《敬启，父亲大人》是一部由宫本理江子 / 西浦正记执导，二宫和也 / 高岛礼子 / 横山裕主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《敬启，父亲大人》观后感(一)：時に流されて、時に流れて
初めて神楽坂に行くのは、東京にきて４年目。
フランス語の先生に、東京の中フランス文化が一番感じやすいところ、フランス語学校もあるし、やすいフランス料理店もたくさんある、フランス語の勉強にはすごくいいってすすめられた。それから、頭の中に神楽坂はフランス街みたいイメージが残った。
ちゃんと行くのは、今年のことだ、もしろんフランス文化を探しに（あの時まだドラマを見てない）。学校から一駅しかないところだから、ずっと前からいつか行ってみたいと思ったけど、このいつかは二年間もすぎた。
彼氏とゆっくり歩いたのに、この坂ばかりの道は１時間もかかった。長い下り坂を見るとき、二人はバカみたい、「どうして外人の姿あまりないの」って伸子先生の話を疑った。花道なんかまったく知らない二人は南ヨーロッパ風のレストランを選んだ。名前は「matoi」だった、かなり可愛い店だった。また人を殺せるほど固いフランスパンもあって、古い和菓子屋もあった、いろんな文化の混じってる面白いところとの直感もした。笑えるほと、私たちの欧風探しは一応あれで終わった。
寒い冬に、この神楽坂のドラマと出会うのは運命の感じ。北海道にある森の家に参った時、倉本聰さんのことを初めて知った。私がまだ産まれてないときから北海道に移住して、北国の脚本を書いてると知っていたけど、東京の話も書いたのを知らないのは自分の愚かでもあった。
この一週間ずっと「拝啓、父上様」を見てるが、今日はやっと終わった。終わるとき、なんか薄々と懐かしいというか、寂しいというかの気持ちも出て、しばらく何もできなくなった、ドラマのことばかりを考えていた。
OSTを聞きながら、ドラマの中の人物の一つ一つの顔も思い出して、坂下がある坂のこと；
一平君、ゆき乃の雪乃チャン、女将さん、若女将さん、龍さん、ちょっとアホの時男君、おっぱいが大きいリエちゃん、澄子さん、みんなの忙しい姿のこと；
キッチンの包丁、ピカピカまで磨かれた鍋、時男君が毎日チェックしてるガス、ゴミ箱のこと；
あの町に長年住んでる猫ちゃん達のこと；
古い料理店の灯籠とチェーン店の看板が同時に灯してること；
時間は風か砂かのように、少しずつ、少しずつ、この町を変えてる。ドラマから七年も経た今、あんな古い店の姿もだんだん消えていった、女将さんが言った、「私が消える」。若女将さんが「消えていて」と答えた。「坂下」は女将さんとともに時に流されて行った、これは寂しいが、幸せでもある。残って、店が潰されるのを見る人よりずっといいの。仕方ない、これは日本人よく口にする言葉、このときにはちょうど。
仕方ない、時間は止まらないから、だれか時間を止めようとしても悲しいことばかりになる。女将さんは老人ホーム、龍さんが岩手に最後の親孝行、澄子さんはまた新しいアルバイト。保さん、若女将、一平君が、最後まで坂下になにを残しようと頑張ってる（閉まると聞いてまた来てるお客さんがいる）。
若女将に未来の事を聞かれるとき、一平君が言った「分からない」。これから、どこに行くのは分からない。でも最後まで、頑張れる。四月になると、全部変わるけど、最後の三月で毎日頑張るのはどんなに美しいことだな。
世の中、何千万、何億人の中、あなた、私、一平君のような小さな人々、しかたなく時に流されてる。
でも、大丈夫、その時、流れていればいい。時代はいつも変わってる、居ただけでいいの、存在しただけでいいの、坂下のように、坂下の人のように。
《敬启，父亲大人》观后感(二)：梦回神楽坂
明治时代开始经营的料理亭、有着雪白后颈的艺伎、狭窄静谧的石板小道，这是作为观众的我对神楽坂的第一印象。它犹如台风眼，地处繁华的东京，却保留着与时代不符的古典气息。不过它也并非与世隔绝。坂下的老板娘梦子是大政治家的妾室，年轻时做过艺伎的雪乃始终爱着没有结果的初恋——如今的畅销书作家。和这条花街的女人们一样，神楽坂的命运也与外界息息相关。倒卖土地的财团，政府的政策方针和不再讲究风度的新顾客是滚滚向前的时代浪潮中最终将坂下和神楽坂打倒的几个小浪头。
尽管做不到遗世独立，神楽坂仍然是神楽坂。它始终有所坚持，而且，在强大的不可抗力面前，这些东西愈显珍贵。正如一平对梦子和龙桑面对改建抗议者时反应的评价：越到关键时刻，越能看出人的斤两。旦那去世时，梦子守住作为妾室的尊严，不曾见最后一面，只在一条街外远远地道别。在小巷喂养流浪猫，被年轻人不合礼节地训斥时，因为自己确实违反了新近的规定，只是连声道歉。主厨龙桑细腻体贴、洞察人情，在老板娘梦子和少当家律子矛盾爆发的当口，没有站队，没有放任不管，既保护了受牵连者的颜面，也缓和了母女两人的关系。一平情绪激动做错事时，他不是一味责骂，而是问清情况，抚慰规劝。那句“你可以选择不同的人生道路，但男人改变自己决定好的路，需要相当的心理准备”让不是男人的我都心里一动。他视徒弟为己出，无论他究竟是不是一平的父亲，他对一平的关怀和教导都配得上这两个字。
当然，人无完人。即使优雅了一辈子的梦子也会孩子气。其他人的缺点就更明显了。律子为了坂下劳心劳力，却总被一时的怒火冲昏头脑，说出伤人伤己事后后悔不已的话，即使面对最亲近的母亲和老公也不讲究说话的艺术。中川耿直却也莽撞，不懂得察言观色。雪乃为了自己的苦衷苦守一平父亲的秘密二十三年，无论如何，对儿子都有些不公平。坂下的几个女店员有时过于八卦，入赘女婿阿保过于懦弱。但这些人都是传统意义上的好人。神楽坂的世界不遵循“胜者即是正义”的法则，虽然同在东京，却好像与半泽直树的世界毫无关系。心地善良、做事可靠的都不会过得太差。换一个场景，木讷的一平可能就没有这么好命了。
森山青子说，自己是回想着夕阳下神楽坂的街道，耳边循环着香颂写出主题曲「パピエ」（法语词“纸”的谐音）的。这首歌温暖、俏皮，好像只要有它的地方就永远不会发生不好的事。它让我想起有着少女般神态的梦子奶奶，动手之前总要打嗝的黑社会老大，一生悬命抢镜头的咖啡店老板和那个害羞的、说话多半在旁白的一平小师傅。最终，坂下的时代还是结束了，虽然逃不过曲终人散，但希望戏里戏外的好人一生平安。虽然我不知道仓本聪先生的温情得自经验还是幻想。
.《敬启，父亲大人》大概是我看的第一部仓本聪作品。正如nino所说，这是个很真诚的故事。最后竟然借梦子奶奶之口开了木村拓哉、草剪刚和杰尼斯的玩笑，不是大物不可能敢这样写。八千草薰奶奶几位老演员早在八十年代就和仓本聪先生合作过，表演水准高是一方面，自身从容优雅的风度也让人心向往之。一平这个角色，急死人的慢性子，关键时刻不把话说清楚，伤害了两个喜欢他的好女孩。第九第十集的时候我对他简直烦透了，大概是因为我爸就是这个样子吧。也说明nino作为仓本聪先生指定的演员没辜负期望。不知道这辈子能不能亲耳听到二宫先生的声音，但无论如何，想去神楽坂看一看。
温柔的白开水，阳光照进杯底也不会目眩的柔和清澈。片尾的音乐优雅得起舞。
一家开在神乐坂的料理店老字号“坂下”在年轻化的时代潮流下不得不做出拆迁的选择，决定在新开的公寓一楼重新开一家小规模的店。然而真正做出这个决定并付诸实施经历了复杂的反抗、妥协过程。一件一件事接踵而至，又温和自然地导向了最后的结局。老板娘是身为政治议员的熊泽老爷的妾，坂下在老爷的关照下得以开张。然而熊泽老爷身体抱恙，坂下也随着熊泽老爷的去世逐渐被准备建造新型公寓的野心家蚕食。
因为是妾的关系，再加上政治议员的身份，老板娘并未能在熊泽老爷离去之际见上最后一面，也未能参加葬礼。只能在车上身穿黑服，在举行葬礼一河之隔的地方双手合十默默祈愿。内心心痛的一平内心旁白道，同样是熊泽老爷的妻子，同样建立了一个家庭，然而这个家庭却连看望老爷的资格都没有，这是不合理的事。
这样淡淡的忧伤却也容易被厨房的日常感冲淡，这是剧中很神奇的地方。一旦优雅欢快的BGM响起，争分夺秒、井然有序的厨房忙碌的情景一出现，袭在心头的忧伤便会莫名去了大半。
所谓生活感就隐藏在这样的细节之中吧。这也是为什么如白开水一般的剧让人一直有看下去欲望的缘故。即使发生了一些悲伤的、烦恼的、忧心的事，但是时间一直在持续，人并不是一直陷在那样的情绪中的。这也是时间给人最大的温柔，也是最大的残酷。
一名在坂下见习了七年的小厨师田原一平，生活简单又充实。每天一大早和师傅们去筑地市场挑选食材，认真地做着打着下手的工作，和后辈的时夫一起回家，受不住他的纠缠去雪乃的酒吧坐坐，能够完全复述时夫的各种梦话。然而这样生活的一平君，却在心里烙下了寻找生父的愿望。作为生活的观察者、参与者，一平君像写信一样跟父亲汇报着生活中发生的事情，“敬启，父亲大人”的开头充满了对父亲的尊敬和亲切。一平君内心存在着理想父亲的美好形象，未知的父亲成为了一种倾诉的寄托。即使雪乃最后也没有告诉一平生父是谁，然而这似乎也变得不是那么重要了。占卜师告诉一平，想要寻找的人自然而然就会找到的。若把作家算作父亲（雪乃认定的），那么也算是找到了。况且在我看来，龙师傅充当的就是稳重父亲的角色，磨炼一平的厨艺，聆听一平烦恼的心事，在一平擅自写辞职信后教导“男人要改行应该有充分的心理准备”，一平习得后又原封不动地用龙师傅的台词教导时夫。
滚落在地上的苹果，促成了一场掀起青春期少男内心波澜的邂逅。打破了一平的平静生活。一三五说法语、二四六说日语的情节出现了很多次，但也完全没搞懂两个人是怎样互相喜欢上的，也许青春的喜欢就是没道理的。总而言之爱情的部分似乎有些单薄……本来也不是爱情剧也原谅了。
其他人物都很鲜明。对人对猫都非常善良温和，在大风大浪挫折面前沉着、冷静、智慧的老板娘，内心封印着过去的秘密、坚守着女人独立生活价值观的雪乃酱，开朗单纯又十分感性的小姐，各方面都是笨蛋但又正义有责任心的时夫……
明明只是家长里短的琐事，一些人平凡又温暖的羁绊，但是看过后心里会淌过一股细小的暖流。生活的比喻在里面，带有小曲折的细水长流般的日常就是生活真相最宽广的一面。
《敬启，父亲大人》观后感(四)：神乐坂行走
白天：密布石阶的小路，铺满石子的街道，阳光洒在地面上，流浪猫自己玩耍。
夜晚：如约而至的食客，空无一人的巷子，如水一般的月光，艺伎们自弹自唱。
二宫和也说，这是一部看过之后能安心睡去的戏。
神社门前，他一脸不快地迎来了7年来的第一位后辈，带着沾沾自喜的口吻，炫耀自己长6岁的年龄。于是我说——“哦，这是个厨师成长的故事”。
坂下料理店，反对派聚在一起开会，神乐坂要拆除改造，让老板娘想想办法，她是政坛大鳄熊泽老爷的妾一事神乐坂人尽皆知。于是我说——“哦，这是个传统文化反抗城市化进程的故事”。
洒满阳光的后巷，女孩掉落一地的苹果，拾级而下，倒完垃圾的他回头，呆在当下，以至于“不知道她说的是什么语言”，工作时发呆、臆想，供奉起女孩漏捡的苹果。于是我说——“哦，这是个爱情故事”。
狭小的公寓，后辈给父亲写信，却在“拝啓，父上樣”之后再无内容，于是他说神乐坂北街处某家文具店里有出售可以让人毫不费劲就写出信来的信纸，脸上带着孩童般的深情。他用柔软的声音给虚幻中的父亲讲着周围的事，探寻每一个可能的身影。“拝啓，父上樣，我对你一无所知……”。于是我说——“哦，这是个寻找父亲的故事”。
以上，是我看第一集时想到的。
三个月后，我才看到了这本剧的后面10集。
第二次看仓本聪的剧，男演员还是二宫和也，据说是老爷爷钦点的。二宫那张万年不变的17岁少年的脸，在这里还和《温柔时刻》里一样波澜不惊，“演技派的战士”，这样的评价不为过吧。看他在剧里的每一个表情和动作，以及听他用擅长的旁白语气说出“拝啓，父上樣……”的时候，都觉得一平这个角色是为他量身打造的。外表忠厚老实其实有点小坏心眼的厨房学徒形象，生动了起来。
曾经的红牌歌舞伎雪乃，巧妙地周旋于恩客之间，却在一个人时落寞地喝酒抽烟。她总是笑着，只准儿子叫她“雪乃”，却在听到“妈妈”之后开心的流泪。像个小孩子，和众人一起寻找明明在自己家里的老板娘，在路上装作擦肩而过观察儿子心仪的女孩，和年轻的歌舞伎一起打闹。她够专一，在所爱的男人逃走之后随便和人做了爱，把孩子当成是之前的男人留下的……
端庄贤淑的老板娘梦子，丈夫死了却不能去守灵，尽管有她这个“妾”的事情人尽皆知。她会去后巷喂流浪猫，会在正室夫人前来时给年轻人发求救短信，会去老人街买红色内裤，会在跟男人说话时说“请坐近一点”，哪怕是最后老年痴呆了，还是谦恭有礼地感谢着早已不认识的女儿女婿。
少夫人律子，做了第一个主张拆掉坂下改建公寓的人，外表强势的她为了安顿不愿留下的店员，不惜向自己的对手低头。
大厨龙师傅，技冠神乐坂却从无骄矜之态。
还有爱嚼舌根的女人们，甘居人下锤炼记忆的入赘女婿阿保，决绝地辍学当艺妓的大小姐，莽撞的傻瓜后辈，手指修长的“父上樣”嫌疑人，喜欢入镜的咖啡店老板，打嗝先生，甚至花瓶“苹果小姐”，每个人都着墨不多，但是深入人心。
尤其欣赏这本剧的片尾设计，黑白的照片给每个人的笑容定格，在森山良子《パピエ》的音乐声中，安静地一张张呈现。
喜欢森山良子的这首主题曲，有一种在午后的阳光下迈着小步子行走的感觉。
《敬启，父亲大人》观后感(五)：笑着笑着就哭了
这是第二遍看《敬启，父亲大人》，第一遍看的时候印象就很好，认识了二宫和也这个人，知道了他是岚，在之后的很多年里知道岚只是因为有他在。最近找片儿的时候东翻西翻又看到这部片儿，开始重看，居然比第一遍看更喜欢，倒是有些没想到。
这里看日剧的不太多，大约也没多少人看过这部剧。大致情节呢是从二宫饰演的传统料理店的小厨的视角，看这家老店在时代变迁中何去何从，从而推演至看神乐町这块难得在东京保留下来的传统之地在时代的变迁中如何飘摇。剧中人物完全就是家长里短的生活着，但带出的传统和现代的冲突令人十分感触，要是篇作文的话，绝对会被批注是小中见大的典范。
第二遍看为什么会更喜欢，我体会了一下，好像是因为经过这些年，毕竟对日本的文化风俗的理解包括日语能力都更上层楼，再看的时候，细节上的理解就更深刻，受到的感动也就更深。说说最让我感触的两点吧。
第一个是神乐町的消息传播速度。这一区是旧时的花街，料亭、艺妓、小酒吧、咖啡馆各种店面的人们是紧密联系在一起的，一家店里出了什么事，很快其他店里的人们就都知道了。说不方便也不方便，隐私什么基本没有，说方便也方便，有什么事大家都热心帮忙，当然越帮越忙的时候也有，总而言之，就是十足的人情味。以前在日本的时候，也常听人比较东京和大阪的区别，时髦的东京人基本是瞧不上大嗓门的大阪人的，又土又花哨，但大阪这边又很瞧不上东京的人情淡漠，高楼林立中人们步履匆匆，职业化的笑容和距离，哪像咱们大阪这么热心助人！大概因为我住在大阪，居然也不喜欢东京，去过两次，只有种“那花花世界虽然好却于我无关”的感觉。然而神乐町不同，神乐町的人们不同，他们仍有古风，人与人之间的羁绊深且远，虽然屹立在新世界，却沿袭着旧习惯。这一点令人悠然向往。
第二点是一件事。料亭77岁的老板娘和即将接任老板娘的女儿就店的未来发生了激烈冲突，女儿要卖掉，老板娘不愿意卖掉自己的家，被气的离家出走，藏到了二宫的妈妈家（他妈年轻时是艺妓，现在开小酒馆）。老板娘拜托二宫悄悄把自己房间里的存折和钱拿过来，二宫无奈的去了，但被发现了，被众人逼问老板娘的去向。二宫因为老板娘不让自己说出行踪，也因为不想影响到自己妈妈，到最后也没松口——到这里也就是正常情节，不算什么——主厨龙桑让众人不要再逼二宫，将二宫带到旁边问了一下，二宫还是没说，但龙桑已经猜到了，他回头告诉众人不要再追问了，他去把老板娘接回来，众人当然要问老板娘在哪里，但龙桑说你们不必再问了，反正我会接回来的。后来龙桑去接老板娘，老板娘还有些不愿意回，龙桑说这毕竟是自家的问题，不应该牵连到周围的人（因为如果老板娘的女儿知道二宫的妈妈收留了老板娘又不肯说出来的话会不高兴，影响她们的关系），老板娘才回了家。这一段里，二宫的挣扎犹豫，后来被逮到之后的坚持不说，都演得非常好，但最棒的是主厨龙桑的处理方法，他不逼二宫违背自己的诺言，也不让别人再逼他，找到老板娘，劝回老板娘，并且最后也没透露是谁收留了老板娘，并且让大家不要再追究，尽最大可能维持住了所有人之间关系，所有人也都心悦诚服——是建立在有原则，但同时又非常体谅别人的基础上的，超成熟的处事方法！太男人了！日本人的民族性有不少令人诟病的地方，但这里的龙桑表现出的是其中最好的一面。
另外，不知道自己父亲是谁的二宫，一直在心中给父亲写信，述说自己碰到的事情，二宫旁白的给父亲的信是本片情节的索引，也是片名的由来，读信的感觉非常有所谓日本的风味，令人再三回味。
要说缺陷也是缺陷，片尾有些仓促，不像一般结局，好好交代事情的结果，无论尽不尽人意都有种“啊，原来如此啊”的感觉。但说不是缺陷也不是缺陷，所有的事情都没有结果，老街还是要拆，喜欢的女孩还是要走，父亲是谁还是不知道，最终也只能尽量过好现在的每一天——生活就是这样的不是吗？不是每件事都有结果的，不是希望了就能实现的。其实也暗合日本的民族性，天灾人祸太多，明天在哪里谁也不知道，只能好好过今天，喜欢樱花也是这么个由来。
最后，整部片子的配乐是爵士曲风，老街区配上爵士，怀旧感扑面而来，感触万千，主题歌非常好听，我一度认真想学唱，但果然难度较大，未能成功，甚憾。
《敬启，父亲大人》观后感(六)：有看真好
《拝啓、父上樣》是ARASHI的二宫和也的新戏。二宫的戏我一向喜欢，而且本剧的编剧亦是《温柔时刻》的编剧，这个都让我对这部戏期待有加。
看完第一集，先是让我迷恋那台阶、那晨光、那音乐。同时，剧中的二宫虽然不知自己的父亲是谁，却总在心生悸动时向心中的父亲倾述自己的感受。“敬启，父亲大人，我对你一无所知”、“敬启，父亲大人，这是做厨师的第一步”、“敬启，父亲大人，是你吗？”这样一幕幕的场景让我不禁希望也有这样的对象驻在心间，不需要寄出问候的信件，让我能就这么每天碎碎的在心底倾诉，每天的日子就能够被心中重要的他肯定，也被自己肯定。
看完三集，觉得仓本聪大叔的这次剧本与《温柔时刻》有异曲同工之处，同是围绕着亲情与爱情，差别在于《温柔时刻》是通过父亲来引出剧情，重心也围绕着父亲，而本剧的重心当然在于二宫的角色，而且本剧比之《温柔时刻》又少亲人间那种极难愈合的伤痛和冲突。少了这种刺痛人心的尖锐让一切的感情暗涌都在森山良子パピエ的轻声吟唱里、在冬日的清冷阳光里变得柔和且暖人心房。
正是因为是这样温暖人心的剧，所以我能在这个夜晚上伴着《拝啓、父上樣》的对话和音乐声安心入睡，入睡前想感叹有看这部戏真好。
《敬启，父亲大人》观后感(七)：嗷嗷嗷，被二狗的自白感动了。
对这类旁白附注的剧超无抵抗力。何况是狗子那样温顺内敛外软内强的声音。
能把一部严肃题材拍成如此诙谐有趣又温情慢板实在是牛逼，OST好强大好强大， 卡司中庸但狗子一人足以撑起一个小人物建构的居民区兴衰 = = 我只是想到说，苏苏去了神乐坂却发现旅游秘籍结果只是——居民区！但是那地方真是民俗尤胜亲切有加啊！嗷嗷嗷好想住在那里啊……
简直就是为狗子量身定做的。彷徨时，低头时，热恋时，困惑时，生气时……那些表情从他脸上泛现出来时：那种感觉就是属于他的。说傻有点傻，说呆是很呆，说魅一点都不魅，那种平实到极致的温和只有他有。怎么就那么贴心呢！
很穿越的。或许小大喜欢的就是他的这些地方，天然十足的好与坏，讨厌出汗，讨厌运动，连帽衫，自我保护，玩游戏，小气……嗷嗷嗷。为毛你的SOLO会这末地好听？？？
我就如此堂而皇之地再次华丽丽地爬墙了……MA，反正都是这五个人，都一样啦！
《敬启，父亲大人》观后感(八)：淡淡的，正如生活
07年时有看，结果第一集就受不了，不再追了。
09年再次翻出来，被打动了。
一平，在琐碎中，生活。总有波澜，总有利益纠结，总有离别，还有秘密。每个人都有缺点，自己的想法，立场。
没有坏人，依旧有辛酸有无奈，依旧有欢笑有谅解。生活也并不是真的波澜起伏高潮迭起。如此淡淡的，淡淡的日子。
母子情，更多的是侧面描画。同样是狗血的“兄妹情”，还有打酱油的“老人智障”，特别是无奈的情绪处理得恰到好处。如果生活真的发生这样的故事，铁定不会是韩剧里那样情绪泛滥眼泪肆意。现实那么长久且无法回避，淡淡地才能走得更远。
不能轻言的何止是秘密。不能问出口的何止是真相。
《敬启，父亲大人》观后感(九)：敬启，父亲大人。“这又是让我似乎明白又好像不明白的理由。”
神乐坂街道，有着像老板娘老一代人，从小居住在神乐坂街道，而在这样一个新的世界，旧人旧物，何去何从？看着老板娘欣慰地看着店牌的侧影，坂下还是最终消失了。
幸好，老板娘避免了亲耳听见那起重机摧毁旧房屋的声音。路，还是要走的。人情还是在的。与坂下是手帕交的老店，接管了坂下的部分员工，甚至愿意全盘接受。
田原一如生活中平凡的人们，遇到各种变化时，措手不及之时会动容，会难过，会流泪：各种记者长枪大炮，他小眼神慌慌张张，像快入虎口的小鹿到处乱撞；喜欢上萍水相逢的女孩，自己一直小心翼翼留着那个相逢后的苹果，摆在房间，傻笑着，幻想着夸张的巴黎约会；会想在喜欢的人面前耍帅（学法语，学点如何评点红酒的技巧）；当自己选择不当入赘女婿，却引起一大推麻烦，甚至雪乃被破口大骂“没资格被称为母亲”，田原那在黑暗中的街道落寞地走着，责怪着自己成品不佳连累雪乃被骂。
正月发生的事情太多了，最后舒心，选择着眼于眼前。
:果然很喜欢nino演的平凡人。田原各种小表情，亮了，真是乳臭不干的感觉。
《敬启，父亲大人》观后感(十)：离别，另一段生活的开始
典型的日式风格剧。叙事节奏极慢，11集只是在说神乐坂这个地方的一个老餐厅的最后时光，以一平对父亲的私语来叙述整个故事。情节上没什么大的波折，打动人的是细节。人物细腻的情感，考究的道具，演员的发挥，都是很突出的。另外，抛掉情节的内容，整部剧在包装上也非常精致。 老餐馆坚持传统，但已逐渐不适应时代的发展，步履维艰。老板娘极力守护着老餐馆最后的时光，但也无力抵挡时代潮流。一平对父亲的寻找与幻想一直都没有停止过，直到那个女孩的出现，他不得不去面对这些问题。 最后的结局谈不上悲剧，老板娘无力承受这些，精神几近崩溃被送往养老院 ;一平终于克服种种因素，勇敢的面对自己的问题，但迎接他的依旧是挑战 ;龙师傅在为老板娘坚守到最后时刻后选择隐退 ;在老餐馆工作的大家都将面临一个转折……其实生离死别人生常态，悲欢离合也总与生活相伴。他们与存在了几十年的老餐馆离别，开启了另一段生活，不需要过度感伤，每份感动记在心底即可，C'est la vie.