●北京的夜比白天美。白昼之下所有的灰尘都无所遁形，让人无时无刻不感觉累。夜就不一样，隐去一些，修饰一些，即使是站在对街你都会恍惚眼前的景物光影的虚实。可望而不可及的迷离永远比赤裸裸在太阳下的真实要美，哪怕那只是同一棵树，或同一盏灯。我们的感官总是明知故犯地乐意接受这些欺骗。 ----浅白色《巴黎没有摩天轮》

　　●我们都只是独自生活在北京的平凡男女，生活是快速又毫无意义的循坏，即使曾经期待过爱情回忆某种姿势来临，却根本不可能分出为生存而战斗的时间来慢慢体验爱。对于我们来说，目前所能拥有的最美好的爱，不过是在清晨也有另一个人跟自己手拉手挤上同一趟地铁，在傍晚有另一个人跟自己握着同一把钥匙，打开同一扇门。 ----浅白色《雨天的7毫米》

　　●堆一词素年锦时，砌一守花香浅白，等望里，就着岁季的灯光，烫一片心灵淡安，饮一樽素黙浅笔。字梦幽幽，碧水清漾的挥洒里，畅一念温润流转，撕开江枫渔火的愁眠，涤净岁月往事湮染的离殇。

　　●有一些句子，乍一看，很浅白，但如果你看完整本书，就会对它有了新的理解，就会爱上它，只有这个时候，它才是有生命的

　　●在这座城市里要失踪原来很容易，只要不接电话就行。成年人与同伴之间的关系已经不再跟少年时一样了，很多人彼此之间所知的仅仅只是一个电话号码而已。 ----浅白色《巴黎没有摩天轮》

　　●但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德群通过塞尚回到了中国艺术，尤其是赵无极，他早期斑驳沉郁的色彩已能与保罗·克利的相媲美；还有在颠沛流离中默默潜行的女画家丘堤，她率性浅白的油画仿佛在昭示中国人第一次画出了属于自己的色彩。过去20年，中国也自有其王玉平。在他于20世纪90年代中后期创作的一组鱼画中，出现了新中国成立以来最成熟的色彩，分离的色块好像在他手里终能化成某种诗意气象，直指人心、直逼人眼。还有青出于蓝而胜于蓝的夏俊娜，其色彩功力已在诸如霍克尼、基塔伊（Kitaj）这些名不副实的西方画家支行，她的色彩感觉高古醇憨。 ----维多利亚·芬利《颜色的故事》

　　●这个世界上有很多人都像我一样。幻灭后来不及伤悲，新的一天又来了。 ----浅白色《巴黎没有摩天轮》

　　●你可曾听说，用月光取暖的女子，从不受伤。月色浅白，微凉。莫名的欢喜，这些清浅。

　　●谈恋爱，理智是充分条件，而盲目是必要条件。 ----浅白色《巴黎没有摩天轮》

　　●院子里起了风，带着雨后的湿气掠过树梢，月色里鬼影摇曳。厅里，灯影浅白，一张草席，一盏白灯，一具尸身，一名少年，画面静谧，几分鬼气。 ----凤今《一品仵作》

　　●如果爱要用时间来计算，我们刚刚才开始；
如果爱能用距离来衡量，我们已经走得够远。
所以很多事情是无法计量的，
某一个角度你以为很圆满，
其实从另一面看只能看到残缺。 ----浅白色《日光微澜》

　　●曾经梦想的未来被打乱之后才明白，原来把自己的未来和另一个人绑在一起是件很可怕的事，一旦没有了另一个人，随之也就失去了未来。就算两个人的终点自己一个人到达了，最后也只有一种感觉：我曾经以为，站在这里的会是两个人。 ----浅白色《巴黎没有摩天轮》

　　●在那个夏天，冰淇淋是粉色的
在那个春天，蒲公英是浅白的
在那个冬天，鹅毛雪是大红的
在那个秋天，你啊你是暗灰的
在那个夏天，木盒子里的是你
在这个夏天，你已走了快三年，可我却感觉过了十年

　　●时光浅白，花影微凉，今夜，我依着月色，写一阙落花的心事，放逐一抹思念，落入你的肩。我的温柔，曾辗转过你的城;你恬淡的笑脸，弥漫了我的天崖。一季花事，刹那开到荼蘼，曾经与你交集的路口，回忆锊痛了发稍，指尖残留的温暖，还在午夜梦回处低吟浅唱，皈依着一场初遇的荒凉。

　　●忽梦山前紫霞开，
恰似遥有故人来。
幽幽乌巷寻不遇，
浅浅白雪没金材。
千般心结沉于土，
万里长风夜送怀。
不羡子牙封神快，
但求不负垂钓哀。