《愚行录》是一部由石川庆执导，妻夫木聪 / 满岛光 / 小出惠介主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
一、社会阶级矛盾问题。大学期间，由于优秀的出生而能够获得优秀的资源；平凡的人虽然羡慕并且为之努力，却依然无法够到边。
二、家庭人伦问题。最开始的时候，我也以为光子被自己的亲生父亲伤害了，但是看到后面却能够感觉到，和这位没有出现过的光子父亲并没有什么关系。光子应该是和自己的哥哥发生了不正常的关系。
当然，中间应该还是穿插了其他的一些什么问题，然而我只说了这两个。可能因为觉得这两个问题，似乎是现在的国人都会碰到的，却又是大家讳莫如深的缘故吧。
《愚行录》影评(二)：潜规则、灭门惨案，我被这部岛国推理片惊艳了
讲的是由一桩援交少女分尸案牵扯出的整个香港大时代里小人物的悲欢。
蝼蚁般的底层人物努力追求完满，但宿命和阶级永远是跨不过的鸿沟。
《愚行录》影评(三)：看问题只看表象的人，都是蠢蛋
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图文版后期排版参看：看问题只看表象的人，都是蠢蛋
导演石川庆。
虽为新人，但却在影片里表现出了强大的叙事能力与成熟的作品风格。
感受过影院氛围的网友都直呼，看完以后几乎是扶着墙走出影院的。
《愚行录》影评(四)：黑暗里也会有光
变态反社会元素是够了，但感觉人物树立不饱满，整体浅尝辄止停留在肤浅表面。
还有阶级固化这种东西难道不是社会常态么，只怨他人不从自己身上找原因，怪别人利用她，她不也是想利用别人么.....也可能变态杀人案挖掘出来背后也只能是这些陈词滥调的故事了吧
这种负面价值观还是不适合三观不成熟的青少年看，戾气重。这个世界的确不公平，很多东西出生就决定了，一辈子也改变不了。有统计学证明，童年被虐待的人，长大后有暴力倾向的机率更大，小时候被性侵过的人，长大遭受反复性侵的机率也更大，这跟电影人物很契合。有些东西大概永远也挥之不去吧，一旦经历过黑暗，人生从此是白夜～
但黑暗中总是有希望的吧，干嘛非要羡慕他人想要变成别人呢，做自己也可以啊，即使是平凡的小幸福也可以发光，即使是有限的空间也值得去奋斗，毕竟还有活着的机会，还有呼吸的权利。
《愚行录》影评(五)：记录
连着一天感受光妹的演技太爽了……Asami和松本若菜也是意外的亮点。小七出演黑暗角色很适合，谈话间的神情转换很厉害 最后是突然骨科？
虽然有些许不合理处，如烟蒂定罪、调查无监控，但是总体是为了凸显人性也可暂作忽略。
几个女性角色的刻画还蛮到位的。付出身体交换感情，暗自嫉妒背后嚼舌根，妄以献媚讨好挤进另一层生活，被利用后的较劲复仇，为达目的不择手段和扭曲童年下的麻木。其中几个很真实，日常生活也不乏这样的人存在。
总认为人致极恶是有一个累积过程的，在某个时刻突然碰到触发点便会失去理智爆发出来。无论是光妹说听见心里砰地一声，还是小七谈话对白中听及的某些词句故事。说是愚行，也不尽是愚蠢。难以克制住欲望，无法轻易避开纷扰，综归于此。说是影片阴暗，但何处不是呢。
（影片里小出的镜头真的是帧帧扎心......从人设到画面……事件虽已经澄清检方也没有起诉，但是失去的名声无人能弥补。因为这样一件事扼杀了作为演员的事业，也只有遗憾了。SIFF2017，6.17，最后一次大银幕见小出。）
《愚行录》影评(六)：所有人都死有愚辜
《Traces of Sin》有日本电影惯有的缓慢节奏，细枝末节、冷漠关系。仿佛每个人都是社会的浮萍，没有根，到处飘零。即使是最残暴的恶行，也有来龙去脉。每个人都在伤害另一个人。
整部电影缓缓道出几个看似独立又环环相扣的故事，在推理杀人事件始末的时候，让人几乎感受不到一丝丝温暖的颜色，所有的杀戮都是那么直接，没有一点犹疑。所有故事里出现的人，他们的结局都那么赤裸裸，没有任何隐藏。就像是有一把无形的剃刀，冰冷得用锐利的锋修出现实最残忍的一道弧线。那些高高在上的聪明人，如同木偶般牵弄着他人的命运，却反过来，又被命运捉弄。那些，在艰难里想要苦苦往上攀爬的人，却始终无法躲开命运的佐罗枪射来的精准一弹。一切都是，越挣扎，越崩坏。
其实，都是自己造的孽。又自己将一切都背负起来。死去的，惶惶然不知所以，活着的，小心翼翼得守着秘密。谁都逃不过自己曾经犯下的愚钝之罪。其实，在嘲笑捉弄出手的那一瞬间，命运的屠刀早已高高举起。
《愚行录》影评(七)：《愚行录》：恶行或许多来自于愚昧的自作聪明
导演: 石川庆
主演: 妻夫木聪 / 满岛光 / 小出惠介 / 臼田麻美
日本电影陷入到一种自我欣赏式的阴暗之中，毫无保留的玩弄起了人心里的那些阴暗面，将黑暗的色调一次次的推陈出新，把玩着这种罪恶感和罪恶感带来的后果，《愚行录》也是这样的一部影片，当一个事件被层层剥开之后，观众所看到的是人际关系之间的尔虞我诈、欺骗利用，把见不得人的心态暴露无遗令人难堪甚至不忍直视，当给了观众一份假象之后却是更残忍的疯狂，说实话，如果只是在卖弄罪恶，总还是空泛而言之无物的。
一个凶杀案导出整个故事，随着故事的发展，电影的重点放在了调查上，而调查过程、推理分析也并非本片的重点所在，当焦点放在了被害者本身这个人身上时，电影走向了一片新的天地，在人物关系的叙述下，一个个真相和假象渐渐付出水面，故事大多只是发生在对话与闪回之中，一步步的走向了真相，可代价却是让人性暴露无遗，似乎在拼贴出来了事实面前，更多的是这个案件之外的扰乱视听，只是本片很有新意的在混淆观众的视线，甚至一步步的将观众带偏，好像案件本身并不重要，重要的是死的究竟是个什么人。
全片都在给死者上价值的判断，终于在影片的最后，观众得出了一个死有余辜的结论，导演便心满意足的为男主角的杀人灭口找到了掩护和借口，而至于人心里的那种恶意却想释放出来的猛兽无法控制了。其实，本片确有值得称道之处，电影在叙事推进上的技巧破有些与众不同，而且导演对于电影的控制也颇为出色，大量的对话难免会对观众产生审美疲劳，闪回出一些情景显然对于影片情节的丰富起到了至关重要的作用，而且全片那种冷峻的风格也贯穿始终。
《愚行录》能给观众留下最深印象的其实并非是剧情，而是风格本身，这部电影沉浸在压抑的氛围之中，始终有一种欲说还休的压抑感，主角的话说的很慢，似乎他并不急于做什么，他好像只是在确定这一切没有人能知道真相而已，所以当最后咖啡店的女老板说出了怀疑之后，他便出手杀了她。而且那种冷漠的人际关系成为了本片的痛点，只是亲情的代价太高了，只能造成更深的悲剧，并无法弥合人心里真正的伤痛。片中还隐含着畸形的恋情，尽管没有过多的正面描写，却从侧面为人物提供了心理基础，而且在收尾出给观众这样的交代，也算是点睛之笔。
本片中充斥着人与人之间的恶意，而这些而已大多是来自于一种自以为是的优越感，换个说法就是一种根深蒂固的鄙视链，而那些自作聪明的代价却是恶行的后果，回头看来，这样的行为确实是愚行。
《愚行录》影评(八)：短评放不下
这个电影还是挺多硬伤的，不过作为处女作已经很不错了。有意思的一个是对日本女性的描绘：
接着又几乎全盘接受了消费资本主义的那一套，少女杂志里充满了对未来生活，对美，对幸福的“像”。
于是剧中几乎所有的女性角色都是相似的，梦想就是结婚生孩子，过富足而幸福的生活。
这个对未来幸福家庭的想像就是那个所谓的容器，人总有一天意识到这容器之中的破败与虚无。
愚行，大概就是扎身于这个幻梦的经历吧。
这部电影的最大闪光点，就是没有一个具象的好。
我们看到的是，所有人在追求幸福之途中的所有不同选择，似乎都不幸的坠入了破灭。
《愚行录》影评(九)：像狗一樣守住自己的領地
日本電影一直在用一種精緻的方式告訴我們這是一個怎麼樣的世界。日本社會等級森嚴，階層意識強烈，階級固化問題也非常嚴重。在這種社會裡要實現“下剋上”，不僅是經濟地位的突破，還有比這個更重要的“倫”的突破。漢語中“倫”的意思是同類或同族之間的條理和順序。同樣在每個日本人心中，“倫”也是維持整個日本社會秩序價值的紅線，輕易是不能被突破的。
人總不會輕易甘於現狀的。所以底層要向上突破，去挑戰上層的“倫”。於是這種意識和行為在上層人的眼中成為“不倫”，是大逆不道。底層人執意要用自己的“不倫”去衝擊“有倫”的上層社會，勢必遭到嘲笑和彈壓。
我以為，電影裡妻夫木聰和滿島光之間的“不倫”之情的象征意義大於其本身的含義。在現實社會中，上層由於共同的利益訴求很容易抱成團，而底層往往是一盤散沙，散兵游勇似的四處出擊，到頭來卻是頭破血流。“不倫”不僅意味著人與人之間突破彼此關係的禁忌，還讓人學會為了達到目的要不擇手段。這是底層人實現“下剋上”的唯一途徑。貴族式的騎士精神和浪漫主義並不比流氓政治來得實用，更多時候只是一劑迷藥。
唯一讓我不太明白的是“愚行錄”這三個字的含義，從字面上看似乎是記錄愚蠢的行為的意思。這種愚蠢是嘲笑小人物們自以為是的狡黠最後作繭自縛，還是警告高高在上的天之驕子們過度的傲慢也會引來殺身之禍？
法國大革命時路易十六的皇后對劊子手說的那句“對不起，先生”現在看起來是多麼的諷刺。格差社會，每個人必須死死地守住自己的領地，因為對別人仁慈就是對自己殘忍。
《愚行录》影评(十)：“在那里既无恶意也无善意”
人，生来就是个体。来自原生家庭的影响给这张白纸添上几笔，普通人的多半是爱与鼓励，而另少数部分爱过了头，再没创作的可能，更少的则被揉搓成一团，没有破损已是万幸，自己能坚强地站起，用力抹平，得多大的能力，我不知道，但肯定是难以承受住的，比如光子。