1、随着时间的推移，这种景观对特丽莎来说已失去了初始的残酷，甚至开始使她有些兴奋。 ----米兰·昆得拉
2、使灵魂如此兴奋的东西是自己的身体正在以行动反抗灵魂的意志。灵魂在看着背叛灵魂的肉体。 ----米兰·昆德拉
3、橘黄色的落日余晖下，一切都被蒙上一种怀旧的色彩，哪怕是断头台。 ----米兰昆德拉
4、人们的快乐，全在于他们接受一项工作时没有那种内在的“非如此不可”的强迫感，每天晚上一旦回家，就把工作忘得干干净净。 ----米兰·昆德拉
5、他望着外面院子那边的脏墙，知道自己无法回答那一切究竟是出于疯，还是爱。 ----米兰·昆德拉
6、是不是因为一个人不知道他就一身清白？难道坐在王位上的因为是个傻子，就可以对他的臣民完全不负责吗？ ----米兰·昆德拉
7、一个建立在轮回不存在之上的世界所固有的深刻的道德沉沦，使得一切都预先被谅解了，一切都被卑鄙地许可了。 ----米兰·昆德拉
8、我们怎么能去谴责那些转瞬即逝的事物呢？昭示洞察它们的太阳沉落了，人们只能凭借回想的依稀微光来辩释一切，包括断头台。 ----米兰·昆德拉
9、是大叫大喊以加速灭亡好呢，还是保持沉默得以延缓死期强呢？ ----米兰·昆德拉
11、当北极近到可以触到南极，地球便消失了，人会发现自己坠入真空，头会旋转，导致他倒下。 ----米兰·昆德拉
12、女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。 ----米兰·昆德拉
14、理由只是许许多多的借口而已，都是怯懦者的烟幕弹。 ----米兰·昆德拉
15、人们还很年轻的时候，生命的乐章刚刚开始，他们可以一起来谱写它，互相交换动机（象托马斯与萨宾娜相互交换礼帽的动机），但是，如果他们相见时年岁大了，象萨宾娜与弗兰茨那样，生命的乐章多少业已完成，每一个动机，每一件物体，每一句话，互相都有所不一样了。 ----米兰·昆德拉
16、没有比同情心更重的了。哪怕我们自身的痛苦，也比不上同别人一起感受的痛苦沉重。为了别人，站在别人的立场上，痛苦会随着想象而加剧，在千百次的回荡反射中越来越沉重。 ----米兰·昆德拉
17、爱情只是他乞求对象怜悯的一种欲望。他自己就象一个被缴了械的战俘事先就把对付打击的防卫力量解除了，打击降临时他也就无所惊奇。 ----米兰·昆德拉
18、太阳落山的时候，墓地闪烁着点点烛火，如同死魂都在孩子们的晚会上舞蹈。是的，孩子们的舞会。死魂都象孩子一样纯洁。无论现实生活如何残酷，即便在战争年月，在希特勒时期，在斯大林时期，在所有被占领的时期，和平总是统治着墓地。 ----米兰·昆德拉
19、作品中的人物不象生活中的人，不是女人生出来的，他们诞生于一个情境，一个句子，一个隐喻。简单说来那隐喻包含着一种基本的人类可能性，在作者看来它还没有被人发现或没有被人扼要地谈及。 ----米兰·昆德拉
20、四重奏的演奏家们面对着台下一支“三重奏”的观众团，还是好心地没有取消演出。 ----米兰·昆得拉
21、事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事件，才更见意义重大和值得注意么？ ----米兰·昆得拉
22、“真的，有些书是要白天读的，有些书只能晚上读。” ----米兰昆德拉
24、他们相爱，但他们都使对方的生活如地狱一般。 ----米兰·昆德拉
25、她的人生一剧不是沉重的，而是轻盈的。大量降临于她的并非重负，而是生命中不可承受之轻。 ----米兰·昆德拉
26、他坐在一张黄色的长凳上，能清楚地看到旅馆大门。天，正是她以前读书时常坐的那张凳子！于是她知道（机缘的鸟儿开始在她的肩头闪闪发光），那陌生人便是她的命运。 ----米兰·昆得拉
27、他感到自己对这些人有一种兴高采烈的仇很。 ----米兰·昆德拉
28、每一夜你都梦见死，好象你真的愿意告别这个世界…… ----米兰·昆得拉
29、背叛。从我们幼年时代起，父亲和老师就告诫我们，背叛是能够想得到的罪过中最为可恨的一种。可什么是背叛呢？背叛意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序和进入未知 ----米兰昆德拉
30、令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。
要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人，除非与世隔绝。一旦有旁人见证我们的行为。不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。有公众在场，考虑公众，就是活在谎言中 ----米兰·昆德拉