《猪笼草之梦》是一部由金子与志一 / 石川胜己执导，志田未来 / 大塚宁宁 / 国生小百合主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
猪笼草之女这个定义，其实很好理解，就是广义上的正常健康长大的女生最讨厌的那一类女生，她们往往出身不好、家里有说不完的黑暗故事、笑里藏刀、见不惯别人的美好，说不出的让人讨厌。
当我还年幼的时候，一部《夏娃的诱惑》成功塑造了徐迎美这个典型的猪笼草之女形象。但是这一次，在这部电视剧里，我们头一次站在猪笼草女孩的视角去了解她的世界。因为出现在电视剧里的女人们，都或多或少有着猪笼草的属性。
我们的女主角，她有一个不幸的家庭，母亲去世之前爸爸就出轨了，母亲刚去世爸爸就抬了后妈进门，后妈教科书般的占用了她所有的遗产并将她扫地出门，她不得不去东京投奔远房亲戚，而她的梦想，说起来可笑，居然仅仅就是留在那个每平方上百万日元的家里。反观那个家里的女儿，出国留学、喜欢的人是个男演员，可是女主连读个专科学校的学费都交不起！留下来的愿望甚至随时有可能因为后妈的搅局毁于一旦。所以，为了能守护自己的梦想，她掌握了这个家的秘密、出卖了打工的同伴、睡了这个家的主人、插刀了这个家的亲子关系、甚至还要抓住这个家女主人的把柄——她在猪笼草之女的道路上走得畅快淋漓。
可是睡男主人的不只有她一个，其他的猪笼草之女还在虎视眈眈，女主人的闺蜜也各种羡慕嫉妒使坏，女主的后妈也是个不安分的猪笼草之女，女主人也受够了对老公冷眼相对的生活想要成为午后三点的恋人让别的男人言听计从……于是，包括女主在内，全员猪笼草化。
所以，发现了吗？猪笼草之女之所以会变成猪笼草之女，是因为她的身边有另外一个猪笼草之女对她虎视眈眈羡慕嫉妒，于是被猪笼草之女打击的她们最后自己也变成了猪笼草之女。
归根结底，都是因为穷。而她们又将发家致富的途径寄托在了男人身上。
《猪笼草之梦》观后感(二)：你所艳羡的她人的生活，何尝不是猪笼草之梦？
日本电视剧对于“家族”的探讨，或者说是对“家庭内部矛盾”的思考从未停过。这里的“家族”一般是由两/三代人组成的中产或小康之家，主要矛盾来自于成员缺乏沟通，忽视子女教育或父母过度的控制欲。延伸矛盾有校园暴力，家庭矛盾，婚内出轨等。通过一个突然闯入的外人打破原有的生活为背景，诞生了许多好看的剧集。
家族游戏
星星之火
言归正传，开篇很好的铺垫了女主的悲惨生活。母亲早逝，被父亲再娶的后妈处处刁难，所幸有好心的姨妈收留，住到了东京的小洋房。可是，姨妈有着和年龄不相符的单纯少女心，猥琐的姨夫搞着外遇还觊觎自己的肉体，姨妈的俩孩子一个未婚先孕，一个欠了朋友钱到处躲债，家里的老太太总是一脸高傲的拒人于千里之外的样子。原生家庭已经没有自己的容生之处了，女主一边兼职一边小心翼翼的周旋于新环境里做着免费的佣人，希望可以被姨妈一家接纳，获得自己的”归处”。
前7集剧情，大致把小白兔变腹黑女的故事说清楚了。但直到最后一集，“猪笼草”的谜底才真正揭开。原来“猪笼草“并不指代一个人，而可能是一座漂亮的小洋房，是一段看似浪漫的恋情，是一个看似美丽、安全却让人无法逃离的牢笼。
我们的女主历经磨难，好不容易让自己在“姨妈家”站稳了脚跟，却被嘲“不过是进了我的猪笼草，要伺候我下半辈子。” 而她的姨妈虽在贫穷的同事男处获得了久违的关爱，但也陷入了为明天担忧，为拮据的生活琐事而争吵的日子。你所艳羡的她人的生活，何尝不是猪笼草之梦？
可本剧偏不，导演借女主之口为姨妈和自己的选择做出了解释。姨妈现在的生活很贫穷，但她的内心里觉得幸福。而女主自己也表明了即使有了现在的“归处”也不会被束缚，一旦有新的目标仍会去争取的决心。
回看昨天的女主，还在为没有“归处”而发愁；姨妈看到贫穷男的小房间吓得逃走。但她们都没有被生活的“猪笼草”困住，反而迎难而上，义无反顾的往前走。而所谓鹿岛田家的男人们，只能吃着祖上留下来的老本，顺从地听任老太太的安排。
传统意义上描写的腹黑女，为达目的不择手段的原因一般简单交代为“人若犯我，我必犯全人类”的反社会人格。志田妹妹演绎的女主则不然，她对于想要读书的弟弟，对于姨妈的家庭的成员，是有着女性的关怀和柔情的。在偷拍姨妈的相片和其他告密事件上，她的做法既不高尚，也不无辜。但和这家人自己的所作所为比起来，她比他们要好得多。
不过，虽说日剧尺度大，但是对于这种睡了老子再睡儿子的毁三观剧情，要让我怎么和别人（我妈）推荐嘛！真是好气人。
《猪笼草之梦》观后感(三)：穷人的逆袭？
首先说明，我的文字偏口头化，唠唠叨叨，条理也不会很清晰，想到啥就说啥，包含剧透。欢迎讨论，但别乱骂人。
以下剧评仅讨论剧情、人设。
一.女主刚开始为了不被赶出去+讨回遗产，向姨夫卖身了。
我真心觉得这是个下下策，而且遗产最后还是给回后妈，白搞一趟。我认为女主在姨妈家相处一段时间后，可直接向姨妈借钱，用来学习、打工或者讨遗产，代价是包办家务+每月还钱。
理由：①姨妈为人善良，向她借钱最靠谱②如果借到钱了，就不会那么容易被赶，就算被赶也有剩钱③表现出自己不是死皮赖脸地赖在这里，而是自己也有努力“还人情”的态度（与女主只包办家务的用意略不同，女主就是想赖在这里+不怎么想更努力）。
虽然我的想法不一定行得通，但女主也没有试过直接求助，自以为是地认为他们不会帮自己，其实内心早就认定自己要黑化才能逆袭。（还嘴炮哥哥不会向人求助）
二.后妈坏吗？
在看到女主被赶回乡下之前，我也觉得她很坏，当小三破坏别人家庭、赶走女主霸占遗产和房子（演技好得想打她）。但看到女主在乡下的那一集时，我对她俩的态度大转变。
理由：1.后妈和女主爸是相爱的，并非完全谋着遗产，要到钱就走的。女主对姨妈家、哥哥没感情，就是想抢地方住。2.后妈因为女主爸能让她开心、任性，所以愿意嫁到穷乡下，也愿意做家务带孩子。3.后妈双商比女主高，社交手腕也比女主强很多，虽然算计着，但多少也有一点真心，看着就比从不交心、自怨自艾的女主舒服。4.后妈虽然羡慕着东京富人的生活，但依然愿意回乡下，“安守本分”。5.在女主弟弟上学的问题上，后妈觉得该读好学校，女主则觉得没必要，甚至酸弟弟能读好学校、自己却不能上大学。（我也觉得弟弟该读好学校，不然就会像女主一样没有拿得出手的技能，如后妈所说“可以随时替代的人”，这个评价很在理的）6.女主说不想做抢别人果实的人（指后妈），但最终她还是把人家房子据为己有了，没啥不同。7.女主说希望有不用努力就能停留的地方。说白了，就是想不劳而获。基本上，除了家，到哪里都需要努力。现在女主家不给她停留了，她就一味哀怨哪里都不留她，怪罪别人，但她真正付出又有多少呢？姨妈家问她什么时候走，这有什么不对吗？难道人家有义务养她？8.女主说要抛弃回忆、回东京，顿时就觉得她贪婪又心比天高。待乡下也是另一条路啊，没房子 至少有熟人可以照顾，反正在东京又没有什么总厨、ceo、总管等着她做。9.女主生母教她要正直地活，女主向乡下小“男友”哭诉自己在东京时有在“正直地活”却得不到帮助，然而不伦就已是不正直了。
综上，我觉得后妈至少比女主努力、聪明、能干、独立，“坏”得让我心服口服。
三.女主恶的理由
虽然女主来之前姨妈家已经分崩离析了（就算是这样，也不应该鸠占鹊巢啊），但女主作恶的理由实在太弱鸡了——仇富。归根到底就是“你们有钱有房，我没钱没房，所以我做的是对的，你们要理解我”的反驳逻辑。只有最后一集多了个“本身就是你们自己的问题”，然后再说不出别的道理。
但她本身也不见得多么努力（提高自身技能素质、正面的）、聪明，只想着自己，只想着借别人上位或者踢别人走。连那家儿子都只是她的工具。
微博上有人说，把这女主放到某些国内小言里，就是一心想害人利己的心机女二。我是认同的。
只有《Siren:刑警x女友x完全恶女》里长腿恶女菜这种全程斗智、武力打斗、有真本事的恶女能让我心服口服吧。
我一心以为剧的结局会和书不同，但最后这样心机阴暗的女主竟然还是成功了，并且一脸拽样。我是不服气的。不伦、背叛都没有遭人唾弃？？？
同样是b家庭早已分崩离析，a拼命想融入b家，我觉得日剧《火の粉》的结局更合我三观（虽然这两部剧其实很不同）——a作恶，但间接修复了b家庭的关系。
五.编剧对女主的态度
我认为编剧是想将女主的所作所为所想合理化正确化。还一直强调“钱最重要”“房子最重要”这样的观念。
同时，我又稍微有点感觉编剧像是在借女主的观点、嘴炮，反过来讽刺她。
一开始我是冲着志田未来而看的，但看到一半我差点不想再看到她了。差点毁了她在我心中的形象。
她显露出冷漠又有心计的样子，与其说吓人，不如说是“丑陋”（气场/感觉上），比剧里其他角色还“丑陋”。除了回忆，基本都是假笑、冷漠、白眼、瞪眼。可能是演技用力过猛？可能是故意而为？
《boss2》里她曾经客串天才犯罪少女，显露出心计时的那气场，和这部截然不同。
七、哥哥的智商
哥哥智商忽高忽低，之前一下子就看穿女主很会撒谎，后来竟被她嘴炮感动了，也没发现她不是处女，和她结了婚...（纯粹因为感动而结婚的话，emmmmm）
【综上】个人片面地认为，编剧就是想将又穷又没本领、心比天高、想鸠占鹊巢的女主洗白，强行逆袭成功。
《猪笼草之梦》观后感(四)：她因为买不起房出卖身体，中国人看了都扎心
以武侠剧为例。
跳崖的主角不仅不会死，还总能捡到宝。