《夏宇詩集／Salsa》是一本由夏宇著作，現代詩出版的143图书，本书定价：NT$320，页数：1999 年 09 月 15 日，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《夏宇詩集／Salsa》读后感(一)：评论夏宇詩集／Salsa
整整 三年之中被小说叙述 所丢弃 他们不知道自己是谁 在另外一个故事里似曾相识 地遇见 一问：你是谁看起来冷和疲倦 一说：我只知道我穿着的毛衣脱了线 只要你拉着那线愈拉愈长 我整个人就会消失不见（更多精彩日志尽在空间日志大全网：www.njhylight.com，空间日志转载网：www.doiio.com）《夏宇詩集／Salsa》读后感(二)：简单的征服、、、
而这样的早上我就称之为柔软和正确
薄荷在牙膏里那种正确
当我打穿他血像牙膏挤出来
结束他的愤怒和疲倦
至少此刻他又是个童男
在死亡面前
如果我自称是凶手
他们就肯定要一套谋杀的叙述：
我把白天当做夜晚这样大而残破
为了让此刻星光斑驳
而我爱过
死亡如果不是流浪
音乐是垂直的
我们就水平地躺
一个人的文字是有魂的，在这个世界上有着某种媒介，为心灵搭了一座桥。相通的人遍爱上了一种文字，没有理由，不是因为喜欢而喜欢，不是因为找到了一种被了解的慰藉，有一种感觉，字数虽不多，可是就进去了心里。。。
把你的影子加点盐
腌起来
风干
老了以后
下酒
---------------19个字 喜欢不需多言
《夏宇詩集／Salsa》读后感(三)：夏宇，本名黄庆绮
夏宇，本名黄庆绮，1956年生，毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选 1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容...(展开全部)
《夏宇詩集／Salsa》读后感(四)：她的薄荷、铜、夏天，还有波赫士
第一次听到她的诗 没错 就是听到，是在5年前某个深夜的广播里。那时有一个电台主持人，她所录的片花很多都是夏宇的诗，我记得有《诗人节》和《冬眠》。当然，那时的我并不知晓诗的作者，只觉得那文字被悦耳的声音念出来，是穷尽极致的美。我甚至能回忆起每次听到它们的场景，像她的诗一样，布景一再延伸，延伸——不过我想说的也不是《备忘录》，尽管那本绝版的书，收录的几乎都是她最好的作品。也不谈那个一千年后，已经老去的灰姑娘，我以为《南瓜载我来的》是她写得最好的一首 。
来说说《Salsa》，这本诗集比起《备忘录》来，使用的大段落更多，并且有一些字句，读起来更显晦涩。我更是看到有人在那些诗下评论说，她的诗，“一个写诗软件就赢她了”。
姑且不谈其它，很多片段确实是极美极美：
「于是海最蓝时才是你的注视 / 而那个蓝 / 就是那个极清澈的谎」——《同日而语 》
她喜欢用色彩，还有细腻的形容词去描绘感觉。这种特别女性化的柔和与纯粹，让人可以理解，为什么女诗人的读者，几乎也都是女性。她也是我除了林泠以外，第二个认真去读的女诗人。
有时又是这样，会突然有这么一个段落叫人触动，例如《太初有字》 中，那个他们刚好都在，而称之为爱的时刻。像是有节奏的乐谱，这里面有“走音”，“Tango”，钢琴，演奏，以及舞蹈。因而我特别能理解，为什么她的诗被配乐朗诵出来时，无论如何都是如此优美，因为文字本身就是有乐感的。
虽然隐喻和暗示对诗人们来说，都是随手使用并且存在的，她的某些文字的堆砌，仍把人看的一头雾水。有些真的是太晦涩了，就像一个闹了别扭女孩，或是一个成了诗人的梵高，随手写就的每一笔都在无序而狂乱着，无怪乎有人有“写诗软件”一说了。
同时发现夏宇诗中最常提到的名词有：薄荷、铜、蜡、夏天， 这本里还多次提了波赫士（查了才知道原来这是博尔赫斯的台湾译法），西语，旅行和格瓦拉。引用很多，庄子惠施李贺柴可夫斯基，地名多，塞内加尔西班牙尼泊尔里斯本巴黎南美，语言也多，英语西语是不是还有法语？如此小资到瑰丽的程度了，我算是知道为什么陈珊妮偏爱她了。
夏宇也擅写歌词，给很多人写过歌。这倒让我想起今天看到的一件趣事。春树说韩寒曾写《现代诗和诗人怎么还存在》一文，表达“现代诗的最多价值只能作为歌词的一个小分支存在”这样一个观点，她不敢苟同。不得不承认，如今确实有很多诗，被用作了歌词，连古诗都难逃魔掌。但，连最早的《诗经》，不也是口耳相传唱出来的么？
况且，虽然内心有时有种皇帝新衣的感觉，我无法完全领会它的意思，甚至觉得某些诗句太细碎太女人，一针见血冷酷刻薄又带点小家子气，可是有时我也发自心底地说，它很美，它很美，只要我感觉到了美，然后沉醉，这就够了。
那些诗，我是说那些诗，你不觉得它很适合匆忙奔跑过一个灿烂的星空吗？
《夏宇詩集／Salsa》读后感(五)：文字总能编织出绵密而柔软的网，如同咒语牵引着我的运魂魄
每个文字的组合都如同浮动的音律它们或跳跃或爬行
或急躁或温和
蜿蜒在的头皮及发根处
我感觉
有种透明质的东西
如同人们说的灵魂
受到某种召唤轻轻的脱离
徘徊在字码中
等待顿悟时的回归。
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也可以分享作品，相互点评 读夏宇的诗，就像做一个梦。梦里的事情总是那么难以理解，毫无关联，却处处蕴含深意。梦中所有离奇的景象，朦胧，牵扯着沉睡的我的每一根神经，而醒来，一场虚幻而已。真实，又是另一场虚幻。
很多读不懂的句子，不知从何处开始，不知从何处结束。我不过是误入他人梦境的愚笨者，猜不出他人心中的念想。
最喜欢一句，“一问：你是谁看起来冷和疲惫；一说：我只知道我穿着的毛衣脱了线；只要你拉着那线愈拉愈长；我整个人就会消失不见。”
这种细腻的感情，只有作为一个女子的夏宇能写出来吧。有时我会在深夜百感交集，睡不好一个晚上，过不好明天的黎明，像偏离地球的轨道，成了正在的孤僻。
“于是海最蓝时才是你的注视，而那个蓝，就是那个极清澈的慌。”
不知道我看见海会想些什么，乘公交也会放空，是啊，我正百无聊赖，而你正美丽。
《夏宇詩集／Salsa》读后感(七)：15：可以复制才会流行也许是parody最好的标题
谈及政治，谈艺，也有时空变化等基本的哲学瞬间，当然更多是都市男女八点档的乖僻，不外乎“轻薄讨喜”四字。也许曾怀着革新感觉的初衷，但最终愉快地“沦落”为流行。当小众的流行因创造力的贫乏渐渐成为大众的流行，无法触及的诚恳就更加不被需要。所以在这种情形下，所谓艺术的镜子总反照不出时代和个人观察，那种独特而有力的声音，照出的往往是作者及其偶像、作者及其粉丝的艺术照。聪明的作者本人带着一点隐忍的自嘲，在偶然感到有尊严受损的危险时，站得离镜头更远，离“艺术”更近，但是不能说不可说，因为可能沦为三流的评论家。两年前的Parody
<夏宇>
陶醉。狂想。字与字间的离奇组合
这是一场至少由二、三、四方结合
的不相信爱情的婚姻
牧师在例行公事的每个环节
都感到尴尬
你们将成为
丈夫、妻子、集邮爱好者
唯一的朋友
宠物、握手、并肩
乘热气球周游以及其他——
说完他就在自我沉重的质疑下
脱去黑色长袍并
转眼不见只在地上
留下他的黑色长袍
有一道白色镶边被褶皱打断
向上看
合法性的踪迹被忘到脑后
连同白头偕老的神话
它们基本上又回到了字典和
新闻 以期在这场婚姻中
加入 更多的伙伴
但仍无法承认游行或流浪或蜜月
不 在离婚前它们否定任何形式
包括婚姻在内的偶然相识
因为这才是避免分离的终极逻辑
个人主义、拜金、圣诞节假期的取消
让虚弱不堪的队伍坚定行进
假装是一次漂亮催眠的受害者
大胆迷路，引诱
颜色、风光、字母和一切舶来的音响效果
以寻找两点间最长距离为由
也偶尔打造思考的
纪念碑用朝上的光束
而非大理石
所以白天看不到
只有击落星星的夜晚
十五分钟 仅限5岁18天又3秒的儿童
“而你却用十五分钟来嘲笑我！”
过期的儿童被身后即将过期的儿童挤开
声音无法维持
也许解释坚定和
在每一次到达意义时的躲闪
和连续的躲闪和停顿还有
长长一排稀有名词组成的
负责混淆脚印的小分队
无数的小分队
散开时拥有
无数的对方
深信——
越接近分崩离析的结合越接近爱情和祝福
至死不渝
陶醉和神秘
等于合成轻佻的化学式
可是 竟然还是不可避免出现了
情绪及情绪以外的深沉
受教育的痕迹 副词和思想
只有厌倦才能击败的漫游队伍从没
想过粮草短缺和挑食的恶习会腐蚀
婚姻
但很快就忘却了什么都可以忘却
神秘可以填补饥饿——
每个人都还记得那堂精彩的数学课
在擦掉运算法则后黑板露出黑色之外的面目：
只喝水的身体可活三天
不吃不喝的精神可永远沉睡
满足之失眠到底需要多长时间？
集体失格的我们上过最后一课被赶出学校
并在恰好之处和
畅游的那场随便的随团婚姻
相遇
一时间除了礼貌周全也不知如何彼此致敬
“准是心灵残留的文字崇拜！”
有人在邂逅以后狠狠责备
广告海报上绿色瓶子的清洁剂
广告词写道：
天空车水马龙 经过无数轰鸣列车
而我们在天空之下经过
用人间的轰鸣
堵住头顶的轰鸣
到达耳朵的路线
——下雨了
最后我们听到的是一个
谐音梗
的冷笑话
五月 2013
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