

  我们最后一次收割对方从此仇深似海

  从此你去你的未来

  从此我去我的未来

  从此在彼此的梦境里虚幻的徘徊

  徘徊在你的未来

  徘徊在我的未来

  徘徊在水里火里汤里冒着热气期待

  期待更好的人到来

  期待美的人到来

  期待往日我们的灵魂附体它重新回来

  它重新再回来

  期待更好的人到来

  期待更美的人到来

  期待我们往日的灵魂附体它重新回来

  期待更好的人到来

  期待更美的人到来

  期待我们往日的灵魂附体它重新回来

  它重新再回来

  《午夜起来听寂静》读后感(四):温暖和百感交集的旅程

  文/罗永浩

  二〇〇三年的前后,我和几个朋友每周都会去北四环的“无名高地”酒吧,看民谣歌手小河的演出。有一天,小河突然拔高嗓子,唱了一首明显不是他的风格的歌,旋律异常动听,因为几乎是清唱,所以歌词也听得清清楚楚。当时气场顿时异样起来,我们都觉得好像这不是庸俗的“歌词” 和“歌曲”,而是久违了的“诗歌”和“音乐”。

  小河唱完下来喝啤酒,我们凑上去问这是哪位高人写的歌,小河说,这是我的一个朋友,著名的盲人歌手周云蓬写的。我们当时全惊了,你没法相信一个盲人能写出这样的句子:

  解开你的红肚带

  洒一床雪花白

  普天下所有的水

  都在你眼里荡开

  这首歌叫做《不会说话的爱情》,除了小圈子里的文艺青年通常会喜欢,同时,它也具有成为一首大红大紫的经典流行歌曲的全部元素,但最终却没有成为传唱一时的时代歌谣。一个默默无闻的牛逼作品有时候会使你忍不住心生感慨,它让你很想对着一个走宝的时代说:傻逼,你不知道你错过的是什么。

  后来我终于在“无名高地”见到了一次周云蓬,他身材魁梧,长发披肩,戴一副墨镜,在昏暗的酒吧灯光下显得很严肃。那天他上台连着表演了几首,不知道为什么,都是翻唱台湾的老歌,我觉得没什么意思,就提前走了。这之后不久,我搬家去了天津近两年,就很少再去“无名高地”看演出了。其间周云蓬的第一张专辑《沉默如谜的呼吸》正式出版,我在福声唱片买了一张回来听,感觉一大半的歌曲都很喜欢。又过了几年,他的第二张专辑,也就是后来广受好评的《中国孩子》也出版了,我听了之后很意外,因为周云蓬给我的感觉一直都是一个很自我的老文青,没想到突然写起了厚重有力的、充满现实关怀的作品。好像很少有中国的民谣歌手做这样的尝试,虽然对民谣来说,那本是一个古老的传统。

  再后来,在我的朋友张晓舟组织的一次饭局上,我又见到了久违的周云蓬。一顿饭吃下来,才发现他其实是一个非常开朗乐观的人,并且骨子里有着善良的阴损幽默感,让我倍感亲切。这时候我已经做了两年牛博网,就邀请他在牛博上也开了一个博客(盲人大侠周云蓬老师借助一些语音软件,可以自己收发手机短信,还可以自己上网浏览和写作!)。

  由于《中国孩子》取得了较好的市场成绩,周云蓬的生存状况改善了许多,音乐生涯也从早年的“流浪卖唱”变成了今天的“巡回演出”。和很多潦倒的时候让人误以为不靠谱、没追求的文艺青年一样,周云蓬的处境变得好了一些之后,很快也显示出他“可以做更多的事”。今年春天,周云蓬发起了给贫困盲童提供捐助的“假如给你三天黑暗”计划,联合二十多位国内优秀的民谣歌手,共同推出了一张备受赞誉的慈善义卖唱片《红色推土机》。在这次活动的文案中,周云蓬说道,“我无法承诺为某个盲童带来一生的幸福,这个计划只是一声遥远的召唤,就像你不能送一个迷路的盲人回家,但可以找一根干净光滑的盲杖,交到他手中,路边的树、垃圾箱、风吹的方向、狗叫声、晚炊的香气,会引导他一路找回家门。”

  我作为一个一首诗也不敢拿出来见人的前诗人,这一次有幸应邀为周云蓬老师的这本诗文集作序,倍感惶恐。为了郑重其事,我用了一个下午加晚上的时间仔细读了一遍书稿,有些关于挣扎和成长的段落还颠来倒去地看了好几遍。整个心潮起伏、充满惊喜的阅读思考体验,对我来说,是一个“温暖和百感交集的旅程”(余华语),非常希望能把这种措手不及的幸福和大家分享。

  最后,我想套用爱因斯坦赞美甘地时用过的著名句式表达我对周云蓬老师的喜爱和敬意:后世的中国音乐人可能很难相信,在那个卖唱的艺人要被抓去刁难盘问、游吟的诗人要被查一种“暂住证”的艰难岁月里,有过这样一个双目失明的血肉之躯,背着一把破琴孤身上路,喝着酒,抽着烟,躲着警察,泡着妞儿,拮据时偶尔逃着火车票,唱遍了这片土地的山山水水和角落。

  《午夜起来听寂静》读后感(五):周云蓬:午夜听疲倦上覆盖一层薄雪。

  南方的春天真是一个适合读诗的季节,午后小憩的时候,捧一杯茶,将书本摊在桌上或膝盖上。窗外是忽晴忽暗的天,映照着满树满街的樱花,以及泛着浓郁苍翠的绿,时而下一阵雨,城市和不远处的滇池、陡峭的西山都隐在烟雨朦胧里,别有一番意趣。就是在这样的时节,读了周云蓬的新诗集《午夜起来听寂静》。

  我喜欢雨,喜欢夜晚,雨夜就更美,最近两天在下雨,夜间醒来时听见雨落在城市里的声音,和着城市昏黄的光,天地苍莽一瞬间。让我想起第一次看见这个书名《午夜起来听寂静》时一样,那时我想,该是多么寂寞的人又能享受生活感知生活的美的人,才在这寂寂长夜听静夜里的寂寞。却又是这样的美,令人心生向往。

  第一次听说周云蓬,还是在小文艺青年们的圈子里,最耳熟能详的,一个绿皮火车,还有一个喜欢的句子是“沉默如谜的呼吸”,但仅仅是听说,未曾深入研究过周云蓬到底是谁,是做什么的。而这一次,在看见周云蓬三个字的时候,突然就觉得好像在哪里听过,却一时想不起来。

  人生就是这样曼妙,上一秒陌生的人,一恍惚已将他的诗集捧在手心里细细品读,便是缘分。

  也是在这样的阅读里,了解到了一个盲人民谣歌手周云蓬,第一次阅读他的文字,就被那些美景与美句所打动,以及,那些无处不在却又隐匿在字里行间的忧伤。

  《午夜起来听寂静》读后感(六):周云蓬:我再无力伤害人,我善良得像个布口袋

  周云蓬的诗我都读过。歌也基本都听过,能够自己吹成口哨曲的有《不会说话的爱情》和《九月》。关于诗人最好的诗,被做成歌曲的,我个人觉得只有周云蓬做海子的《九月》最成功。并作为周云蓬第一版《绿皮火车》的责编,他的书稿,封面上的插画“绿皮火车”的小提议,几乎是我跟随产品经理做封面唯一的一次被采纳。所以,当被遵嘱着写周云蓬新诗集《午夜起来听寂静》的一个书评时,我无法不带一点感情。

  我第一次听正经的民谣现场,是去长沙。那一场有老狼,有朴树,明明记得有周云蓬,也明明在看台右上方的高楼的栏杆处,看到了一个形似周云蓬的人。事实上,那一场,周云蓬并没有去。后来又把那人看得分明后,居然是一个长得颇为壮实的、着黑色衣服、一张黑脸的中年妇人。而且她还戴着一张墨镜。而我还非常天真地对一位朋友发短信说:我看到周云蓬啦,觉得很感动。类似的表达。现在想来也是对自己颇为青春岁月的一个讽刺。但感动仍然是真实的。

  第一次见到周云蓬,是他作为作者,来公司的小白楼。有人给“老周”拍了一张照片。同坐的还有两位知名作家。我捡到的就是这一张照片,小白楼的集体散落后,公司中那“谈笑有鸿儒,往来无白丁”的名人墙上的照片,就被拉拉杂杂运送到大公司的杂务处了。有时,偶尔去公司开辟的小杂物间吃午饭,有一次,就看到了那一摞摞的照片。在一张白色的有滚轮的移动箱上,落了三层灰。相框还在,我就把相框拆卸下来,把照片“偷”走了。拿了一张有我与他人合影的照片,另一张就是周云蓬的那一张。

  为什么会拿走周云蓬那一张呢?我觉得所有人中,只有周云蓬是一个诗人。人们在看到许多东西时,很容易判断哪一个重要。重要的并不是贵重,而是值得珍重。带着这样的小心思,我又把他的照片和我的照片全部都放在了我珍爱的诗集中,里面有:博尔赫斯、佩索阿、狄金森,索德格朗、拉金,德里克·沃尔科特、叶芝、吉尔伯特、海子、顾城、马雁、张枣、韩东、巫昂……

  后来又读到了周云蓬的新诗集《午夜起来听寂静》,这本诗集有他最新的诗歌,也有以往诗歌的精选。除了我们耳熟能详的几首,还有很多新诗。比他最初浓情写诗的时候,这些诗似乎是平静的,就像书名一样,他好像更静谧地听一些东西:

  一个盲人倾听另一个盲人的脚步声——《盲》

  或者找个比你小的姑娘过日子/让她帮你撕下日历/她会早起/在床边叫老周老头子老不死的/我再无力伤害人/我将善良得像个布口袋——《第四十五个秋天》

  蟋蟀在秋夜里刷东西/尤其是后半夜——《刷》

  我们停不下来痉挛的手指敲打/给静默装上窗框/我们敲打/成为扰民的装修——《打拍子》

  雷在房后的山坡上大吼/雷走下来/在屋顶上跺脚——《打雷》

  诗中的听觉,随手可触。这已经是从诗歌的灵感写作,到了去捡拾诗歌的时刻。再也不担心灵感会枯竭,因为一直在听,听得到。或者说寂静在撕咬。如果不那么锥心刺骨的话,就会很有趣,听雷,听蟋蟀,听心中的音乐,甚至听风吹开一朵纸荷花。

  我曾经无法写诗的时候,问自己:为什么诗歌可以一直写下去?如果不是由我来写的话。因为:松松散散可以是诗,说出心愿也可以是诗,把一件进行中的事情,通过相同点,说出人们哽在肺腑的另一件事情也是诗,最灵活的诗人,看到一个句子,就应该能续上一首诗。

  我觉得周云蓬的诗,就可以一直写下去。跟很多诗人相比,他即便不写诗,也更像一个诗人。我甚至觉得诗歌有时候找的不是写诗的人,而是跟诗相近的人。比如鲍勃迪·伦获得诺贝尔奖,很多人在说他的歌词如何值得上文学,只是当一个人吟唱时,他所有的神态,不言自喻,他本人即是诗,即成文学中不散的一席。

  《午夜起来听寂静》读后感(七):寂静深处的眼睛

  我第一次知道周云蓬,源于那本《绿皮火车》,那个时候年纪小,看到书名觉得好文艺就买回了家。后来我才知道是一位盲人歌手的杂文集,他叫周云蓬。我那个时候也没有认真看,把那本书放在我老家的书架上,许多年没有回去了,不知道是不是已经积满灰尘。

  一直很少听人提起某位民谣歌手,但最近一年多以来,有位唱《成都》的歌手赵雷火遍全国上下,再次又看到周云蓬的新书,倒是有种时过境迁的感觉。他说,我用名字路过别的名字,我用失明骗过黑暗黎明。周云蓬,男,1970年出生于辽宁,最具人文的中国民谣音乐代表。9岁时失明,15岁弹吉他,19岁上大学,21岁写诗,24岁开始随处漂泊。 周云蓬,新世纪的候鸟歌手,冬天去南方演,夏天在北方唱,春秋去海边。云游四方,靠手艺吃饭,为普通人献艺。出版有诗文集《春天责备》(2010),发行唱片有《沉默如迷的呼吸》(2003),、《中国的孩子》(2007)、《牛羊下山》(2010),2009策划民谣合辑《红色推土机》,销售所得用于帮助贫困盲童。 2011年11月3日,周云蓬的诗歌《不会说话的爱情》获得2011年度人民文学奖诗歌奖。 同年,凭借专辑《牛羊下山》,获得华语传媒音乐大奖“最佳民谣艺人”奖项。

  这本《午夜起来听寂静》,包装精美,深蓝色硬纸板书壳,里面交替着黑色,咖啡色,米白色,浅灰色做内衬页。一共收纳了五章节诗歌。每一个章节都有一二十首诗歌,这些诗歌大部分是他在大理和北京创作的。我读不出诗歌所要表达什么内容,但我总能从他的诗歌中感受到对美好生活的憧憬,也能从中读到疼痛。他的诗充满了想象力,取自于天马行空的遐想。听说,失去双眼的人,他的听觉和其他几个器官会非常发达,也会少了许多诱惑,专注于内心,在寂静深处开出一朵清丽的小花来。

  他最为代表性的作词就是《不会说话的爱情》。好的民谣一定是要像诗歌一样美的,单单把文字拿出来,就是一篇绝美的诗歌,如同周云蓬这首不会说话的爱情。 爱情不会说话,却会画画,周云蓬三笔两画就勾勒出一幅祥和静美的图画。“绣花绣的累了吗?牛羊都下山了”,听着这歌,佛若你也走进了山花烂漫的草地,青山作陪,溪涧之旁,有座木房,坐着一个绣花的姑娘,伸了伸懒腰,站起身来,把夕阳眯进自己的眼睛,眯进下山的牛羊的步子里。让我想起来“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方”,最美的诗歌哪怕轻轻哼出来,就是一首绝美的民谣。最好的民谣,哪怕没有曲子,也动人不已,因为本身就是一首诗歌。 写男女共赴云雨之欢的文字中,周云蓬是写的最有灵性的。“解开你的红肚带,撒一床雪花白,普天下所有的水都在你的眼里荡开”。所有略懂人事的人,都看得懂,都能想的出,甚至还会脸红耳热,心跳口渴。亲爱的人儿,这绝非心有淫恶,而是歌者用最美的文字,描写了最真的情,仿若就在你的眼前儿一般,让人不得不惊奇于语言的魅力与奇妙。只需三言两语便把你抽离生活的忙碌,抽离现世的朝九晚五,带你悄然走进另一片世界:红肚带、雪花白、水在眼里荡开。

  他说,眼盲没有必要回避,那也是你的优势,我也不知道,那是上天赐予我的起点吧。那是我在艺术上的优势,尽管也给我带来生活上的不便。”

  《午夜起来听寂静》读后感(八):午夜起来听寂静

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  《午夜起来听寂静》读后感(九):以诗,为歌

  林亦霖

  很久以前,曾在木心的书中读到过,人们最早接触的表达方式,就是诗歌。祭祀的仪式,开心的舞蹈,咿咿呀呀的表述,都是诗歌最早的形式。

  因为是这般起源,诗歌便成为心情的阴晴表。开心时的高歌,悲伤时的低喃,恋爱时的兴奋,失恋时的哀伤……这一切都是最真实的写照。爱写诗歌的人,一定是不会掩饰自己的人。就像在他人面前,一点点让他们去了解,了解不一样的自己。

  很喜欢他在书封上写的那句话“命运的事情我管不了,它干它的,我干我的”,这本暗蓝色封皮下的诗歌,都是他内心最真实的写照。全书分了五个章节,每个章节都有自己颇为动听的名字,“午夜/起来/听寂静”“像糖果/一样美好的/现实”等等。这些诗歌就如他唱的那些歌曲,自然、朴实,来自于内心,没有修饰,是他的片片灵魂。很爱他写的那些诗歌,无论长的,抑或短的,都带着他走过路的印记,都是他当时生活的缩影。

  《午夜起来听寂静》读后感(十):民谣是什么

  文/周云蓬

  民谣是你骑自行车远行

  后面带着女友

  路旁有大片的麦田

  半路上,你的女友要“唱歌”,她躲进麦地嘘嘘地方便,你靠在单车上点了一支烟

  她出来了,被蚊子咬了七八个包,你把风油精涂在她手上

  晚上,你们在一家乡村客栈过夜

  就着一台黑白电视

  你们想做,但没有安全套

  一直到天亮

  你们又想做又恐惧怀孕

  早上,你的女友啐了一口黑白电视

  然后,继续上路

  民谣是你骑着自行车给人送信一家挨一家

  你把单车支在电线杆旁敲门

  按门铃大喊大叫

  有一些信你真想拆开看看那些散发着淡淡体香的精巧的信封,里面的信纸叠成一朵花或者是只燕子,啥时候决心不干这行了,就拆它几封,但怕的是那时候你已经老了

  民谣是你骑自行车寻找你的儿子,他被人贩子拐走了你辞了工作,身上带着所有的银行卡一个城市一个城市地找呀找,见了墙就贴寻人启事吃饭的时候问饭店老板,睡觉的时候问旅店服务生。你对儿童小孩幼儿牧童放牛娃童工等词格外敏感,仿佛每个词后面都隐藏着通往你儿子的道路,等你走到了陆地的尽头前面是大海

  你在海边的小镇上,贴了最后一张寻人启事就坐在路旁喝啤酒

  一瓶一瓶又一瓶,空啤酒瓶跟你走过的城市一样的多,最后喝得大海都立起来了,这时有个小姐走过来问:先生需要吗?你说:多少钱?她说:屋里哇啦好

  这一夜你又成了一个男人,像你未婚的少年时代忘了寻找期盼未来,忘了自己一本正经当过父亲

  民谣是你骑自行车,不知道要去哪里不知道这自行车是谁的,不知道自己多大了女朋友是谁还有没有亲人在人世上,春花秋月啥个时候完到底爱小红还是小兰。骑着骑着你睡着了连同自行车摔在路边,这时一个赶路的贼经过他掏了你的钱包手机粮票钥匙身份证,朝着你的屁股踢了一脚骂一声这个傻逼,然后骑上你的自行车走了

  民谣是你骑自行车,在梦里你唱老百姓今儿真高兴,蹬呀蹬左手扶着车把,右手拄了一根盲杖,实际上,你根本没看过自行车,你走路还得人领着呢,你也没坐过飞机

  在梦里,飞机上有个售票员在座位间走来走去,她让大家买票你也没亲近过女人。在梦里,她是早上刚出锅的煮鸡蛋你吹着气,小心地一片一片剥开先是指甲盖大的炽热软润,然后逐渐扩大越来越烫手越来越不敢剥

  2004年4月写于北京

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