《喊·山》是一部由杨子执导，郎月婷 / 王紫逸 / 成泰燊主演的一部剧情 / 爱情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《喊·山》影评(一)：两三语
翠黄色调纵横交织的太行山，穿着蓝色涤确良上衣、肥大裤子的山里人，在半年前迎来了一家四口。外来人的到来总是带着故事或事故，他们的扎根搅动着小山村的宁静，尽管是后知后觉的一丝丝。 足不出户的哑巴丫头，跛腿的在逃杀人犯，继续着以往看似平静的日子，但憎恨从未减弱半分。十多年的仇恨化作借助偶然的取命，只为解脱。跛腿断气那一瞬，哑巴翻箱倒柜找香皂，洗头梳面换新颜，清秀面貌展露无遗，终于，哑巴得以正常生活。 山里人解决纠纷怕闹大，多半私了，韩冲成了担责人，按照赔偿合同，在赔偿两万块钱之前，要照顾哑巴娘仨一日三餐生活起居。哑巴是喜欢这个实诚男人的，她不要赔偿金，也不能要，她只想要有人照顾不再受虐。
是哑巴主动喊韩冲去家里吃饭，是她主动去韩冲家帮忙磨米浆。
放下挽起的后髻，梳成活泼的少女小辫，脱下满是补丁的破烂衣裳，换上明亮干净的衣衫，是为悦己者容。
当初，是韩冲给她送来第一份善意，两个米浆饼子，她一直存放心间。因此，当韩冲爹要韩冲娶傻子来还赔偿金时，她笃定地表示，我，他，在一起。 是的，我想和韩冲在一起。如果能说话，哑巴一定会大声说出来。就像那个朦胧的清晨，一盆一棒一人，和着山声敲击起舞，放声大喊，纵使无声，却全然释放。 这一幕是影片最触动我的地方。为解脱而歌，为自由而唱，为新生而呐喊。 『我欠你的我还，我用一辈子去还。』 『我要让她做我的女人。』 『我只有去自首，才能回来清清白白地娶你啊！』 以前，看到听到类似的话语，只会笑笑而过，大抵觉得俗气。如今，年岁增长，却觉得，这便是最有力量最动人的话语。 山里人怕麻烦，一个外来人，一个杀人犯的婆娘，他们的麻烦不能牵扯到全村人。『赶走』是最利落的解决方式。 哑巴最后走了，是被警察带走的。她不后悔坦白。换回来了爱的人，也有了解脱。在山头放声喊出的那一瞬，所有的未知都不再不可承受，值了。
《喊·山》影评(二)：心有戚戚
没有华丽的服饰化妆，只有演员的精彩展现，小清新也好，不符合年代推敲也好，男女主不像农村青年也罢，这些都不是问题。这是一部让懒汉心有戚戚的电影，尤其是女主身世逐渐漾开，男女主朝夕相处日久生情直至最后感情的升华，触动到了懒汉。
突然发现，珍惜拥有的，平凡中的柴米油盐才是情感发展的归宿:亲如父母子女兄弟姐妹，密似夫妻情人挚友，总有再见的一天。只是这一天有时候突如其来猝不及防，有时候意料之中准备已久。骚年们即使被现实打击得头破血流仍任性标榜初心不改，稍有不如意就转身疾驰自喜片叶不沾身……
静夜沉思，惊觉大梦方醒:这个世界的样子从来就不只是你所看到感受到的。常觉得他人自不量力胸无点墨愣是喜欢自我吹嘘善于伪装很无耻；也总爱戴着法官的眼镜审视一切吹毛求疵；自以为看透世间百态人情冷暖长袖善舞，屈居一隅但不盲从偏执……其实这些想法本身就是最大的傲慢与偏见，以己度人，顾名思义，自以为是，任意妄为，假装低调其实不安分的心一直过度膨胀……
自律也是共勉——平凡中不卑不亢，铅华里心安毋躁，对自己时刻警醒，不随波逐流不代表可以妄自尊大，一花一木各有其生长绵延的世界，无需惊天动地千古流芳，涓涓细流源源不断，取之于此反哺于此！心存感恩！
《喊·山》影评(三)：换你，会否杀人？
电影《喊山》，直击了那些被人贩子拐卖之后的孩子，人生所经历的悲惨。电影取景于西北一个偏僻贫穷的小村，是发生在上世纪80年初的故事。小村的风景秀丽背后是贫穷落后的愚昧，纯朴善良老实衍生的懦弱，一定程度上也是罪恶产生的催化剂。
一个男人带着一个女人和孩子，来到了这个小村安家。男的是个瘸子，女的是个哑巴。他们买下了韩冲家里的驴棚，作为家来安置。瘸子告诉村民们，他老婆是个哑巴，有时候会发疯咬人，请大家小心不要靠近。他也很凶恶，经常拿着斧头，警告村民们不要干扰到他的家事。韩冲家也和村民们一样，和瘸子一家互不往来，倒也相安无事。假如不是韩冲猎獾子的话。
韩冲是村里一个大龄青年，因为家里穷，娶不起老婆，理应自然成了光棍。他爱到山上猎獾子，因为可以给他所爱的人，邻村的小寡妇琴花。两个寨子隔得很近，我看清你的模样，听得到你的声音；两个寨子隔得很远，分别坐落在两个高高的山头，如果想彼此拥抱，就得翻山越岭。琴花要比韩冲大四五岁，她哥哥是开矿的，所以比较有钱，穿的是华丽丽的花哨，皮裤子包着圆润的大腿，是令整个小村瞠目结舌的时髦。韩冲和琴花的相遇，是一场乡村电影的播放里。干柴烈火对上了眼，守寡的女人想汉子，单身的汉子想女人。琴花欢快地承受着一波又一波永不疲惫的冲击，韩冲一次又一次愉悦地享受着身下的呻吟。有琴花丰满身上的指引，他蜕变成了男人。他拿着琴花给的雷管，满山遍野地去猎獾子只为期待着下一次的相见：“獾子和我，都是你的！”
因为猎獾子，韩冲炸死了哑巴的男人瘸子。如果不是这样，他和哑巴或许永远都不会有任何交集。村里担心出了个杀人犯，坏了整个寨子的名声，他们在村干部的领导下，和哑巴、韩冲在起，达成了不报官的三方集体协议，韩冲要给哑巴作出两万元钱的赔偿，同时负责哑巴一家三口一日三餐的一定期限。出人意外的是，哑巴并不接受这个协议，不要韩冲的任何赔偿，也不要他作任何负责。韩冲到底于心有愧，向琴花去借钱给哑巴赔偿，没想到琴花为了撇清提供雷管的责任，侮辱性的指责，让韩冲碰了一鼻子灰。无奈，韩冲只得先承担起照顾哑巴一家的责任。哑巴家四处漏风，家街为此壁，人吃的东西还比不上韩冲家里的驴子所吃的，让他在照顾的时候，侧隐之心让他慢慢地变成了应尽的责任。
瘸子死了之后，哑巴像换了个人。她不再衣衫褴褛，换上了新衣裳；她不再容颜不整，开始小轩窗对镜梳妆。她还会写一手漂亮的毛笔字，她全身透着与小村格格不入的一种清爽、一种文化的气息。村里的人只道是哑巴死了男人，打击太大，精神开始失常。韩冲对这种气息非常向往。他想娶这个女人，流言蜚语亦无所惧。他的真切关怀，像一股清流，在哑巴心里缓缓流淌。小寡妇又想男人了，她好像忘记了曾经践踏过韩冲的尊严，拿着两万块钱，意欲替他赎罪。意外的是韩冲拒绝了她的美意。韩冲父亲对这个骚浪的女人是十分看不惯的，为了让韩冲摆脱这个女人，他替韩冲作主，决意要娶另外一个疯女人。在他眼里，能生能养就行。何况，还有两万元的补偿彩礼。然而韩冲只想娶哑巴，让嫉妒的琴花报了警。我得不到的谁也别想得到，陷入爱情的女人好像都有这种刻骨的嫉恨。公安局的人也摸到了线索，然而不是瘸子的死，而是一宗多年前的人口失踪信息。
村干部担心职位不保（综治维稳），以保护村里名誉的口号，发动村民们一起，男男女女汇聚着，开始了驱逐哑巴离村的行动。韩冲为了保护哑巴，意欲选择主动自首，村民们却限制了他的人身自由。爱，激起了韩冲的激烈反抗，他拿着刀棍对村民对峙，险些上演了村里为了不出杀人犯，却逼出真的杀人犯的戏剧。公安及时地来了，绑走了韩冲，制止了矛盾的冲突升级。哑巴也来了，她自首，为了韩冲。她无意中发现了韩冲为猎獾子而在一兜果树旁埋伏的机关陷阱。以为孩子摘果子为由，她诱使瘸子进入机关被炸断了腿，并闷杀了昏迷中失去反抗能力的瘸子——这个把她推到了炼狱里的人。她拒绝韩冲的赔偿，只因韩冲无罪；她不敢接受韩冲的心意，只因她在关爱里慢慢恢复了模糊的记忆，不知道将来要走到哪里。瘸子死了，她每天学着朝着大山呐喊，却无声。瘸子死了，她仍然无法挣脱迫害的阴影。
你被人贩子拐卖的时候，还是个八岁的孩子。你像商品一样，辗转被卖到了一个活活打死了前妻的男人手里，跟着他来到一个封闭而陌生的环境。你不能言语，你每说一句话，就要被这个男人活生生地拔掉一颗牙齿。十多年过去后，你慢慢地失去了语言的能力，甚至是发音的能力。你不是没有尝试过逃跑，然而每次都逃不出去，总是又落回这个男人的手里。每跑一次，你就得接受一回残忍的毒打暴力。你像一只可怜的小狗被关在电网圈里，一次，两次，三次……每跳一次就着承受着被电一次的痛楚，疼得四肢抽搐。终于，你绝望了，无尽的痛苦消耗了所有逃生反抗的勇气。人家两口子的事情，村民们尽管同情但不想干预，他们觉得一个有时发疯还会咬人的哑巴，只能承受这种命运了。最恐惧的是，这个男人一直在观察窥探，觊觎着你的身体。你长大了，开始发育了，还没到花蕾绽放的季节，更痛的摧残来了。他像一匹精力强悍的种马，迫不及待地压上你还稚嫩的身子骨，一次又一次把邪恶的玩意深入到你的身体，在里面蠕动、哆嗦着射精，你只是理应传宗借代的生育工具。你无人求助，呼天不应、唤地不灵。除非他死，你才能挣脱这人间炼狱。
唯一的庆幸，这样即使犯罪，进了监牢，也好过地狱。
我爱你，愿意去承担一些只为让你能安心的活下去。
你愿意背负所有的良心债，像大山里载物的驴一样不辞劳苦；我愿意为你，在静谧的大山里，呼喊一声，我爱你，我要照顾你一辈子，有了你，我什么都不怕。
一个平凡的小山村，一种朴实下的道德畸形的文化环境下， 封建狭隘思想的余息还在这朴实偏僻的山村中尚存，一场看似无意实则有情的邂逅，逐渐的演绎出一段朴实无华的爱情。他们为了爱，而做出相互牺牲的举动，是一直神曲在深山里传诵。
一枚野山楂果，是那么的酸，酸里面透着淡淡的甜。深夜里，我为你写的每个文字，都是哑巴妇女的眼泪在流淌。她不愿接受着无形无限的压迫，在这漫无边的生活中，他要一种自由，一种生命原始的自由。因为爱，对的，是因为爱，哑巴承担了原本可以是韩冲承担的罪行。当被警察带着的一霎那，韩冲是痛苦的，哑巴女孩是释然的。面对这冰冷的牢狱，哑巴无所畏惧，她相信爱可以让她重生。
村长和村长儿子，是不值得分析，倒是韩冲的父亲为了一条生命主动将自己的血肉交给公义确实伟大之举，也许所有的人都不愿背负着良心债。
爱情是凄美的，村庄是朴实的，人言是可畏的，思想是残酷的，生活是真实。也许只有到最后一刻所有的村民才都会为自己的冰冷，在分离的场景前留下忏悔的泪水。生活对韩冲和哑巴女子是残酷的，拐卖，残暴，压迫，挣扎直到最后的相惜，他们做了从无到有的改变。
在文艺评论中，两位主人公用最深刻的感情细致的演绎着每一帧画面，审美的角度来看，大山是美的，原本朴实的村庄是美的，但是朴实下的村民未必呈现出应有的那种美，野果树是美的，但是结出的野果未必是甜的。作者透过事实去演绎着那种朴实无华真真切切的爱，爱是不能阻挡的，正如文艺复兴时期的莎士比亚的执着信念是无法摧毁的。
哑巴女子，我等你回来，我每天都要向大山呼唤你的名字，直到你归来……
《喊·山》影评(五)：山中的女人是老虎之寡妇们到底安的什么心
——浅析《喊·山》男主的爱情观
一个男人爱上一个女人有N多种缘由，可以是美色，可以是涵养，可以是陪伴，而这部文艺版乡村爱情故事里的男主韩冲却是因为你得是个寡妇。
寡妇门前是非多
《喊·山》影评(六)：喊山 观后感：走心的一部影片
在上海到北京的高铁上，用手机看了一部腾讯视频中评分很高，但从没听过的一部文艺电影《喊山》。冲着评分开始的电影，心理想着应该不是一部差的影片。看下来后，我觉得可以给这部电影打75分吧。
首先，电影讲了一个感人的爱情故事，在讲述这个故事中，穿插了多个矛盾冲突，每个冲突又推动着故事向前发展。
第一个冲突是主人公寒冲与哑女红霞的感情冲突。可能有人不认为这是个冲突线，但我觉得正是两个主人公的感情在不同时间的冲突推动了剧情的方向。从一开始，寒冲对感情就应该是大胆，不受世俗观点约束的。他和邻村风骚寡妇的大胆调情，不顾村里他人闲话，他可以隔山呼喊爱情，他可以为了感情把整座大山炸的震天响。从影片一开始就注定男主人公是一个敢爱敢恨的人。
哑女红霞对寒冲对感情是循序发展的。绝不是如个别影评写的那样是见到寒山第一眼开始的，但确实她对寒冲的好感是从刚到村里就开始了。
一个意外把两个人的命运拉在一起，寒冲从一开始对照顾哑女母女三人的抵触到爱上哑女，有一个过程。这个过程应该比电影里感受到的时间要长，他应该是和哑女共同生活了挺长一段时间发展了爱情。
第二个冲突，是哑女丈夫死后，哑女的个人回忆与现实的冲突。哑女是从小被别人拐卖给腊宏的。即使腊宏死了，哑女也无法摆脱儿时生活、拐卖后生活和现实生活的三者间的冲突。哑女走不出这个阴影，所以当遇到寒冲稍微对她好的人，就希望能抓住，而且会用生命去抓住。哑女在现实中是个悲剧，但这个悲剧可能在我们生活中还可能存在。哑女的命运才是真正影片中感动我的地方。
第三个冲突时山民们与寒冲父子、哑女间的冲突。村里的人在遇到大事情的时候，处理的角度都是从利己角度出发的，而且处理方案的理由都是打着全村人的名誉、村长的名声，更让大部分人接受。这里不判断村民们的善与恶。这是现实，只是影片里夸张了点罢了。
这个冲突是故事发展的环境力量。个人的命运很多时候受到了环境控制，寒冲炸獾子误炸死哑女丈夫，具有话语权的村里人为了村里名誉选择不报官私了。当得知哑女丈夫腊宏可能是杀人犯的时候，决定赶走哑女母女。他们处理事情的时候不会从个人角度处理事情，总是选择利益。这就是社会显示。
最后一个冲突，把故事推向了高潮。就是哑女为了爱情，编造了一个杀人故事，把自己描述成杀人犯，着实让我感动。这段情节，如果不认真联想影片开始，可能真的会让人决定哑女为了拜托噩梦般的生活而精心策划借刀杀死了腊宏。但细细看前面的情节，就会更加感到哑女是为了爱情牺牲自己。如哑女描述腊宏是她闷死的，但情节开始展现的是腊宏死在了众人面前的；哑女描述自己在山里看到寒冲布置炸獾子的炸药和套子，但故事开始有村民说过哑女来村里半年从来美出过门，是不可能看到寒冲的。
哑女的一生是个悲剧故事，但这个世界上不会有这样的人生。
最后，写点故事给我留下的不太好的感受吧。影片应该是2016年上映的，但影片展示的什么年代的故事？挺难从故事里看出来的，特别是寒冲在影片中穿的衣服，竟然是一套牛仔夹克衫，真心让我感觉故事应该是个当前年代的某个大山子里，至少不应该是年代很久远的故事。但哑女的回忆又是解放前的旧式家庭环境。所以，导演如果能把这些年代背景交待清楚，可能会对观影人对故事的理解更有帮助。
总体而言，《喊山》是个走心的好电影，值得一看，值得思考。
《喊·山》影评(七)：黑暗里的光，或许也照不亮人生
看到一半的时候，觉得导演还是想给予女主以这个世界最有可能的温柔善意，从被拐卖虐待的情境中解脱出来，终于有了一个照顾自己的男人，而且他在爱她。和朋友发信息说：“这是看到现在，唯一的大BUG……”
然而正如我心中隐隐的不安，阳光终究不是她的结局。
很少看这种沉重的题材，偶尔也会看到被拐卖虐待家暴的女人到最后忍无可忍，也无人可来救赎她，举刀杀死丈夫的社会新闻，那样遥远，叫人想设身处地也没有办法。而新闻的焦点永远在法律的公正和人情的无奈，是哦，拐卖罪不致死哦，家暴也罪不致死哦，女人没有执法的权力哦。
可是有谁来拯救她呢？
当初她明明是个受家人宠爱的小女孩，天真浪漫，转而就被打被骂被强奸，甚至被剪掉了舌头成了哑巴。好似一个转角，命运全部倾覆颠倒，对比起来，这么残酷。
你以为只有八十年代的中国才有这种事吗？
它现在依然存在。
儿童拐卖，家庭暴力……都还在。街头上你遇过的乞丐，奇形怪状的肢体，甚至你可能没有点开过的污*秽视频，在遥远地球彼端的战争，黑暗的器官买卖，劳工市场。
导演最大的善心就是给了女主一个非常不现实的山村和相对来说比较友好的村民，让她度过了一段相对比较愉快的时光，美丽的如同少女。
给导演讲故事的能力一分，配乐一分，演员演技两分，披在故事外的虚幻衣裳扣掉半分吧。
类似电影推荐血腥的《金南福杀人事件》，同一主题的《人口买卖》，然后好好照顾自己和家人。
《喊·山》影评(八)：看不见的原罪，听得到的呐喊
《喊·山》是一部充满了隐喻的电影，虽然故事被设置于一个山村之中，但影片的格局无疑要大的多，片中所指的世态与人心，在影射着整个社会的生存态，青年韩冲的爱欲原罪，代表了被禁锢却无法拴牢的自由之躯，而哑女红霞无声的喊山，却又是响在每个人胸口的愤懑之力，影片的无声之势，明显比摇旗呐喊更加震撼，因为这是发自心中的呼唤。
《喊·山》的故事，发生了千沟万壑且贫瘠如洗的大山深处，路行的艰难隔绝了众人与外界的联系，也因此“造就”一系列脸谱般的日常生存，但没有因此而淹没一部分人否认生之欲，虽然这看是一部悬疑片，其中的明暗线索层出不穷 ，令人揪心不已，但其实全片洋溢着愤懑中寻找解脱的感情，入戏太深的男女，着实太动情，若把电影比作酒，《喊·山》这一坛，很烈很醇，入喉甘冽，醉人心脾，回味悠长。
或许，这便是有营养有内蕴的影片，所能带给我们的最大感受，相对于爆米花式的商业圈钱电影，《喊·山》不会摇尾乞怜的讨好谁，而是用傲立的风骨，迎接每一位知音，就如片中的红霞，即使失声，即使倍受压迫，但当幸福要经过的时候，也能最适时的打开房门，期待相遇，这是一种姿态，不卑不亢，却充满人格魅力，你被吸引，绝非是因为一件衣服或者一个妆容，而是那种略带侵略性的气场，就足以让路过着频频回眸。
影片的两位年轻主演郎月婷和王紫逸，曾在《华丽上班族》中合作出演一对初出茅庐的菜鸟，进入大企业工作，却被迫陷入办公室的残酷斗争中。而在《喊·山》中国，两人却完全挥别了过往的光鲜亮丽，郎月婷饰演的哑女红霞，不光受尽丈夫的凌辱，还要含辛茹苦的养着两个孩子；王紫逸出演的韩冲，是个混迹于村头的“二流子”，每天就喜欢埋炸药炸野味，出事以后仿佛一下长大了，懂事了，肩负起了身上的责任，与其说这是被迫，不如说这是机缘，人生需要顿悟和渐悟，如果看不到渐悟的效果，往往会有一次顿悟，来拯救黎民。
《喊·山》改编自葛水平的同名小说，取材于真实的犯罪事件，但无疑，影片并没有就着对原发事件的还原而去，而是希望通过这样一个“误伤”事件，来探寻每一位参与者的内心状态，其实，看似沉静的山村并非祥和的世外桃源，看似冷漠的村民其实内心也是暗涌不停，一户外乡来的流浪汉家庭，一次误伤致死的事件，一场惊骇世人的青年与熟女的热恋，都似破局的利器，冲击着这个小社会的平静，也如针锥一般，猛戳着每个人的内心，但，那只是在片中，其实看《喊·山》的感受，也是很焦灼于影片的内蕴，看似平缓的剧情过度中，总是猝不及防的被各种场景所感染， 我们知道，那是观众之心与导演之心、演员之心的共同碰撞的结果，共心，共情，带出一部影片的品质享受。
《喊·山》的故事发生在山间，虽然贫瘠而蜿蜒，但却难以挡住出行的路线，比现实中的千沟万壑更要命的，是来自于每个人内心的大山，往往有着各种匪夷所思的禁锢，这也是创作者以大山比拟，以山村故事影射整个社会“禁锢”之意的由来，幸运的是，看不见人性之原罪，却能通过观影深刻的感受得到，而红霞无声的呐喊，相信会是响彻云霄的“山之灵”颂，《喊·山》的深意便在于次，心中有山，心中有喊，山之巍巍，声之潺潺，总能冲破所有的禁锢，来拥抱更美好的明天。
《喊·山》影评(九)：《喊•山》绝对不是你想象中的文艺片 而是有内涵的羞羞片！
给大家推荐一部3星半电影《喊•山》，改编自鲁迅文学获奖同名小说，由杨子执导，郎月婷、王紫逸领衔主演，成泰燊、余皑磊联袂主演。影片在国内外参加了十多个电影节，获得戛纳和釜山电影节提名。
从电影片名和海报来看，乍看之下，大家第一反应都认为这是一部小众题材沉闷深刻的文艺片，或者是写实的农村隐喻出某种矛盾摆在大家面前，因为小编我刚入场看电影的时候，身边的观众都是这样认为的。
但在看完整部电影后，才发现我们都错了，这其实是一部伪装到如火纯清的商业片！
而在电影点映活动结束后，采访时这部电影制片人也毫不隐讳地说，这部电影制片的定位就是商业片，因为商业电影的属性就是直接控制观众的情绪——笑和哭，制片方知道观众看完这部电影肯定是会哭的。
所以，在第四届北京国际电影节项目创投单元中，这部电影的剧本评委们给出的“最具商业潜力奖”。
他们得逞了，因为小编我在看的时候，真的哭了。而这种哭又很奇怪，没有用多少情绪，眼泪却流的很凶，这应该就是制片方自恃的商业电影黄金原则——人有七情六欲，你总将会为一个买单。
其实这部电影超出观众想象，给观众带来惊喜感的要归功于另外三个原因——
演员选得不错
节奏自然的幽默镜头以及
悬疑剧情的多种答案的种种猜想。
影片改编自葛水平的同名小说《喊山》，作为曾获鲁迅文学奖的作品，故事本身的底子就非常好。
《喊山》的故事发生在山西“中通峭峡，横绝天阶”的通天峡，这里偏远而闭塞，近乎与世隔绝，埋藏于深山中压抑许久的男女情感，借着一件意外“炸死人”的事件而慢慢生根发芽，直至最后的喷薄而出，一发不可收拾。
之所以说这部电影的能够表现出叙事流畅、节奏自然却张力十足，就是因为电影中两个主要角色，郎月婷饰演的哑巴妻子和王紫逸饰演的韩冲把两个角色演的过瘾。
在哑巴妻子的汉子腊宏被炸直到断气，电影中出现哑巴妻子的特写镜头，她站在离床的几米之外，用一种深深憎恨的眼神死死地盯住在床上快要死去的汉子。
这一镜头中眼神的威力之大，足以让观众相信，汉子的死就是哑巴妻子的蓄谋。
而对于这一点，在之后对导演的采访中，问导演真相到底是什么，导演杨子没有给出标准答案，他表示：“每个人心中都有你自己想得到的答案，能够让观众拷问自己的灵魂才是我的目的所在”。
影片中的哑巴妻子无疑是整部电影中最关键的角色。她面对回忆的惶恐和绝望，面对腊宏的厌恶和痛恨，以及面对韩冲的深情和希望，郎月婷用静时如深流的内敛却同时散发出大潮拍岸的张力，把哑巴这种内心深处的复杂，无声胜有声的力量释放出来了。
这也是为什么，导演对于在电影结尾处，依然用音乐的背景声覆盖住哑巴可能会发出的喊叫的回答——因为这样更有爆发的感觉。
影片的整体风格质朴而唯美，在平淡叙事的基础上还加入了几分悬疑的色彩，从而让故事结构显得更加立体而饱满。
影片还加重了对于韩冲的性格刻画，将他塑造成一个感情充沛又浓烈的真性情汉子。王紫逸的表演很真实，不做作，将农村汉子的淳朴刚烈、善良忠厚表现的恰到好处。
顺便说下，王紫逸是一位有巨大潜力的演员，他的父亲是巍子，也就是——李亚鹏版的《笑傲江湖》里面的岳不群的扮演者。
电影中有几处幽默的镜头，看的时候感觉到很自然流畅，与韩冲性格中的懒虫样配合的恰如其分。
看到这几处有点尴尬而表现出的冷幽默的镜头时，突然想到星爷在上锵锵三人行节目时，在谈论到喜剧电影时说的一句话：节奏对一部喜剧电影是最重要的，你快一拍和慢一拍就决定了它好不好笑。
而这部电影中的几处好笑的地方，都得益于节奏的慢半拍。这几个镜头也算有星爷2成的功力吧。
而之后，导演杨子在接受采访时也被问到，为什么会选择郎月婷和王紫逸出演这两个角色，因为郎月婷和和王紫逸在之前的《华丽上班族》就已经合作过一次，已经是荧幕CP了。
对于这一点，导演杨子说郎月婷其实一直是他心目中的唯一女主演，都没有考虑过别人。
导演说对于郎月婷的出演，和杜琪峰导演的公司沟通前后差不多花了3个月的时间。他选择郎月婷的原因是，郎月婷是一位受过20多年专业训练的钢琴家，而音乐家身上都会有一种特有的气质，她每天要坐下来练7、8个小时的钢琴，而这7、8个小时的时间她一句话都不说，但是她的内心是一刻都没有停止的。
不是在一个平稳的状态下，恰恰是在一种翻滚和波澜的状态下，这种训练在镜头前表演时，她越是不说话的时候，就是越自如的时候，和节奏感最好的时候。而不是不说话，就没有节奏。所以郎月婷身上带有的这种格格不入的气质和与众不同，正是导演想要的。
影片将于8月26日在国内上映，有兴趣的可以去看下。
《喊·山》影评(十)：在写实和文艺之间徘徊
一部还算认真的内地电影诚意之作，挺好的故事，开篇也不错，可是中间有些束手束脚，手法也开始多样化，一会文艺，一会写实，导演不停的用闪回手法，一次两次还好，用多了完全影响影片节奏。几乎大家都认为本片女主角朗月婷演技差烂，这我不否认，不过她已经比《惊天大逆转》里好太多了，当然，她还是和这个角色格格不入，说实话，没有那么多年的功底或者生活的锤炼，或者正好就是这个角色类型，是不不太适合随便选一个和生活中完全不同的角色去扮演的，天才除外。男主角王紫逸一直都是比较喜欢的演员，表演和角色很多样化，外形也很有可塑性，他这次的表演可能和大多数人心目中的农村角色不太像，但是，他依旧很认真和努力。
本片开始挺精彩，中间一般，节奏开始缓慢，结局太不理想，让人想快进。我看到的是117分钟的版本，不知道上映的111分钟是减去了哪6分钟，感觉影片中也没有太需要和谐的部分。