《沙之下》是一部由弗朗索瓦·欧容执导，夏洛特·兰普林 / 布律诺·克雷梅 / 雅各·诺勒主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
你优雅迷人，你风韵犹存，你有高尚的职业，你有深爱的丈夫，你去健身，你去度假，生活总是对你微笑，一天天你以为永远会如此，，，忽然一天，就是平常的一天，轰的一声，这一切就像肥皂泡般逝去，即使你不承认、即使你用幻觉维持，但终掩不住残酷的事实，，，是时候了，是时候了，该走的必的走，该散的已经散，只落得白茫茫大地真干净，，，这是你的结局，也是每一个人的结局，，，，
《沙之下》影评(二)：OZON把什么藏在沙之下
你抑郁
你隐瞒
你失踪
你死去
我却后知后觉
我不能失去你
他的视线在我身上
他喜欢我
他担心我
他不能替代你
谁也不能
你等我回家
你在睡前看书
你会抱抱我
你会和我聊天
我用幻觉
《沙之下》影评(三)：我们知道的永远比不知道的多
无论是“沙之下”还是“枕边谜”，名字好像都挺能说明电影主题的。
人类真是奇怪的生物，我们永远也无法知道自己身边人在想什么，即使我们同床共枕，即使外人眼中或自己心中，我们心心相印，心有灵犀。
对于玛丽来说，丈夫究竟是爱他而选择病终前自杀，还是不爱他故意制造意外离开，亦或是这真的只是一场单纯的意外……
这些答案，都已经深深地埋在了“沙之下”，成了解不开的疑团，也许也成了她心中过不去的坎。
《沙之下》影评(四)：下之沙
歌下沙,是关于思念,关于爱情,关于深藏,关于脚印,关于沙,关于开始飞扬,关于最终落下
曲终人散沙下了,穿过手的只是时间,瞬间都没有把握,看不清,走了,不再追寻,莫名牵挂.
时间也穿过身体,想法改变很多,喜欢的东西都不再一一执着了.灵魂里或终归是不会忘记的.这对我还有我在乎的意义.
空间就这么大,却足够下沙.MISS,是思念,也是错过的意思.错过是有错的意思.错是不对的.那MISS就是不对的.思念也就是不对的.
思念对不对或对我没有太多意义.逻辑大多是自欺欺人的.就像我说关心,是关起心门.就像我说开心,是把心撕开.
就像砂之下里的妻子,结束时看见了已经看不到了的丈夫,伫立在远处的海边,于是噙着泪踉跄着幸福地奔去.背影越来越渺小,脚印的方向却在看似要相交时,突然错开了,越来越远,没有嘎然而止,是太幸福了,还是太令人感伤了.
真实和思念的定义就这么深深的写在了砂上.烙进我心里.我有了我的答案.
《砂之谜》中Charlotte Rampling嘴角的皱纹都那么有魅力，真让人感叹越老越性感，这是法国人独有的气质，在经过岁月历练之后的沉静和优雅，在5、60岁后依然纤瘦颀长，依然穿了高跟鞋一深一浅踩响人生余下的年华。那个丈夫究竟失踪了吗，或许我们都像剧中女主角一样，都半信半疑，都无所适从，他失踪前有个镜头很耐人寻味，他掀开一块石头，下面无数蚂蚁来回奔忙，他意味深长的表情是否暗示着影片决不会将其失踪作一般处理？起初我单纯地以为影片将重点落在她怀念丈夫上（那无处不在的影子像空气一样难以避让，她和另一个男人做爱时，明明看见他在门口，于是她微笑了她流泪了，于是她再难掩饰自己真实的心情，她不能欺骗自己非要委屈跟别人在一起，有关这些细节的描写很感人很动人很女人），其实更深的内容是在她解读他身后的故事，失眠、药方、婆媳间针锋相对的质问，于是作为观众的我，也和她一样不得不怀疑其单纯性，最后在海滩上奔向背影的镜头告诉我们，她永远奔不到了，她分明已错过。
《沙之下》影评(六)：每个人都是一座孤岛。
主人公の主観をそのまま映し出し手法。看着看着总觉得这个电影的风格貌似看到过。后来一查居然是欧容拍的。最后在喧闹海边安静的死去的空间和这个まぼろし里面的空间我感觉是融合在一起的。人要怎么去面对孤独和做选择。适应孤独面对现实。这些貌似每个人总会或多或少体会到。女主和丈夫距离那么近内心却和背对背睡觉一样遥不可及。女主和情人坐在一张餐桌吃饭一起睡觉，却如同现实中两人的关系一样只不过是各取所需，两个口口声声号称是最好朋友的女人却各自有秘密抱有距离。和丈夫的母亲前一秒相互依靠后一秒可以变为冷嘲热讽。人与人之间的距离感无处不在。惧怕孤独而要去做出选择，可是选择另一半的不安彷徨终究只有自己知道。某种意义上来说做多少选择有多少人陪伴，选择的过程和结果终究还是孤独。最后剩下来的只有时光。回忆和习惯让你难以适应孤独的现实。那么，到底什么又是爱。或许只是记忆沉淀而已。 人终究要勇敢地认清自己，每个人都是一座孤岛，或许当你知道其实地球表面布满了这样的孤独的时候，也许你就可以和你内心的孤独和平相处了。
《沙之下》影评(七)：砂之迷
与其说这是一部突出描写女人内心的故事，还不如解释为通过细腻描写女人的内心从而展现人们对爱情的渴望与执着更为人性化。
这部电影让我想起我与爱人之间的承诺，更加加深意识到人类的爱情脆弱与坚强完全取决于爱情的本身。一切情欲上的或其他外在的附加物都不可能左右爱情。
当你的爱人消失或死亡后，随着时间的推移，你的感情出现了根本的需求，通过外人来填补这份需求也在情理之中。但是，当你的需求在被一点一点的填补之中时你才会发现，这份需求并非那么简单，原来只有你的爱人才是真正的爱情填补者。
法国电影的精妙之处在于细腻的描写现实之中的真实与情感上的理想化，两者之间的冲突与融合最大程度的体现了法国这个浪漫国度的浪漫心理。
经常能看到一些作品里的人们对自己已死去的爱人坚贞不逾，但是及少有这部作品里的女人那样，从始至终的感受爱人的存在。并在现实之中的事实面前也没有妥协。感情上的触动不是有如死后永远活在我们心中这般平面，而是超越现实的多唯立体化存在。
《沙之下》影评(八)：沙之下
一层层拨开，沙子还是沙子
被藏得深沉
carry on
生活，继续
阴霾偷偷藏身沙底
影片最后，女主角追随身影而去……
喜欢法国片这样写实而又富有浪漫的故事
而随着情节的一步步继续
故事越加富有张力
第一次写这样类似影评的东西，呵呵，将就着
《沙之下》影评(九)：看到泪奔
大屏幕的那个笔记本键盘进水了，于是就跑到学校图书馆视听室去看。一个人对着久违的大电视，蜷在沙发里。
本来觉得欧容是戳不到我的，最多唏嘘罢了，但实在是没想到这部片子固然没有带入感元素，但还是看得很销魂。我大概从marie回家开始幻觉那个时候，不知道为什么眼泪大颗大颗往下滚，一直滚到她最后趴在沙滩上哭，我反而哭不出来了。对这个片子我实在没办法头头是道搞什么心理分析，只能说上一次哭成这样是安哲洛普罗斯的养蜂人，而且当时1/3眼泪是给垂暮的marcello的。
rampling真乃演技天人。我本来以为她只是擅长演绎邪气冲天的贵妇，没想到中年女知识分子也是手到擒来。怪不得评论说这是她演技最出色的一次（如果之前的更多是本色演出的话）。模范啊，的确不愧为模范啊！如果我40岁的时候有她的一半气势，那真的没有白活了。
另说几句题外话，不晓得豆瓣上rampling的fans多不多。想见她的话可以夏天去Horn附近的一个镇子，她在那有套避暑的别墅，偶尔会去。那镇上有家悬崖上的餐馆，该餐馆的罂粟冰淇淋堪称一绝，可以一边堕落一边俯视东欧平原大好河山，作为社会主义接班人不要太有成就感。
以上
《沙之下》影评(十)：《沙之下》空气一般消逝的爱……
她真坚强，出人意料地坚强。而我更怀疑是不是就是因为她的这种专注生活的模式让她的丈夫离她而去。电影的结尾她在痛哭一场后跑向那个看似她丈夫的男人，那个男人就站着沙滩的那一方，可是我看着她跑了很久，看似接近，却一直没有跑到男人的身边。也许，这个男人又只是她的幻觉而已。她会直接跑向大海吗？像她的丈夫一样消失得无影无踪吗？
她和他一起生活了二十多年，安逸平淡的生活，看似恩爱的生活。两个人来到了海边的小屋里度假，一个难得的假期。只是他走向了大海，消失了，像一阵空气。那个时候她躺在沙滩上晒太阳。他一直沉默寡言。消失的时候也一样。几个月过去了，她的生活依旧简单充实。因为她想象中的丈夫依旧生活在她旁边，陪她说话，陪她喝咖啡，吃早点。他的办公室的一切依旧没有改变。不管在内心中还是想象中，她眼中的他一直就在她的身边。她的生活太有规律了，一切井井有条。她没有任何改变，尽管他已经随风而去。想象中的爱情。
改变发生在发现一具尸体后，感觉像会是他的。她突然觉得醒悟过来，寻找着丈夫生前的秘密。他生病了？他在吃药？她竟然不知道！没有蛛丝马迹。她去看他的母亲，老人告诉她，也许事实更加残酷，他不会自杀，也没有死，他只是想摆脱她。这会是一个事实吗？一个看似安逸幸福的家庭中的他竟然需要通过玩失踪来摆脱自己生活了二十多年的妻子。爱，就这样在海水中飘然远去，像是一个泡沫消失在阳光下。她始终不能摆脱丈夫的影子，即使已经知道他不在身边。想象着他的存在竟然是她生命中唯一可提供欢笑的事情。
她在确认那具尸体不是他后，来到了海滩。手捧着海沙，沙子攥在她的手里慢慢散落，抬头看见就是那个眺海远望的男人。她欣喜地跑开了……沙子底下是什么？看似稳固的爱情和家庭是建在浮沙之上的建筑？海水一过就会沉入沙底？他失踪前找木柴的时候掀开过一块石头，下面是很多蚂蚁不停地来回奔忙着，在沙土里。他看着，沉思了一会……