《东野圭吾3周连续SP》是一部由山本剛義执导，永作博美 / 藤原龙也 / 常盘贵子主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《东野圭吾3周连续SP》观后感(一)：短评啰嗦版
只有1个半小时,SP时间所限吧后面拍太赶了。枝梨子被勒时其实有看到勒她的人就是二郎,但完全被人生唯一一次的爱恋给冲昏头脑,所以重塑自己的认知和意识,坚持要找出所谓的真凶。结尾处理枝梨子和二郎在火中的交锋太草太快了,本来应该有的一种巨大的悲剧感变得好像很淡-。- 而且没看过书的话,也很容易厘不清回忆情节的先后顺序和具体操作,比如老板娘是何时介入,二郎是如何变成弘美的。
节奏安排和书里有些不一样,弘美在书里面的后半场就出现了,剧里到最后才出现,直接来大反转。
但剧比书好的是有些细节在情节的部分就可以带出来,比如枝梨子和二郎在咖啡馆见面的那场,老板娘其实有出现,细心看的话猜到凶手有她不难。
《东野圭吾3周连续SP》观后感(二)：这是杀人事件还是鬼片？
常盘贵子没有整容吧，唉哟，那瘪下去的脸颊是怎么回事呀？要是没有提前看演员表，根本就不知道那是常盘贵子吧我说~
好吧，我是冲着东野圭吾四个字去的，可是这完全没有《嫌疑人》好看呀，还是说日剧女王的魅力不如福山叔大，还是演技不够，不能够呀。可是明明就很蹊跷啊，我说。那警察大叔是干什么呢，完全猜错大方向了我说，他根本就没找出真正的凶手啊我说，还是枝梨子最后发现了真相啊。然后那个暴炸场面太诡异了吧，她什么时候装的炸弹啊我说？还有那个给了她第二次生命的本间夫人到底是自然死亡还是她没有急救造成的都没有说清楚啊，哪有这么糊弄观众的。还有最后那一帮子趴在地上的人是死了还是没死啊，还有枝梨子跟二郎最后在地上那是揍吗呢，二郎也不推开她啊，常盘阿姨突然之间就变成贞子了我说，杀人事件最后惊悚了我说~
《东野圭吾3周连续SP》观后感(三)：想看推理的就离这部剧远点，当然想养眼的也是。
我先说演员吧，我只看了第一集，那个女主角叫永作博美。实在没法看了，不说养眼吧，你起码正常点，全片所有她的镜头我都被她深深地眼袋，众多的鱼尾纹、黑眼圈……所吸引视线。受不了。好，不说外貌，说演技。坑爹啊！那破演技可以来中国大陆演戏了，她不管做什么表情、动作都超做作，不自然。恶心得我看了几分钟就想关掉视频。第二季的藤原龙也也是，原来演过死亡笔记，也和这女演员一样坑爹。
好，演员极品坑爹。
然后是剧情。连推理一起算了。以下为BUG：
1.为什么冬子要杀川津？川津是里面唯一一个希望公开一年前事件真相的人，可见他还有一点良心。加上当时他腿受伤无法救人，也无法将竹本抛入大海。冬子杀的第一个人却是他。不解。
2.为什么冬子介绍结城和川津认识？冬子明知川津是旅行团的一人，很有可能是害死自己男友的其中一人，却故意介绍给自己负责的作家。这样对她的复仇计划有什么帮助吗？不解。 （以上两条为转载出自http://movie.douban.com/review/4985814/）
3.女主角明知道危险，为什么数次孤身前往，和犯罪嫌疑人共处一室？这就是所谓的侦探小说家？这弱智到了一定程度了。
4.同理，在最后去度假小岛的时候，为什么明知暗杀者还在，甚至就在邀请人行列之中，主角还冒着生命危险，甚至把好友的性命也搭上？而且目的让社长突出真相，但最后社长只是一直在玩。主角极度不负责任。而如果不弱智的去度假小岛，整个结局都将改写 。BUG
5.事情其实很明朗，帆船事件的人相继死亡，疑点重重，主角却从未找警察帮忙，当自己万能？导演让主角又弱智了一次，而且很关键的一次。
6.最初是金井知道冬子的真实身份，然后社长故意让东子来度假岛，说明金井至少通知了社长冬子的真实身份。那就奇怪了，一开始就知道杀人者是冬子，为什么不在一开始就采取措施而是等冬子杀死三人后才邀请冬子去度假岛意图杀害？而且到最后也没人采取措施主动杀害冬子，冬子死于争执意外，而且金井也十分后悔？那么，没有杀意，又是为什么邀请冬子？所有人又是为什么去度假岛？所有的一切都是矛盾的。
7.主角明知道冬子死于金井手下，不管是有意无意。那么为什么还能那么安心的见金井的女友？不怕因为知道太多被杀？为什么不找警察？为什么不报警？
8.女主角最后没有报警。还是这个问题，她不怕被杀？金井好说，最后说去自首了，那社长呢？明显杀意还在啊，不稳定因素也多真的当自己 安全了？这什么垃圾推理小说家？！
9..杀人手法……全片最坑爹，公共场所啊！！随便推一把就让一个大男人死于地铁？乘客呢？监控探头呢？警察也脑残了一大堆时间，连续多人死于意外坠落？S B吗？
最后，太煽情了，什么写不出文字啊什么的，看得我想睡觉！节奏也掌控不好，完全没有紧张感，推理什么的，我除了最后才知道犯人是谁，基本猜都猜完了！再加上诸多BUG，主角坑爹的演技、恶心人的脸，实在是没法看了，删除！
《东野圭吾3周连续SP》观后感(四)：人的欲望
总是喜欢在电脑里面下载很多的电影，然后就放在那里，一直不看，等到什么时候心血来潮的就看看。
但惟独对推理剧无法轻易放下，那种想要知道案情想要知道结局的心理可以让我耐着性子将屁股一动不动的按在电脑桌前。
影片在一开始的时候就由伪男主角说出了影片的中心思想，推理小说当中可以将善恶分明，而现实却做不到。
回想起以往看过的各种推理小说或者电视电影，也没有明确的善恶之分，换句话说，并没有任何人想要去杀其他人，在凶手看来很多时候都是被逼无奈，或者无法平息内心的愤恨，认为不制裁某些人这个世界就一无是处毫无留恋，真正说到底只是人自己被自己的欲望所支配，在痛苦和现实当中挣扎，迷惘之中夺走别人的性命。
可是欲望，又有什么高低贵贱之分呢？得到女人和金钱，换成得到爱情和事业，多少也只有部分字面上的差异，有些人努力工作，是为了让自己的生活更好，有些人杀人，也是说为了让自己生活更好。
我并不这么想，我也有仇恨的人，当我自己仇恨起来，我能想到的杀人方式和方法，以及下手时间，避免嫌疑的说话，都能想到很详细，更多的时候却总能够想到对于生命的敬重。
正是因为能够体会到自己所珍爱的人死去，是多么痛苦的事情，那么相对应的，同样是否能够考虑到，死在自己手里的人们，他们身边的亲朋好友又是带着怎么样的心情呢？
这个故事并不是很难猜到的结局，竹本一男的，没什么重要好友，没啥基情，没啥重要的物品，那么杀人的动机只能考虑到至亲复仇，通常女人的报复心理很重，能够考虑的就是女友的复仇了。
这个片子当中的女性角色虽然多，但很多都是过场。新里死的快，山森的女人相当于瞎子，无害，山森的老婆可能性不大，自己的老公是上门女婿，将来又是政治界的新人，所以犯不着在遇难的无人岛跟竹本有啥激情。剩下能够想到的就是冬子和秘书小姐了。
虽然最后死去的是冬子，这一点让人稍微疑虑了一下，但大致上没啥问题，尤其那段调时间，很简单和常见的手法。
可是作者会利用，利用那些活着的人们，尤其是我们对于弱者的同情以及怜悯，难倒凡是我们同情怜悯的人就真的是弱者，真的就是善？
起初的我，以为能过脱离这个怪圈，刚刚看完的时候我是痛恨着冬子的，因为她第一个就是害死了女主角的男友，使其难过伤心。后来幡然醒悟，我这种心理和别人没有区别，用自己堆砌的“善”来隐藏自己对一个人，对一个生命的不敬重。
也许在最后，就是因为结城感觉到了那些活下来的人和死去的人一样，为了自己的欲望而行动，可活着的人们还要背负着对于过往的痛苦和罪恶活下去，与此同时，山森女儿的出现，让结城意识到，这个故事可以结束了，不能再为了自己一味对于真相的追求欲望，破坏两个家庭的幸福了。于是留下了字条来询问山森，他回答与否不重要了。
究竟是不是作者为了告诉我们，人真的没有明确的善恶之分，大部分的人还是希望自己是善，山森手中紧紧握着字条，留下眼泪。
我打开我的电脑，翻看了一下，电脑里面存储的电影上百部，没看过的占大多数，将近占去了几百个G，好片烂片都有，我随性则看看。在生活当中，我的内心是否一样能够容纳各种好人烂人，各种善恶，随性而活，随着欲望做着自己喜欢的事情，同时还能够不触动到其他人对于事物对于他们自己那份敬重或者底线。
不光是我吧，世界上大部分人都是这样，为追求这样的平衡，忙忙碌碌，悠悠散散。
这样的人们活着很坚强。
《东野圭吾3周连续SP》观后感(五)：圭吾的心意
在看惯了伽利略的科学解释控，突然看到这角色选择惊悚的三部曲，忽然开始真正喜欢东野圭吾，有点明白所谓变格的道理。
本格推理的最重要三个元素：不在场证明、动机、杀人手法，东野总是对于死亡或恐惧着墨不多，更多的会在剧情上出新意，这也是东野长于短片推理的缘故罢，看似淡淡的情节，却无一不在倔强的反抗本格派。试想本格和血腥与惊悚被尝试写了那么多年，如何让推理再有新意起来，我想东野在伽利略或是放课后以及红手指中所努力尝试的，明白和体谅到这一点，会觉得东野的作品慢慢变得可亲起来。
十一字杀人案中一开场是梨花子和川津看樱花灿烂明媚场景，那个时候只会觉得这种平凡的幸福是会发生在任何人身上，但是就是这种普通，出其不意的让死亡的登场而让人措手不及，一个弱质女子，为了喜欢的人怀着心意想要去侦破早成定论的案件，这个矛盾点破的十分好，惯常的推理剧不是由笨蛋侦探来出面就是天才侦探寻找蛛丝马迹，但是梨花子两者皆不是，身边步步是杀机，没人会忌惮您并且毫不意外的都不肯坦白，被调查人统统一口径起来扯谎的剧码会自然让人联想到《东方快车谋杀案》，但是梨花子身份的特殊和艰难又成了剧的另一个看点。
若说十一字是一个环，而回廊庭谋杀案会让我联想到两股线的追及问题，线头便是枝梨子和探长，开场便是变容的情节固然多见，枝梨子的本身遭遇已然是一个吊足人胃口又老套的江户式财产争夺案，案件的精彩在于，枝梨子一面要找出凶手而又要尽力的除去自己的嫌疑来争取时间，而一边看似木讷实则机灵的探长准确将锐利的矛头直指枝梨子，仿佛是一个赛跑，但最终线线相遇的时候，隐秘爆发，枝梨子以自毁而完美谢幕，红殒香销让人唏嘘。
至于布鲁斯特的心脏，乍看就考虑到机器大生产与人性的冲突，果不其然，却由于稍显拖沓的推理是我在三部里面最不喜欢的一部，好在出彩点在于“不在场证明太完美也绝对有问题哦”这句，好吧，东野想要最终的推翻本格，自然就要把本格的三宝一个一个击破掉，就像在放学后，整部剧虽然是推理剧却从头到尾没有一个人死了，但是读者绝对会以为有什么重大事件发生，诙谐或是调皮，推理剧甚至不用有绑票和杀人甚至还生孩子了，大家转了一圈回到起点，哈哈一笑，算是作家的心意罢。
东野的好处在于，你不会被误导的指向一些支端末节的事物，而从头到尾被指挥引向主题，全文的铺垫在最后两三分钟的时候完全揭秘，淋漓酣畅十分。
《东野圭吾3周连续SP》观后感(六)：人靠衣装
现在在网上找电影看有两大难处：一个是有好电影我不知道，所以找不到；另一个难处就是好电影没上传在网上，所以找不到。结果是我找了几部电影，看了个开头就再也看不下去了，既伤了眼睛又侮辱智商的电影，看它干嘛？不过还好，有一部电影总算让我从头看到尾，满足了我这个小女人的个人小心理。
这部电影片名是《十一字杀人》，是部日本推理电影，原著作者是日本超高人气的推理小说作家东野圭吾。东野圭吾的书我有三本，这个作者给我的感觉就是用理性的框架去写感性的故事。在看他的书的时候，单纯的感受作者感性的一面，看到最后只得一片纠结酸楚的心情。
这部电影的主角是永作博美，眼睛不小而且很黑，漂亮的吸引人。第一次看到这个演员是在追看天海佑希的电视剧里有她，是个配角，天海佑希的气场太强大了，完全把永作博美的气场压下去了，永作博美的气质属于柔美的小女人，而且她的皮肤真的很好。天海佑希既会撒娇耍可爱又有大女人冷峻的霸气，完全是女人中的极品呐~~
《十一字杀人》吸引我的不是它的情节，而是剧中的永作博美。剧中的永作博美饰演的是个推理小说家结成梨花子，像这么文艺的人外表当然也得配的上这种身份，所以结成梨花子的造型也是相当的文艺范儿。
一开始结成梨花子出场的时候是身穿纯棉白色宽松休闲中山领衬衫，外搭一个亚麻色宽松休闲长版的棉麻针织卷领毛衣，永作博美本就是皮肤白皙，眼睛圆而黑亮，配上干净的圆底短发，再加上这样一身打扮，实在是美的自然洁净朴素，超凡脱俗。这样的她在户外娴静地喝着咖啡和朋友聊天，散发出来的田园味儿十足。
结成梨花子白色衬衫经常变换，或短或长，或小圆领中间开个小V口，或中山领。有一款衬衫材质可能是带点麻，袖子很特别，虽是长袖，却是个很蓬很大的灯笼袖，永作博美本来就很瘦，这样的宽松略肥的衬衫更显得人自由不羁了。有一款装束是我特别钟情，长款直筒白衬衫一直到膝盖处，外搭那件长款毛衣刚过膝盖，下身是宽松下收的牛仔裤，裤腿向上翻卷露出三分之一的小腿，一双简单的平底圆头皮鞋，这样的装束不仅田园，而且散发着浓重的禅味，十分大爱~~
当然，就算电影再会给人物做包装，画面再美，这也只能作为吸引观众眼球的伎俩，如果剧情狗血，照常不会让人待见。
从《十一字杀人》里也可以看出东野圭吾在处理故事情节方面干净利落，条理清晰，情节很简单，环环相扣，每一个细节的存在只为推进整体主框架的完成，没有杂七杂八的煽情或调侃，也不刻意地去彰显人物的性格特点，更不去制造夸张的情节氛围，整个推理的过程介绍的简单直接没有做作感，感觉作者是个很简单直白的人，能够化复为简，的确需要写作者深厚的功力。这部作品着重的不是如何去推理，东野圭吾的逻辑推理远不及福尔摩斯那么高深，只是每个情节的出现都是把观众一步更近一步地引向真相的线索。没有什么分析，只是提供挖掘真相的线索。
这部电影情节不算坏，如果有和我一样的这种小女人情节，又同样是文艺外貌协会成员，那么我会向您推荐这部电影，值得一看！
《东野圭吾3周连续SP》观后感(七)：回廊亭杀人事件挽救全剧
总的来说，回廊亭事件是3sp中最紧凑最完整最具悬疑感的一部。
大家其实也看得出来永作博美 / 藤原龙也 / 常盘贵子的演技都十分出彩，但十一字虽对人性的批判鞭辟入里但情节拖沓，看得人昏昏欲睡；机器人篇更是拍的分崩离析（虽然虎牙的演技依然高超，但也无法拯救剧集本生）。媒体对头两部的评价也是集体走低，连续sp的名声得就靠压轴的回廊亭来挽救了。好在回廊亭交出了一份满意的答卷，没让这套sp给东野的金字招牌抹黑。
具体来说说回廊亭本身。它好就好在压迫感强。常盘贵子扮演的主角身兼找出凶手、杀人报仇的同时还得同警方赛跑——得赶在自己身份暴露前手刃凶手。时间性很强，布局很紧凑，不知不觉一个半小时就过去了。而且案情的发展也是峰回路转，直到最后才柳暗花明。
至于缺点，倒也算是老生常谈。东野剧集的通病，或说是东野本人作品的风格就是对背景的铺成和对出场人物极致的刻画。这就导致他的作品很少是出场就高潮的，前半段总是不疾不徐，往往是在最后十分钟精彩连连。有人就抱怨，说他对非关键人物的叙述过多。其实说句良心话，这毕竟小说翻拍的电视，是电视不是小说。小说中读者有足够的时间，随着人物刻画的深入自己推理凶手是谁。但是电视毕竟只有一个半小时的容量，既要忠于原著又要保持电视本身的观赏性，在两者中间取得平衡确实是不容易的。反观十一字杀人事件，回廊亭做成这样已经算是可喜可贺了。
综上，回廊亭事件是值得推荐的，不仅是作为三周连续sp的压轴，还是东野改编的作品，都是值得推理迷门观赏的中上成作品。
《东野圭吾3周连续SP》观后感(八)：话说几个地方有明显BUG
故事整体来说还算精彩，但推理部分不强，我看到1/3的时候基本猜到了大概，二郎没死就是弘美、老板娘是凶手、二郎是私生子这些都猜的八九不离十，如果不是把真二郎的部分最后交代，也能猜到凶手就是弘美了，不算特别。
但故事有些部分说不通，一开始假二郎接近秘书就是为了骗取信任，接近老爷，秘书并不知道真二郎的存在，即使要灭口，只用杀了真二郎即可，何必骗到旅馆，又是放火。
其二，不知是如何将真二郎骗到旅馆，但既然是以秘书男友身份进入，秘书为何最后一刻才见到？令人费解！
其三，弘美最后不知道怎么死的，那泼的是什么啊，好神器啊！
其四，秘书“死后”，弘美是如何骗的老爷信任的？而且真二郎死后，没有调查其身份么？
其五，全片的复仇可以看做是“二郎杀死二郎”的复仇，既然如此，有没有查出谁是凶手重要么？真正的目的恐怕是引出弘美，然后与其殉情吧！
其六，通过一个电话确认老板娘是元凶，这也太武断了吧？
有很多硬伤，不算是严谨的推理片！但剧情还算紧凑，马马虎虎吧！
《东野圭吾3周连续SP》观后感(九)：漆黑的热情
多年未见的常盘贵子从加长型黑色豪华轿车上走下，清晨的薄雾隐隐预揭着三周以来不变的主题，她微倾着瘦削的身体，紧呡着本已纤薄的嘴唇，明显尖锐的下巴歪向一侧，桂圆般圆睁的双目似是无神地在不远处聚焦，话外音念出她的第一句内心独白：如今，支撑着我活下去的，是漆黑的热情。
这满满一腔的漆黑无比的热情呐！俏大叔东野君最近又活跃在早已萧条不已的字幕组前，借一个不怎么吉利的来由把他90年代的老作品又炒了一把冷饭，罢，寥胜于无，在文学全面衰败的当下，即便是从影视的角度出发，我们也太需要靠谱的故事原型了。
客观来说，东野的作品虽然不怎么经得起推敲，而且也并不是我所喜欢的本格系的风格，他有时往往太过拘泥于逻辑以外的婆妈情节，更有甚者有些出名的作品与其说是推理小说，不如说是社会小说，故事中的悲催情节精彩流涕到完全抢过了推理的风采，所以他也算是个跨界型写手吧，比如，从这三周的作品来看，当时的他，还是在纯推理方面，有过想法的。
从我个人的评价来看，三个故事的精彩程度是呈递进关系的。
这第一个‘来自无人岛的满满的杀意’如果想明白的话，会发现还是蛮坑嗲的，凶手那满满一腔的漆黑热情是毫无理智的歇斯底里，而那帮被杀候选人则个个显得若无其事般的镇静，而那个弱弱的推理作家的进展则永远都落后于案情的发展。一开始有所建树的刑警2人组则是在片尾完全消失不见，酱油打得有些莫名其妙。
第二个故事。好吧，我承认我对男猪很有成见。这货基本上演的片子都是烂片中的烂片。还记得最近有部叫什么七天杀人游戏的？我就不专门写篇文骂娘了，这货披着本格的外衣讲了一个坑爹一辈子的无厘头故事。男猪的脸，咸湿的紧，演戏又太过用力，木有人在心情纠结的时候是你那样的啊大哥！你这样早晚会面瘫的！
故事却诚然不错。开头既简洁，又能轻易勾起观众的好奇心来。到底这样的杀人三人组会产生怎样的戏剧冲突呢？之前发生的意外事故的真相又是如何呢？加藤爱MM最终又情归何处呢
这些都是谜啊！
同样，酱油刑警2人组将本应是撑起剧情半天边的理所应当的逻辑变成了男猪这个首席工程师的菜鸟推理个人秀。他们就在那个长凳上吃着牛肉丼加姜丝的争论后从此消失不见了呢。
总之，第二个故事虽然推理方面也没有什么出彩之处，但至少相比‘十一字杀人’来，还是有所立意的。能设计出人类般智能的芯片的设计师自己的内心又是如何的呢？因为漆黑而热火燃烧着吧？题目取‘布鲁特斯的心脏’恰好地反讽了钢铁驱壳内外的人性反差。最终东野宿命般的处理方式，也算是‘圆满’了吧？
时间来到了SP的最后一周。久违了的常盘贵子隆重登场。
其实乍一眼，根本就没把她认出来她就是那位在美丽人生中笑魇如花的残障姑娘。岁月是怎么她了？在她周围莫名升腾起一股邪气来，把原先的天真烂漫震得四散纷飞。
故事的叙述是以她的角度进行的，打一开始就满满一腔漆黑热情的常盘，用借来的驱壳寻找并复仇还活着的人们的典型故事。光是开头就充满了看点。东野引领我们和复仇女神一起在这个封闭的回廊亭寻找真凶。又是相当典型的本格式布局。意料之中的谋杀，原先怀疑着的凶手反而成了被害者，嗯，这些其实在东野以往的作品中已算是非常常见的套路了。这一回的刑警2人组并没有重蹈先前2组人员的杯具般酱油角色而一直坚持到了最后。因为不是主角的关系，甚至没有安排刑警就回廊亭的布局而进行一番本格推理SOLO。基本上的物理逻辑关系都是利用了镜头和女主的心理独白交待给观众的。
剧情徐徐推进，越是在快要来不及找到真凶的紧迫感迫近时一同感受女主的紧张情绪。一定要找出杀害了这世上唯一深爱着我的二郎的凶手啊！剧中不时穿插着丑陋女主的心路历程，从小因为丑陋而被周遭人们所岐视的女主在遇到自己此生最初也是最终的爱情的时候，是怎样的心情呢？
成功的推理故事中，99%的结尾部分总是最出彩的亮点之所在。悬念被揭开的那个瞬间，就是所有铺垫的高潮，就是故事成功与否的关键。
东野利用女主从一开始的偏执而误导了我们所有人。女主到如今都一直魂牵梦扰的二郎被现实活生生地杀死在她偏执的精神世界中。她不愿意接受这样的现实，所以她在上天意外地给予了她这付死后余生的容颜后决定向二郎的本体复仇。在此之前，她一定要找到那一个神秘的合谋者。
原来女主从一开始就知道比我们多得多的事情的真相。她的再次降临世间只是为了来带走二郎的本体，和她自己，再次在居之壹完成上一次没有达成的殉情火葬。
可能没有看过片子的朋友看我之前的描述以为这是部科幻片？呵呵，讲得是有点悬了，不过我只是在揣测那由漆黑热情包裹着的灵魂的真实感受罢了吧。
《东野圭吾3周连续SP》观后感(十)：简单评述
最近似乎集中在上映推理作家的各种SP，我虽然算不得推理小说迷，但还是喜欢看的。
东野圭吾3周连续SP，是分三天，一天一部看完的，个人觉得，布鲁特斯>回廊亭>十一文字。
布鲁特斯之所以最好，在于它弱化了推理套路的部分，我很是不喜欢像柯南一样，所有人聚在一个相对封闭的空间里，一个人讲出他的推理，最后指证“XX就是凶手！”，所有人大吃一惊这样的套路。而回廊亭和十一文字都犯了这个忌。比起推理，布鲁特斯讲人性比较多，穷孩子想通过自己的努力获得上流社会资格而终究只能是一颗棋子的故事，故事讲得不错，情节合乎逻辑，虽算不得佳作但可以看看。
回廊亭好过十一文字，它的结局功不可没，整部剧都是套路情节，案件参与者都住在某一旅馆，每天死一个人，第二天所有人一边用餐一边听警察分析案情，到最终结尾处，亮点出现了，枝梨子这个渴望着被爱的丑女人，终于知道自己所爱非人，她忍辱负重处心积虑的报仇也不过是一个笑话，这种悲剧性结局终于力挽之前的狂澜，我本来以为这部剧要由警察来揭底，然后就这么平庸的结束。
十一文字前半部分还好，女作家接受邀请到海岛别墅度假开始就弱了，然后一路弱到结局。救别人男朋友就得让陪睡一晚？还当着所有人的面提出这个要求？？这部剧就这么悲催的成为了最差。
三部剧的主角来说，十一文字中女作家的着装风格我很喜欢，典型的日式简洁风；回廊亭的常盘贵子越长越怪了，特别是侧面，下巴收得特别厉害，整部剧又时常摆出阴险狠毒的表情，还总是翻出眼白，怎么看也不顺眼；布鲁特斯那个男人，一般般，没特别可讲的。
接下来还有东野圭吾的剧作，继续期待。