●虽说悲伤是要独自品尝的，但不一定非要闭关自守不可。我们同样可以在人群当中实实在在地感觉到那种孤独的况味。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●他的养父是个推销员，每天骑着自行车到郊区的小卖店里兜售各种肉罐头，遇到生意好的时候就独自去小酒馆喝酒，回到家则跟老婆吵架，见什么砸什么……所以，硝烟不断、负债累累以及像逃跑一样频繁的搬家，这些都是他童年最为熟悉的剧情。
从14岁被学校退学到18岁只身来到巴黎画画之间，桑贝做过很多奇怪的工作，挨家挨户推销牙膏，骑着自行车穿越吉洪德（Gironde）山脉给人送酒。他的笔下经常出现骑自行车的人，他们骑自行车的架势有一种特别的决绝，好像再踩一脚就会把自己摔死。 ----陈赛《三联生活周刊》
●有时候你会担心他的幽默会被淹没在这样巨大而混乱的背景里，但这似乎就是桑贝的本意，他喜欢将笑点藏在庞杂的细节里。密密麻麻画了一大群人，只是为了一个很小的笑话，比如一场愤怒的游行，浩浩荡荡、正义凛然的标语（支持共和国联盟！自由第一！打到！）中夹杂着一个租房广告——“公寓出租，两卧一厨一卫”。 ----陈赛《三联生活周刊》
●每天上完班，我都会生出一种莫名的忧愁，甚至是气馁。夕阳拉长了影子，特别是我的，它总是慢慢朝着我们那卧病在家的主任的办公室延伸过去。这又让我重新拾起了勇气。 ----让-雅克·桑贝《奢侈、宁静和享乐》
●她对我说，她不过是个被宠坏的孩子。她还说，一个适合她的男人，应该是那种会带给她痛苦的人。于是我决定悄然离开。离开时，我透过窗子看到我送她的那一大束玫瑰，上面的刺层扯下我左手的一块肉。而她为我带来的那瓶白兰地，则曾让我极为恐怖地呕吐不止。我想，这是否意味著我正在失去她？ ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●我把自己禁闭在幽静的地方，因为悲伤是要独自品尝的。悲伤这东西是何等奇妙啊，它会彻底改变一个人的心性，甚至面孔。我因此变得形容憔悴，表情也更加严肃深沉，这让我非常讶异，儘管她曾对我说：“当你悲伤的时候，你那凹陷的脸颊，还有深思的眼眸，都有著令人难以抗拒的魅力。”难以抗拒的魅力......... ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●“你要知道，跟你在一起之前，当然啦，我可是有过好几段感情的，假如那些也可以算感情的话！”她这样对我说道。“感情对我而言，从来没有什么大不了的，全部不过是浮光掠影罢了。没有一个人能比得上你。” ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●法国有很多才华横溢的漫画家，而桑贝是其中最“法国”的一个。他的漫画中弥漫着一种可以媲美碧姬·芭铎和查尔斯·阿森纳的那种法国味。他笔下的巴黎是巴黎人梦想中的巴黎，斜坡式屋顶、高高的窗台、漂亮的铁艺阳台、优雅的灯柱，所有的车看起来都像是50年代的雪铁龙。
他的漫画集《一点巴黎》就是一本巴黎街头的素描集，你能想像桑贝在街头漫步，饶有兴致的观察路上行人的一举一动。他曾经说过，“人生再没有什么比街头漫步更有趣的事情了。 ----陈赛《三联生活周刊》
●法国的《哲学》杂志有一期关于桑贝的专题，称他为“庸常人生的探索者”。现代人过着一种平庸的生活，充满了陈词滥调，但在桑贝的画笔下，平淡无味的日常生活呈现出深刻的矛盾、暧昧和复杂的意味。
在漫画集《不简单的生活》（Nothingis Simple）中有一组画面是这样的：院子里有一棵树，最后一片叶子从树上飘然落下，落到了隔壁的院子里，然后一只手伸出来，将那片叶子扔回了原来的院子里。 ----陈赛《三联生活周刊》
●人生的目标：奢侈、宁静和享乐。 ----让-雅克·桑贝《奢侈、宁静和享乐》
●儘管我费尽心思，在电话留言几里留了一段引人入胜、惹人发笑的新留言给她，但是里面再也没有过她的留言了。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●“罗贝尔，这可是一场盛大的庆祝活动，是为所有人举办的。
现在，请你放掉手中的气球。” ----让-雅克·桑贝《奢侈、宁静和享乐》
●当我们在一起的时候，幸福的能量巨大到笼罩了整个世界。我们渴望将幸福的感觉说出来、吼出来。但是对谁说呢？对谁吼呢？我们的朋友当中，又有谁可以理解这种深刻而又极度亢奋的感觉呢？不过，在某些情况下，幸福应该是具体可见的。我有感而发地写下几页东西，洛蕾无法理解这些东西。而她用严加惩处在画面上上留下的印记，也同样令我大惑不解。从此，我俩对视的目光，开始流露出极度的怀疑与不解。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●也许正是这些经历，让他学会了以幽默、以反讽作为应付人生的一种手段。伍迪·艾伦曾说，“一个人一旦拥有一种喜剧的视角，他看世间发生的一切，都会用一种喜剧的滤镜去看。但这种视角只有短期效果，没有长期效应，所以需要持续不断的刷新，就像一个人不断的用药，才能抑制疼痛。”
所以，80多岁的桑贝仍然每天画画，仍然是自己的作品最严苛的评判者。虽然由于体力所限，他只能把更多的时间花在书桌前，而不是大街上。在一次采访中，他感慨说希望自己多一点时间运动，或者读书，或者学一门语言，但回头看看，好像一辈子只做了画画这么一件事情。
看桑贝的采访，你会觉得这个人真的很害怕严肃的谈论问题，无论多严肃的问题，都会被他以狡黠的玩笑淡淡一笔带过。 ----陈赛《三联生活周刊》
●如果我想要让你悲伤，便是告诉你，这两个好朋友，因为职务在身的关系，并没有如期地见面。事实上，大部分的时候，事情就是这么发生的。
我们和老朋友重逢，我们非常快乐，我们一起做出下次见面的计划。
然后，我们不再见面。因为我们没有时间，我们有太多的事情要做，我们住的地方相隔太远。有上千个理由……
但是，玛赛林和何内却见面了。
他们甚至常常见面。
玛赛林每到一个地方，马上就会问别人何内在哪里。
何内·哈多这边呢，也不停地在寻找玛赛林·卡尤。
每个礼拜六和礼拜天，他们一起参加没完没了的（也不具攻击性的）打猎活动。
他们彼此恶作剧。
但是，他们也可以
在一起，不做任何事情，
不说一句话，
因为，当他们在一起的时候，他们从来不会忧愁。 ----桑贝《玛塞林为什么会脸红》
●我很想知道我们应该怎么做，才能善用我们二十年共同生活所累积的那份庞大而甜蜜的资产 ----让-雅克·桑贝《奢侈、宁静和享乐》
●我们对彼此的爱慕与尊敬，使得我们的友情陷入跳高比赛一般持续不断的竞逐中。当他表现优异时，我会再接再厉，努力让自己表现得更好，并且告诉他。然而，他追求完美的精神是如何的坚定，以至于不出几天，他就会有更为不俗的表现。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●让-雅克·桑贝，1932年出生在法国的波尔多，一生大部分时间在巴黎的圣日耳曼德佩区度过。据说从他的公寓窗口望出去就是巴黎市中心美的令人窒息的城市街景，从圣叙尔皮斯教堂到圣母北蒙马特山丘，尽收眼底。这或许可以在一定程度上解释他的漫画中那种独特的广角视角，总是从高处或者远处，呈现绵延壮阔的风景。在摩天大楼的映衬之下，人显得很小很小，小到让你觉得世界对他们来说未免太大了。 ----陈赛《三联生活周刊》
●星期天早上，我突然生出了想家的念头，就登上回家的客车。顶楼的地板嘎嘎作响，里面的气味、大行李箱和箱子里的纪念品——展现在眼前。心爱的旧电动火车和它的小车站、铁路道岔，也都完好如初。我失望至极：这些东西中没有一样具有市场竞争力 ----让-雅克·桑贝《奢侈、宁静和享乐》
●桑贝曾说他在这本漫画小说中试图捕捉一种人与人之间的简单关系，尤其是男人之间的。这样的关系在今天大概已经不存在了。“今天的人们同样说着愚蠢的话，但用的却是更假大空的语言，这就变成了讽刺，而不再是幽默了。这让我感到悲伤。”
桑贝强调自己的漫画是“幽默”（humor），而非“讽刺”（satire）。因为他笔下每一个小小的人，都有他自己的影子。“我跟我笔下的人物很亲近，他们是我的同伴。通过开他们的玩笑，我嘲笑的是自己。” ----陈赛《三联生活周刊》
●当你快乐的时候，你会狂吠不止；当你生气的时候，你还是一样狂吠不止，只是吠声听起来略有不同而已。总之，你的表达方式就只有这些。不像我，当我快乐的时候，我会用很多方式表达：我微笑、大笑，笑到眼泪涌出来为止。同样地，当我生气的时候，我甚至可以表面上谈笑风生，私底下怨气重重，其中的缘由其实很複杂，很不可思议。举个例子来说吧，你是一隻好狗（天知道，我是喜欢狗的），但有的时候，我更希望你是一隻猫。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●我们对彼此的爱慕与尊敬，使得我们的友情陷入跳高比赛一般持续不断的竞逐中。当他表现优异时，我会再接再厉，努力让自己表现得更好，并且告诉他。然而，他追求完美的精神是如此坚定，以至于不出几天，他就会有更为不俗的表现。有一天，我发现他的表现已经几乎超越我的能力范围。处于懊恼，第二天早上，我故意迟到了一会儿；下一个早上，我至少迟到了两小时。接下来的那个礼拜，我甚至有一次让他足足等了一整天。一个月后，他没跟我打招呼就度假去了。我搬家的时候也没让他知道。一想到他得知这个消息后的表情，我就很高兴。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●她在那儿。我透过图书馆的窗子看到了她。她所待的位置，正好可以让我故意选择这扇门，慢慢地、但是带著某种程度的痛苦走进去。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》
●我对桑贝的热爱是从一只猫的背影开始的。一只黑猫，从图书馆高高的窗口往外看，好奇的，审慎的，优雅的；而窗外是桑贝式的人间风景，蜘蛛腿一样的线条乱成一团，勾勒出小小的男男女女，为他们人生中小小的悲剧或胜利而挣扎……
桑贝，既是那只黑猫，也是窗外的人类。 ----陈赛《三联生活周刊》
●桑贝最初以为《小淘气尼古拉》系列画插图出名，以1950年代的巴黎为背景，讲述一个孩子温情脉脉的成长故事。但他极少谈到自己的童年。只有一次在接受Marc Lecarpentier采访时，他谈到“自己的童年并不快乐，甚至可以说是凄惨和悲剧性的”。 ----陈赛《三联生活周刊》
●桑贝的《纽约客》
从70年代起，桑贝一直为《纽约客》画插画，将他热爱的一切艺术都融入了这些漫画，比如音乐。他曾经说，“卡通就像爵士乐，它的存在为了暗示，这与我们今天文化里那种大惊小怪的倾向背道而驰。至少在我的画里，我追求德彪西和贝西伯爵那种简洁的美。” ----陈赛《三联生活周刊》
●从桑贝的眼中望出去，一切简单事物，似乎都包含着不简单的因素。一片叶子的飘落，煮一个水煮蛋，或者开一瓶葡萄酒，再简单不过的一个动作，仔细揣摩，都隐隐有深意，是自然的意念，是命运的差错，是幽微的人心，是复杂的游戏。所以，有人说，“桑贝对世界最大的贡献，是提供了一双桑贝的眼睛。”
《不简单的生活》里还有这样一组漫画：一个人从自家陋室走出来，看到邻居从漂亮的别墅里骑着漂亮的自行车飘然而过；不知过了多久，他骑上了自行车，邻居则开上了漂亮的小轿车；又不知过了多久，邻居换了一辆又一辆高级的老爷车，他依然骑着那辆小小的自行车；最后一幅画面是他终于坐上了自己的小轿车，却堵在拥挤的马路上，看着有钱的邻居骑着自行车畅通无阻。 ----陈赛《三联生活周刊》
●舒缓的空气对你说：加油。花儿齐声对你说：加油。鸟儿和群星以及生命的律动对你说：加油。而我会对你说：去看看心理医生吧。 ----让-雅克·桑贝《奢侈、宁静和享乐》
●在桑贝的笔下，这些小小的人，天真、平庸、有趣、迷失在一个对他们来说太大的世界里。他们被生活抬举，也被生活羞辱，然后，全世界的布尔乔亚都从中认出自己的悲欢和哀乐——男人与女人之间的权力斗争，装点门面的需求，日常生活中小规模的胜利与中等规模的挫折之间的无尽循环。 ----陈赛《三联生活周刊》
●我用轻柔自信的语调对伊莲娜表白我对她的感觉。我心里很清楚，我坐的那张柔软的沙发、我那支荷兰烟斗所散发的气味，我那双近视眼所流露出的温柔深情，以及我那壮硕的身躯，甚至天生的秃顶，所有这些条件都帮助营造了一种安详舒适的气温，让伊莲娜在由我暗加引导的谈话中，不由自主地倾诉她的秘密，甚至心愿。周遭的气温，好像夕阳余晖照下用火炖煮已久的家乡菜一样让人放心。菜炖了很久，真的已经很久、很久了，甚至久到不能再久了。 ----让-雅克·桑贝《我的另一半》