千呼万唤，《如懿传》终于开播了。然而就在一众网友喜大普奔之际，播出当晚，《如懿传》便迎来了口碑的扑街。
有说主角周迅老了缺乏少女感,声音也不好听;也有说这部剧的服装发饰不够考究，有说主角妆容太过浮夸，也有说剧情与历史事实严重不符……
对此，我只想说，如果我知道自己40多岁时，还能美成周迅这样，我现在天天在梦里都发笑。
而与之鲜明对比的，却是早一个月播出，与《如懿传》朝代人物设定完全类似的《延禧攻略》，口碑一路飙涨，播放次数超过100亿，是今年现象级连续剧没错了。
（网友自发做两部戏对比图）
《延禧攻略》意外的好口碑和《如懿传》的首播扑街，有很多原因，服化道的审美差异，对主演期待过高造成的心理落差，布景特效的精美程度……
但是，从本质的根源上看，我觉得原因只有一个，对于90后、00后，传统宫斗剧在衰落，新型宫斗剧在崛起。
《延禧攻略》不是传统宫斗剧。
女主魏璎珞，看重亲情，为姐复仇入宫；看重恩情，为皇后复仇受宠；最不重要的，就是爱情。
一开始对皇上是没有爱的，刻意接近的唯一目的便是替皇后报仇。曾经芳心暗许傅恒，在傅恒同意娶尔晴之后，魏璎珞也快速地把这段感情放下了。
本该为皇上愁肠百结，对他身边所有女人虎视眈眈的魏璎珞什么设定？
进宫不久被同屋秀女泼杯水时，立刻以桶水回泼回去；
在得知杀害姐姐真凶时拒绝和解，在纱帐里动手脚引来天雷劈死裕太妃；
一路帮扶弱者，从秀女吉祥到愉妃，明玉，待先皇后如长姐一般忠心，在先皇后去世之后，陆续铲除每一位害死先皇后的恶人……
以及，剧过了一半都没怎么花心思好好地、专一地跟皇帝恋爱，差评。
《延禧攻略》里，女人们一个两个的，仿佛也不太热衷宫斗，特别不务正业。
唯一认认真真完成宫斗KPI的高贵妃被群嘲，贡献无数表情包……
《延禧攻略》哪是传统宫斗剧，说白了，是职场精英魏Lady，穿越康雍盛世，层层打怪，毒舌开挂，喜提皇后的吃鸡游戏。
为什么号称高度还原清朝历史的《如懿传》被群嘲？
都TM什么年代了，谁还要看一群女人，认认真真去疯抢一个男人啊？！
首先我承认，清宫剧我看得不多，但近年最经典的《步步惊心》和《甄嬛传》，凑热闹都看了。
但让我留下深刻印象的，完全不是一帮女人为了争宠皇帝勾心斗角的心思，而是以紫禁城为牢笼，鲜活人性被一点点泯灭的巨大悲剧。
《步步惊心》里刘诗诗饰演的女主马尔泰若曦，穿越回紫禁城，是现代女性的思维，也是一个拥有过去和未来最清醒的旁观者。
她对四阿哥的爱，一开始就不是爱情，而是为了生存。
即便跟四阿哥历经种种复杂，最后在一起，也充满了观念的差异：四阿哥希望她不要管任何事，安心做嫔妃，她却为四阿哥在权力斗争里体现的残酷冷血一次次失望，最后也因此被逐出宫。
（若曦跟八阿哥也有感情纠葛，但知道他在历史上不会继承皇位，果断弃了）
而宫斗大戏《甄嬛传》好看的戏，全部在甄嬛黑化后；她终于意识到，用爱情去对待皇上太蠢了，他哪配。
于是，她乱搞（怀着果郡王的孩子），她设计（让皇帝与年轻宫女淫乱气亏），她最后活活把皇帝气死（最后一集恶毒告白）。
“曾经的我你爱搭不理，今天的我不仅让你高攀不起，还让你肝脑涂地。”
最后甄嬛以胜者姿态，冷血地高喊“皇上驾崩了”，细想也是残酷独立宣言了。
最讽刺的是，好看的清宫戏里，真正对皇帝死心塌地的人，付出真情的人，下场绝对惨烈。要么打入冷宫（《甄嬛传》里的皇后），要么不得好死（《甄嬛传》里的华妃）。
这也是三观十分正了。
所以在我心里，《步步惊心》和《甄嬛传》是在宫斗的表面，讲述的其实是人性的挽歌，成长的悲剧，畸形生存状态和权欲爱情，交织在女性身上表现的变异。
理解成女人为了男人什么的争风吃醋都太低级了啊。抢一个男人，跟爱情无关啊。
后宫中的女人，哪里配谈什么“爱情”，个个都是踩着高跷浓妆艳抹的哈姆雷特。生存还是毁灭，才是她们的人生命题。
比如这个夏天，我觉得整个中国活在大清朝。
（2008年《还珠格格》到2018年《如懿传》，网友们把十年清宫戏关系捋顺了，大写的服气。）
传统清宫戏每次都看得我很闹心，因为那一套逻辑，真真把中国五千年来关系的糟粕聚齐了，现代社会关系里的最凶残的问题，都在清宫戏里，有出处和根源。
传统清宫戏讲亲子关系，最喜欢讲的一句话，天家父子不是父子，首先是君臣。所以父母对孩子没有爱，只有控制和奴役。
这种意识，影响到今天的现实，就是你已婚有娃四十好几，父母还可以对你颐指气使随意干涉，因为“以父为天，孝即是顺”啊。
传统清宫戏里，女性优秀都是扯淡，最重要就是男人分配的名分。也因此而争斗，被男人承认是人生唯一的生存任务。
这种意识，影响到今天的现实，就是不管你学历多高，工作多爽，自给自足生活愉悦，你过了30没结婚，就是众人乃至亲人心中的Loser，因为文化集体潜意识，女人最高的荣耀就是“有男人要，有位高权重的男人要”。
传统清宫戏里，女人之间没有爱，因为她们在玩“孤岛生存，互相残杀，最后只活一个”的设定游戏，友谊，那都是与虎谋皮。
这种意识，影响到今天的现实，就是不管职场还是家庭，女上司和女下属，婆婆和媳妇，最为难女人的就是女人。
所有的文化产品都是意识催眠，不断接受暗示，潜意识就容易认可一种逻辑，并不由自主用这个角度思考问题。
从这个角度，清宫剧扎堆我觉得不是什么好事。
我不喜欢清宫戏扎堆，还有一个原因，如果市场只有清宫戏受欢迎，那么资本就不会选择更多类型，我们看到的好戏就越来越有限。
女主是三观备受争议的女人。她毫不避讳自己的野心，为了能在职场上向上爬，抛弃了广义上的正确三观——不惜打掉刚怀上的孩子；为了工作缺席母亲葬礼；甚至毫不客气地给后辈下套，打消后辈在职场上对自己的威胁……
这是现代女性生存的一种可能，为了获得自己想要的，像男性一样去奋斗，付出代价。
这部剧主要讲述本身为家庭妇女的Alicia，在丈夫嫖妓被公开，政治事业跌入谷底后，她重拾过去的律师职业，从零开始，触底反弹的故事。
清宫和玛丽苏剧的大女主，因为足够的运气加持，而Alicia，却有经得起推敲的行为逻辑、专业的职业能力、被生活暴击后拥有的智慧支撑。
我们也很难看到，制作精良的职业剧，类似日本的《非自然死亡》。
按照划分，它应该是职业医疗剧。
它透过一个冷门的行业，折射出了一个鲜为人知的行业生态链与日本社会百态人生。
石原里美所饰演的“7K”女孩——危险、脏、累、规矩严格、无休假、不化妆、结不了婚。
它囊括了该职业性质的同时，又映照出当下社会中女性的生存截面。
我当然知道，每天上班已经很累了，这些八点档，就是用来放松一下，不是来受教育的。
但如果一个国家只有宫斗戏，女生会不会，不由自主受影响，潜意识相信“只有优秀男人爱上我，我才优秀”这种设定？
如果一个国家只有玛丽苏戏，女生会不会，更容易活在泡泡里，期待不劳而获的人生，全靠运气的人生？
好的文化市场，应该百花齐放；创作者有足够的激情和能力，来展现这个时代正在发生的各种人生。
真心期待这一天快点来。
作者简介：伊姐（周桂伊），14岁出版小说集，18岁新概念作文大赛获奖，33岁出版畅销书《认知差：你比人生赢家差在哪》。专访明星十余年，爱电影的妈妈，分享光影中的感悟，关于育儿、关于婚姻、关于爱。原创公众号“伊姐看电影”（ID:eemovie）
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