●天才之所以称为天才，必定要经历撕心裂肺的剧变，有的东西只会在极为悲愤和苦楚中脱颖而出，当一无所有的同时，也拥有了全世界。 ----王璐琪《水仙们》

　　●他仿佛在黑暗中沉眠千年，渴望苏醒却无法睁眼，在沉沉无边的黑暗中，只有他孤独一人。

只是他决然不愿，便在这黑暗中孑然独行，然而除了黑暗，竟是无路可走。

于是他悲愤，深心处有熊熊大火焚烧不止，于是便向那九幽魔神许下重誓：就算他身体魂魄一起化为灰烬，也要点亮这一点光亮，哪怕为此将世间所有，与他一同埋葬。

亘古以来的那一丝戾气，竟是桀骜如初！ ----《诛仙》

　　●小宦官急急忙忙跑到殿中：“丞相！丞相大事不好了！皇上要跳河！”
丞相大惊，匆忙跑到河边。
皇上望着丞相悲愤道：“丞相！你女扮男装欺骗了朕这么多年感情！害朕患得患失，心中再容不下别的女人！朕……朕……”
丞相好整以暇：“皇上要将微臣如何？”
皇上脸红得似要滴血，终是视死如归道：“朕要纳你为后！ ----素心歌染

　　●自嘲
自傲自大现代狂，
懒散不知谨严佳。
看榜恶人悲愤起，
低头深思自悲伤。

　　●化痛苦和悲愤为力量。

　　●我似乎没有到抓狂的地步，但一个小小的细节也能将我伤得体无完肤。我想找个没人的地方哭一哭，可哪里都有人，欢呼的，哀叹的，麻木的，悲愤的，无处不在。

　　●要让我们自己痛恨一个人，最有效的方法大概莫过于去伤害他。这是因为，别人对我们有合理的悲愤，要比我们对他有合理的悲愤，更能引发我们对他的恨意。在我们揭发别人过错使对方羞愧时，他更可能的反应并不是变得谦卑和柔顺，而是变得咄咄逼人和火气十足。死不认错是→种响亮的噪音，可以把我们罪恶感的发声给淹没。在每一种厚颜无耻的言行后面，在每一种死不认锚的表现背后，都存在着罪疚意识 ----埃里克·霍弗《狂热分子》

　　●清风明月柳树岸，
树下白衣少年郎。
醉酒梦游红尘乡，
心存志远奈何茫。

辞乡三上功名路，
可叹‘白衣少侍郎’。
满腔悲愤无处散，
持酒作词胭脂巷。

叹之哀之不悔昔，
白云苍狗数年载。
只见长安众女泣，
路人异之上问其，
不应只咏少年词。

南国柳家有七子，
能文能武只柳七。
柳七，柳七，莫悲昔，
但闻天国无功名，
饮酒作词恰仙人。

　　●国家先不爱我，我又怎能爱国？

　　●弱者，不死便争鸣。

　　●人这一辈子不能总埋怨世界、老天，而要化悲愤为动力，努力拼搏！相信总有那一天，我们超越了自己，超越了所有人！

　　●我们越是接近事物的起源，事物对于我们就越是变得兴味索然。

一些人统治是由于他们愿意统治；另一些人统治是因为他们不愿意被人统治---对于他们来说，统治不过是两害中之轻者。

我走在命运为我规定的路上/虽然我并不愿意走在这条路上/但是我除了满腔悲愤的走在这条路上/别无选择 ----尼采《形而上之弗里德里希之凌晨》

　　●因为这一点记忆的波动，搅动她心口的忧愁与愤恨，深深交织。直到她咬紧了自己的双唇，颤抖着抑制自己的呼吸，才能将那悲愤连同眼泪一起硬生生地忍回去，吞进自己肚子，深深埋在自己血脉中。

　　●生长的孤寂的星夜游荡着我悲愤的幽咽。

　　●她的脚步不断踏进泥泞，一路上激起的水花、泥浆，溅满了鞋袜，她却一点也不知道。这时。她正全力控制着满怀悲愤，要把永世难忘的痛苦，深深埋进心底。 ----罗广斌、杨益言《红岩》