《不要嘲笑我们的性》是一部由井口奈己执导，永作博美 / 松山研一 / 苍井优主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
很偶然的下了这部电影
看了才知道有苍井优和松山健一的加盟，很赞～
永作博美像老妖精一样，娃娃脸让你时生错觉，相仿年龄的本色演出，把将近40女人的心态表演的淋漓尽致。
剧中印象深刻的是松山对这段畸形恋情的坚持和小优那隐忍的感情。
而小优为了开导松山在摩天轮上用不言语的行动帮助着松山，她的手被铁丝割坏时松山要替她绑上为何她要反抗？
特别是为了喜欢的人而放弃学业。也许在纯情的年纪，对于我们来说，恋爱就是大过于天的。
单恋未必要曝光，否则其结果就是把痛苦和压力转嫁给对方。真爱一个人也许不会这样吧。
可喜的是最后，默默付出的小优身后还有堂本。就是在小优抬首之际偷偷一吻的温情。
也许，在我们不断赶路的同时，是不是也在注意一下身后的风景呢？
故事很简单，4条线，错位的感情，落寞的疏离感，相交之后，成为了一种经过……
悲剧或喜剧让人感到的不仅仅只是审美疲劳，更因为经历生活的人都清楚，用极端的两者来解释生活是肤浅的。就像用科学来解释意识形态是粗暴的……
没有时光机，没有菠菜，没有绝症，没有车祸，抛开生生死死的惨烈，避开聚光灯下的表演，只是一些或悲或喜的小小片段。
每个人的生命中都有着数不清的片断。不一定永远占据你的心，更多的是期待它、经历它、借助它成长继而渐渐遗忘。
最后，她说她在印度，她说发生了很多事，想一个人静一静想一想……
发生了，又消失了，它们真的发生过吗？
没有结果，不代表没有结局。我更愿意把它视作一个符号，一个理想主义的符号。一次青春记忆里的得失，一个隐没于人群的微笑……
《不要嘲笑我们的性》影评(三)：可爱的闷片
戏名一点也不吸引，大致掠过介绍也不吸引，卡司却是好的，松山健一，苍井优，忍成修吾（这个不能算好啦，烂演员。可是V领露出大片颈部戴黑框眼睛的瘦瘦样子很好看，说起来有点像某位大学同学，汗）。永作博美不认识，演得挺好
其实是闷片，但是喜欢。生活化的场景，松散的片段，轻快的小音乐，没头没脑的故事，让人随时可以开始，又随时可以中断。落雨的午后，昏昏沉沉，看一段，睡着，醒过来再看，也没什么不妥
成熟小恶魔女人和清纯少男，她已婚，他喜欢她，她喜欢他，他喜欢她。看，多么俗气的故事。却拍的挺清新。看到永作博美的任性妄为，想起大嘴巴费安娜，到了七老八十也要喜欢少男，异曲同工。想到哪里去到哪里，没有束缚没有顾忌，想要碰触他，仅此而已。笨拙可爱的松山同学，第一次发现原来此人侧面也蛮好看
喜欢那些个无关紧要的小片段，心型打火机，半夜吹床垫灌煤油，用铁丝网焊接起来的手机，对话中的偷吻。。。。。。总之，是娇俏可人的小片子
《不要嘲笑我们的性》影评(四)：拖拖拉拉的拉稀心得
心得：
1，人生是需要豁出去的，但是也要看个人的方式。毕竟做人如果不娴熟，容易露出马脚
2，想一个人独处的时候，任何电话都可以当作没听到，因为手机坏了，正如心情坏了一样
3，逃避不是人生的终极状态，如果想处好一段关系，无论对方如何想法，个人能够说的还是要说出来的。不说出来，隔阂会更多，总有一天会爆发。
4，小年轻还是敌不过终极大婶，但大婶的话还是要听的，女人是灵物，点拨点拨总是会醒的
5，接第一点的说，男人也不是随便就和可以和女人上床的，女人没有吸引点，什么都是白搭。
6，小百合类的女人，说好也是好，说不好也是不好。好的点是她在真性情活自己，会让男人神牵梦挂。不好的点是电影没有展现的，容易遭到世俗孤立，但这点如果这样活得娴熟的女人应该不会在意。
7，极品女人和极品男人也是一样的：不主动，不负责，不反抗。一切随缘。因为人家只是为了自己的感觉啊，视对方为满足工具。
8，日本电影是有深意的影片，展现的不是英雄精神也不是刻意搞笑，朴实出真知吧。 但也很怕看这类，容易陷入对生活的疑惑。
9，和中老年人结婚，和小年轻上床，这是个女人最好的状态吧。给予自己安静的生活，却又有甜腻的惊喜。
10，搞艺术的人是心思放荡的，总是喜欢打着搞艺术的旗号，去搞帅哥美女。
无关紧要的吐槽：
1，小百合的眼睛好像俊雄的双眼，戴了25mm美瞳的感觉。
2，小百合的风衣简直是不会变脏的神器啊，当然小年轻海松布的也是啊！是导演可以为了体现出两者年龄差才不给演员换衣服的么？！
3，小百合老公一大把年纪了简直好腻歪啊！做个邪恶的猜测，是因为丈夫年纪大了无法给予正常性满足才变得要用精神满足小百合的吧，还有小百合XXOO小年轻也是为了满足年轻人带给自己的年轻感吧。
4，苍井优里面的造型好像尼姑。。。因为那顶线帽。尽管还是很美。嗯哼哈嘿
5，男主角叫做海松布简直是无法理解的日本名字= = 还有他那个破布袋到底是怎么回事。。。
6，年轻的生活真好，大家都会驻守在身边，不用刻意去逼着自己成长。 时间到了自然就长大了。
8，我好喜欢堂本啊！！！！！！！！！！T T 我就不知道他不会是路人的！！！这么正面积极向上的男纸！
从男生角度描写恋爱心情，是很奇特的地方。好的剧本加一个好的导演的优质细节描写，以及几个不错的演员，得些奖也是应该的事了。
骚年，大婶一直游走在你的世界之外，你也快重新开始自己的生活吧！ 什么“见不到面就会结束，那是不可能的”，打倒它好么！
.s.今晚吃了好多绿油油的东西。。。 感觉肚子里都要长出草来了= =
lt;完>
《不要嘲笑我们的性》影评(五)：一个39岁的女人如何俘获双十少年的故事
最近狂看日本电影，看到吐血而亡。
昨夜抽空看了名字劲爆其实CJ无比的《不要嘲笑我们的性》，这部片子最大的亮点在我看来就是给韶华已老的诸位文艺怪阿姨一个重获第二春的最好蓝本。
好，让我们一起来，深呼吸深呼吸深呼吸。
Ready？GO！
1、 要时时刻刻保持痴傻状态
百合老师是一位看上去并不非常美丽的中年女性，但她从每一个毛孔拼了老命地散发着少女一般的气息。她爱傻笑到了令人发指的地步，每当她咕咕咕像鸟一样的傻笑响彻我的小屋上空的时候，我都不自觉地起了浑身鸡皮疙瘩。百合老师自由随性，可以在大清早翻身不顾走光爬上货车，也可以不自量力用单车载起后座身高180的年轻学生。
拜托，谁吃得消一个看上去比自己大不了多少，又有成熟女人风韵，又天真烂漫得不输二八少女的女人啊！
2、 记住，男人prefer的是他们可以保护的女人
这时候我必须要说一下的是，百合老师的老公熊猪先生的选角，那只有三个字“简直了”。他简直就是一个无能中年男人的代表，看起来有点老，被生活压成了个驼背，穿着衣服像个店小二，脱了衣服估计也不像掌柜。但这样老实的男人，基本没有女人会离开的，因为玩累了回家了，他永远都会在。不怕别的女人会把他拐跑，更不怕他长脚自己跑掉。
为什么？他怎么会舍得自己从结婚甚至从恋爱时期就开始照顾的无微不至什么都不会的你嘛！
至于年轻的男人，他们的脑子里当然主要就是“征服” “征服” “征服”。和比自己大的女人在一起，说明自己“能”，可是如果总被这位“姐姐”或者“阿姨”捧在手心里呵护，那基本上没几个男人能愿意。年纪再小，他也是个男人啊！
米路美同学在替百合老师给暖炉加油的时候体会到了前所未有的满足感和征服感。我靠，我也能保护她了耶！我靠，我怎么能离开她，她根本什么都不会啊！
20来岁还在高校的男青年，尤其学艺术和学文的，基本上多多少少还是有些文艺气质的，等你快40岁，如果还没有被生活压垮，容貌也还勉强算是保养得当的话，要记住把自己培养成浑身每一个毛孔都散发着文艺气质的女人，这种女人招惹起文艺男青年那绝对是一招一个准啊！
你看百合老师，一个艺术类学校教石版画，同时还能办个人画展，那简直就是一个极品文艺女啊！看她在画室里小心翼翼伺候石版的样子，穿着围裙，露出美丽而不苍老的锁骨，一缕额发从额前悄悄滑落……米路美同学没有立即扑上去真是奇迹。
4、 要与时俱进
如果不懂青年人们的话题，那十有八九还是要碰壁的。现在的小伙子，谁愿意搞一个还在听《外婆的澎湖湾》的阿姨啊？不过你要是能跟他说我觉得《魔杰座》里面的《稻香》很有学院风，或者许巍的《爱如少年》真是很B面歌曲，那他一定愿意和你聊上一聊。
百合老师在咖啡馆好奇地品尝媛酱的热可可，一边说出：“你们年轻人喜欢的我也要尝尝看。”的时候，那真是将和人民群众“三贴近”原则贯彻到底了啊！
5、最重要的最后一点：跑得快
半年前，有一则新闻（悲剧）遭到网络热评。大体意思是讲说我国南方某市两名高中男生和老师发生不伦之恋，其中一名男生火起来手刃了另外一名。我记得报道写的那是相当的“知音体”，两个小男生和老师上演“教室别恋”的一个原因在于老师的性格很年轻（注意，这就是我说的第一点，要时刻保持痴傻状态），同时老师离婚了，一个人住（注意，这样的女人是很需要男人保护的！）老师会和他们聊很多东西（注意，文艺女就是要不断补充自己的知识，让摸不着北的男青年发晕）老师很新潮，也会和学生一起探讨最流行的东西（看，我说了要与时俱进的）一场师生不伦三角恋最终演变为一场血案的确令人痛心，和百合老师的全身而退相比，我们这位中国老师的错误在于以最快的速度在同班找到了下任男友。你看百合老师，玩完了就闪，搬家，手机关机，让你永远找不到我，空悲切？反正我没放真情，无所谓。
在爱情的游戏里，女人处于弱势的大部分理由是不够绝情。多愁善感的女人总是会不自觉地将游戏当真。
文艺的中年怪阿姨们，握紧手中的百合宝典，面对广大饥渴的青春正太们，上啊！！！！！！！！
.如果不看嘴唇，我真看不出米路美同学就是罗锅少年L，他挺直腰杆的时候身材还真是好啊~
其实我在看的时候，一直觉得如果我们拍一个山寨版本的《Don't laugh at our romance》女主角的人选绝对是这个人：
龙丹妮。龙丹妮。龙丹妮。龙丹妮。龙丹妮。龙丹妮。龙丹妮。龙丹妮。
《不要嘲笑我们的性》影评(六)：我爱看的（冷门）①
《不要嘲笑我们的性》是一部可爱的电影，很少看完电影会蹦出觉得可爱的想法，这部影片恰好就是，原因我想是因为卡司我都很喜欢，同样也是因为这是一部看起来会觉得轻松自在的电影，影片中的氛围以及演员给人的感觉，让我好像置身电影中。
不知道为什么当时电影上映的时候打着“qíngsè电影”的宣传点，也不知为何好几个网站该电影的评分都不太高，可我仍然单纯的觉得好看，想到其中富有个性的角色，想到有趣的剧情就会不由得笑起来，这不正是爱情喜剧需要的内容吗（就作为最近连看一些不知所云的电影的慰藉吧）。
剧情来说其实很简单明了，不就是最常见的爱情嘛，所以观看的重点自然放在喜欢的演员身上了。
女主角永作博美在电影里拥有男孩子般的率性与自在，这与她的封后角色《第八日的蝉》中的母亲一角实在是大相径庭，看完这部电影我会觉得这里面的她才是真实的她吧，而且也很符合她玲珑的外形。她在电影中是版画老师，和学生松山研一谈着恋爱。二人对人物性格把握很到位，她在其中活泼的性格，与松山研一传递出来的安静内敛对比的十分出彩。
只是永作博美的角色太过男生的性格，有些不符合年龄的幼稚，未免太过随性，同样也太过自私，到头来只是和松山研一做游戏一般散去，都开始觉得这种无疾而终的爱情多么多余。让我想到《Jose与虎鱼们》中的聪哥，他和池胁千鹤饰演的腿部残障少女谈着短暂的恋爱，聪哥换女友如衣服的行径和她应该只是所谓的尝鲜，而到了电影的最后，明明是聪哥先放弃了，可是最后哭的竟然也是他，这该是多么奇怪的感觉。给了她短暂的光明，可是最后却还是抛弃她进了无底的黑暗，不负责任的爱情真的会让人唾弃。
我很喜欢电影海报的设计，海报上的场景是松山研一去永作博美家当模特时候情景的截取，搭着毛毯的他俩依偎在一起，橙色的色泽温暖着彼此，便贴纸样的演职人员介绍，十分契合电影的氛围。纵使这是一段没有结果的爱情，那一刻的美好也是很好的回忆吧。
电影里很多时候的画面都是固定拍摄的长镜头（也许这是电影评分不高的原因），这样的画面就更需要演员自然连贯的演技，同时也是要求演员需要有对于生活的体验，才能够更好的表达出需要呈现的东西。
永作博美回到家，出现在了固定机位的画面里，看着她的背影轻盈地跃入画面，她开始轻松自如地脱去自己衣服，随手打开播放器轻声哼着歌曲，气氛很快就变得活跃起来，我也开始感受到轻松愉悦的氛围，观看影片的这种富有生活气息的场景总是最吸引我的，我会感受到她传递出来的真实感，觉得电影中的人物就像是自己身边的人一样亲切。
同样的，当苍井优一身雪白出现在展览时，看到这样的她有种沁人心脾的感觉，有一种很不一样的感觉，好像在很多电影里都没有过这样的感觉，这大概就是作为森女的她所独有的气质吧，自然清新是我能想到最贴近的词汇了。看着她坐在展览旁的条凳上，在这个陌生的环境中带有一丝不安和紧张的情绪，然后开始自顾自地吃着饼干，这样随性的感觉很棒，会让我在心头带有上扬一下的情绪。
看着电影中这些个性饱满的人物，慢慢的会感觉到自己好像也置身影片中，享受这宁静的冬日，体会着寒冷的空气，看起来一切都很真实，这些都是我观看过程中最真实的体会。
《不要嘲笑我们的性》影评(七)：大学女教授的私生活
其实片子本身也没什特殊的，快40的大学女教授却保有了一份少女般的纯真，因此而吸引了自己的学生，就像她自己说的“难道不能交往吗？”同时暗恋这位男生的女学生斩钉截铁地回答“不能”。问题是真的不能吗？女教授有自己的家庭，疼爱自己的丈夫，有才华也有事业，当然在遇到挫折时，背后也会有丈夫的坚强后盾。但是时不时的也会想起在远方等待着自己的年轻学生。一方面是温暖而坚定的夫妻之情，另一方面是青春而冒险的忘年别恋，两者不可同时拥有吗，看来只有现实会告诉我们一切。
还有不得不提的是苍井优，之前只看够她一张照片，有一种纯净而神秘的气氛，这是第一次看她的电影，果然被有一番风味，有一种说不出的北国之春的美丽。也许轻轻的一吻也是亵渎。
《不要嘲笑我们的性》影评(八)：记录新的一年的影视时光
往事不可追，所以现在只收藏从09年看的电影。
硬盘里积攒了满满。但由于一直觉得一部电影就是一个小世界，正由于她的短，而是的内容比起电视剧要格外紧凑，看起来也特别费神。导致了我有很多想看的电影，下载好的电影，却老是觉得找不到适合看的心情。
今天看的是《柏拉图式性爱》，《圣诞夜惊魂怪诞城之夜》，《不要嘲笑我们的性》。两部涉及到讨论性，尤其是年轻人性的电影。但没有一部是直直白白的讲述的，而是用了经历来从侧面描述对这个不可控事物的态度。
《柏》片也是原来看了小说，当时也是惊讶于饭岛爱人生之胡闹。也是由于听到饭岛爱的死讯而选择了看电影。不知道为什么，总觉得饭岛爱的自杀仿佛是玛丽莲梦露的翻版，虽然两人的成就不可同日而语，当初玛丽莲在盛年决绝从而使得自己的美丽永存于人们的心中。我甚至幻想，是不是饭岛爱也在寻找一个时机，一个理由来这样做呢？
小田切让的演技确实不同一般。当初看他的《时效警察》的时候并不觉得这是一个多么出色的男人。但和他一比小爱的扮演就觉得稚嫩。
《圣诞夜》也是蒂姆·伯顿的作品，但不知道为什么在mtime里导演写的是别人。这个片子和后面他的《僵尸新娘》有异曲同工之处，处处可见哥特式的恐怖。虽然是定格漫画，但想象力非常的丰富，动作也非常的紧凑，更不用说搭配的歌曲，虽然比起成套的音乐剧歌曲还是差了一些。
最值得一提的就是《不要嘲笑我们的性》了，其实看到这会儿我已经有些倦意，看片子也没有什么耐性，开始使用快进键了。但这个片子里面的一些部分总是会让我慢下来，用心去看。比如目做模特的镜头，百合做版画的镜头，两人在屋里打闹的镜头，百合的扮演者，永作博美，刚刚去查的。在《丑闻》里面就给了我非常深刻的印象。这里面的角色和《丑》里面的有异曲同工之妙，都是快四十的女人，却带着不符合年龄的狡黠和灵活，不由自主的吸引人的眼光。苍井优和松山健一也都有其相应的可爱。只是片子实在太长了些。
《不要嘲笑我们的性》影评(九)：不要嘲笑我
一直等到现在的电影，毫不夸张的说，从知道到现在我每次一上网就去搜有没有的下，终于有的看了。苍井优的作品我一直都有跟，所以一开始只是对她报有期望才去找这部电影的。师生恋加姐弟恋的题材在日本电影中太常见了，电影看是看了，但是因为还没出字幕所以并不没有完全看懂。
唯独印象深刻的就是里面，永作博美饰演的老师，回到家里，开了音乐，懒散地坐在椅子里抽烟的画面；看了就觉得：哦，就是这样的，只有这样的女人才会做出嫁给比自己大一轮的老公，还和比自己小一轮的学生发生关系的事情。这个老师，一切都很随性，言行随性，衣着随性，工作随性，恋爱随性，婚姻随性……因为胸小，所以不穿内衣，直接一件小背心，一条内裤，一双丝袜，一根香烟，一点火，一吸，一眯眼，一吐，身体向前一倾，靠近桌子，绑起头发，身边的空气一下子轻松起来。
香港电影中抽烟的女子——风情万种；美片中抽烟的女子——野性性感；国产片中抽烟的女子——精干强势。从来没有一部电影中抽烟的女子能让我如此憧憬。我也想做个随性的人，也尝试过去做个随性的人，但是，不行，果然神经太纤细，考虑很多，顾虑更多，有时候知道自己做人很累，却对自己毫无办法。经常因为一件小事想到失眠，头痛，最后事情的结果可能格外的简单。
如果每个人都能按自己所想的去过自己的生活，不要因为别人的话影响自己的判断，所谓“走自己的路，让别人去说吧”这种人真的存在吗？
《不要嘲笑我们的性》影评(十)：无关乎情欲
这是一部被很多人说成闷片的电影，可是我却着魔一般的喜爱，喜欢影片中一切小细节，喜欢导演的长镜头，不时响起的轻快音乐以及片中每一个演员。
这部片名足够吸引眼球，题材也足够争议，师生恋向来是文艺片或情色电影惯用的主题，够争议并且有广阔的发挥空间。也确实有人将其归入情色电影的行列。但这充其量只能算是一部有挑逗性的爱情小品，顶多能够算得上是PG-17的级别。片中几段象征性的场景也用神经质的深吻长镜头浇熄那欲望的火焰。。。
其实这电影的故事情节很简单，就是大学生见目与学校的兼职石版画女教师百合一见钟情并发生关系，而后得知百合已是有夫之妇，想要割舍对于百合的爱，却又无法释怀，再次投入百合怀抱后甜蜜如初，最后百合离开后的孤独无助……同时见目的两个好朋友之一的小园一直暗恋见目，而堂本却暗恋着小园~
这部片子的导演、编剧、小说原著作者都是女性。的确，也只有女性才能有这样的视角。从影片的开头女主角永作博美就在接近天亮的朦胧晨曦中赤脚站在一个岔路口，大爱呀！永作博美将中年文艺女青的尽头演绎的淋漓尽致！影片中有一段她几分钟的独角戏：回家、放音乐、随手脱衣、点烟……点烟的动作简直美到极点，将女性的魅惑与潇洒演绎的惟妙惟肖，那一颦一笑连作为女性的我也无法抗拒~导演和摄像的镜头语言记录下了永作博美的精彩演绎。
松山健一，这是我看过的他的第一部影片。一直听闻这小子演技很赞，可就是没有想看的欲望，可能因为以前看过他的《重金属摇滚双面人》的电影海报，被他酷似小沈阳的外型吓到了（其实那部片子很搞笑嘞~~）。但是他演的见目，痴情、害羞、内敛、就像一个情窦初开的少女。当得知百合是有妇之夫后的惊愕、愤恨，因想要忘记百合而将手机牢牢粘死，当电话响起却又奋力的想打开的纠结被松山演绎的栩栩如生~
小园和堂本，这是电影中可爱的存在，喜欢苍井优的清纯和白皙，她和永作博美恰巧诠释了女性的两种独特之美，女孩和女人！当发现见目喜欢百合后的郁闷，之后退学跑去当了建筑工人（佩服）。得知见目和百合分手后又去找见目，大声说：“见目君，我们一起玩吧”，天真可爱，她用她自己的方式在安慰失恋的见目。到后来她终于可以偷吻自己的暗恋已久的男生时，她兴奋的在床上跳动，却从他口中听到了其他女人的名字，同样愤恨的在床上跳动最后把见目弹到床下~少女情怀的无奈！最喜欢结尾堂本偷袭小园而接吻的那段，堂本说着：“因为见不到啦，害羞啦，我们牵手吧……”冬日里的小清新和见目孤独的天台身影形成强烈的对比~
最后，导演大爱！每当看到苦苦的爱情执着后，感到绝望就会适时地响起轻快的音乐和冬日里清丽的景色。影片中的四位主角都有或长或短的单人长镜头的呈现，像是话剧里的独幕剧~导演在塑造人物性格的时候有意将男女倒置：百合对待爱情的潇洒与不羁像极了现实中的多情男，而见目的痴情与害羞恰恰象征了爱情中情窦初开的纯情少女。我喜欢这种女性视角的倒置，也许上升不到女权的高度，但也的确不落入俗套。没有在师生恋电影中蹦出常见的传统道德伦理的捍卫者和爱情的扼杀者。
最后的结尾“要不见面就会结束，那不可能”跳动的小清新旋律随之响起—无尽遐想~~~