《所罗门的伪证前篇：事件》是一部由成岛出执导，藤野涼子 / 板垣瑞生 / 石井杏奈主演的一部惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(一)：真正的善良永远不是站在道德制高点俯视
“我还活着
那就不要再逃避了
战斗吧
这就是我找到的答案”
这段女主藤野凉子从内心里得到的答案，可能最为让人有所感触，因为它不仅仅是电影里的一段台词，更是给现今的许许多多的流言与痛苦给予正解。
电影前篇：事件，主要是作为铺垫和转变，还给观众传递了一个最为重要的概念与事实：伪善者。当看到柏木卓也第一次揭露凉子的伪善时，我们是否反思过，某地某时某刻，我们也曾是伪善者，在人群的掩盖下，也可以说是多数人的共同犯罪，我们自称为“善良正义”。在一个个键盘的敲击下，我们阐述自己的“善良”，自认为感觉良好。可是如果站在被批判者的角度，我们的“善良”就是变相的私刑。就像前阵子发生的事情，一个外国小姑娘因为不堪网络攻击自杀身亡，后来其父亲请来那些网络攻击的人来参加女儿的葬礼。这就是伪善的真实写照。
伪善的背后都有各自不一样的经历，可是导致的结果却是异常的统一。伪善者有千万条理由为自己辩解，而真正的善良却从未有理由，只用行动去改善这个世界，所以说真正的善良行之不易。站在道德制高点会让我们有劣质的优越感，去批判，去攻击，殊不知这也是一种间接的践踏他人的表现。没有最真实最全面的调查与认识，就没有发言的权力，更没有批判的权力。
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(二)：拖拖拉拉，故事很简单。
14岁的藤野凉子在念初中三年级的时候从一万人规模的甄选中被选中成为宫部美雪新作的女主角，她表示自己是从去年开始想当演员的，但从未想到会这么快实现梦想，这速度也让自己都吓了一跳。在《所罗门的伪证》之前，她也参加过两次甄选，但是失败了，这次甄选时觉得自己已经习惯了甄选的步调。有不少演艺圈相关人士表示，藤野凉子在甄选中表现出了相当高的素质。选中她担任女主角的成岛出表示，藤野凉子身上有着无限的可能性，并且她的长相非常适合出演电影。她还是个十分好学的女演员，在表现台词的时候自己会去寻找细微的感情变化，并且会认真地对导演的指点做笔记，在拍摄现场观摩，相信她会随着接戏的数量增加而很快成长成为演技派女演员。
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(三)：《所羅門的偽證前篇》
1990年, 全球經濟泡沫, 日本飽受其害, 人民富起來了, 戶頭銀紙充塞, 豐衣足食只是表面風光, 國民知道沬面映照的七彩繁華終有一日會破滅, 美好景象下盡是富饒的人性變形: 校園欺凌、丈夫有外遇, 以及貌合神離父母教育的心理異常女兒各樣家庭問題愈演愈烈; 私慾、外遇, 謊言充斥的成人世界, 因為寒冬聖誕節校園發現的男學生屍體, 漫延到成人國度縮影的學校。
恬靜淡雅的女學生藤野涼子同男同學野田健一一同發現冰雪覆蓋死亡的柏木卓也, 警方列為自殺案了結校園慘案, 這時一封以紅色特大正方字體寫成的匿名告發信寄到校方, 信函列出犯案學生名字, 校方本要隱瞞。然而, 傳播媒介同樣收到信件, 學校、警局, 以及電視台以不同方式處理校園血案, 教師互相不信任, 傳媒為求達到目的揭人私隱, 警方想盡快息事寧人, 真相在大人各自為求的私利、姑息下儼然死者眼珠對蒼天的未能暝目。
節目主播訪問學生及女班主任, 播出時訪問對象臉孔利用特殊效果朦朧, 聲音亦經技術變調, 學生在班房吹噓自己接受訪問、入鏡及敢言是何等酷的光榮事;為人師表卻是受盡主播一句:[不負責任]的責難, 她似是有愧的視線不敢望向訪問者, 頭兒壓下, 舉止似是默認學生的死她要扞上全責, 受其教導的學生雖然收看電視報導時媒體利用特別影像聲線保障被訪者的真面目, 不過歷經師生生涯日久的學生又怎會不知道這是大家的班主任？ 當然原先以為上鏡值得炫耀的同學經電視台把臉孔及聲音改變甚大的隱私保護本來是不畏同學打罵的真言變得有如做了壞事孩子的不見天日, 同學原本要在同窗家人朋友面前擺出的勇敢形象一掃而空, 相反的兇嫌父親毆打主播時不經修飾片段完整奉上, 媒體利用保護他人隱私權追查真相達到高收視回報; 新聞界採訪兇嫌時主播利用鏡頭下父親愛子深切的拳擊主播帶出像霧像花真相知情權遭受打壓訊息, 媒介借學生耍帥心態主動上鏡訪問, 強加主觀評論於心中有愧畏首畏尾的班主任, 最後不怕觀眾看到的狼狽影像, 旨在滿足觀眾探求真相的心, 利用大眾社會良心並以代表身份裁定教師有罪及特出不畏強權報導的虛偽正義。
涼子父親是警察, 父親定斷柏木同學的死早已定案, 他認定告密者立心不良, 意圖弄得全國大亂, 他相信無聊, 無憑無據的偽造證明信不能擺佈凡事講求證據的警方。警方草草的調查了肇事對象; 津崎校長以未能教育學生, 制止慘劇及調解老師分歧為由辭職; 傳媒推波助瀾的把校園死亡事件廣泛報導,事件到了一發不可收拾地步, 爛攤子是要妥善收拾, 受創最重的校長既然內疚離職, 案件是時候結案, 所以女兒說不能放任不管, 就此了事的硬錚錚態度觸動了身為大人, 身為父親的尊嚴; 母親要女兒不要插手案件免得影響女兒將來的校內評核分數, 父母為了女兒未來的康莊大道鋪設良好的家庭教育, 完善的學習環境坦途費盡心思, 女兒回應母親:[擇善固執。]表明學生的事學生解決, 並要在學校開庭審訊, 查出真相, 還死者清白, 她要堅定善的信念, 認定是善就要不受人影響不惜所有追求。
學校總有欺凌, 燒不到頭上就是幸福, 涼子目睹同班女同學遭受痛打凌辱, 她沒有呼救, 她以趕回家看顧弟妹為藉口。
[只說不做最為偽善!]
一記刺入心窩的陣痛直言喚醒了見而不救的良知, 她在課室聽到三宅樹理嘲諷胖摯友吹奏單簧管很難看, 打鼓更合適的尖酸話後上前責備, 要樹理向淺井松子陪罪, 樹理不理, 松子要求涼子息事寧人。她身材肥胖, 開店舖的同是圓滾滾的可愛雙親自小教育女兒發胖不是錯, 他們要女兒要是受人嘲笑, 要以胖是幸福回應, 飯桌上滿是熱量高的煎炸肉類, 飯後還有母親笑容掛臉給的甜食, 高熱量積脂肪是維繫家庭的福份。幸福謊言女兒難道不曉嗎？ 胖男人必然會找到胖女人為終生伴侶？ 身型配合父母是少數, 女兒正值青春期, 她明白男同學不會喜歡她, 她把心思放在樹里身上, 她流露愛意眼神握了樹里的手, 數名同學拳腳交加時她以身體代為挨揍, 壞學生踩踏樹里的簧片, 松子大喊大哭不要, 日後樹里看到片狀物不堪回想當日災劫, 共同飽嘗拳腳, 言語辱罵的松子仍是笑嘻嘻的若無其事, 她看到簧片想起當天的慘事, 看見樂天松子難忍當面奚落, 心頭火大的樹里看到簧片是厭惡, 看到不當恥辱是一回事的松子更是厭惡。
樹里母親明明了解青春痘女兒不能吃炸雞, 可能一時忘記, 餐食依舊是炸肉, 女兒動筷子掰開雞皮, 只吃白肉, 母親吃了女兒放在她碟子的油膩脂皮, 她叮囑女兒不要嫁給像中年兼職畫家的父親, 母親心態難以理解, 她的提示加給女兒巨大壓力, 做成女兒的扭曲心態, 但願電影後篇能解釋母親的心理前因後果。
良心發現的涼子要為罵她是偽善者的同學討回公道, 聯合支持她的老師同窗在學校開庭審訊, 烏托邦的理想中學生是否可以一力承擔的順利完成？ 下集自有分曉。
atrick Chan寫於2015年6月7日
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(四)：要珍惜生命，生命比地球还重。
观影结束。在得知本月19号才要出DVD时我已经非常期待了，但是没有想到找资源的各位如此之快。得感谢下。
7月初看完原著，用了八天时间，原著成就的是一个世界。而这部电影成就的仅仅是影像。结合前篇和后篇（作为一整部电影）而言不论是电影改编还是选角都是相当可观的。小演员们真得是后生可畏，前途不可限量。
片头出场的23年后的凉子（原著中是20年）整个故事的叙述者，而原著中只是小说结尾的一个小番外，叙述者是回到三中当老师的野田分分健一。把原著中的主角之一的野田同学改掉有好有坏。原著中主线相当多，改编成电影后得去掉这是肯定的。但是不能忍的是野田又胖又爱笑，在电影中还又蹦又跳，哈哈哈。野田在小说中是个瘦弱内向的青春期的男孩，表面上非常不起眼，但内心是juicy的。个人认为野田是小说中最中心的主角。
我不清楚部分豆友们在没有看过小说，不知道剧情的情况下看这部电影，会不会存在着较多不能理解的地方。像是对柏木为什么就这样简单的说他是自杀的之类的。
电影对主题校园欺凌的表现还是相当真实。两个镜头印象非常深刻。
一：大出俊次等三人在欺凌三宅树里和浅井松子时暴力血腥的场面。
这两个突出的暴力场面，对观影而言有较大的冲击力，也相当真实。
回到主线上，藤野凉子，首先选角上我觉得有用心，且演员的名字与主角同名（当然不知道是否是出道名。）演技也相当不错的，加上本生迷人的气质与，符合想象当中及剧情所需的女主形象。那么我发现藤野凉子在
1、因发现柏木尸体
2、无意看到大出等人欺凌树理和松子
3、又被柏木所撞见并说了一些令其内心受挫的话
4、松子的死
这些方面让她有想轻生的想法。这一点我觉得没有处理好，虽然在剧情上，藤野同学自己想开了，但明显对其父母的引导改写做得不够到位。特别是她的爸爸，爸爸是警察，女儿是发现死者的人，想必一个初中生对于死亡应该是不能说是未知，但肯定有恐惧的情绪在，父母应该做到引导才对。这一点不论是改编上我觉得应该需完善。一个女生不能够如此承受如此之重。
所以，电影不能呈现出全部精彩的东西，只能在竭力保存。保存不了的，就只能概括或是隐晦的带过。
我认为重要的一个缺陷是在对柏木自身和其家庭介绍，比如对柏木死后，难道家长就没有任何怀疑，没有情绪上的波动吗？至少柏木没有在我内心当中留下灵动而神密的印象，而且他的家庭的矛盾也是一个好的看点。电影中所出现柏木家仅是葬礼上加上审判中的几个对父母的特写，而对他的哥哥柏木则之竟然出现在灵牌上。缺乏对柏木形象的塑造让电影中的柏木就成了一个中二少年的形象。（电影完全可能加长一点，我一点都不介意。）
事件的结尾选在三宅树里想写茂木记者的信被妈妈发现而戛然而止，这点悬念留得不错。至少在影片被分类为惊悚做得到位了。不过豆瓣的影片分类并不客观，这部电影至少算得剧情、悬疑范围吧。
后篇审判对结局也就有相当大的改动的。缺少陪审团的、法庭成员的出场、缺少对三宅树里再一次做出证人出场……就少了许多细节的乐趣，这是电影所不能够给予的。但值得赞赏得是板原瑞生在对被告大出进行辩方询问的那场戏，把控得好。
提个假设，如果有机会拍成电视剧、能够更忠于原著的情况下，那么成片的效果会比电影好很多。
让我们深思是校园欺凌、校园暴力的存在。我们大部分人都将会有自己的孩子，如何保护自己的孩子都将会是我们所需面对的。或许这些现象发生的可能性在中国较小，但回归到保护孩子、引导孩子的内容上。我不能想象有如电影中所述的大出家、树里家、柏木有严重家庭阴影的情况，电影更多的只是对事件进行一些强化。我们在今后对孩子的观注上，一定是加强对心理的观注，观注每一个孩子的内心，在其成年前，乃至成年后做出正确的引导和做为父母的建议。假设上文所提到的凉子没有自己想通，而选择死亡是多么恐怖的一件事。所以，给予孩子正确的引导、关注他们的心理。同时要珍爱生命，就如原著中一物业大叔对沟口同学所说的：要珍惜生命，生命比地球还重。
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(五)：《所罗门的伪证前篇：事件》：被忽视了的真相
导演: 成岛出
主演: 藤野涼子 / 板垣瑞生 / 石井杏奈 / 清水寻也 / 富田望生
没有看过原著小说，仅仅是被这样一个名字所吸引决定看这部电影，对日本推理作品算不上痴迷却也看过一些东野圭吾的小说，从小也被《名侦探柯南》所影响，之后看了我大爱的一部电影《告白》，这些加起来或许就是我对日本推理作品的全部认识了。电影《所罗门的伪证前篇：事件》没有呈现出那种步步紧逼的扣人心弦，而是用一种沉稳而舒缓的叙事从始至终的引导观众，只是导演目的性很强的将观众引向了歧途而非朝着真相探究，就好像那封举报信一样都是出于某种目的使然将利用人们一种不可告人的心理来实现自己的意愿，就影片来看导演实现了这个目的，作为一部近两个小时而没有结论的影片而言，本片做得足够出色，而真相本身也不是这集所要探究的。
估计导演很庆幸能有如此大的篇幅将这部小说搬上银幕，分成两集给了导演充足的时间和空间来叙事，本片也很明智的将电影的主题很鲜明的划分成两个段落，在《前篇》中电影全部对准案件本身，将一起看似很平常的校园人命案发酵，通过一封匿名的举报信来混淆视听，在我看过的不多的日式推理作品中似乎都有一个相同的特点，这些作品都在竭尽全力的将案件外延试图讨论案件本身之外的社会意义，本片也不例外的将事件引向了校园暴力和霸凌的社会问题，其实相比推理悬疑之外或者这些社会问题才是这部作品最大的诉求。
纯从观感来看这部电影品质不错，推理作品就是要做足悬念，而本片在这点上做的很好，一个疑问接着一个疑问有条不紊的随着剧情出现，观众思考着最初的死亡却慢慢走向了一个更复杂的深远，从举报信出现的时候起，观众就知道那些不良少年并非真正的凶杀，作者和导演也根本没想在此误导观众，只是举报者的动机成了一种关键的所在，尽管就《前篇》交代的来看是因为举报者长期被不良少年欺凌，但我总觉得这只是表面的原因，在审判开始之后，真相渐渐浮出水面的时候背后的原因也会浮出水面，而创作者如何处理这个悬念也将决定这部作品的成败。
看到目前为止，总觉得本片的根基有些薄弱，这样一个看似并不复杂的案件迟迟没有结论，自杀这个不能服众的结论的话更权威的机构的不作为多少有些说不过去，但基本上可以忽视这个问题也没必要吹毛求疵，另外就是按照影片的发展下一集势必将开始审判，只是希望别将这样一个充满了启示作用的故事讲得像过家家似的，只要能自圆其说的说服观众本片应该会很出色。
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(六)：所罗门的伪证前篇
确实有点拖沓，不是回忆之前有个的场影，就是给某人某物特别久的镜头，所以也快进了很多，感觉还不如把那些拖沓的剪掉，述说主要事情，也许效果会更好。
之所以没有看原著，一是因为宫部的小说不是特别中意，其二这套书特别长，分上中下篇。
不过看了电影版的这前篇后，我有了想看小说的冲动。
至于情节，学生自己搞的审判，觉得还是有点儿戏，不够真实。
再一个，学生杀人题材的书和电影都看得有点多了，再看没什么感觉。唯一让我明白的，就是：日本真的一个神奇的国度啊！
也许，还是等电影版的后篇算了。
可我看到评价后篇说很糟糕，把小说内容给改了……那我是不是还是看小说算了？
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(七)：依附于原著的改编
这是部根据原著改编的电影，漫长得很，原著百万字，电影上下两部几近六小时。我是在看了电影之后再读了原著，原著前言有些极高的评论，不过对于通俗的推理小说，我一般一目十行读得飞快，就小说而言，题材新颖，构思细致，可读性不错，但远远谈不上杰作。小说揭露的一些问题，主要集中在校园教育领域，说实话，在日本，可能尖锐突出，在其他地区，比如中国，没有普遍性。人物，只能放在日本这个特殊社会去理解，有时，我感觉就是一群精神有问题的孩子在那里无理取闹。
小说的出彩，电影里表现得不够，那就是多样的人物情感，以及相互间的交织和矛盾。电影里最大的败笔，就是“最初的死者”这一人物形象，既单薄又无说服力，在所谓第一推动力上，站不住脚，之后的所有情节和推理，都显得牵强。
就我自己的理解，这样一部小说，如果是畅销书，完全可以，将其评价为日本推理小说的巅峰，实在有炒作之嫌。因为，日本推理小说的黄金时代，早已逝去，颠峰只存在于过去。
最后提一下电影配乐，下部竟然用了U2的《with or without you》，颇耐人寻味，歌词有很多引申义。上部结尾用的那段音乐，由于耳熟，又是管风琴，一直以为是巴赫的，后来看字幕，怎么有两个作曲呢？网上搜了，阿尔比诺尼《G小调柔板》，竟然有伪作之嫌。真相，究竟如何呢？
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(八)：一名中二SB引发的闹剧与惨案---日本当代浮世绘
这部电影用4小时上下篇的方式讲述了一名中二神经孩子自杀后，周遭的人围绕着‘真实死因’所作出的一系列反应：
1，首先，死者是个典型或者严重的‘中二病’患者，即内心充满着对世界的极端看法，并且糟蹋自己还不够，还想拉着别人一起厌世。最后吹牛B以扬言跳楼自杀来换取‘洗脑同胞’的机会。可是，比起‘脑子有病’的自己，同胞居然乐观开朗起来。中二患者无语跳楼自结，完成‘中二’使命。
日本社会，这种‘中二’现象是存在的，并且非常明显。要么宅到不行，各种控，充斥着恶心，下流的想法；要么就是极度厌世，神经出现问题。这部影片，很明显从某种角度上想‘提醒日本民众关于中二患者的关注’。
2，其次，影片大部分描述周围人对于此事件的各种反应。有些人为了报复欺凌自己的人，而做伪证。有些人因为平时道德败坏而被指为‘凶手’；另外学校方面为了颜面与名声，选择掩盖，沉默；警察方面办案还是有点不完善，案件定性结果是有，但是整个脉络并没有查清楚。
这部影片，杂糅着各种感情，反应，很直接的反应出日本现在的社会状态或者说日本人的性格特点：一，脑子有病的人多；二，事不关己高高挂起的特点明显；三，家庭教育的影响孩子的性格。
这部影片可谓是当今日本社会的缩影。小国从未有过的辉煌在上个世纪8090年代崩塌，经济持续低迷，加上日本人天生的自卑，造就了如今一批一批‘中二’sb，宅族文化当道达到顶峰，日本人是时候该清理自己的教育了。
另外，就是日本人或者说亚洲人天性‘猜忌’的特点，习惯性的从平时的表现中判断一个人。道德败坏的人总是被认为最为可能犯罪。但是实际上，犯罪的大部分其实表面上很一般。对，猜忌。猜忌这个猜忌那个。所以说，多听多看少言是一种哲学，说出去的话泼出去的水，说者无意听者有心。所以，做人还是谨慎一点唯妙。
再者，自私。这个不仅是亚洲人的毛病，也是所有人的共性。利用条件来创造出对自己有力的环境，不惜说谎，诈骗。总之，我认为人性本善良，但是随着成长，这种人性渐渐被腐化。
观后感：
1，日本这种阶层社会很压抑，容易出现各类精神病患者。
2，电影对人性的探讨很缜密，抨击各种自私行为。
3，活在世上，要懂得尊重他人。即使自己厌世，起码别拉着别人一起堕落！即使要自杀，也别公共场合，起码写明原因，阐明利益关系，别给周围的人添麻烦！（特别是那些跳电车的，我靠，坐第一车厢的人都吓得后遗症了，还tm影响交通！）
4，家庭教育很重要。子不教父之过！
5，虽然日本主流文化还不是宅文化，但是宅文化的影响力越来越严重，这种玩意娱乐就好别当真，要不然日本要亡。
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(九)：如果校园存在必要的恶，谁又能在恶中保护我们
在小说手册一栏，宫部美雪用简短文字解释到书名：所罗门王是受神所托允许制裁他人的人物，因此“所罗门的伪证”就象征着最有智慧和权力的人说了谎，这里也指代唯一掌握真相的人说谎。
关于这部作品，起初因为书名吸引眼球，试读以后内容确实精彩。我是磨磨叽叽耗了几个月把小说精读两遍，顺便完成通篇读书笔记（放在豆瓣书评）。对原著的钟爱，我已经迫不及待观看了电影版HK首映场。
电影版和小说版出入非常大，改动、变化不是一般的少，是两种截然不同的味道。例如，电影剧本几乎将故事结构打散重组，保留原著重要线索分藏于各短暂片段当中。这种“改”与“变”不仅在迁就片长，还考虑着合理衔接，更是剧本二次创作的发挥与妥协。然而，电影改编终究还是电影，与其苛刻地比较，还不如用影视眼光审视有意义。
电影开篇是小说尾声一幕的倒叙，让成年版藤野凉子（尾野真千子）回到城东三中校园回首切入，显然是设置旁白意图。
有别小说丰满的文字描述，影片中，角色性格刻画惯用言行表明，又频繁使用特写将角色心态传递给观众。但在这个问题上，会察觉到一些刻意的长镜表情特写暴露了小演员演技吃力，号称新锐选拨的小演员，跟《告白》那种无与伦比的演绎相差甚远。
因为小说有体型特征和性格喜好描写，所以对于电影版小演员选角造型方面还有很多能吐槽的地方，我个人基本满意的学生角色有：藤野凉子（脸蛋符合）、大出俊次（气势符合）、三宅树理（怨恨符合）、浅井松子（体型符合）、井上康夫（发型符合）、柏木卓也（气质符合），大人角色都表现不错，也就不再铺开论述。
改编以后，如何呈现原著精髓？估计要等到“后篇”上映才能一起揭晓。就在“前篇”的事件，一间普普通通的中学校园，发生了一单并不罕见的大事，该校一名学生：柏木卓也死了。有人（三宅树理）利用这个契机寄出三封虚假的举报信导火，不料其中一封撕毁的信件更落入HBS电视台《新闻探秘》节目组手上，事件被进一步歪曲扩大。校园欺凌、校方隐瞒、教师推诿、警察受制、家长质疑、学生嘲弄、媒体死缠，一个充满“恶意”的环境被勾勒出来了。它在诉说学校这种看似“安全”的体制工厂，由始至终里里外外都潜藏着无处不在的“恶”。
学校一直希望培养出成绩优异、确保升学的优等生，以藤野凉子、井上康夫为群像，他们受理性支配，回避麻烦、少管闲事；尤其藤野凉子是家庭幸福、才貌双全，她早已身处在无忧无虑的校园生活顶端地位，根本没想过要搭理像三宅树理这种平庸、孤僻的弱势阶层。事实上三宅树理也非常敌视凉子，出于嫉妒。
藤野凉子为什么会落泪？
电影版中，看见大出一伙对三宅进行欺凌，打算视而不见的凉子回忆着柏木对她说道：“只说不做，你是个伪善者”。在此须备注，小说版的藤野凉子其实只是“冷漠”，“伪善”应当属于森内惠美子，然而电影里的森内只剩“懦弱”，可是把全程单一个表情的藤野凉子说成：伪善，这点有待商榷。
得知柏木卓也死了，同班女同学都在哭，唯独藤野凉子冷眼旁看，又当校方要让了学生尽快摆脱不安，鼓舞大家齐唱颂校歌时，藤野凉子依旧一面沉默。她一直观察着校园里这种“不正常”，但始终静静的对待。因为她清楚知道：柏木卓也在这个班级甚至整个学校根本没有朋友，柏木是个“幽灵”般的存在，大家都是戴上面具做做样子。
有一次，凉子看见树理在吆喝松子，她似乎想去劝住，结果没有如愿。那时的她是二年一班的班长身份。
凉子的落泪不是同情三宅树理或者浅井松子，而是因为柏木卓也说穿了她：伪善。是柏木的针刺痛到麻木的凉子，感到痛才有泪！
电影版将原本多个角色承受的苦恼与痛楚，转由藤野凉子一人连结，这是非常大胆的改编处理。在比喻为学校围墙的铁丝网旁，凉子用手紧抓网缝，面前虚构了一幅自己站在火车轨道上的映像，火车呼啸而过撞垮了另一个真实的自己：“冷漠、伪善的我”。所以她哭了！她毁掉了在校园体制内一个优等生应该持有的面具，甚至不惜与年级主任高木老师作对。
有一个桥段很容易会被忽略，佐佐木礼子告知津崎已经查出举报人身份之后，津崎校长在另一边向教职员会议、临时家长会都说了谎：他不知道举报人是谁。
与圆滑势利的冈野副校长不同，津崎是个真诚善待学生的好校长。但事件持续发酵，所有人都在责备津崎的隐瞒和处事不力，致使津崎被迫辞职。
无法猜测津崎当时的心态，事后他也有表露出遗憾和悔意。如果换做你是当事人，是否会放弃三宅树理？把“病变”的三宅推上死刑台，流言至少会在一定程度被制止。
三宅的错是受校园欺凌积怨爆发的现象之一，根源不治，举报信谁写都一样。藤野凉子是想到了这一点？所以不再依赖“自私”的大人们，她发起了一次场保护我们自己的“战争”，把产生怨恨的根源摆上被告席。
因为电影版改动真的非常大，“前篇”进程到小说第二部的1/3处止，“校园法庭”筹备部分被删减最多，人物性格几乎都被重塑，细节背景更不在话下，如果一一细数恐怕又是长篇大论。不打算看小说又想了解原著内容的豆友们，不妨阅读此书评：http://book.douban.com/review/7494720/ 1.5万字压缩章节概要。（因涉及小说版完整剧透，希望保留悬念的小伙伴勿点）
（2015.06.4 HK 百老匯-The ONE）
后篇影评：http://movie.douban.com/review/7502816/
《所罗门的伪证前篇：事件》观后感(十)：在成为大人之前要做的事
看到《所罗门的伪证 裁判》中津崎校长在证人席上陈述完毕，藤野凉子说完感谢的一番话鞠躬之后陪审团的成员全部起立鞠躬，但当镜头到全景，坐在旁听席的同学们并没有全部站起来，仍然有同学很多坐在座位上。在这个感动点上还能如此克制的表达，也是这部作品的整体精神上比较统一的地方。这部电影让我激动的原因还在于，它正戳到了我对校园这个题材最大的痛点。
《所罗门的伪证》从根本上剖开了学校的现实，像展示一个真实校园的断面一样罗列出了形形色色纠缠影响的人物。显然《所罗门的伪证》并不是一部主打校园题材的电影，不过它和它选择的校园这一舞台是真正血肉与骨骼般契合的。
《事件》相比《审判》更为出色，最精彩的莫过于“为什么要审判”的这个原因，我深深为这个精巧的构架所折服。首先是凉子、柏木、三宅和松子这三组人物间的关系。这一关系由三宅和松子被欺凌开始，柏木和凉子目击了这个现场。像微型蝴蝶效应一般，从这场欺凌之后他们的命运随之转变。
三宅和松子因为被大出欺凌所以将柏木的死嫁祸给大出，并寄信给班长凉子。
凉子因为目击了欺凌没有伸出援手被柏木指责为“伪善者”，以至于面对柏木的死和告发信她只有找出真相才能安心。
柏木大概也不会想到，因为他看到那场欺凌，让三宅和松子利用了他的死来惩罚大出，也是因为他关于“伪善者”的那句话，让凉子无法对告发信坐视不理，只有站出来探求真相。
在这三角关系之外，其他人物关系穿插其中。三宅和松子“从属型共犯”关系，虽然三宅树里看起来软弱自私心理脆弱而且为了自保什么事情都做得出来，但对松子来讲这样可以“崇拜”的对象是必要的。尽管三宅这个角色黑的可以，不过松子追来和凉子道谢时看着她松子的眼睛，我觉得她是在这段关系中快乐的人。三宅强势的让松子“臣服”于她，在被欺凌的时候大出要踩碎松子重要的东西的时候发出的刺耳声音才是她的本音，否则这段关系也是无法维持下去的，我并不认为松子是被三宅蒙蔽。（虽然三宅这个角色真的有点太黑了，这部分我持保留意见。）
神原和凉子的关系变化也是重点之一，从同为柏木口中“伪善者”的共鸣，到凉子对神原“你到底是什么人”的质问，神原作为本作中的“所罗门”是把握着钥匙的人，无论是谜题还是整个作品。而柏木这个同学我就真心有点不解了，说他是太早看透世事了那也不会纠结在同学的认同感里，说是在求救为什么不能好好说话，整个结局因为柏木同学的部分着实让人有点出戏，因此《审判》整体感觉也不如《事件》。
很多人看过这部电影之后觉得“中二”，我倒是持完全相反的意见。（柏木同学除外）如同作品中的每一个学生所想，大人并不知道我们背负着什么，不论是自己还是身边的事只有弄清楚才能前进。日语中的“大人”和中文含义有微妙的不同，成为“大人”也是他们作品中一个重要的组成部分。就算是已经工作的现如今，我仍然背负着学生时代的某些事情，虽然淡了但是它并没有消失。如果现在发生了什么不被其他人所理解的事，也错过了抗争的时机了。
这部作品里的演员也是一大胜景，只出场几下的角色也是叫得出名字的人，光是看人也是很值。软弱的班主任黑木华、无力的母亲永作博美都挺有看头的。有人觉得藤野凉子演得不够精彩，我却觉得她看似没有表情的脸上却有很多情绪，长达几秒的特写镜头中藤野凉子的表情可以说是恰如其分。要说最让我shock的是清水寻也，我一开始就觉得这个孩子很眼熟，后来猛然想起来，这不是《渴望》里那个被欺负的男生么！到了这里染个金毛演起嚣张的头头还真是蛮像的，让人不禁感慨风水轮流转【。