《清宫秘史》是一部由朱石麟执导，周璇 / 舒适 / 唐若青主演的一部历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《清宫秘史》影评(一)：当时明月当时风
买了很久，很多旧上海的片子，终于看了。才发现，比想像的好得很多。
很地道的表演，很真实的情节。没有我预想的港台腔，也没有歪曲史实——尤其是很多故事在史料中有记载，戏说得不多。
虽然有些脸谱化，到底无可厚非。
周旋，舒适。
赏心悦目。
画质感人，十分煎熬的一部影片。
值得称赞的是里面布景、道具、服装都相当精美，尤其是慈禧和妃子们的旗袍旗头。虽然人是比较丑，但衣服各种更换，尤其是慈禧有一身披风很是精致。
这部电影改编自话剧《清宫怨》，更想看一看上官云珠演的珍妃。周璇的珍妃也不错，虽然人是丑了点，但演得不错，聪慧识大局，投井的结局让人唏嘘。只是她的性格塑造有些跳脱，光绪在的时候开启温柔模式，光绪不在就开启了小燕子模式……
影片气氛渲染也相当到位，尤其是光绪让袁世凯造反的那一段。伴随着他们的对话，外面雷声阵阵，光绪的脸隐藏在一片黑暗中，让人不由担心究竟能不能成事。而袁世凯坐火车时，他的心理活动也用电影化的手法表现了出来，光绪和慈禧的样子前后出现在屏幕左右上方，最后慈禧占据了他的心，造反失败。珍妃自杀后，井逐渐叠化成马车轮子，这种场景转换的方式也比较巧妙。
《清宫秘史》影评(三)：1848年朱石麟《清宫秘史》
姚克编剧
影片中慈禧总说“你不要命了吗？”
影片中一场政治事件转化成为清宫的一段家庭矛盾。影片中光绪和慈禧的分歧在于二：一、光绪不满意她为他选择的皇后；二为光绪驳了她寿辰的请款要求。
正如影片开头中对称的建筑一样，这暗示着这是一出家庭传统伦理剧。
影片中光绪在面对皇阿玛要把政权交给他时，他返回来确认此事，影片中他转身的一刹那，音乐响起，这让我们观众心一紧，希望光绪能发现珍妃没有离开的情况，但对政权失而复得（可能光绪本身就没有权利）的狂喜让他失去理智，可见政权在他心中占有了一个很重要的地位。
影片中对慈禧和珍妃两个女性角色值得分析。慈禧是婆性和皇性（正如慈禧叫她皇阿玛）的结合。珍妃在影片中作为一个智慧美貌充满热情（对照相机 穿男装的喜爱）的女性，她爱她的皇上，那是因为皇上是一个好人，他能以自己的作为来维护祖宗的江山。因此，在影片中，珍妃既是一个跳脱了那个后宫的精灵，同时她也是一个企图维护“大家”（指清王朝）的“大臣”。
朱石磷电影里的女性角色。
《清宫秘史》影评(四)：善于整人，却不善于治国
本片说的是1889年至1900年这段时间的清宫历史,
慈禧经营多年，党羽遍布天下，善于整人，却不善于治国。精于权谋之术，却不擅于治国之道。
光绪空有一番抱负，却无法得以施展,在危险之际，甚至把大清国的国运和个人的身家性命交给袁世凯。
电影拍的很好，慈禧的权谋之术、自私自利及昏庸无道，与当前的官场并没有多少区别。
影片节奏把握的很好，叙事紧凑，富有张力，没有拖泥带水的地方。
几个演员的演技都很棒，特别是周璇，戏演的好，还亮了无与伦比的好嗓子。
《清宫秘史》影评(五)：历史的谶语
严格上讲，这部戏并不是朱石麟最佳的作品，然而犹如之后的《武训传》和京剧的《海瑞罢官》，政治因素让它铭刻在了历史舞台……事实上，这部戏左派的痕迹呼之欲出，在永华的影片中，这也算是一次恢弘的大制作，影片的叙事并无新意，截取的角度是完全左派的思路，周旋和舒适的票房号召力是电影成功的基石，唐若青的表演非常立体，应该是多年来表演最好的慈禧之一……在音乐和音效上，影片按照商业片传统加入了歌后周旋的唱段；在镜头语言上，朱石麟对皇室采取了仰拍，虽然场面上并不宏大，但这一视角便令观众产生了皇家尊贵之感；在剪辑上，朱石麟导演的技巧娴熟，只是转场时，有淡出淡入，还有直接黑屏，影响了一些观影效果，但这毕竟是黑白片时代，不应该苛责；在构图上，每个画面都是饱含诗意的，虽然大都是中景和近景，可丝毫不会影响观者对皇家气派的质疑……这部影片的意涵其实并无深度，不过是站在了改良变革派的立场，为光绪悲哀，对慈禧和义和团进行否定，将珍妃刻画成现代女性，迎合当时观众需求和政治需要，然而最终却酿成了毛用来打击刘资产阶级思想的枪把子……我觉得有意思的是，导演其实并未将珍妃刻画得多么刚烈和伟大，也并不将光绪描绘得多么诺绕，更没有把慈禧描述得多么腐朽和昏聩，这一点通常都被忽略了，一切都成为了一场政治权力的角逐，光绪要靠改革获取政权，慈禧并非不想改革，她只是想保住政权，在不动摇政权的前提下，他对改革是不排斥的，挪用修建圆明园的钱无非是二人对控制权的一场博弈，这与海军和花园并不是直接关联的，对于珍妃，她选择了站队，她亦是具有很强的权力欲的，男装一场戏你可以解读成新女性，可以阐释成女权，但你不能否认她对权力的渴望，她希冀的，或许只是成为下一个慈禧……饶有趣味的是，电影展现的一切成了此后利用电影展开斗争的毛与刘的工具，这是一句谶语，也是一次互文……
《清宫秘史》影评(六)：《清宫秘史（Sorrows of the Forbidden City）》：只“史”，不“秘”【华语百佳（037）】
http://blog.trivialfilm.com/2013/10/sorrows-of-forbidden-city037.html
清宫秘史 Sorrows of the Forbidden City (1948)
清宫秘史 Sorrows of the Forbidden City (1948)
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第37部。
电影故事很普通，没有什么看点，它只是把史书上的一些内容搬进了电影里。剧情我就复制一段百度百科上的吧：
清德宗光绪十五年二月，北京皇宫体和殿里鼓乐齐鸣，香烟缭绕，册封皇后的仪式正在隆重举行。由于慈禧太后的摆布，光绪所钟爱的珍妃未被选中，而与皇帝素不相识的隆裕被立为皇后。翁同龢教习光绪学经解义，并灌输启蒙思想，使光绪萌发维新变法之念。光绪驳回了工务处秉承太后旨意动用海军经费建造颐和园的奏折。太后震怒，否定御批。此后，珍妃每天向“海军储金罐”内投入十块龙洋，以明心志。甲午战争败绩，光绪忧心如焚。翁同龢被太后开缺回乡，他向光绪推荐康有为，辅佐推行新政。戊戌年（1898年），光绪裁撤一些无用衙门和昏庸老臣。太后径调荣禄任直隶总督，双方矛盾趋于激化。太后在宫廷内外布满心腹，以钳制光绪的行动，并密谋于九月初五挟持皇上去天津阅兵，企图废帝，将维新派一网打尽。光绪接连下了两道密谕，令康有为等从速应变，维新派首领夤夜决策，密奏皇上。光绪随即密召袁世凯，委以重托，派他去天津刺杀荣禄，
《清宫秘史》影评(七)：吐点光绪珍妃的槽……
光绪的老师翁同龢在日记里表示出了对皇帝性格的担心：光绪皇帝的脾气其实是易怒暴躁的，经常动辍踢打杖责身边的太监。新政期间也完全不考虑实际状况，一连发几十道圣旨，并且前后矛盾，不知所云。
《瀛台泣血记》完全就是戏说，《故宫退食录》已经把它吐槽透了，换句话说就是德龄写给外国人看的一本清宫猎奇小说。瞧瞧结尾的光绪之死，典型地诡异，光绪嘴角的笑德龄你见过？慈禧都没见过的说。
德龄写的《清宫二年记》倒是好的，然而辜鸿铭对作者的评价，就是她虽然可嘉，但太天真。德龄居然异想天开或许会影响慈禧的政治路线，实在是比较好笑。
这妞儿尽管在清宫只呆了两年，但走后居然能写出一堆书（大都还都是小说），YY精神着实可嘉。
推荐《宫女谈往录》，里面崔玉贵对珍妃的评价倒很中肯：珍妃不是美玉，也弄过权，也卖过爵。但死前呛得太后说不出话，把自己的生路全掐断，还是能看出这个25岁年纪的女人见识蛮不简单的。
崔玉贵说这话你信不信我不管，反正我是信了。他因为太后把珍妃之死归咎于他，一辈子都咽不下去这口气，悲愤全化成食欲了，据说一顿饭能干掉一大盘海参炖蹄髈。
实话说，光绪在我看来是个庸君，珍妃就是个普通妃子，没跳出旧式妃嫔的圈圈，缺了钱会给光绪出卖官的主意，擅宠了会管光绪要珍珠衫……这在后宫里但凡有点脑子，光这两点早不知死多少次了。对于“后妃不可干政，不可擅宠”的祖制，我不信珍妃的脖子就比其他妞儿硬多少，除非她是慈禧那种开了外挂的，能原地满血复活的，可惜她没开。慈禧对她反倒只是杖责，只贬妃号，已然够客气了也么哥。
再说慈禧，没点手段能撑大清快五十年？而且这五十年不是康雍乾的五十年，而是清末风雨飘摇的五十年——没点真本事能撑下来？而且没被大臣和太监架空仍旧握有实权，她倒是真知道自己在干什么。
光绪和珍妃的故事之所以源远流长，我觉得一是有人为了抹黑慈禧达到他们的政治目的，二是近代媒体已经开始在炒作这条叽歪路上蹒跚学步，三是人们喜好八卦喜欢帅男美女的爱情故事并且富有对皇宫的偷窥欲……君不见大清一倒台，写回忆录的就有如过江之鲫，太监出书，宫女也开始出书，光绪珍妃就是书中的常客，尽管这些写手连他们的面可能都没见过。
哎哎，至于袁世凯如果照光绪的旨意办了，历史会如何改写……我比较倾向于历史不能假设。就算可以假设，袁世凯若真跟了光绪，袁世凯也就不是袁世凯了——这也是个狠角色，不是谭嗣同，不是康有为，不是政治理想主义的弱智。
以前我们看过茜茜公主，其实那个妞儿现实之中挺可怜的，电影骗了一批人，又让另一批人成为了真正的历史爱好者。
清宫戏也跟罗密施奈德似的赚了许多妞儿的眼泪，很多次我真心觉得那是玛丽苏式的代入式阅读……最好，我们不要去深究银幕上或者书本里的珍妃光绪是什么货色，最好，我们要去探讨为什么珍妃和光绪的形象会变成今天这个样子——今天这个样子是谁最想看到的？而又为什么会是他们想看到的？
据说玛丽安托内特和路易十六已经被教皇追认为殉道者，为什么几百年前熟悉他们的一些人并不这样认为……这中间一定发生了什么。
清宫轶事，亦然。
《清宫秘史》影评(八)：借古讽今，以史为镜！
本片较真实地重现了光绪年间光绪、珍妃与慈禧的宫廷政治历史。由永华影业公司出品，1948年上映。在解放后初期成为政治批斗的工具，后又被卷入爱国主义与卖国主义之争，也因此成为了新中国第一部禁片。
关于慈禧，慈禧一生只有一个孩子，与咸丰帝所生，名叫载淳（也就是后来的同治帝），同治帝十九岁时，亲政不到三年就离奇地死于“天花”，而慈禧也继续了她长达四十多年的“垂帘听政”，如果说同治之死与慈禧一点关系也没，恐怕不太可能。为了追求权力，对待亲生儿子尚且如此，对待侄子兼外甥的光绪帝的态度可想而知。她从来也没将光绪当做过一国之君，连手下的太监也狗仗人势，不拿光绪当一回事。
在影片开始时，光绪选后，明明是自己所钟爱的珍妃，却无法立为皇后，被迫屈服于慈禧的意愿，选了一个自己并不爱的人（慈禧的侄女，隆裕，据说奇丑无比）作为一国之母，但显然光绪对那个被安排的皇后甚是冷淡，连大婚之夜也留宿在珍妃的房间中不愿离去。而慈禧也以手中的权利逼迫光绪与皇后圆房。
光绪有个好老师翁同龢（关于他最著名的就是平反晚清冤案之首——“杨乃武与小白菜”），影响了光绪对人民、国家的一些看法。虽然历史上认为翁同龢对于甲午战争的失败要付上一些责任（曾经因与李鸿章的私怨而克扣北洋水师军费），但我认为战争的失败只会加快变革，而短暂的胜利势必更加麻木腐朽的政权，而在之后翁同龢在戊戌变法中发挥的作用也让我对这个七十老人赞叹不已。
正如影片所述，历史中的珍妃也是才貌双全的奇女子，她关心国家大事与百姓疾苦，深刻地认识到大清王朝的岌岌可危。她主张光绪维新变革，认为只有这样才能拯救大清王朝。倔强的她据理力争，即便是面对位高权重的慈禧时也不愿意低头。慈禧也是对她恨之入骨，在戊戌变法后就囚禁了珍妃，在八国联军打入北京时，强迫珍妃投井，将其杀害，清王朝宫廷中屈指可数的有识女子——珍妃就此香消玉殒。
再说义和团，我对他们了解不多，之前大部分是来自中学历史教材，当时觉得挺让人尊敬的，以为是纯粹的为了抗击外国的侵略者的平民队伍。现在了解更多才知道，就像现在的极端民族分子，仇视一切外国人，并以极端的手段报复，以牛鬼蛇神之术迷惑百姓，愚昧地制造国际矛盾。当时清廷对义和团有两种态度，一种是收编加以对付洋人，一种是管制并安抚洋人。尽管光绪与一些开明官员在当时力谏约束义和团，但昏庸的慈禧坚持地选择放任义和团行为，也由此为八国联军侵华埋下了伏笔。
影片结尾以光绪在逃难的过程中遇到百姓感激而告终。纵观光绪一生，政治上：有机会成为开明之君，却太过天真，不懂得韬光养晦，更不懂得培养自身的势力，在戊戌变法时，甚至将全部希望压在自己都了解不深的袁世凯身上，赌输了也没法弥补，被慈禧囚禁十年居然也未想到脱身之法。爱情上：是个专一的人，也有幸碰到了一生最爱的珍妃，但在八国联军侵华时，本来二人约定了不走，但却被慈禧骗走了，而将珍妃一个人留下来面对慈禧的迫害，最后得知真相后，余生郁郁寡欢。婚姻上：隆裕不是他喜欢的人，但婚姻却已是既成的事实，他的无情与冷淡更加扭曲了隆裕的人性，隆裕最后选择了与慈禧一样的道路，为了夺取权力，在慈禧死的前一天，买通太监将光绪毒死。
最后还有一件事要提一下，也比较离奇，慈禧垂帘听政时期的同治与光绪都没有一个孩子，这大概也于慈禧有关吧……
《清宫秘史》影评(九)：所托非人 （广大善良人民该托付 :‘家族/无能政权、太监、后妃、懦弱青少年...’）
编剧：姚克（根据所作话剧剧本《清宫怨》改编）
导演：朱石麟
《清宫秘史》是永华影业公司于 1948年 摄制的一部历史题材影片。
此段历史或许是大家所熟知的往事。
对于当权者，是改朝换代。
本片可能是
中国电影史
内
‘宫廷’片
较早的
优秀作品。
电影内编导
所设计的
一个子题 :
光绪[舒适饰演]将他/珍妃[周璇饰演]/变法-维新派/大清朝等的身家命运
交给一位他并未看清的武将袁世凯[罗维饰演](慈禧[唐若青饰演]所安排在光绪旁的
‘鼹鼠’)...
考虑到
1947-1948年
中国的内战状态 : （当时的上海...）
一个直接的联想 :
一般的中国善良人民该将自己的未来托付给 :
‘家族/无能政权、太监（暗示军统-中统等维持‘安全’的‘异人’）、后妃、
懦弱青少年等’
===>
蒋介石（军人）/宋美龄（含宋子文/孔氏家族...）/蒋经国/军统-中统等封建保守派？
......
如果从电影内的影像来看
光绪
甚至
不如
珍妃 （当然，可以想像 : 光绪得顾及‘家族’/传统多于‘民族’/国运？）
历史虽已过去，
但是，
希望
‘不好’的
在未来
不再
发生？
可惜，
曾在上海待过的演员蓝萍（鼹鼠？）
自己
又
让
不光彩
的过去的
中国民族（汉/满/蒙...）
恨史
又
‘重演’
一次！
可能
是受到
预算、电影片长、当时的内战恶劣环境等
约束，
电影未对[封建/传统]‘义和团’、[外来]‘帝国主义’等的深层/内在
作一挖掘
（部分子题出现在2000年/2007年姜文导演的《X子来了》（禁片）/《太阳照常升起》）。
总体来说，
《清宫秘史》让人（个人看法）
只看到
慈禧（特别是电影开场未久/电影将结束前‘镜子’内/无妆的）、珍妃（特别是在花园内准
备照相/女拌男妆的）
而
其他人物（即使是光绪、小李子[李莲英]、文臣/武将等）
只是
‘龙套’/过场用(群戏）...
如果说，当权者也是人（民），
那么，一般人（民）看过电影（例如: 此片）后，
是不是会有所‘警惕’或‘联想’，...
之后，
若‘这’一般人（民）有幸成为‘当权者’，
选择‘遗忘’此‘警惕’或‘联想’，
则......
quot;巨灵夸峨日月走,坤位乾窦鬼神盘"
2013年5月11日观影
2013年5月12日整理
--------------
唐若青 饰演 慈禧
周璇 饰演 珍妃
舒适 饰演 光绪
洪波 饰演 李莲英
鲍方 饰演 刘光第
罗维 饰演 袁世凯
钱千里
岑范
刘龙
姜南
尤光照
孙芷君
姜明
林静
丁川
郑玉如
胡小峰
柳杰
金沙
陈琦 饰演 瑾妃
------------------
《清宫秘史》里有
周璇
唱的两首歌：《御香飘渺录》和《冷宫怨》。
《冷宫怨》：...
「君恩似海最难忘，瀛台有路空怅望。
说什么帝王家，说什么富贵场，
倒不如人间夫妇，落了个地久天长。」
http://baike.baidu.com/view/121437.htm
《清宫秘史》影评(十)：戚本禹：爱国主义还是卖国主义？——评反动影片〈清宫秘史〉
怎样对待义和团的革命群众运动？
毛主席说：“马克思主义的道理千条万绪，归根结底，就是一句话：‘造反有理。’”对于义和团的革命群众大造帝国主义的反、大造封建主义的反的革命运动，究竟采取什么态度？是支持还是反对，是歌颂还是仇视？这是检验真革命和假革命、革命和反革命的一块试金石。
震撼祖国大地的义和团运动，是近代中国历史上的一次伟大的反帝、反封建的革命群众运动。这是一次表现了中国人民历史首创精神的伟大运动。当时，几乎整 个中国的北方，无论是城市或者乡村，到处都有义和团在进行革命活动。在敌人统治最严密的政治中心北京城内，义和团就设坛八百余所，景山后面的宫墙下，每天 都有参加义和团的青少年在操练。 义和团的英雄们，在祖国处于被帝国主义瓜分的严重时刻，挺身而出，高举反帝爱国斗争的革命大旗，同帝国主义强盗及其走狗进行了英勇斗争。他们一开始就在大街小巷，贴出各种标语，表达了中国人民的反帝决心：
“还我江山还我权，刀山火海爷敢钻，哪怕皇上服了外，不杀洋人誓不完。”
义和团严厉禁止洋货，蔑视帝国主义分子。他们把驻有外国使馆的东交民巷改名为“切洋街”，御河桥改为“断洋桥”。义和团在游行时，经常同市民齐声高呼“杀洋鬼子”的口号，使帝国主义分子听了发抖。有的吓得躲进棺材，雇人吹打着，企图逃出城外。
一九○○年的六月，义和团的革命活动达到高潮，京郊各县的义和团三五十人一队，不分昼夜，一天数十起地涌进北京城内，守卫城门口的士兵，向他们致敬 礼，为他们喝道让路。浩浩荡荡的革命群众，头裹红布，腰缠红带，鞋镶红边，手持大刀长矛，在大街上威风凛凛地游行。前门外打磨厂等处的铁铺里，炉火熊熊， 日夜不停地为义和团赶制各种刀枪。 当帝国主义侵略军疯狂镇压义和团的时候，义和团的革命群众用大刀、长矛等原始武器同以洋枪、洋炮武装的侵略者进行英勇的搏斗，显示了中国人民大无畏的 革命战斗精神。在著名的“廊房阻击战”中，英国海军大将西摩尔率领的一千五百多人的联军，被义和团“直逼火车，持矛猛触”，死伤将近一半，最后狼狈地逃回 天津。后来西摩尔胆战心惊地说：“义和团所用设为西式枪炮，则所率联军必全体覆没。”在保卫天津的战斗中，义和团同侵略军进行肉搏战，在火车站一仗，就把 一支二千人的俄国侵略军，打死打伤了五百多名。帝国主义者不得不承认：“此次天津华军与西兵苦战月余，西人咸谓如此死战，实为从来所未见”。在杨村的战斗 中，美帝国主义的侵略军，被义和团战士打得落花流水。帝国主义侵略军一听到义和团的军号声，就惶恐万状，惊呼：“闻此声，可以使人之血凝而不流。”
在义和团运动中，青少年是一支最生动、最活跃的力量，他们在这次伟大的革命运动中，建立了不朽的功勋。震骇中外的“红灯照”，就是当时北方许多地方女 青年们的组织。她们很有纪律地自己组织起来，练习武艺，保卫祖国。她们着红衣，戴红帽，提红灯，拿红枪，前方作战，后方除奸，积极参加义和团的起义行列， 坚决反对帝国主义及其走狗，表现了中国青年妇女反帝、反封建的革命英雄气概! “红灯照，义和团，亲兄妹，闹的欢，一个心，杀洋官。”
这首歌谣生动地反映了“红灯照”反帝的坚强决心。“红灯照”英勇斗争的事迹，一直在人民群众中广泛地流传着。他们说，“红灯女儿，一入兵阵，视死如 归，于枪林弹雨中，惟恐落后。”“中国自道咸以来，沿海防夷水陆各战，望风奔溃”，“得此番小儿女一振疲癃，不特寒众国之心，且壮中原之气。”
义和团的英勇斗争，是中国人民的光荣和骄傲，是五十年后中国人民伟大胜利的奠基石之一。它使侵略者亲自尝到了中国人民铁拳的滋味，粉碎了帝国主义“瓜 分”中国的迷梦。帝国主义侵略军的头子瓦德西为此向德皇威廉报告说：“皇上诚然常有瓜分中国的思想”，可是，“不应忘去者，……彼等在实际上，尚含有无限 蓬勃生气”。“中国所有好战精神，尚未完全丧失，可于此次‘拳民运动’中见之”。“无论欧美、日本各国，皆无此脑力与兵力，可以统治此天下生灵四分之 一”，“故瓜分一事，实为下策”。 对于这样大规模的革命群众运动，真正的马克思主义者从来都是热情歌颂的。毛主席在他的伟大著作中，曾经一再高度评价和赞扬义和团运动的英雄业绩，他把 义和团运动看作是中国资产阶级民主革命重要的发展阶段之一。毛主席指出：义和团战争是反抗压迫者的义战，它同一百年来中国人民历次的革命战争一样，“都表 现了中国人民不甘屈服于帝国主义及其走狗的顽强的反抗精神”;表现了“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心， 有自立于世界民族之林的能力。”“中国人民，百年以来，不屈不挠、再接再厉的英勇斗争，使得帝国主义至今不能灭亡中国，也永远不能灭亡中国。”
但是，被一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派所歌颂的反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，对义和团 反帝的革命群众运动却抱着刻骨的阶级仇恨，竭尽诽谤污蔑之能事。影片把义和团反对帝国主义的革命行动，描写为一种野蛮的骚乱。并且尽量地丑化义和团，恶毒 地攻击义和团是什么“杀人放火”、“状如疯魔”的“乌合之众”，是什么专搞“邪术妖法”的“无知愚民”。 影片及其歌颂者对义和团的这种恶毒污蔑同帝国主义者完全是一个鼻孔出气。当时美帝国主义头目艾奇逊就在《白皮书》中咒骂义和团是“中国的排外骚动”， 是“拳乱”。美帝国主义在中国的御用学者也大肆攻击义和团是“无知迷信与暴民歇斯底里的产物”，是“没有理性的行动”，是杀人放火的“拳匪”。
究竟是中国人民组织义和团跑到欧美、日本各帝国主义国家去造反，去“杀人放火”呢？还是各帝国主义国家跑到中国这块地方来侵略中国、压迫剥削中国人民，因而激起中国人民群众奋起反抗帝国主义及其在中国的走狗、贪官污吏？这是大是大非问题，不可以不辩论清楚。 真正的杀人放火的匪徒，不是别人，正是帝国主义者及其走狗。据帝国主义侵略军头子瓦德西自供：帝国主义侵略军侵占北京以后，烧杀抢劫，奸淫妇女，破坏 文明，无恶不作。帝国主义军队在占领北京之后，“曾特许军队公开抢劫三日，其后更继以私人抢劫。”上自宫廷王府，下至民间百姓的财物均被洗劫一空。“曲槛 临湖面面开，内官惊看骆驼来。”封建皇帝的宝库颐和园所贮藏的历朝文物，被侵略者用骆驼运至天津，累月不尽。中国几千年保留下来的许多文物，其中包括《永 乐大典》，都被帝国主义烧抢殆尽。瓦德西还供称：“因抢劫时所发生之强奸妇女，残忍行为，随意杀人，无故放火等事，为数极属不少”。至于帝国主义的走狗对 义和团的屠杀和镇压，更是惨无人道。
列宁曾经怀着满腔的愤怒，谴责了帝国主义侵略者杀人放火的罪行。他说：“欧洲各国政府(最先恐怕是俄国政府)已经开始瓜分中国了。……它们盗窃中国， 就像盗窃死人的财物一样，一旦这个假死人试图反抗，它们就像野兽一样猛扑到他身上。它们杀人放火，把村庄烧光，把老百姓驱入黑龙江中活活淹死，枪杀和刺死 手无寸铁的居民和他们的妻子儿女。就在这些基督教徒立功的时候，他们却大叫大嚷反对野蛮的中国人，说他们胆敢触犯文明的欧洲人。”而影片及其歌颂者却颠倒 黑白，为虎作伥，把杀人放火、奸淫掳掠的帝国主义侵略者美化为文明的使者，把坚决抗击帝国主义侵略、英勇不屈的义和团污蔑为“野蛮的骚乱”。这是地地道道 的汉奸、卖国贼的哲学。net"
义和团的反帝爱国斗争是同反封建斗争紧密联系在一起的。义和团的战斗口号是：“杀洋人，灭赃官。”当时流传的歌谣说：“砍洋头，杀官兽，杀尽洋和官， 百姓有盼头”。“先夺洋鬼头，后把贪官揍”。这些都是他们提出的朴素的反帝、反封建的革命口号。他们对封建统治阶级恨之入骨。一九○○年义和团控制北京期 间，清朝的在京衙门、亲贵王公的住宅，大多数都被义和团成员把守监视。义和团时常抓住一些罪恶昭著的官吏，特别是对帝国主义奴颜婢膝的官吏，强迫他们到拳 坛去叩头焚表，罪大恶极的官吏就被杀掉。
但是，影片却把义和团诽谤为封建统治者的工具。它借清朝大臣赵舒翘之口说：“请老佛爷旨，把义和团编为义军”。慈禧太后听了，欣然采纳。就这样把义和团污蔑为慈禧太后的一党，可谓恶毒之极。
在一个短时间内，清朝统治者对义和团采取了欺骗、软化的政策，这个政策一度发生了作用，义和团的一部分成员受了蒙蔽，对清朝统治者产生了一些错误的认 识，有些组织提出过“扶清灭洋”的口号。这种情形，一方面反映了当时阶级矛盾的复杂性;另一方面，也反映了当时的人民大众对于帝国主义及其走狗的认识还处 于感性阶段。"
毛主席教导我们，人的认识是一步又一步地由低级向高级、由感性认识向理性认识发展的。“中国人民对于帝国主义的认识也是这样。第一阶段是表面的感性的 认识阶段，表现在太平天国运动和义和团运动等笼统的排外主义的斗争上。第二阶段才进到理性的认识阶段，看出了帝国主义内部和外部的各种矛盾，并看出了帝国 主义联合中国买办阶级和封建阶级以压榨中国人民大众的实质，这种认识是从一九一九年五四运动前后才开始的。”所以，绝不可以因为当时义和团对帝国主义和封 建主义的本质认识不清楚，就把义和团污蔑为封建统治者的工具。如前所述，义和团在反帝的同时，“抗清”活动一刻也没有停止过。就在“扶清灭洋”的口号出现 之后，义和团的首领朱红灯还制定“攻打北京”的计划，始终坚持了反封建的斗争。
反动影片《清宫秘史》大肆污蔑和攻击义和团的反帝、反封建斗争，完全是出于帝国主义和封建地主阶级的需要。他们对义和团革命群众的污蔑和攻击，反映了 阶级敌人对中国革命主力军农民的刻骨仇恨，反映了阶级敌人对我们党领导的新民主主义革命运动的刻骨仇恨。一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党 内最大的走资本主义道路的当权派，同帝国主义和封建主义唱着同一个调子，为一部反对中国革命，侮辱革命群众的反动的、彻底的卖国主义影片拍手叫好。他们这 样做，不折不扣地充当了帝国主义、封建主义反革命宣传的应声虫，赤裸裸地暴露了他们的地主、资产阶级的反革命立场。 党内最大的走资本主义道路的当权派，这样仇恨历史上的革命群众运动，这使我们更加懂得了：在今天的无产阶级文化大革命运动中，他为什么要勾结党内另一 个最大的走资本主义道路的当权派，抛出资产阶级反动路线，妄图扑灭毛主席亲自点燃起来的革命烈火;他为什么要颠倒是非，混淆黑白，围剿革命派，镇压群众， 实行白色恐怖;他为什么要千方百计地长资产阶级的威风，灭无产阶级的志气。
《建国以来毛泽东文稿》第十二册附 毛主席批语
对《爱国主义还是卖国主义？》一文的批语和修改〔１〕
(一九六七年三月二十三日)
一
戚本禹〔2〕同志：
看过，写得很好。有一些小的修改〔3〕，不知是否妥当，请你和同志们商量处理。
毛 泽 东
三月廿三日
(根据手稿刊印)
二
红灯照，又是当时北方许多地方女青年们的组织，她们很有纪律地自己组织起来，练习武术，反对帝国主义及其走狗，似可在这里增加几句。〔4〕
三
是翘还是饶，请查一下。〔5〕
四
究竟是中国人民组织义和团跑到欧美、日本各帝国主义国家去造反，去“杀人放火”呢？还是各帝国主义国家跑到中国这块地方来侵略中国、压迫剥削中国人民，因而激起中国人民群众奋起反抗帝国主义及其在中国的走狗、贪官污吏？这是大是大非问题，不可以不辩论清楚。
据毛泽东手稿刊印。
注 释
〔1〕 本篇一至三是毛泽东写在这篇文章送审稿上的批语;本篇四是毛泽东在文章中加写的一段话。这篇文章后来发表在一九六七年三月三十日出版的《红旗》杂志第五期，《人民日报》等各大报纸作了转载。
〔2〕 戚本禹，当时任中共中央文化革命小组组员、《红旗》杂志副总编辑。一九六七年三月二十二日，他将《爱国主义还是卖国主义？——评反动影片〈清 宫秘史〉》一文第五次稿报送毛泽东审阅时写道：“这是去年看了《清宫秘史》影片以后写的，最近改了一下，送呈主席一阅。目前，可否联系这部电影开展对资产 阶级反动路线的批判，请主席考虑。”这篇文章将批判的矛头直指所谓“党内走资本主义道路的当权派”。参见本册第90页注〔1〕。 〔3〕 毛泽东对戚本禹文章送审稿的修改，除本篇四外，还在第二页删去了“毛主席”前面的四个定语“我们伟大的导师、伟大的领袖、伟大的统帅、伟大的舵手”。此外，还有个别文字的修改。
〔4〕 戚本禹的文章送审稿有一处引用了义和团流传的一首歌谣：“红灯照，义和头枧P筢讨妹，闹得欢，一个心，杀洋官。”在这旁边，毛泽东写了这个批 语。根据毛泽东的批语，戚本禹在这首歌谣的前后各加写了一段话：“在义和团运动中，青少年是一支最生动、最活跃的力量，他们在这次伟大的革命运动中，建立 了不朽的功勋。震骇中外的‘红灯照’，就是当时北方许多地方女青年们的组织。她们很有纪律地自己组织起来，练习武艺，保卫祖国。她们着红衣，戴红帽，提红 灯，拿红枪，前方作战，后方除奸，积极参加义和团的起义行列，坚决反对帝国主义及其走狗，表现了中国青年妇女反帝、反封建的革命英雄气概!”“这首歌谣生 动地反映了‘红灯照’反帝的坚强决心。‘红灯照’英勇斗争的事迹，一直在人民群众中广泛地流传着。他们说，‘红灯女儿，一入兵阵，视死如归，于枪林弹雨 中，惟恐落后。’‘中国自道咸以来，沿海防夷水陆各战，望风奔溃’，‘得此番小儿女一振疲癃，不特寒众国之心，且壮中原之气’。”
〔5〕 戚本禹的文章送审稿中有一处写道：“影片还把义和团诽谤为封建统治者的工具。它借大臣赵舒饶之口说：‘请老佛爷降旨，把义和团编为义军，扫灭洋人，立威天下，大清国运，就在此一举。’ ”毛泽东在文中“赵舒饶”的“饶”字下划了一道，并写了这个批语。赵舒饶，应为赵舒翘。
戚本禹：爱国主义还是卖国主义？──评反动影片《清宫秘史》(附毛主席批语) - 红色人物 - 红歌会网