《艺妓院的凉子》是一部由深作欣二执导，宫本真希 / 喜多岛舞 / 南果步主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《艺妓院的凉子》观后感(一)：文化差异过大

　　文化差异过大，不明白为什么艺妓为什么要把第一次卖的那么轰轰烈烈，不就是卖嘛，有必要郑重其事吗。

　　宫本真希 2000 第23届日本电影学院奖最佳新人奖， 1998 第11届东京国际电影节最佳女主角奖。

　　后来又在2007年出演《吉原炎上》，2007年《钱华2》，2003年《婆婆大人与我》。这几年基本上销声匿迹了，按常理推断，这人基本上就是嫁人了。

　　《艺妓院的凉子》观后感(二)：在时间无涯的荒野中的一滴眼泪

　　这是一部关于理想的电影。一个勤劳善良的日本小姑娘从小立志当舞妓，她在艺妓院里勤勤恳恳地实习四年，终于获得了老板娘的认可。但是要当舞妓，必须把初夜献给赞助自己的老板，而她的最大赞助商是一个年近八旬的老者。于是，在献出初夜之前，这个叫凉子的姑娘赶去锯木厂，隔着铁道远远地看着那个她所暗恋的男孩。然后，在一个光线柔和的傍晚，她在老者面前骄傲地褪光了所有的衣服，缓缓闭上眼睛躺下。老者很奇怪，问：“你为什么微笑？”

　　在锯木厂外的那一番静静的凝视，让人不禁想起张爱玲的那个关于爱情的著名句子：于千万人之中凝视你所凝视的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，那也没有别的话可说，惟有默默地微笑地看着，然后在转身离开的瞬间，落下一串闪亮的眼泪。

　　《艺妓院的凉子》观后感(三)：另一种记录

　　我更愿意把它当作一部记录片，带着深作欣二强烈的个人色彩。

　　如《东京圣战》那样带这绝望后的希望。在深深的令人窒息的时候，还透出一丝光。

　　凉子很从容，带着义无反顾。理由只是想家里人能过的好一些。

　　放假回家时带回的一盒寿司，就可以让全家满心欢喜，其乐融融。

　　无论是否把处女之身献给一个老者，都是要折断梦想的翅膀的，只是方式的区别。

　　她留下眼泪的时候，很淡定，这种心理准备是从始至终都有了，异常坚定，不能回头。

　　她仍带这一颗感恩的心来面对这一切。

　　会有一个新的开始，只是为自己少一点，为别人多一点。

　　《艺妓院的凉子》观后感(四)：妈妈桑的眼泪

　　绝大多数的观众，会把视线放在主角おもちゃ身上。但影片中最感动我的还是那位妈妈桑。

　　京都艺伎是不会随便卖身的，就像片中的三位姐姐，她们有选择的权力，即使对方是个穷光蛋。如果对方是个龌龊的人，即使再年轻俊美再有钱，也会被艺伎拒绝，甚至冠以“强暴”的罪名，上门去大闹一番。

　　妈妈桑这样的阅历与年纪，对女儿们周旋于各种男人的生活早已厌倦。于是她有了所谓的“赞助人”，事实上也就是类似于“夫妻”的关系。

　　不用浓妆艳抹被唤去欢场陪酒，只是穿着日常的衣服，在自家约会见面。不用强装笑颜，哪怕吵嘴赌气也没关系。甚至像妈妈桑的姐妹那样，生个孩子，做个最最普通的女人。

　　片中有几处细节最为精妙。一开场おもちゃ回到家里，看到廊下放着男士皮鞋，无疑表示“爸爸”来了。接着是妈妈桑和情人吵嘴，话题自然是家里的正牌妻子如何如何，“爸爸”的本意是想来“分手”的。妈妈桑虽然年老，但娇嗔的模样却比年轻艺伎还要动人。然后到了晚上，おもちゃ再次回到家里，听到妈妈桑和“爸爸”在房里醉醺醺地唱歌，笑声阵阵。おもちゃ和老仆不禁偷笑，暗示这种“床头吵架床尾和”的事情早已见怪不怪了。

　　另一处细节：おもちゃ去“爸爸”的和服店拿生活费，随后正牌妻子和女儿走进来，问“爸爸”要一件“艺术家设计的蓝色和服”，说是要穿去参加茶会，“爸爸”支支吾吾说卖掉了。之后场景转到妈妈桑的家，在讲述几件琐事之后，妈妈桑让おもちゃ拿一件“艺术家设计的和服，蓝色的”。细心的观众才能恍然大悟，和服没有卖掉，是被“爸爸”送人了。

　　当“爸爸”为了儿子和艺伎过夜的事闹上门来，妈妈桑很镇静地要求分手。其实要说她与这个男人没有感情，我绝对不信。且不论十年的感情和“爸爸”后来和儿子调笑的言辞，他为妈妈桑买下了房子，每月支付的生活费，还有赠送的各类物品（那件和服只是个引子），在感情上也必然是妈妈桑的依靠。おもちゃ跑去“爸爸”那里领生活费，回家后妈妈桑便仔细询问她“有没有说别的话？有没有说晚上要过来？”，显然，她盼着“爸爸”的到来。

　　妈妈桑最动人的戏就是和旧情人在旅馆的那段。因为和“爸爸”分手，拿不出足够的钱为おもちゃ举办出道仪式，无奈之下只好约了旧情人试试运气。其实这个老头也算是个痴情种子，不仅不计较当初被抛弃，甚至都不要她付出什么。不过与英俊风流的“爸爸”相比，眼前的老头的确很猥琐。但妈妈桑还是遵守了所谓“艺伎的道德”，把这当成一种交易。回家后，妈妈桑躺在浴缸里，内心的落寞和伤感浮现在脸上，这是最打动我的一幕。