《你妈妈也一样》是一部由阿方索·卡隆执导，丹尼尔·希梅内斯·卡乔 / Ana López Mercado / 迭戈·卢纳主演的一部剧情 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《你妈妈也一样》观后感(一)：你记得也好， 最好你忘掉
Y tu mamá también，墨西哥鬼才导演Alfonso Cuarón的成名电影，此片的英文名直译是"And Your Mother too" （你妈也一样），实际上在西班牙语里是类似"and your ... suck too"的俚语。片子一开头就脱光大操的两对少年男女，加上乍看这样的标题的初之印象，绝对会以为这又是一部无趣的性电影。而随着故事慢慢的展开，所有青春的快乐，善良，温情，脆弱，暧昧，忧伤通通那么真实的一一的显露出来。片子的结局，谜底揭晓后的那种扩散不去的浓浓感伤，仿佛在说“你记得也好， 最好你忘掉”，这就是青春的意义吧。
片子里面好多个海边的长镜头非常得漂亮，公路部分也拍的异常好看，很有墨西哥风情。两个男主角都表演的非常好，还可以看到Gael García Bernal 和 Diego Luna的裸身出场。
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《你妈妈也一样》观后感(二)：NND风行把所有SEX场面全剪掉了
风行把所有SEX场面全剪掉了，不管是谁干的，我这回正麻利飞踹，凌空赐你一记断子绝孙永绝后患脚。附解说词：“你 妹 呀！ ”
剪掉了那些活色生香的部分，生生砍掉了影片80%的拉丁风情，能告诉我这种事你到底是怎么干得出来的吗？
还好我是个闷片控文艺片控，干脆把它当伍迪艾伦片看算了，正好旁边有个喋喋不休的老男人，看上去更像了。但是也不容易呀！你不会明白的啦！
看了个不完整的版本，没法评论了，说点别的了只好。
感觉切格瓦拉哥哥不太适合出演这类青春题材，相比于迭戈小弟弟，切哥哥太成熟老道，眼睛里藏着太多东西，一点不像个没心没肺的衰仔。
忽略被剪掉的部分，评价还是力荐吧！
《你妈妈也一样》观后感(三)：生活就像大海的泡沫，你必须一头扎进去
2017年1月13日晚上，一周目。
2017年1月14日（也就是今天）晚上，影片最后30分钟二周目。
今天晚上的二周目，并不是为了看结尾那段3P，毕竟这一段也就只有一分钟；何况，网上那么多资源，假如我只想看3P，又何须找一部情色片来看呢。
在电影中，我印象最深的就是露莎在海边说的一句话：“生活就像大海的泡沫，你必须一头扎进去”。以我的理解，这句话是整部电影的核心。
谁的青春不迷茫。胡里奥和德诺都是典型的富二代，生活无忧无虑，又正值青春期，随之而来的便是毫无方向的生活。他们俩满嘴荤段子，暗中撬对方的墙脚，与香烟大麻为伴，一同在泳池边上自慰，满脑子是跟妈妈、阿姨、堂嫂等人交媾的情景。他们俩在这个漫长的暑假里，终日无所事事，沉醉在欲望之中。不知道他们从欲望中醒过来时，有没有认认真真地考虑过自己人生的意义呢？
答案是否定的，直到他们俩遇到了露莎。
露莎，一位被亲戚养大的贫寒女性，学习牙科也只是为了挣钱养家糊口，嫁给了作家老公胡诺，成为两个男孩的堂嫂。她品性内敛、生活有节，除了堂嫂这层关系之外，跟两位中学毕业生毫无交集。
然而，因为身患癌症与老公出轨，他们三个走在了一起。
最后三十分钟，三人坐在“天堂之门”上抽同一根烟。露莎问他们两个，“你们有想过长生不老吗？”两个男孩的回答略带犹豫。显然，他们俩从未思考过这个问题，因为他们都没有找到生活中值得珍惜的东西，只是沉浸在肉欲和快感之中。这个问题其实表明了露莎在命不久矣、遭受情伤时，对人生的意义进行了思考。也是为了说明，露莎的放纵不仅仅是因为老公的出轨。暑假过后，两个男孩成为了大人，一个遵从父母意愿读经济学，另一个也在UAM读生物。也许他们找到了他们的人生意义，也许还没有，我不知道。
不过，人生本来就是毫无意义的。人类所做的一切事情，终有覆灭的一天；就算是人本身，也必须经历生老病死，露莎和两个男孩都不能逾越这一规律。懂得这一道理的露莎，早已不在乎他人对看法（他们三个在海滩大排档里当众贴身热舞可以看出），同时也不把伦理道德放在眼里。她没有多带一分钱，只是抓紧时光在有限的光阴里去寻找自然的美，当然，满足肉欲也包含在其中。在咖啡馆里，其中一个男人提到了一个地名，这个地名不是随意安插的，如果细心的观众会发现，正是露莎在3P后的第二天一早所得知的另一个海滩。经历了这段奇遇之后，她仍然在寻找属于她自己的“天堂之门”，并通过它，走向了天堂。
“生活就像大海的泡沫，你必须一头扎进去”。尽管我们的生活是没有意义而且终将结束的，我们还是应当找到自己想做的事情，“一头扎进去”，而不是沉醉肉欲，走向堕落。也许这才是这部情色片想告诉我们的道理吧。
《你妈妈也一样》观后感(四)：那错过的美好夏天
在导演阿方索卡隆的《你妈妈也一样》里，导演用性和公路构建了一部奇异又深刻的青春片，讲述了两个非常要好的朋友胡里奥和德诺，在无聊的夏天，邀请德诺表哥的妻子路易莎去往不存在的天堂之门海滩，在路上完成青春的洗礼的故事
这个电影有两条线，第一条是胡里奥和德诺友谊破碎之线，第二条是路易莎自我“救赎”之线
对于胡里奥和德诺来说，虽有和各自女友的性经历，但是不管是从心理还是生理上都还稚嫩，对于他们来说，路易莎就像是一个未知的世界，他们期待长大期待和不同的人做爱，以为满足自己叛逆躁动的心理，于是怀着目的不纯的心态邀请路易莎，在途中，一开始，他们占据着上风，不停给路易莎讲述两人友情亲密的见证，讲述叛逆的“教条”，不停挑逗路易莎，甚至偷看路易莎，无不显示出他们的幼稚，随着路易莎和德诺上床，两人之间的导火索瞬间点燃，也预示着儿童世界正式遇上了成人世界，胡里奥尝到了嫉妒的滋味，其实这二人的关系是极其不稳定的，他们依靠着所谓亲密的证明厮混在一起，却有很多彼此都不需要知道的事情，他们的关系从未遇到考验，他们不过是在叛逆的青春里的彼此的证明，他们互相比较，比谁的老二长，比谁游得快。所以当德诺和路易莎上床后，胡里奥在这一局输了，他嫉妒所以抛出了自己上过德诺女朋友的事来挽回败局，爱和性的冲突开始爆发，然后路易莎为维持平衡和胡里奥也上床，败了一筹的德诺也说自己上了胡里奥的女朋友，冲突彻底爆发，每当一人和路易莎上床，另一方就抖出一个秘密，在遇到成人式冲击时，儿童化的关系也逐渐瓦解奔溃，之后路易莎生气，提出各种条款要求二人时，也预示着路易莎（成人化）占据了上风
随后画面一转，闹剧般的公路之行来到了尾声，他们竟然误打误撞的真的到达天堂之门海滩，这一段颇有意思，感觉像是命中注定般，在这里，墨西哥醉人的风景，海洋的广阔，沙滩的迷人，占据了三人脑海，于是在这里，他们竟也在冲突中达成了微妙的和解，三人在海滩一起抽着烟，这一刻，感觉不再有大人和青年的分别，他们平等的相处，在酒精的作用下，三人互相妥协，坦诚的说出了彼此的秘密，一起跳舞，一起上床，德诺不再像以前一样冒冒失失，而是温柔的亲着路易莎，三人在彼此的亲吻中达到疯狂的边缘，完成了成人的洗礼，正式对童年生活say goodbye，于是在第二天早上，二人都说起自己的责任，决定回去，整理和女朋友的关系，该上大学的都去上大学了，平静的对待了彼此破裂的关系，迈入新的生活
最后，德诺告诉胡里奥，路易莎死了，胡里奥坚持付钱，只不过是独自在窗边怅然若失，糊涂的他们付出了成为大人的代价，即错过了只属于彼此“不存在”的时光，错过了一段怅然若失的青春，一段平凡无奇有异常安静的旅程，错过了这个无忧无虑的美好的夏天。
从路易莎的视角来说，一直以来她都扮演这一个微小谨慎的角色，即便这并不是真的她，从小因为家庭学了自己不感兴趣的牙医，知道丈夫出轨总是选择隐忍，这一切，都在她知道自己得了癌症之后瓦解了，在试图告诉丈夫未果，还得知了丈夫又一次出轨的消息的她，就像那篇测试预示的一样，她需要解脱，在生命的最后一段时间里，她不想让任何人知道，她想就这么消失，在旅途中返回无忧无虑的童真，自己再把握一次生命，就像鱼死前奋力一跃，再归于平静，所以她和两个孩子旅行，聊天，上床，在那一瞬间仿佛重新体会到了没有顾忌的自由，只有在每个一天将要尽头的时候，察觉自己又少了一天生命，害怕的哭泣。
可是这一切都是徒劳，在两个小孩因为她关系破裂的时候，她生气，她生气他们两的幼稚毁坏了这次旅行，她害怕，害怕自己重新回到照顾别人的那个她，害怕自己生命的最后时间竟是场闹剧，随着到达海滩，不仅两个男孩达到了和解，她也最终和自己的命运达成了和解，她手抱孩子像个母亲般的温柔，她在酒精和眼泪中和丈夫撇清了关系，她不在害怕死亡，而是着眼未来，她独自走在沙滩上，回头望着两个已然成年的男孩，一头扎进了水中，扎进了自己命运的洪流之中，她真正的享受了人生最后一个夏天
最后她告诫胡里奥和德诺，人生就像水里的泡沫，你必须潜进去，我觉得她就在说自己，你不能停留在转瞬即逝的泡沫中，你必须潜进水中才知道大海真正的味道，就像性，毒品，叛逆，过分的为他人考虑，寻找所谓爱的证明都像是生活的泡沫，想要知道生活是什么样子的吗，你必须要真正的潜进去。
这个夏天，是躁动的夏天，是悲情的夏天，各种政治时事的穿插让这个夏天变得不再普通，它承担了多少人成人的转变，又承担了多少将亡之人的救赎，而我们注定错过它，因为它已经变成秘密永远藏在那片海滩里。
《你妈妈也一样》观后感(五)：故事与背景
先说曾经看过的一张图片，是美墨边境的两侧，中间是一条条长长的隔离带，一边繁华喧闹，一边鸟无人烟。让大家猜哪边是美国，哪边是墨西哥。
结果大家都说繁华的当然是美国的，荒凉的当然是墨西哥。而真实结果却恰恰相反。
有人解释，对文明趋之若鹜当然是野蛮，对野蛮避如蛇蝎当然是文明。
当然，以上论述和这部片子的故事，没什么关系，要有关系，也只是和故事的背景有点关系。
很多电影，都有类似的手法，看似有意无意，但导演偏偏就着墨于背景。
比如《阿甘正传》，这是最著名的了。另外还有《贫民窟的百万富翁》,这是最直接的了。
但这部片子的故事和背景关联不大，似乎故事本身可以发生在任何时间任何地点。
这样说又不太对，人总是活在一个时代背景下，不是墨西哥就是中国，不是混乱就是迷惘。
而关联到人物最后的命运，又往往受背景影响最大，受特殊事物的影响反而相对较小。
所以，应该这样说，故事总要发生在一种背景下，背景是不可少的。
很多时候很多人，都想任意地活着，自由地活着，想怎么活就怎么活。
一夫一妻又怎么样，多夫多妻又怎么样，大家开心你管得着吗，碍着你什么事了？
可是真要回归现实，回归背景，真是人言可畏，身不由己啊。
也只有已经准备赴死的Cicilia是豁出去了，而原来本是死党的Julio和Tenoch，到了最后竟然成了陌路。
那是因为什么，因为想做自己太难了。还不是因为这个世道，还不是因为这个背景。
二十年以前在美国讲同性恋，那是多大的罪孽。虽然现今是改观了，但每个时代，每个背景，总有不能任意想做的事情。
生活就像大海里的泡沫，要一头扎进去。讲的是动听，但你怎么知道扎进去，脑壳不会触礁。
这一扎，是要抱着必死，将死，不能不死的决心的！
《你妈妈也一样》观后感(六)：三人行
三人行，行到后来，至少该有一人落单。这两男一女也可以撑起许多电影桥段。早已三十多岁的她本来和他们没有关系，因为患了绝症于是决定隐瞒爱人与他分手，放纵自己四处流浪，后来遇到他们这一对刚成年的兄弟。生性风流的她先后勾引兄弟俩，兄弟俩为她争风吃醋，无意间又道出陈年旧事，不过是谁和谁的女友发生过关系，谁又和谁的姐姐云雨。她觉得有趣便带着俩兄弟云游四海努力化解矛盾。 一夜在海边的小屋三人大醉，于是真真上演了一场“三人行”。早上醒来她倒是不在乎，而弟兄俩尴尬不已，匆忙之中三人各奔东西。过了好几年，兄弟俩又相遇，问起她的消息才知道她是得了绝症死了。她死了，似乎两个男人间唯一的链也断了。再回想起最后一晚，她这层纸已经不复存在，他们就是赤裸面对，不由一阵心慌意乱。二人打定主意为了不想起当晚从此不在见面，各自娶妻去了。
三人都未诚心爱过自然不伤感情。玩这么一次，也让他们晓得孤独和绝望是什么。
《你妈妈也一样》观后感(七)：《衰仔失乐园》里的眩晕与清醒
电影《衰仔失乐园》是墨西哥导演阿方索.卡隆2001年度的一部作品，影片讲述了Charrolastra的两个成员Tenoch和Julio青春成长的故事：Tenoch家境显赫，他的父亲是一个著名政治家，利用职权大行腐败之道；Julio五岁时就再也没有见过父亲，他的母亲是一家公司的文秘，姐姐在国立大学念政治学，是一个左翼活动家。尽管两人家庭背景相去甚远，但却是一对死党。吸食大麻、看毛片、上女人••••••他们整天无所事事地消磨时光，不羁地享受着青春的快乐。这个夏天似乎格外躁动不安，两个人的女友结伴去了意大利游玩，他们愈发闲闷无聊。在一次婚礼聚会上，他们邂逅影片的女主角Lusia，并邀请她一起去虚构的沙滩“天堂之门”度假。一开始，Lusia不以为意，当得知丈夫在外胡混、旧性不改，自己的生命也所剩无几时，Lusia主动请求Tenoch和Julia带上她一起开始前往“天堂之门”。就这样，三人愉快地上路了。然而，随着途中Lusia先后与兄弟俩做爱，两个男孩彼此起了嫉妒心理，各自道出了曾经上过对方女友的秘密。这自然令人无法接受，两人的友情也岌岌可危。在Lusia的调解下，两人达成了表面的和解和释怀，他们也意外找到了一片美丽的沙滩和充满乡土情趣的小镇。某晚三人3P后，Tenoch和Julio已无耐旅程，决定回家。而Lusia则留在了乡下继续探访其他沙滩。被背叛的伤痛深深刺痛哥们俩，分开后他们就分道扬镳、失去了联系。次年，他们在街头相遇并在咖啡店小坐，两人简单交换了他们分开后各自知道的事：Charrolastra解散了，Lusia死于癌症，便再次告别，又一次开始各自独立也成熟了的生活。
查阅资料，我得知这部影片暗含着导演对墨西哥这个国家的隐喻：“编导认为墨西哥作为一个国家也处于青少年时期，正在寻找成年的感觉。国家所处的环境造成了人们慵懒、懒散、享乐的生活。如同少年缺少对未来的规划，从上而下都不像是一个成熟的社会。”（网友评）结合影片中不时穿插的墨西哥人民的生活图景，并且简单了解了一下影片中提到的PRI党（PRT党即墨西哥革命制度党，成立于1929年。它结束了墨西哥军阀混战、军人干政的历史，联合各个民众阶级，形成了一个包括工人部、农民部和人民部在内的职团主义组织体系。革命制度党作为官方党连续执政70年，领导墨西哥取得了巨大的经济建设成就，并保持了长期的政治稳定。进入80年代以后，由于经济政策的失误和政治纲领的改变以及官方党职团结构的衰微，革命制度党陷入了前所未有的危机，墨西哥政党制度逐步从原先的非竞争性霸权党制度向竞争性的多党制演变。），我认为这种“眩晕”的状态不仅属于个人，也属于影片所投射的社会。
尽管影片故事始终围绕着三个年轻人的故事，但是摄影机镜头却像一只游移的眼睛，带着观众看到了大量的墨西哥的社会图景。如街道上被撞的木匠和围观者、Julio姐姐参加的群众游行、路边警察殴打司机等等。因为这正是导演的意图，他的目的不仅仅在于讲述三个年轻人的故事，而且也要揭示出墨西哥的社会现状：进入20世纪80年代后，特别是在萨利纳斯执政(1988～1994年)时期,革命制度党逐渐放弃和背叛了革命民族主义,以名为“社会自由主义”而实则为新自由主义取代革命民族主义。社会自由主义过分强调经济自由,缺乏对社会问题的重视,导致财富过于集中在少数人手中和社会贫困化日益加剧。在社会经济政策上，极端的自由主义经济政策取代了封闭式的内向型经济剧烈的变革超过了社会所能承受的限度，造成了严重的经济动荡和社会混乱，多次爆发债务及金融危机。另外，党的体制僵化，缺乏党内民主和监督，腐败现象严重，派系斗争激烈。如画外音揭露到总统一个小时后离开婚礼，参与执行委员会讨论确定大选候选人，第二天，CV被刺杀。我们可以想象其中的黑幕。电影中，有时候会出现声画分离的情况，举一例：如01:12:00—01:12:18时间段里，声音内容是Lusia对兄弟俩立下规矩，画面内容展示的却是车窗外墨西哥警察与民众，这也证明了导演至始至终都关注着社会混乱的现状，有所表达。（关于声画处理将在后文中作进一步详细的阐释。）
昆德拉曾在“关于小说艺术的谈话”中给“眩晕”这样定义：“眩晕是沉醉于自身的软弱中，意识到自己的软弱，便会一直软弱下去，会在众人的目光中倒在地上，倒在街头，倒在比地面更低的地方。”下面，我将对影片中人物所呈现出来的眩晕状态做具体的分析。
从理论上讲：由一个被承认是真的命题为前提，设为B，进行正确的逻辑推理后，得出一个与前提互为矛盾命题的结论非B；反之，以非B为前提，亦可推得B，那么命题B就是一个悖论。当然，非B也是一个悖论。悖论强调的并非单向的存在，它是每一项中所体现的整体性。
与好友的女朋友做爱对于Tenoch和Julio来说就是一种悖论。它有着让人感到不舒服的表现方式，可是这样的形式背后，又充满着因不能接近而产生的强烈对抗和张力，这是一种奇怪的疯狂，却能让他们在不能承受的负重中渴望服从欲望并且陶醉。最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。他们为它感到羞耻和自责，又在赤裸裸的袒露中感到因真实而产生的迷醉和眩晕。他们每个人脸上的笑容都充满着因悖论而释放出的无比真诚。他们订立Charrolastra的条约，其中第五条不上其他人的女友与其说是对他们的约束，不如说是对他们的保护。在这种保护下，尽管两人纷纷明知故犯，却并未怀疑对方，维护了关系的稳定和谐。这不是又一种眩晕吗？无法对双方做出冷静正确的认识和判断。诚然，生活永远既不是B，也不是非B，而是这两种状态的相互交织的悖论，想截然区分的做法只能自寻烦恼，可是人总是想用自己仅存的理性试图整理它，立下规定，到头来只能淹没其中，眩晕不已。发现对方和女友双双背叛自己对他们自身来说是一个否定的发现，同时，它们也标志着一种觉醒、一个决裂。通过这个决裂，意识使那时还束缚着它的东西（如片中的友谊）贬值，也因此彻底超脱了。它以可能的方式揭示尚不知晓的广阔空间，在这个空间里将构筑出新的人物性格和人物故事，这个过程就是人物的成长和转变。
在有些人想来，一次乱交和另一次乱交是相等的，可是这显然大错特错。影片中无论Tenoch还是Julio可以尽情谈论女人、开各种玩笑、睡上许多人，但是他们都不会觉得双方是恶心的，他们不会遮掩这些性交；但是这一次不同，这一次他们认识它的本质。友谊、信任在非严肃的土地上衰落，他们没有了爱的幻景，没有其他东西指引他们。也许，在以后的日子里，有的只是新的、变化的欲望的永恒再生，激发他们的只有对美的爱和他们从色情游戏的万千惊喜中得到的愉悦，这种愉悦在他们眼里被简化为存在的不可预见性、存在的轻浮虚渺。这种“清醒的和觉悟了的”意识不一定会降低他们的性欲，损害他们的愉悦，相反却很可能增加这种欲望和这种愉悦并无限提高它们的价值。从他们日后都各自有了新女友，我们可以略猜一二。所以，即使从一种眩晕中猛然清醒，他们转而又陷入了另一种眩晕。这或许有点存在主义的意味，生活是大海的无用轻浮的泡沫而已，也如科特.冯涅格特所说：“我们来此世不过是要胡混一番，一切不过如此而已。”
那么，相对年长成熟的Lusia就逃离眩晕状态了吗？答案是否定的。事实上，我认为Lusia是三人中最眩晕的一个。她言说“生活就像大海的泡沫，你必须一头扎进去”，即是她深深陷入眩晕中既有所自觉却又无可自拔的痛苦的流露。她眩晕，她早知丈夫有外遇一再忍让，也主动让自己处在不真实不清醒的境遇里，所以当丈夫打电话告知时，她伤痛地责问丈夫为什么要告诉她，破坏她为自己制造的有保护作用的眩晕状态。她眩晕，她和丈夫其实性格不合，丈夫总是会参加一些文化聚会，然而她却是个只知道所有牙齿名字的笨拙女人，然而她依然让自己处在眩晕里，说服自己她和丈夫很相像，寻找他们都幼年失去至亲等勉强的相同点。她眩晕，她的婚姻生活并不顺利，因此她对“你是个生活美满的女人吗？”这类心理测试感兴趣，但是在外人面前她依旧表现出与丈夫恩爱不离的假象。她眩晕，她知晓自己生命无多的噩耗，她会久久看着路旁他人出殡的情景，她却执意相信死去的人依然存在，她在想她在别人的记忆力会活多久。她眩晕，她为丈夫出轨悲痛不已，乱性对她来说无疑是一种恐惧可怕的威胁，然而她却频频主动探问有关男人生殖器和做爱的事情，并且主动和两个男孩子做爱。影片中第十九段画外音深刻地揭露了Lusia的眩晕的痛苦：“他们以为Lusia睡着了，他们并不知道她正在提心吊胆无法入睡，这并不是因为黑暗或是她周围的东西”，而恰恰是她始终没有走出的眩晕状态。
每个人物都有着他的眩晕，连对“天堂之门”——这片理想中的净土的追求也是如此。影片中，每一次他们行车去寻找天堂时，导演都安排了朦胧而美丽的光晕。看上去很美，然而圈圈圆圆的光晕不正是象征他们所处的眩晕状态吗？在寻找梦中之地的旅程中，一路都伴随着郊外清新温暖的阳光，可也正是这迷人的太阳造成了晕眩。想要去的地方事实上是未知的、幻想的、旅程是眩晕的，这不正是青春，不正是成长的感觉吗？
然而，阿方索.卡隆不仅仅要揭示民众生活的眩晕，国家社会所处的混乱迷茫，更着力于使观众与他透过影片所呈现的真相之间保持一段距离，频频打断观者不由自主沉入剧情的可能性，完美地承袭了布莱希特的疏离剧场的传统。他极为巧妙地发挥了画外音的作用，由此创造一种“带出”，一种清醒，叙述者和观者的清醒，这正是他的意图，让观众目睹眩晕，保持清醒。
大量画外音的使用无疑是这部影片的叙事特色。我们来仔细看看画外音在这里是如何发挥它的作用的。众所周知，画外音可以起到交代事件、介绍人物、揭示人物内心活动、转换影片叙事时空、推动剧情的发展等作用。如影片第一段画外音：“安娜的母亲，一个离婚的法国女人，国际学校的教师，她并不反对Tenoch和她女儿睡觉，Julio的情况却不同，他和Cecilia在一起呆到晚餐时间，然后第二天早上再来•••”、第二段画外音“安娜的父亲是个新闻工作者最近刚转向政坛•••”第四段“Tenoch兄弟三个，他排行老二•••”以及之后部分画外音都通过声音的介绍为我们直接揭露了两个男主角背景的差异，作为同处于青春萌动期、爱好相似的少年，他们身上的差异很自然地带的是阶级差异的影子。这一画外音不仅介绍了人物及其背景，也暗含了主旨。
同时，有效地利用画外音可以拓展影片的画外空间和时间，一方面利用画面内的场面调度，突破屏幕画框内的限制以实现开放式的构图，如镜头经常处于游移中，在小餐馆，镜头从谈话的主角三人移至从他们身边经过的妇人，又跟随妇人进入内堂，随即转移至女老板，这一个长镜头生动在现了墨西哥民众的生活图景，而不仅仅停留于三个年轻人。在声音的处理上也是如此。画外音常常“绕费口舌”的对无关紧要的人介绍一番，如预先透露给观众渔夫一家年底前将搬走，两年后，他会成为一家酒店清洁员，不再打渔。这种处理方式看似游离了故事主线，却恰是导演意图，他的目光不局留于故事本身，而旨在展现墨西哥整个社会整个国家的眩晕状态，那么，画外音极好地弥补了画面的局限性，拓展了画外时空，展现了丰富的墨西哥大众（自然也包括三个人的家人、总统、路上遇到的老妇人和她的外孙女、渔夫等等）的生活际遇，从而交错成由各阶层共同建构的完整的社会生活图景。
如果说影像让观众变成了激情的目击者，那么本片特色——大量画外音，却又让观众变成了清醒的思考者。这里同时牵涉到影视创作中视点与人称的问题。无疑，片中画外音采用了第三人称（不在片中的“他”）和一种全知的客观陈述性的视点。这一非角色化的声音介入，不仅对于提供故事总体意义上的知识和背景视野、建构故事架构具有重要作用，更重要的是影像控制观众跟随叙述者（隐形作者—摄影机—叙述人）走向一种客观冷静的态度和情感倾向。既使观众“投入”，又在适当时机让观众“抽离”，既让观众真切目睹人物生活的眩晕，又带着观众脱离这种眩晕，保持清醒甚至能对墨西哥真实的社会现状有所俯视和反思，以小见大、以一喻全，给观众留下深远的联想和完整感。
另外，导演只想用影像展现墨西哥广阔的社会情景是会有困难的，他规避了这种方式，相反，即使让观众稀稀疏疏看到很多街道上的情景，导演依然有意把主人公安排在一辆快速行驶相对于外界保持独立封闭的车子内。，让社会情景与他们，与观众擦肩而过。这种背景与主人公若即若离的方式、镜头快速的转移、从视觉和感觉上都留下了强烈的眩晕和不确定的印象，尽管人头攒动、警察来来往往，游行队伍浩浩荡荡，但对于观众不能构成一种直接的视觉冲击，因为观众同样也是对社会真相、社会生活本质并不清醒的人，是真实的“眩晕者”，是导演企图唤醒的人。
以上，从影片内容、声画处理、剧作视点等角度阐明了《衰仔失乐园》荧幕内外的眩晕和清醒，对影片的主旨作出了个人的思考和理解。基于本学期剧作的学习，同时又受到篇幅和时间的限制，我还想简略地谈谈情节设置和人物塑造两个问题。
我们知道，一般影片分为“建置—对抗—结局”三个部分，而情节点则是钩住人物动作，并且把它转向另一方向的关键。于此，我以Lusia接到丈夫的电话为第一个情节点，这个事件（配合她得知健康报告的事件）使她的心理活动发生了改变，试图摆脱家庭和传统道德伦理观念对她的束缚，追求属于独立自我的自由，决定踏上和男孩们寻找天堂之门的旅途，导致了后面一连串事件的发生。因此，这一事件在真正的意义上是三个人成长的未知之路的开始。影片的高潮从Lusia和Tenoch做爱开始，在做爱、朋友间的矛盾、做爱、暂时和解之间起起伏伏，这不仅是影片的视觉高潮、也是给片中人物和观众的巨大的心理冲击，是三个人最眩晕地时刻。所谓最眩晕，往往是在对自己身处的眩晕开始觉察，既没有退路也找不到出路的时刻，这种时刻人物的心理和动作总是最丰富圆满、最激烈挣扎也最具戏剧性的。关于影片的情节点2,我有所犹豫，最后我将其锁定在三人3P事件上，这一事件导致了男主人公的心理变化，并宣布了旅程的结束。然而是否可以将三人寻找到天堂之门作为情节点2呢？因为Lusia似乎在这里找到了她的答案，找到了她脱离眩晕之苦的方法。尽管这种方法是悲观的，那就是“一头扎进”眩晕中，完全随着生活沉沉浮浮。因为在这个善良又无能为力的女人做了各种尝试后，她发现生活本是泡沫，无论尽何努力，眩晕无可避免。或许迷失于眩晕中是一个不高明的令人丧气的却也是使人至少摆脱因为眩晕而来的眩晕的笨拙方法吧。她随后即在旅店打电话告知丈夫，做出了不再归去的决定。之前她带的钱极少，她还关心着家中的琐事，都说明了她没有完全找到自己的出路，依旧犹豫不决。因此，对于情节点2只能做出我的以上两种猜测和思考。
影片从情节设置和结构架构上是完整清晰的线性模式。而在人物建构上也是出彩的。如果说冲突是一切故事的动力，那么人物的需求则是动力之动力，而达成需求所要克服的障碍正是冲突。黑格尔分析三种冲突情景：（1）物理或自然情况所产生的冲突，是危害性的，如疾病灾害等；（2）由自然条件产生的心灵冲突，这些自然条件本身是积极地，但对于心灵，却带有差异对立的可能性，如家庭出身和阶级关系；（3）由心灵性的差异而产生的分裂，如性格冲突。
作为同是17岁的少年，Tenoch和Julio是相似的，在这个年龄段，他们面临的是自我统一和角色混乱之间的矛盾。主要表现为生活缺乏目标，彷徨失措。如不喜爱父母为自己规定的课程，叛逆、生活混乱等。然而由于家庭背景和社会地位的差异，两个相似的人物之间也存在着冲突。一经点燃，这种冲突就爆发出来。如争吵时Tenoch脱口称呼Julio是农民，而Julio看不起Tenoch的父亲是个“偷东西”的政客，这实际上是两个阶层的对立，折射的是中产阶级和政界要领之间的社会隔阂。这就再一次验证了导演阿方索.卡隆将视野投向了广阔立体的墨西哥社会，而不仅仅是三个年轻人，或是华丽虚伪的官场宴会，或是疾苦悲凉的街道惨景如此狭隘片面而已。
实在是受到时间和篇幅的限制，只能粗略地置笔于此。最后，再对影片和本文做一个概述：影片通过讲述三个年轻人寻找天堂之门一路上的故事表现了青春成长的眩晕状态，也影射了墨西哥作为一个国家处在成长期时的混乱，民众生活的迷茫无所真意；而导演试图让观众有所清醒，尤其突出运用画外音让观众间离、反思和清醒，表现了导演娴熟的声画处理、情节设置和人物建构能力以及对社会现状的关切和担忧。
（just homework for our class)
《你妈妈也一样》观后感(八)：壁球不长眼睛
在这部影片中，我们几乎可以捕捉到所有少年成长的细节：互相比较老二的个头；分享手淫的体验和幻想对象；设立不知所谓的联盟并立下正儿八经又一点不靠谱的林林总总的条例。一开始出现的这些总让我想到《西西里传说》。
好玩之处在于“星际牛仔”这个联盟的名字：牛仔和星际都是一种逃离现实社会的标志，他们要不代表着遥远而广阔的美洲西部；要不代表着无人涉足的宇宙。人一旦来到这两个“大”空间都可以成为自由者——充分反映了两人在现实生活中往往更多地感到的是约束和禁锢：他们不能明目张胆地和女友做爱，他们被逼迫选择自己不喜欢的人生道路，他们面对自己家丑陋的pot而无可言说，选择沉默。
“记得也好，最好忘掉。”
人生总是有很多不由自己主宰的事情，别人的一举一动即便没有办法控制或者挽救，但是更多的弥补也往往只能带来可笑的结果。从小时候的第一次挫败，第一次感到悲伤开始，我们就开始选择忽视它忘记它。或者大麻和自渎带来的短暂的快感是一个出口。
那些闭口不谈的秘密如同癌细胞一样潜伏在每个人的体内，他们一点一点把你的知觉麻醉，用一把手术刀割下人生中一处处不想谈及的回忆。
如果要生活下去，就要像壁球一样不长眼睛，一次次与墙壁的撞击滞后依然可以再一次弹起。或者就带着满身的病征投入放纵而宽容的海洋。
《你妈妈也一样》观后感(九)：一些观感
电影课看这部影片的时候，因为老师说很像美国派，所以只把它当作一部爆米花电影来看，但当结尾时，心中的沉重感却是爆米花电影所带给不了的。
－电影的一开始就直接的展示了两个男孩对欲望的渴求，成人所需承担的责任不时的侵入男孩们的世界，但是他们却并不想接收这些责任义务，就如techno的出席晚会。他们更愿意的，是在烟草中麻痹，在欲望中欢愉，简单纯粹。而与maria的相遇可谓是为女友不在生活过于单调欲望无处宣发的少年提供了一个契机，一个契机来窥视成人的世界，他们虽渴望想证明自己已经踏入，却又逃避其中附加的责任重负的世界。
－而同时，如同之前的长评一样，这部电影很吸引我的一点便是他的旁白，平淡的直述。让看客在过于沉浸之时，意识到，并能更以局外人的身份来观看这一场青春的出逃。
－最令我注目的情节便是三个人最后的聊天，借着酒劲，techno和julio将对彼此遮掩过的真相全部都说了出来，气氛和谐的让我以为友谊从此地久天长，却没想到，从此陌路。最舒服的交流并不是知根究底，最贴心的朋友也并不能分享一切秘密，有的时候，这个世界就是这样残酷，虽然我们都讨厌面具，都愿意直说，但是你只能选择适当的谎言，适当的沉默。
当少年们离开heaven mouth时，他们的友谊已经结束，所剩的唯一联系就是在海滩共同的那段回忆。但是那段回忆，并不算是美好的回忆，在他们回去以后，怎么和背叛了自己搞了自己女朋友的对方继续做朋友。他们把年少的轻疏放浪，欲望与背叛，最真的友谊，都留在了那片海滩。当他们回来，他们已经成长。
－关于maria，只能说这个女人，带给了我活着一定要活出意义的想法。她是techno和julio进入成人世界的领路人，也间接，导致了他们的决裂。
－关于欲望的表达。虽然说有点不适应这么露骨的方式，但是，这种赤裸裸的直面也许是导演诠释的一种方式，在我看来，这个电影是有深度的，不能把它当作黄色电影情色电影来看待。
只是一些杂乱的想法，欢迎交流
《你妈妈也一样》观后感(十)：其实这个世界比我们想的复杂
《哈利.波特3》和《人类之子》的导演阿方索.卡隆成名之作，除去直白的性爱场景，它所反映的主题还是很得共鸣的。
影片的大部分时间充满了欢乐、喧闹、低俗的玩笑，公路片的模式带给观者无限的好心情。谁知最后十分钟急转直下，不折不扣的悲喜剧。
胡里奥和德诺，两个青涩的大男孩，都是一副长不大的样子，没事就喜欢打闹，生活习惯随意而邋遢，他们还是生活在那单纯的乌托邦世界中。其实他们并未意识到，这次进大学前的旅行，已是他们单纯青春的最后尾巴。现实是很会愚弄人的，他们一路上为自己和对方女友的出轨行为争吵、辩解、认错、和好，煞有介事的样子。女友从欧洲回来后却把两人都甩了，所谓的忠诚有时是很可笑的。
最值得佩服的就是同行的女人，她不仅是胡里奥和德诺的性伴侣，更是感情方面的导师，不断教给他们正确的爱情观。更重要的是，在生患绝症的情况下，她努力克服悲伤，甚至在电话里坚强地安慰哭哭啼啼的丈夫。面对人生的无奈与困境时，勇气比懦弱强得多。
女人最后还是走了，但她的那份从容自信的笑容留在了胡里奥和德诺的脑海中。他们两人，由于身份差别悬殊，从此几乎断绝往来。德诺终于听从父亲的意见，主修了经济学，作家的梦想也破灭了。于是，就这样，他们懵懂地迈进了复杂的成人世界，从今往后的人生轨迹再无交点。或许多年后回首往事，当年的三人行仍能让两人感慨万千。