《关山飞渡》是一部由约翰·福特执导，约翰·韦恩 / 克莱尔·特雷弗 / 约翰·卡拉丁主演的一部动作 / 剧情 / 爱情 / 西部类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
发现豆瓣是个保存作业的好地方，下面的是影视概论作业，关于《关山飞渡》。第三题让我有些困惑，我这样写并不一定事实就是这样的，所以你万一是在网上查答案找到这里的话，建议你还是看课本为好：
答：20世纪福斯影片公司1939年摄制。
答：摄影：BERT GLENNON；演员：克莱尔·特沃，约翰·韦恩。
3、影片叙述了一个什么故事，故事结构是如何设计的，它符合结构模式中的那一种？
A.情理之中，预料之中 B.情理之外，预料之中
C.情理之中，预料之外 D.情理之外，预料之中
答：描述了八个不同的人物共同乘一轮马车前往劳斯堡，由于其中一名是妓女拉斯，颇引起其他乘客的议论。途中遇到逃狱出来报仇的林哥小子加入他们的旅程。在快将到达目的地时，驿马车遇到了印第安人的围攻，几经艰险之后终于获得骑马队解围。到劳司堡，林哥小子以一敌三击毙仇人，同车的警长法外施仁让他带着拉斯前往边界的农场展开新生活。
故事的结构设计是将社会不同阶层的人聚集在一辆车上的狭小空间中，并将这些人置于被疯狂追逐的危险境地，小环境中的生死威胁造成一种强烈的戏剧张力。这些人身份各异，目的不同，在一辆危险的马车中自然会产生种种矛盾和冲突。车里车外的世界又构成另一冲突。影片故事是这两种层面的矛盾冲突中交叉展开。这样的故事构思时情理之中，预料之中的。
4、影片改编自哪一部名著，这部名著讲述的是什么故事？
答：改编自莫泊桑的著名短篇小说《羊脂球》。这篇小说写的是1870年普法战争其间一些不同的人合乘一辆马车逃难的故事。
5、这部影片吸引人的地方有几处？分别讲述的内容是什么？
答：两处。1，经过7个小时的奔波，驿马车顺利到达阿帕契泉，但是驻军在前一天晚上和阿帕契人发生冲突，玛洛里队长生死未卜，露西雅因承受巨大压力而昏倒，酒鬼医生临危受命，为其接生。2，众人来到李斯渡口，渡船已被阿帕契人烧毁，过了渡口，驿马车穿行在去往洛兹堡的路上，危险再次降临，驿马车与阿帕契人大战。
6、导演在叙述结构上都采用了哪些高超技巧，具体表现在哪些场面？
答：西部片叙事有一种模式化的规格，在整体叙事来讲，首先是一团体或家庭的介绍，在《驿马车》中是一群不同社会层面的人聚集在驿马车中，在此会使人团结起来群起对抗。如《驿马车》后转与原住民的枪战，或是男主角带着独行侠的姿态出现，高潮结束于两个惊人枪战，或是男主角与仇人拔枪对决。在所有事件解决后便回到东部文明社会或者继续流浪，摇摆在社会秩序底层中。这叙事的公式化与稍晚华语地区发展的武侠类型有异曲同工之妙，主角一开始拥有家庭与江湖名望，却因一次意外等使命运发生转折。《驿马车》到结尾处走向稳定的社会生活，与女主角等他出狱后一同到农场生活，也具有安定人心与缓和社会情绪的作用。
答：内景景别特点：因《驿马车》这部影片大多场景在马车内或者室内，因而场景景别多为近景，中景以及特写镜头。这样更利于叙事性描写以及细致地表现人物的面部表情和神态，传达人物心理变化与情绪，具有强烈的表现力和渲染作用。外景景别：西部的群山，沙漠表现辽阔深远的背景，有很强的气势和较强的抒情性（大远景，远景）。
8、这部影片在驿马车上有几个人，他们分别是什么人？
答：有8个人。一个酒鬼医生，一个越狱牛仔，一个被赶出城的妓女，一个赌徒，一个怀孕的去探亲的军官太太，一个卖酒的推销员，一个携款出逃的银行家，护车的警长。
9、这部影片的获奖情况？
答：《驿马车》得到奥斯卡金像奖的两个奖项：最佳原创音乐奖，最佳男配角奖。也获得五项提名：最佳影片奖，最佳导演奖，最佳艺术指导奖，最佳剪辑奖，最佳摄影奖等。本片亦得到纽约影评人协会的最佳导演奖。
约翰•福特这部大卖特卖的片子，大胆使用了当时的所有蒙太奇技巧，对当时的观众造成了强烈的视觉冲击。1929年苏联纪录片《带摄影机的人》曾把摄影机放在铁轨内，拍摄火车从正面奔驰而来。当时的观众还比较淳朴，这个镜头使他们震撼不已，几欲从座位上拔腿而跑。十年后，《关山飞渡》把摄影机放在了马路中央，拍摄马车从正面气势汹汹而来，碾压摄影机而过，观众感到马车似乎是从自己的头顶碾过（大银幕一楼观影效果，非DVD，非影院二楼）。即使在今天，这个镜头也让人感觉真带劲。
本片的剪辑非常干脆利落。警长朝身后的追逐者打一枪，下一个镜头就是一个印第安人从马上滚落。不断打枪，不断有印第安人从马上滚落。后世所有枪战片都使用了这种剪辑方法。事实上在拍摄的时候，为了赶时间和节约资金，一般先拍摄警长打枪，一枪又一枪。然后拍人从马上滚落，一个人滚落又一个人滚落。最后将这些镜头分别剪切、粘贴，就成了一枪消灭一个敌人的神枪手效果。
约翰•福特早年曾追随格里菲斯工作，因此他的电影语言深受格里菲斯的影响。比如“最后一分钟拯救法”，追逐驿车的印第安人越来越多，警长他们子弹又已经打完。在这千钧一发的时刻，救兵赶到了。主角们平安无事。
此外，叙事也如格里菲斯般严谨。影片开始一一交代主人公们的身份，他们搭乘驿车的理由。在这一点，约翰•福特超越了格里菲斯。除了乘车的原因，福特还通过编剧巧妙的设计，让每一个主角在出场时都能别开生面，并显露性格。女主角达拉丝服饰呈波西米亚风格，较为暴露，在一群衣冠整齐的女人的监视中气冲冲地来到车站。通过对话知道，原来那群妇女是镇上的法制联盟成员。她们驱逐了妓女达拉丝。
约翰•韦恩饰演的男主角，牛仔林戈的出场则极为有型。荒野中，他朝天开枪，勒令马车停下来。镜头渐渐推近，银幕上是他的脸部特写。他要搭顺风车。
《关山飞渡》不是好莱坞西部片的集大成者，而是里程碑。里程碑的意思，是它做了很多当时的西部片做不到的事情，成为后来西部片的标准。
《关山飞渡》奠定了西部片的基本故事框架——孤身牛仔与邪恶势力做斗争，并获胜。也奠定了西部片的基本视觉元素：在角色上，如美女、牛仔、警长、印第安人；在道具上，如柯尔特手枪、骏马、马车；在场景上，如边疆小镇、酒吧、野外客店（后来演变为汽车旅馆）；在动作上，如街头枪战、驰马追逐（后来演变成汽车追逐）。
许多年后，我看这部电影，看得很分裂。一边欣赏牛仔的孤胆雄心，一边叹息印第安人的逐渐沦落。
很长一段时间，在美国的历史教科书和电影、电视中，印第安人被称为侵略者。人们假装不知道印第安人才是美洲大陆的主人。白种人利用印第安人不同部落间的仇恨，成功占领了这片土地。当年的东印度公司，也用的同样的策略，各个突破印度各教派和种姓，殖民印度N年之久。至今，曾经的印度还分为三个国家。
《关山飞渡》观后感(三)：羊脂球的男人，相当地好莱坞。
迄今为止才第一次看约翰福特的片子，才第一次知道这部电影是取材于莫泊桑的小说《羊脂球》，在土豆上搜了一个音画不对位的烂版本将就着看完了，还是对约翰韦恩很着迷。
看完这部影片我最大的感想就是，好莱坞就是梦幻啊，用《漂亮女人》中的话说就是：这里是好莱坞，什么事情都有可能发生，你有什么梦想吗？尽情梦想吧！还记得几年前我看过莫泊桑的《羊脂球》，因为时间太久我除了羊脂球的丰腴和带了很多好吃的东西其余的情节都不太记得了，但是其他乘客前后表现的前恭后倨还是让人印象很深刻。同样是被人排挤的妓女，同样是带着有色眼镜的乘客，然而好莱坞却在她的身边安插了一个护花使者，虽然这个男人有案底，还是个越狱分子，却高大威猛，风度翩翩，一双充满故事的双眼深情地凝视着这个善良的风尘女子，一路上对他照顾有加，两人在沉默的互相对视中，情感指数噌噌地往上窜，到底是西方人，直白，直接在一个月黑风高的晚上，逃犯向妓女表白了，我有个农场，有草，有书，有水，唯独缺个女人。妓女惊讶之后是惊慌：你还不了解我。逃犯说：该了解的我都了解了。妓女虽然当时没答应，但是却明显记上心头了。
之后导演用大量的篇幅展现了这个逃犯是个纯爷们儿，比如荒原枪战一场戏，当遭遇到土著人的围剿的时候，押解逃犯的警官直接把逃犯叫出来参展，他一枪一个准那身手果然了得。
接下来的发展就更加神乎其神了，当旅客躲过了土著的劫难平安到达目的地的时候，警长却网开一面让逃犯先驱报仇，最狗血的是逃犯从帽子里拿出来的三颗子弹，意思是一枪一个仇人，不需要一颗多余的。
英雄出战之前照例要和家人私语一番，两人明确了结婚的意向，英雄一句：在这里等我，让后踏上复仇之路，之前酒馆的气氛渲染的非常好，从客人到被找上门的仇人，都间接表现了逃犯在他们心中是一个多么具有杀伤力的人，最让我想笑的是酒店的老板战战兢兢把吧台后面的镜子拿下来放在角落里。
决斗场面照例被省略了，逃犯和妓女抱在了一起，而在最后的关头警长却放了逃犯一马，让两人一起去农场开始新生活了，我开始还没看明白，倒回来重看了一遍，才确定是这么回事儿，可是影片在这方面处理的也太干净利索了，这让我想到了《卡萨布兰卡》，结尾都是两个男人相约要一起喝一杯，不过其中一个里面没有男主角。不过想想也是，放走逃犯的警官从始至终都不是要重点描写的存在，结尾突然因为他的宽容而给他一个大特写，反而让人觉得有点别扭，还不如直接说一句：“女士，你介意陪他走一程吗？”来的巧妙。
结尾的镜头虽然显得空寂和苍凉，但那辆远去的马车毕竟满载着爱情和希望，虽然车里并不是王子和公主，但我还是相信他们从此过上了幸福的生活。
因为译名的原因对这部电影很感兴趣，当然由于年代的原因一开始总觉得情节有些简单，但是细细品味之后，却觉得短短的96分钟出场的人物个性鲜明，又带着极大的讽刺意味，倒是干净利落，越品越有味道。
道貌岸然的银行家竟然在要求逮捕Ringo之后被逮捕，一路上不顾产妇和婴儿，自私和卑劣被展现的淋漓尽致，有趣的是，银行家的妻子竟也是法治联盟的一员，那些中年妇女群体鼻子朝天，一副高高在上的样子对待Dallas和医生，不曾想自己的丈夫率先进了牢笼。
而酒鬼医生却十分可爱，见到酒眼睛就发光，一路酩酊大醉，并被赌徒斥责不够绅士，然而就是这个酒鬼，在产妇生产时用尽各种办法尽全力拯救她和宝宝，即使阿帕奇人随时可能来袭，仍然坚持要以产妇和宝宝的安全和健康为第一考量，与此同时和一直似乎很清醒的银行家形成了鲜明的对比。也是这个医生，堵住了Ringo的仇人，即使看起来是那么的无力，但他也是真心为身边的人着想，也奉上了自己最真诚的的祝福。医生是我个人最喜欢的角色，很真实，有着很明显的缺点，但是又带着一点童真，比如为了皮考克先生的酒，一路上和皮考克先生的小互动让人忍俊不禁；但是同时，医生也很善良，没有和其他人一样有有色眼镜看待Dallas,个人猜测Dallas 应该是想从良的，医生接纳了她，可惜别人却不接纳。这里从Dallas在夫人晕倒之后比较冷静和果断地处理，说明她应该做过类似的事情有过相关的经验。
警长恪尽职守，却也不是人情，皮考克先生谨小慎微，却也善良和蔼，唯一坚定的时候竟是呵斥其他人要保持安静，从而保证夫人和宝宝有个良好的环境，这也是神来之笔。至于夫人的转变，也是情理之中。
没理解透的是夫人和赌徒，赌徒一路对夫人大献殷勤，只剩一颗子弹的时候却将枪口对准了夫人，不知道适合寓意，和最后提到的“法官”不知有何联系。夫人提到赌徒曾在其父亲军队里服刑，联想到影片开头赌徒对着夫人若有所思，也有可能是对夫人有所图，也有可能有仇恨的联系。这里不敢确定。我甚至以为夫人会和赌徒有情感上的牵连，从而突出Ringo和Dallas之间的真实情感，但是我猜错了。
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看了其他人的评论，才知道这也是绅士的一种表现，理解偏差了
与诸多配角相比，主角反倒被衬得有些脸谱化，也没那么出彩了。
这是一部挺有意思的片子。
《关山飞渡》观后感(五)：看西部片的发展
西部片叙事有一种模式化的规格，在整体叙事来讲，首先是一团体或家庭的介绍，在《驿马车》中是一群不同社会层面的人聚集在驿马车中，在此会使人团结起来群起对抗。如《驿马车》后转与原住民的枪战，或是男主角带着独行侠的姿态出现，高潮结束于两个惊人枪战，或是男主角与仇人拔枪对决。在所有事件解决后便回到东部文明社会或者继续流浪，摇摆在社会秩序底层中。这叙事的公式化与稍晚华语地区发展的武侠类型有异曲同工之妙，主角一开始拥有家庭与江湖名望，却因一次意外等使命运发生转折。
西部片发展：形式套内容：社会的经济、政治、文化的变迁，引起在这一时代的人们的思想、道德观念及价值观的变化；而思想、道德观念及价值观的变化又引起同时代电影观众的审美要求的变化；而审美要求的变化就直接决定了电影中角色设置。
主人公
起步1903年，美国人埃德温·S·鲍特《火车大劫案》
全盛20bc30-60超人—映英雄人物对处理社会问题的无奈与社会大众非理性期待之间的矛盾
1952年，弗雷德·齐纳曼《正午》开创了“心理西部片”
1963年米高梅公司拍摄了西部巨片《西部开拓史》，职业西部片”。赏金猎人
面条西部片”
1969年流寇志》彻底颠覆了西部片传统模式，片中的主角一群土匪，
1990年，凯文·科斯特纳自导自演的西部史诗巨片《与狼共舞》，印第安人正名
变化
1939年由约翰·福特导演的西部片，开创了“历险+社会反省”的西部片模式。
经典台词：男人应该做他必须做的事情；我的枪不是用来逃命的
《关山飞渡》观后感(六)：关山飞渡1939
1、影片外景在犹他州的纪念碑山谷
2、《放-逐》中黄秋生数人与张兆辉在旅馆房间内的谈话，机位与本片中几位警官室内谈话段落，如出一辙。
3、约翰-韦恩的出场戏架势十足，一个人站立在荒野之中，一个推镜头和特写，转了下手中的枪，大喊道：站住！这个出场的镜头待遇，显出与前面诸般人等亮相的差别来
4、旅客们个个形象生动饱满，无论是来自文明世界的女人、军官的孕妇妻子；自愿保护她的绅士（是个赌徒）；警长；携款外逃的银行家；胆小懦弱的威士忌酒推销商；还是马夫；酒鬼医生；被逐出小镇的妓女；或者约翰-韦恩饰演的越狱者Rigo
5、约翰-福特给银行家两个“若有所思”表情的特写镜头，暗示他准备携款出逃，不过，第二个剪入的特写镜头，演员的表情明显不连戏
6、在第一站德莱福克的餐桌上，军官妻子、绅士和银行家不愿与妓女和Rigo同坐。约翰-福特安排警长和马夫走开（去换马），酒鬼医生在一侧饮酒，给Rigo和妓女得以在身份认同的基础上发生爱情的机会
7、约翰-福特也喜欢在画面里放很多人，并且井然有序，画面构图形成一种独特的造型美感。黑泽明电影与之继承的关系
8、道路两侧斜向上45°拍摄策马奔来（过）的镜头，室内镜头也喜欢用这种角度，形成视角，比如第一站在餐桌上发生小风波那场。似乎，只是似乎，平视和仰视的众人镜头，区别用在和平地谈话和陷入争吵的僵局中。
9、室内镜头，牛仔们或坐或立，横向还是纵深，非常漂亮
10、似醉非醉的医生与满口抱怨国事、骨子里自私透顶的银行家的对比，尤其在军官妻子面临生产时
11、Rigo对戴乐斯的表白被放在军官妻子顺利生产后，阿帕奇人（土著）的袭击之前，此时众人在庆祝婴儿的诞生，像前面提到的餐桌一样，约翰-福特有意安排了Rigo和戴乐斯的约会。约翰-福特用一个漂亮的镜头来展示Rigo对戴乐斯由好感上升到爱慕。一个纵深，狭窄，通光的走廊里，Rigo靠在墙上，看着戴乐斯换换走出，然后跟随之。通往光明的走廊也暗示了戴乐斯对Rigo某种意义上的救赎（放弃流浪，回归家庭）
12、第二站中，面临阿帕奇人将要来袭击的威胁，众人讨论去向。马夫希望原路返回，银行家则迅速反对，坚持要去洛兹堡，说话的同时将放在桌上的手提包（里面是他从银行偷来的钱）放在自己脚下。这种有趣的小动作的设计还有很多，比如先前在车里医生说起阿帕奇人会剥下白人的头皮，坐在他旁边的推销商便下意识地将自己的帽子戴上。
13、幽默的对白也使本片增色不少，比如逃过渡口，以为逃离阿帕奇人袭击后，愉快的车夫跟警长开起玩笑：您看，玛夫人的小孩要不要收半票呢？
14、阿帕奇人的第一次正面亮相被安排在渡过渡口后，此时众人和观众都以为没事了，编导便发动了阿帕奇人的正面袭击。袭击者在高处俯瞰马车的视角在后来的《七武士》，甚至是《龙门客栈》中都有类似的镜头
15、与阿帕奇人的战斗被拍的惊心动魄，这可是近六十年前（1939）的电影啊，真是令人惊叹，那些跌落马匹的演员究竟是怎样完成拍摄的？
《关山飞渡》观后感(七)：《关山飞渡（Stagecoach）》：生一个，死一个（AFI100 TOP 063）
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tagecoach (1939)
这部电影以前听说过，好似一部很经典的西部片。对西部片越来越喜欢的我，又可以欣赏金戈铁马了。
这是一部西部片，也是一部公路片，讲述九个人在一段危险旅程的故事。西部小镇中，一架运输客人的马车——如同现在的火车、长途汽车一样——准备出发。车上已经有七个乘客：妓女、酗酒的医生、酒类推销员、去军队驻地看望丈夫的孕妇、自愿保护孕妇的赌徒、马车车夫和车夫的保镖。就要出发时，小镇的军队接到消息：这架马车经过地点现在已经不安全，印第安人会袭击他们。车夫的保镖是小镇警长，只是兼职做保镖，真正的目的是要去马车的终点小镇捉拿一个越狱犯，获得赏金。所以，即使危险，他也坚持出发。同行的其他人，也因为各自的原因，决定冒险出发。马车开动后，小镇外又上来一位携款潜逃的银行家和途中碰到的那个越狱犯。于是，九个人开始了这危险的旅程。车上几个人，有着各种矛盾，比如除了越狱犯、医生外其他人都看不起妓女，而银行家则是看不惯所有人，等等。所以，他们几个人经常争吵。到达第一站后，在休息的过程中，越狱犯与妓女产生了感情。离开第一站不久，军队就离开了，他们在没有军队的护送下来到第二站。孕妇本以为丈夫会在这里，谁知道这里根本没有军队的影子，失望的孕妇晕倒了。已经喝醉医生为了给她看病，用极端的方法解酒后，为孕妇接生了一个小女孩。在妓女的悉心照料下，孕妇身体渐渐恢复了。越狱犯这时，向妓女发起求婚。妓女考虑一夜后，决定让越狱犯逃走之后，再去找他。越狱犯准备逃走时，发现印第安人已经逼近了，为了大家的安全，越狱犯没有离开。就要到达终点时，印第安人终于上了他们，车上的人与印第安人进行了一番大混战。在车上的人弹尽粮绝时，军队适时赶到，解救了他们。混战的结果是，赌徒被打死，推销员受了箭伤，其他人安然无恙。马车来到小镇后，孕妇改变了对妓女的看法，银行家则被抓了起来，而越狱犯来到终点的小镇，目的是报入狱及杀父之仇。又是一场枪战，越狱犯取得胜利。随后，越狱犯带着妓女，在警长的默许下，远走高飞了。
这是一部非常好看的电影，而且是一部典型的好莱坞电影。爱情、友情、亲情，人物之间的情感变化，戏剧化的矛盾冲突，社会现实，枪战、阴谋、悬念、惊险动作，等等各种元素一样俱全。总之，这是一部完美的好莱坞商业片，既是现在上映的话，也要比《变形金刚》之流的电影好看许多，当然要排除它黑白两色的画面以及简陋的布景。
车上的九个人，每一个人物都塑造的非常成功。本片没有真正意义的主角，大家都是主角，戏份稍多一些是越狱犯和妓女。越狱犯是一个含冤入狱的坏小子，虽然他进过监狱，但这次入狱是被人陷害，因此他要越狱，他要复仇。妓女是一个被驱逐的人，因她职业性质而被小镇驱逐，不得不离开。她年纪轻轻父母双亡，而且也没有期望能遇到真正相爱的人，但她是一个善良的女人，有一颗善良的心。医生同样是一个被驱逐的人。他嗜酒如命，给人不学无术的感觉，也使得他生意暗淡欠了一屁股债，最后也遭到驱逐。赌徒是一个法官的儿子，但他堕落这个小镇中，成为大家厌恶的人。孕妇则是马车上高贵人士的代表，身份显赫，不屑与这些三教九流的人为伍。酒类推销员则是一个唯唯诺诺的老实人，阴差阳错的上了这架马车。银行家是一个虚伪的大骗子，在人前装出一种高贵的身份，骨子里其实是一个小偷。马车车夫是一个普通人，驾车赚钱养家，但他说话口无遮拦。警长则是一位正人君子，虽说要逮捕越狱犯，但他们的父亲是很好的朋友，他对车上的人也一视同仁，对妓女与越狱犯也没有偏见。
有了这九个鲜明的人物形象，还不愁没有故事嘛？所以，这部电影结合社会现实，以及每一个人物背后的故事，将他们之间的矛盾和悬念设计的非常好。首先，车上的九个人的性格并不是完全展现出来的，而是一点点通过人物之间的互动而显露出来的，这让影片的故事充满悬念。比如，妓女的真实身份直到片尾才揭晓，赌徒的身世也是通过他死之前的最后一句话才明了，越狱犯越狱的目的也是通过马车车夫与警长之间的谈话渐渐让观众了解。这样一点点透漏信息的方式，吊足了观众的胃口，让我一口气把电影看完。像这样吸引我的电影，现在越来越少，没有想到一部1939年上映的老电影却轻易地做到，让我颇感意外。其次，九个人之间着强烈的戏剧冲突，他们之间蹦出的剧情火花时刻吸引着我看下去。妓女与越狱犯、赌徒与孕妇，这两组人的对立，和医生与赌徒、银行家与众人，越狱犯与警长，这几方人的不合，让影片的看点十足。比如，妓女与孕妇之间关系如何缓和，医生如何帮助孕妇治病，银行家能不能逃出法网，越狱犯与警长如何相处，等等。这些看点除了增加电影的好看度之外，也反应了当时的社会现状。比如，上层阶级与中下层阶级的矛盾，在妓女与孕妇之间显现的最明显，孕妇在最开始都没有正眼看过妓女，这样的偏见有多么伤人啊！总之，本片这样丰富的人物性格以及吸引人的看点，使得电影能紧紧抓住观众的心。如此好看的电影，并不成为经典才怪！
电影的情节、人物两个方面很出色，它的动作场景以及枪战也让人叹为观止。这些场面，都集中在那场马车人大战印第安人中。高速运动的画面、快速的剪接、激昂紧张的音乐、各种实景的枪战，勾画出一场血脉喷张的大混战。如此出色的动作场景，太吸引人了！这段画面即使放在今天来看，比起那些粗制滥造的好莱坞量产电影，也要好看很多！比如高速运动的马车人与马上的印第安人进行枪战的场景，太真实、震撼了，真想象不出来在1939年编导们是如何拍摄出来的。此外，还有一段越狱犯在马车高速奔驰的过程中，跳上领头马背上的动作，这可是属于高难度镜头，可以与成龙的一些场景相提并论了。这不是玩命吗？看着电影上如此紧张刺激的动作场景，除了有一种酣畅淋漓的快感外，剩下的只有对本片摄制人员的佩服了，犹如滔滔江水连绵不绝又如黄河泛滥一发不可收拾！
本片的音乐也是值得一提的。电影中多处场景的环境渲染与烘托，全部依靠电影中的音乐。紧张、舒缓、危急、温馨、浪漫等等情绪都有着恰当的音乐来表达。此外，片中还有一段西班牙歌曲，虽然不知道歌曲唱得是什么，但它忧伤而感人的曲调映衬了电影人物的心情，用得恰到好处。本片音乐与情节结合的非常完美，相应生辉。
电影的其他方面，就比较一般了。服装、道具都很普通，而且情节中出现的两个中途站的休息房间，竟然与始发站小镇的酒吧一个布局，制片部门也太能偷懒了！除此之外，电影中还有多处使用假景的画面，看起来非常别扭。看得出来，电影有限的资金都用来拍摄枪战场景了，使得电影的其他部分显得很寒酸。不过，毕竟这是上个世纪三十年代的电影，要求不能太高，本片制作成如此已经很完美了。
演员方面，除了男主角，都不熟悉。男主角John Wayne在这部电影里很青涩，好稚嫩的一张脸！至于演技就不说了，很一般。女主角Claire Trevor很漂亮，将妓女演绎的很忧郁，别有一番味道。Thomas Mitchell则属于黄金配角的位置，他出演的电影看过很多，这一次又演活了醉鬼医生。看来什么年代都有大绿叶。至于其他人，出场不多，也不熟悉，就不多说了。
总之，这是一部巨好看的西部片、公路片，可以成为永恒的经典。这也是除了《黄金三镖客》之外，我看过的西部片中最好的了，比起《正午》要好看百倍。搞不懂如此优秀的电影，为什么没有进入IMDB250？
Claire Trevor
Claire Trevor
Louise Platt
Louise Platt
序列：0564
关山飞渡.Stagecoach.1939.BD.MiniSD-TLF
2011-09-27
《关山飞渡》观后感(八)：《驿马车》作业整理
发现豆瓣是个保存作业的好地方，下面的是影视概论作业，关于《关山飞渡》。第三题让我有些困惑，我这样写并不一定事实就是这样的，所以你万一是在网上查答案找到这里的话，建议你还是看课本为好：
1、这部影片是哪年哪个影视公司出品？
答：20世纪福斯影片公司1939年摄制。
2、影片的摄影、演员？
答：摄影：BERT GLENNON；演员：克莱尔·特沃，约翰·韦恩。
3、影片叙述了一个什么故事，故事结构是如何设计的，它符合结构模式中的那一种？
A.情理之中，预料之中 B.情理之外，预料之中
C.情理之中，预料之外 D.情理之外，预料之中
答：描述了八个不同的人物共同乘一轮马车前往劳斯堡，由于其中一名是妓女拉斯，颇引起其他乘客的议论。途中遇到逃狱出来报仇的林哥小子加入他们的旅程。在快将到达目的地时，驿马车遇到了印第安人的围攻，几经艰险之后终于获得骑马队解围。到劳司堡，林哥小子以一敌三击毙仇人，同车的警长法外施仁让他带着拉斯前往边界的农场展开新生活。
故事的结构设计是将社会不同阶层的人聚集在一辆车上的狭小空间中，并将这些人置于被疯狂追逐的危险境地，小环境中的生死威胁造成一种强烈的戏剧张力。这些人身份各异，目的不同，在一辆危险的马车中自然会产生种种矛盾和冲突。车里车外的世界又构成另一冲突。影片故事是这两种层面的矛盾冲突中交叉展开。这样的故事构思时情理之中，预料之中的。
4、影片改编自哪一部名著，这部名著讲述的是什么故事？
答：改编自莫泊桑的著名短篇小说《羊脂球》。这篇小说写的是1870年普法战争其间一些不同的人合乘一辆马车逃难的故事。
5、这部影片吸引人的地方有几处？分别讲述的内容是什么？
答：两处。1，经过7个小时的奔波，驿马车顺利到达阿帕契泉，但是驻军在前一天晚上和阿帕契人发生冲突，玛洛里队长生死未卜，露西雅因承受巨大压力而昏倒，酒鬼医生临危受命，为其接生。2，众人来到李斯渡口，渡船已被阿帕契人烧毁，过了渡口，驿马车穿行在去往洛兹堡的路上，危险再次降临，驿马车与阿帕契人大战。
6、导演在叙述结构上都采用了哪些高超技巧，具体表现在哪些场面？
答：西部片叙事有一种模式化的规格，在整体叙事来讲，首先是一团体或家庭的介绍，在《驿马车》中是一群不同社会层面的人聚集在驿马车中，在此会使人团结起来群起对抗。如《驿马车》后转与原住民的枪战，或是男主角带着独行侠的姿态出现，高潮结束于两个惊人枪战，或是男主角与仇人拔枪对决。在所有事件解决后便回到东部文明社会或者继续流浪，摇摆在社会秩序底层中。这叙事的公式化与稍晚华语地区发展的武侠类型有异曲同工之妙，主角一开始拥有家庭与江湖名望，却因一次意外等使命运发生转折。《驿马车》到结尾处走向稳定的社会生活，与女主角等他出狱后一同到农场生活，也具有安定人心与缓和社会情绪的作用。
7、场景中的内景景别特点是什么，外景景别特点是什么？
答：内景景别特点：因《驿马车》这部影片大多场景在马车内或者室内，因而场景景别多为近景，中景以及特写镜头。这样更利于叙事性描写以及细致地表现人物的面部表情和神态，传达人物心理变化与情绪，具有强烈的表现力和渲染作用。外景景别：西部的群山，沙漠表现辽阔深远的背景，有很强的气势和较强的抒情性（大远景，远景）。
8、这部影片在驿马车上有几个人，他们分别是什么人？
答：有8个人。一个酒鬼医生，一个越狱牛仔，一个被赶出城的妓女，一个赌徒，一个怀孕的去探亲的军官太太，一个卖酒的推销员，一个携款出逃的银行家，护车的警长。
9、这部影片的获奖情况？
答：《驿马车》得到奥斯卡金像奖的两个奖项：最佳原创音乐奖，最佳男配角奖。也获得五项提名：最佳影片奖，最佳导演奖，最佳艺术指导奖，最佳剪辑奖，最佳摄影奖等。本片亦得到纽约影评人协会的最佳导演奖。
《关山飞渡》观后感(九)：《Stagecoach[关山飞渡]》
http://axinlove.com/2011/02/stagecoach/
《Stagecoach[关山飞渡]》
y @xinl.ve 110214
Movie Rating：Bravo！
电影本身和导演的研究已经太多，本文达不到也超越不了相关的论述，仅就这座电影史上绕不开的经典之作略做记录，表达到此一游的欣喜。
定义西部片之所以为西部片的要素，在《Stagecoach[关山飞渡]》上演多年后，依然可以从电影之中清楚辨析。荒漠的自然风光，牛仔，迷人的女性，悍匪，失去平静与公正的小镇，以及无可避免的对决，某电影书籍中强调的“白天行进，夜晚睡觉”的特征，仿佛专门根据《Stagecoach》的情节，进行了电影类型的提炼。现在回头看《Stagecoach》，熟悉的情节加上“动人”的情感，时光的尘埃遮蔽不了金子的耀眼，John Ford将西部片上升至了艺术品的高度。
《认识电影》在电影音效与剪辑的介绍时，借用了其中的情节，一只从景框侧面慢慢伸入的手枪，然后一声枪响，以为是女主角的死亡，未料到是解救众人的骑兵赶来的前生。示范效果并不明显的样例，但因其属于《Stagecoach》的一部分，而成为有力的素材。《莱昂内往事》中放言不羁的Sergio Leone[塞尔吉奥·莱昂内]在论及本片时有如调皮的学生遇见了老师，也像Clint Eastwood在莱昂内的面前一样。PS：Noël Simsolo[诺埃尔•森索洛]是个好作家，《莱昂内往事》值得看。
多处影情节介绍说其情节取材于《羊脂球》——一个妓女牺牲自己拯救同行男性，而同行人获救后又因其举动和身份而嫌弃妓女——女性的牺牲和男人的虚伪的浩大命题，要成为举重若轻的说教书，有谁能担得起重任！八名旅客，八个不同的人生故事，在一部电影的时间里让你感触他们的生活。如此的电影情节，比虚妄的大命题作文不有意思千百倍？白人和印第安人争斗的道义交锋，与电影的西部片皮相一样，都成为John Ford刻画众生相时的精妙布景，众多的“不良”人物直至影片结束，都要分享观众不多的牵挂之情。
传说中的妓女，在现代影片中必将是一个妖娆多情，充满诱惑的拉丁女郎，在传统的《Stagecoach》里，她的服饰、仪态，若未被片中的闲人指认，她和另一位尊贵的女性没有区别。时代和导演的传统，让特殊的女性具有了与现代女性不一样的形象，而她屡次大胆主动的表达心迹，阻碍一心想要复仇的牛仔则是将女性敢作敢为的性格路数开创。
电影译名，最常被拿出来举例说明信达雅的例子就是本片。“天水有大坂，名陇山……其坂九回，上者七日乃越。中国历史上，自长安西去，多经关陇大道，其中必越关山。关山因其有历史上著名的关隘而得名，是有名的难越之山。”有了最后的飞渡，期间再多的历险也就没有那么让人提心吊胆，“公共马车”的直译虽然丑陋，但不剧透，我恨剧透。
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《关山飞渡》观后感(十)：经典好莱坞叙事怎么玩儿？
从叙事结构来看，影片讲述了一个很完整的故事，在封闭的环形结构中编织影片的开始、发展和高潮、尾声。九个处于不同阶级，有着不同身份的人机缘巧合乘坐到了一辆马车，共同度过了一段充满危险的路途。 影片开始部分用几个镜头介绍了几个主要人物的背景、经历，虽刻意为之但并不显庸赘，如上流社会妇女对医生，妓女的厌弃显示出了来自阶级的歧视与偏见，夫人一出场时和老实司机对话时流露出的高傲，银行家眼神特写里透露出的狡诈自私等，无一不是对后续情节发展起到铺垫作用，而勇敢不羁的越狱酷牛仔林哥的形象则更是透过众人的或批判或恐惧的评价让观众有一个期待和预判的，可以说直至林哥参与到此行当中来，主角悉数到位，影片的开始部分得以圆满。 在发展部分，人物接触增多，产生了摩擦与戏剧矛盾部分。夫人突然产子，所有出身并不高贵的社会底层小人物都在尽力保全她，众人齐心合力过渡口，林哥和达拉斯之间惺惺相惜的情感萌发等情节推动故事的进一步发展。 高潮部分是一场惊险刺激的马上追击战，全剧的节奏，冲突，情节在此时被推上了顶峰，这场追击战早在众人提心吊胆的预想中给全剧渲染上了一种神秘的、令人心跳的气氛，就在众人以为安全放松警惕时，危险又出现，一波三折实在精彩。 高潮过后又有尾声，讲述了林哥报仇成功又得到帮助和达拉斯共同奔向理想中的未来。尾声着重交代人物结局归宿，促使结构圆融。