《租期》是一部由路学长执导，潘粤明 / 李佳璇主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《租期》观后感(一)：在生活面前，我们都被狠狠嫖了一次
《租期》是今年到目前为止我看到的最好的国产电影。路学长的第四部作品没有让人失望。当“第六代”开始集体膨胀全员怀旧的时候，路学长却依然按照自己的方式缓慢地拍自己的电影。从《长大成人》到《租期》，十几年过去了，他的同行们一部接一部的拍片、得奖，路学长仅仅只有四部作品问世。很明显，他不是一个高产的导演，但不高产不代表不高质。路学长是一个作品少而精的导演，从处女作《长大成人》开始，他的每一部作品都能让人回味无穷。
2003年的《卡拉是条狗》让很多观众第一次知道了路学长这个名字，这一次，电影《租期》无疑能让更多的人记住他。
《租期》实际上2004年底就拍摄完成了，和路学长往常的作品一样，依然面临审查、修改等等问题。所以，直到今年我才有幸看到这部电影。影片原名是“租妻”，由于众所周知的原因，不得不改成现在这个名字。这是妥协后的结果。路学长应该已经很习惯这样的事情了，他的第一部作品原名叫《钢铁是怎样炼成的》上映后叫《长大成人》，《光天化日》上映时片名也叫做《非常夏日》。
好在改了名的《租期》在内容上并没有什么改动。影片讲述地是在北京“混”生活的郭家驹因农村的父亲病危，不得不“租”了一个坐台小姐当“媳妇”。二人在北京商量好价格，一起回到郭家驹的老家。老家的亲戚看到郭家驹领了一个美丽的女朋友都很高兴，郭家的长辈一致赞同要二人在老家举行婚礼。这样既可以在全村的人看看郭家的实力，也可以给病重的郭父“冲冲喜”。就这样，一对假鸳鸯在众目睽睽下开始了夫妻生活。与此同时，郭家驹在北京的债主为了讨债，一直追到了乡下。其实，郭家驹回乡下一是为了满足父亲的心愿，二就是为了逃避债务。一场不可避免的冲突最终在乡下长途汽车站展开。就在郭家驹的手指将要被砍掉这千钧一发之际，他“租”来的“媳妇”莉莉不知与他是日久生情还是危难之际的人性回归。总之，在最后关头她拿出了她钱包里的一张银行卡，为他的“丈夫”偿还了欠款，挽救了郭家驹。然后，电影的叙述时间一下子跳到了三年后，开着豪华车，明显已经“致富”的郭家驹在一个什字路口等红灯，一张熟悉的面孔出现在他的正前方。然后，绿灯亮了，他开着车继续向前走，而影片最后一个镜头则定格在一个已经有了身孕的莉莉的脸上。
当影片还没结束的时候，我就在猜想他们俩最终的结局，心想他们最终也许就真的成了夫妻，结果我错了；影片结尾的时候，我以为郭家驹会在绿灯亮起的时候看见不远处的莉莉，结果我又错了。这证明我依然是个庸俗的观众，还是喜欢皆大欢喜的圆满结局。但路学长没有给我这样的机会，最终郭家驹和莉莉还是擦肩而过。也许某天他们还会相遇，只是那时的他们，身份就不再是租与被租的关系了。
影片的宣传海报上写着这样一段话，“《租期》是国内第一部以歌厅坐台小姐作为主角的电影，最具人文关怀精神的第六代导演路学长再次聚焦社会边缘人物的命运。”其实我非常反感这样的宣传词语，好象特意强调“第一部以歌厅坐台小姐作为主角”这几个字就真的能让更多人走进电影院似的。其实，是不是“第一部以歌厅坐台小姐作为主角”的电影并不重要，而且我也很反对把所有歌厅小姐和性工作者之间简单地划等号。不要总是先入为主的把什么性工作者就划入“社会边缘人物”的行列，试问一下，什么样的人才是“社会边缘人物”呢？性工作者首先是一个人，是一个存在的个体，她并不是天生就注定从事这个行业。对于性工作者而言，一部电影并不能反映她们的全部生活，即使是影片最后莉莉的转变。电影终究是电影，电影中的高尚和堕落都只是属于电影本身。千万不要因为一部电影就轻易地对性工作者进行价值评判。现在有很多人抨击性产业，但在批评的同时他们总忘了这是一个巨大的市场，有买有卖，光捧杀卖的，不根治买的，又有什么用？有国内第一部以歌厅坐台小姐作为主角的电影，但国内第一部以嫖客作为主角的电影好象还没有。这说明还是有太多人把性工作者本生当作“特殊”群体了。其实她们也是社会主义的普通劳动者，也有苦辣酸甜，也有爱恨情仇，她们和我们唯一不同的地方就是大多数人用手和大脑工作，而她们用身体。在血淋淋的生活面前，谁也不能干净，我们都被生活狠狠地嫖了一次。
《租期》的两位主角潘粤明、李佳璇都不是第一次和路学长合作了。潘粤明是《非常夏日》的男主角，而李佳璇则在《卡拉是条狗》中有几秒中的亮相。我非常喜欢他们两人这次在《租妻》里的表演，尤其是李佳璇，把一个风尘女子简直演活了——势利、贪心但也有血有肉，在关键时候也能挺身而出。不过这样的莉莉也许只是艺术世界中的美好想象吧。
《租期》观后感(二)：最适合工科女审美的路学长
最近集中刷了一遍潘粤明的片子，潘粤明总说路学长是他的恩人，所以顺带把路学长的片子也刷了一遍。
作为一个对艺术不是很敏感的工科女来说，路学长的电影是最适合我观看的类型之一，通俗易懂的叙事，写实又舒适的画面，偶尔连我都能观察到的小细节，还有十分贴近生活的中心思想，对人性的拷问。这才是社会文明最需要的片子，我也由衷的敬佩路学长导演。
在我个人看来，电影起到的引领社会拷问人性的总用远比文艺电影来的有价值。并不是说文艺片不好，而是我们需要路学长风格的电影更多的出现，路学长人格的导演更多的出现。观众不都是文艺青年，也不都是傻子。为了逼格而装逼的电影，为了赚钱而拍的商业烂片实在是看够了。不过2017年势头好似有所回转，网剧，电影隐约冒出来些好的苗头。我一门外汉，在这胡言乱语两句。
下面说说这部电影，看了好多影评，对女主用了改邪归正、良心发现这样的词，我非常不赞同。什么是邪，什么又是正，女主是否有良心，真正没良心的又是些什么人。我认为让说出这些本身就带有歧视色彩的词的人越来越少，路学长导演拍这部电影的目的就实现了一半。有人说真正的妓女是不会在最好关头把钱拿出来救人的，说妓女唯利是图，我认为这是基于两个人的态度来说的，如果你本身就把妓女定义为唯利是图，从她们的角度你们之间不过是买卖关系，不掺杂感性尊重等等。就好比人心换人心，片中的男主在最后女主拿钱救人时在喊“你们还是切我手指吧，你们别拿她的钱”，两人在互相心疼对方时就是本性的散发，人没有好坏之分人性却有，人不能做到绝对平等，人性却能。
最后，这部电影演员发挥的不是很好，略减分。
随便说说，大家就权当消遣，随便看看。
《租期》观后感(三)：男人，你会娶一个小姐为妻吗？
——据路学长电影《租妻》
这个人，二十以上，三十以下。一年前，或者两年前，刚刚大学毕业。成为无数外地留京打拼的大学生中的一个，领养一份漂泊无根的日子。这个人出生农村，现在生活在大城市。没有什么钱，无时无刻不想着像模像样的生活。这个人看上去已经不会太寒酸，当然也没能保持淳朴。虽然带着这个时代无可救药的急攻功利和世俗，但是不失善良，无可厚非。
这个人熬过漫长的青春期，经过同样漫长的努力，终于跟别人站在同一个起点，同时发现要出人投地并不是那么容易。这个人内心还要守望一份父辈的骄傲，他们希望他光宗耀祖。
因为年轻和不安份，这样的人偶尔做一点坏事，完全有可能。比如在这么一个晚上。他跟他的合伙人，开着车晃晃悠悠在一条灯火迷离的街上。他的合伙人语言挑逗，眼神暧昧，这个夜里，他们需要尝试一点什么。那辆车是他们最后的财产，公司在不久以前破产了，而逼债的人，一直没有打算放过他们。
这个人通常把偶尔做一件坏事当做一种挑战。他随时需要测试，自己的勇气是不是已经卑微，甚至消失。但是这个人做起坏事来永远底气不足，战战兢兢，同时伪装老练。这个人需要随时权衡风险，如果不能确保幸福，他宁愿活得安全。
现在我们回到这条灯火迷离的街上。时间至少是晚上十一点，或者十二点。尘世不再喧嚣，但是骚动永远存在。这个城市里百分之九十的男人正燃烧旺盛。在这样的夜晚，这个人发现自己清楚地处在一个被挑逗的位置。被金钱，被权利，被香烟和啤酒，被成功和失败，被女人。
现在来看这个女人：身材娇好，面容模糊，鞋根犀利，眼神迷离。她汹涌着，等待着，无奈着，麻木着，无所谓着，淡淡地伤感着。尽管她几乎每天都在跟有钱的啤酒肚通电话，内心仍然难免期待一张清新面孔，因为她逃离不了乡土。她甚至心怀野心，比如希望有一天洗心革面，拥有一个美容院或者小发廊，偶尔，她还会声称自己来自遥远的地方，有上大学的弟弟，或者，另起一个版本，曝光自己有一个彼此深爱的丈夫。
这个女人只需要一点点廉价的眼影和香水，就可以随时出发，准备战斗。没有衣服。她的衣服款式规范，用料节省，事实是，没有一个男人需要她的衣服。她的使命，是把这个城市尽可能多的男人点燃，让他们心满意足地掏出自己的现金。当然，也可能是银行卡，是公款， 但是谁也说不准，这个世界上，钱没有自己的名字。在谁手里，就姓什么。
不必责怪，对一个美女而言，自力更生比艰苦奋斗更容易。何况，投入产出比高如是的职业实在不多。《资本论》正在被改写，美女就是生产力，决定着生产关系。全世界的男人大抵都如此，当他们趴在一个美女肚皮上的时候，总会有那么几秒钟，以为人生如此夫复何求。
男人，这个时候把烟点燃，他还风度翩翩，为这个抽烟的女人把烟点燃。此致，敬礼。
（择日待续）
《租期》观后感(四)：人生总有希望
曾经一度，收集新出杂志的创刊号，几近疯狂，后来却发现，新杂志出刊和倒闭的速度远远大于你收集的速度。
说到这里，突然想到，现在很多正在热映的电影还没有下线，电视里就播出了哦。到底是为了缩短影院放映时间，还是为了扩大受众群呢？这个问题，我还没有想明白。不过让梦想成真的最好办法就是醒来。
影像和书籍于我是很奇妙的，不同的时间，空间、心境，同一部电影再看却有着不同的意义。同一个作者亦如是。无论是光影还是文字，只需要一点感动，之因为一点希望。
最近看了两部爱情片，一部印度的《大爱无痕》、一部香港的《大城小事》，里面有感动的台词。情节已经过去，记得那时并不是很喜欢《大城小事》，这一次却无意间被一句对话感动。
大爱中说
我只有一个请求，不要亲吻我的唇。
大城中小月说，“我们也许就是开始的太容易了，进展的太快了，关系太多了，所以你腻了，你有压力、你要离开。但是离开一段时间后，你的感觉又回来了，所以你想尝试重新开始，可是，那然后呢？
志豪，虽然坐旧了的老沙发感觉看似很舒服，但你我都知道，感情不再，沙发、习惯替代不了温暖。“
昨夜因为贪看金马奖颁奖，夜深无睡意，偶然间又看到潘粤明的《租期》（发现他出演的电影远比我看的多啊），因为喜欢这个演员的缘故一直看下去，在深深的夜里。又看到编剧和导演是路学长，其实从《卡拉是条狗》开始就比较关注路学长，看到这部数字电影是他编剧并导演，没多想便一路看下去。（说点题外话，小查了一下潘粤明和路学长的互动资料，发现其实潘同学也是路导御用男主角啊）
故事的梗概很简单，但是我总在想现实中有没有可能发生，从小说《租妻》到电影《租期》，一字之差，把立意和范畴拉到比原来大许多。
小山村里的天之骄子其实在大城市里已经到了山穷水尽的地步，公司倒闭，被追债，父亲又病危，家里人迫切希望他娶妻回家给老父冲喜。其实租妻这事不新鲜，貌似现在的年轻人经常有想法，但是租个小姐这就比较石破天惊了，而且最后生死攸关的时候是小姐拿出自己的积蓄给大学生还了账，救了他一根手指头，没有人嫌弃这个钱吧。
影片里有这样的对话“我是个小姐，难道你会爱上我？”
“谁会娶一个小姐做老婆？”……
但是影片的最后，人海茫茫的十字路口，等红灯的瞬间，刚去拘留所里找错了人的男主角在低头打电话，他没有看到曾经的女主角从路过走过，完全是一副居家的模样，而且最重要的是她怀孕了，，，穿着美丽的孕妇装，脸上是平和的神色。
导演并没有刻意安排女主角脸上有多么幸福的样貌，只是很自然很生活。
但是和《卡拉是条狗》最后的那一抹阳光一样，这里面的男女主角可见生活也步入了正轨。这是我喜欢路学长的电影的很重要的一点，无论怎样，生活总要继续，人生总还有希望。
是的，他总在最后为我们留下了一线希望。
相关链接：
《大爱无痕》的简介http://bugu.cntv.cn/20100810/100068.shtml
《租期》的介绍http://www.hsw.cn/fun/2006-03/14/content_5257913.htm
《租期》观后感(五)：郭家驹VS方枪枪
四岁的方枪枪和二十大几的郭家驹互相不认识，也不可能认识
四岁的方枪枪来到了土呛呛的军区幼儿园；二十大几的郭家驹回到了呼吸间充满水气的家乡
四岁的方枪枪把自己见到的小红花小心翼翼的送给心仪的南燕，南燕不领情;二十大几的郭家驹，创业失败被债主追逼，女朋友离他而去
四岁的方枪枪因为孤独而拉上同样被孤立的北燕，玩打针的游戏，被李老师认定成脱女孩子裤子的小流氓；二十大几的郭家驹为了让中风的父亲得到安慰，两千元雇了小姐莉莉签订了租妻的租期，在古老的村庄上演最无奈的欺骗
四岁的方枪枪散布谣言说李老师是吃人的妖怪，鼓动小朋友们行动，努力的欺负人，被关禁闭，被孤立，终于找不到出路；二十大几的郭家驹为父亲娶妻冲喜，声称自己看见小姐就不举，被逼债被打被小姐救，翻了身的他却在心里亏欠下怎么也还不出去的债
四岁的方枪枪《看上去很美》；二十大几的郭家驹《租妻》
据说演方枪枪的小演员董博文长得有几分像王朔，王朔就是王朔，书写到小孩子身上还是满心的不解，满目的愤世。四岁的小儿就会因为对象征荣誉的小红花求而不得，便反其道而行之，用调皮捣乱的行动表示自己多么轻视鄙弃那区区的小红花，然而周遭的小伙伴们，包括曾经和他一道反抗的南燕，无论如何，都割舍不了对小红花的眷恋。这般小伙伴长大后，心中的小红花就会变成个确定的什么什么~~人生就被赋予光荣的使命， 朝着目标奋勇前进，跌倒就算摔死也不会觉得自己SB，因为从小受的就是追求统一目标的教育，自己穿衣服，早晨拉出大便，主动洗手，好好吃饭，睡觉不说话，人生是不是也有同样的五朵小红花与之对应呢？创造这一切的园长说：方枪枪啊，你现在是不是很讨厌幼儿园呢，但是等你长大了你就会知道，其实幼儿园是你最快乐，最无忧无虑的生活。而方枪枪没有简单的被规矩驯服，没有安逸的享受无忧无虑，所以会连续不断的学大猩猩要小朋友们猜，会闻见臭味就贴过去挨个闻小朋友屁股的李老师，是方枪枪最不耻的，是方枪枪眼力的大怪物
路学长的画面真冷，从一开始就带着一种世事无奈的冷淡。也许郭家驹贯穿了全片，但是王莉才是主角，这个小姐在扫黄打非的时候逃上了郭家驹的车，在生意惨淡借机散散心的情况下和郭家驹逃难签租。贵在国家的祠堂里，被形容成出身书香门第，秀外慧中的好女子时，满脸的不自然其实还是无奈，所以她会在婚礼上哭着逃开，所以她会在结婚前夜，打电话给自己的熟客，蹦蹦跳跳笑着说自己要结婚了，所以她说无论如何她算是结过婚了，所以她在最关键的时候边号啕大哭边倒贴钱还了郭家驹的债，给了他东山再起的基础和动力。真正的淑女在郭家驹有难时离他而去，逢场作戏的妓女在郭家驹身心疲惫的时候给了他意想不到的一切。王莉是有希望的，她以为挣够了钱，回到家乡就能安安生生活过日子，但是疯女人的遭遇让她绝望了，承认自己是抬不起头的了。路学长的电影很人文，不是说他反映的风俗习惯很真实，而是他所说的生活状态很真实，影片里最“反面”不过是追债人，然而他们也是无奈的，瘦得那个再蹲等郭家驹时还轻轻柔柔的安稳妻子，让她放心，照顾孩子做作业，壮的那个，在拉过王莉手中的卡时，不是骂街，不是狂妄，而是说：谢谢，谢谢，大姐。这时候出了辛酸感觉不到其他了
最后方枪枪迷惘疲惫的斜卧在地上，这时候张元是残酷的，他让孩子负载的太多了，是想做孩童版的猜火车，发调橙
最后挺着大肚子满面满足的王莉在买菜的路上，和青年才俊久久寻觅她而不得的郭家驹擦身而过，路学长时仁慈的，他给了他们从新来过的机会，一切似乎还能更好
《租期》观后感(六)：身份和契约 ——影片《租期》
2014年2月20日，今天，我第一次听到这部电影，第一次听到路学长导演的名字，第一次观看这部电影，看完后去找寻导演的信息，结果发现导演正好卒于今天，大约命运正是巧合。今天。
一个人的生命就是今天。今天，一个人所拥有的、掌握的、享受的、失去的，就是这个人的全部生命，而这每一个的今天，无非就是用身份或者契约维系的，正是这样的身份和契约，造就了每一个人的命运。电影中，莉莉准备独自离开那个美丽、原始和落后的福建村庄的时候，她提拉着手提箱，与周围的环境的格格不入，同样格格不入的还有跟在她身后的疯女人，她们之间的关系越来越紧张，这种紧张来源于疯女人的穷追不舍——“你回去，回去啊，你别老跟着我，你回去啊，你别跟着我，我都不知道到哪，我怎么带着你啊，你干嘛要疯，你难道不知道我们这种人是永远没有脸面的吗？”莉莉用一枚红艳的口红，像是对疯女人的靠近，其实是拒绝，莉莉听说疯女人的故事之后，并没有很多情绪，她还试图用那枚口红缓和她和命运的关系，但命运就是那个疯女人，她一直紧追不舍，除非你摆脱了今天，否则她会一直在你身后跟着你，你不知道她想跟你到哪里去。
社会分层无疑是社会学的重要问题，身处社会基数庞大的底层阶层，加上有限对外接触的闭塞小环境，构成了当今中国至今仍然火热的城市化潮流和人员流动，但在这种流动中，社会阶层的流动却是以一种有限的、低效率、缺乏朴素正义的方式进行的，许多处于偏远山区的孩子，在对世界和社会的了解尚且不够的孩子，他们在城乡二元的痛苦中努力靠近大城市，他们觉得遥不可及，诚然辛勤劳动是美德，但为了让获得和变化变得容易一点——很多时候甚至是人道一点，在血汗工厂密布的中国大城市，毫无疑问，底层女孩们去“做小姐”成了“体面”甚至是富有潜力的工作。
电影的故事大抵是在这样的背景下展开的，这个故事放在今天看仍然充满着时代感，东莞的扫黄活动正引起全国的轰动，这并非是个例，只是电影早在几乎十年前就在全国发展最前列的北京发现并讲述了这个故事。这个故事从北京开始，到北京结束，中间夹着的，是一段长长的租妻回家的一个小村庄，村庄古朴盎然，同时也充斥着过去时代的文化和愚昧。或许我借用契约和身份描述这种关系也有恰当性，郭家驹的老家是中国农村风貌的一个微缩和典型揭示，那里的人是沿着中国两千多年的王朝文明传承下的“契约”生存的，家族和村庄内部的乡俗规约和法理尺度维系着它古老的生活方式和信念，郭家驹正是“从契约到身份”这一历史过程的代表，而在北京，导演正试图让莉莉这个身处古老契约北京的“小姐”在自己追求“从契约到身份”的过程中，同时要求社会完成“从身份到契约（新的契约，这里的契约是自由契约，不同于古老的宗族契约）”的转变，导演让这种转变在电影结尾的郭家驹身上完成了一个开始。郭家驹是这种转变的起点——他说：“她帮过我……她人挺好的……她们活得也不容易”。在西方经历了数百年的变化——从契约到身份，再从身份到新的契约，在中国这里，人们急切地，中国也不得不加快速度地在异乎寻常的短时间内实现，甚至他们的时间顺序都要很大程度上被重合或者被空间二元所挤压和分担。
“追求幸福是每个人与生俱来的权利，任何人都不能剥夺”，时代的车轮把中国带向了一辆疯狂向前的火车。但是一切需要时间来沉淀和改变的事物都在迫切地要求时代交出答案，东莞的扫黄运动在央视的报道下又掀起了一波全国性的讨论，人们纷纷给出了不同的答案和解释，令我印象深刻的有两种。
其一是对性工作这个行业的怜悯——极低的社会地位，被迫的选择，缺乏健康的保障，以及社会的歧视。持这一观点的人大都认为社会忽略了或者没有勇气对支撑着性交易市场的需求者们的谴责，而将所有的责任与脏水泼到了那些为求生计的“小姐”身上，电影中其实也体现了这一点，莉莉说：“添砖加瓦的应该是你们，要是没你们，我们这些做小姐的上哪儿挣钱去啊。”正是这一点，后来莉莉说：“有什么啊，我告诉你们，就你们这些怂人我见多了”，说的其实是同一种人，就是那些莉莉挂在嘴边的“老板”们。这是莉莉的自我认识的完成。影片也同样借助郭家驹的话“你们在歌厅、卡拉OK的那点快乐还不是她们给的？”的反驳完成了郭家驹对于“小姐”这个群体的新认识。持这一观点的人认为社会应当重新认识性工作者，性工作者也应当重新认识自己。
其二则是对性工作这个行业的反对——败坏社会善良风俗、从事着自我的绝望和自我毁灭，他们同时认为并非性工作者都是值得同情的，“可怜之人必有可恨之处”，大部分性工作者四肢健全，她们大部分都没有被逼迫到不得不从事性工作来谋生的地步，她们往往是一些谄媚嫉妒，妄图通过捷径到达另一个社会阶层的一些“投机分子”，她们自己选择了这条路。影片中这一点也可以体现——莉莉说她干几年凑足了前就回家乡开一家店。
从事性工作在当今中国真的意味着一种自我精神的毁灭——社会的鄙夷、永远的烙印、飘忽的命运、微芥的尊业构成了性工作者的人生，她们被忽而即来的“刺激”和捉摸不定却仿似定论的阴暗可怕的命运纠缠。电影终究是属于艺术而非生活的，尽管它总尽力描绘生活，但它戛然而止。影片用《租期》这个富有现代社会组织形式的词语（英文篇名直译为合同，更加彰显了这层意味）描绘了一个现代古老村落的命运交汇的故事，借助人物交集的纽带，两个主人公在这片沉默的土地上演绎了一段现代和古典的交融剧，他们相互感染，并且相互升华。电影总是可以把故事讲得模棱两可——那个挺着肚子的莉莉，从正常的电影节奏看，是一个无声的美好的结局。可是从现实看，谁又能说它不是一个新的悲剧呢？
真实的事态是复杂的，正如上面关于东莞扫黄的讨论——决定一件事情的往往有多个面，每个面都不能占据绝对的主流。关注莉莉的个例的确可以为我们带来更多感性的色彩，却未必能对政策的制定和社会的进步带来更多意义，当然艺术自有它本来的意义。但是我的脑海里仍然回荡着那句似乎象征着现代社会的话：“人人享有追求幸福的权利”，我一直在想这种权利究竟是什么——世俗的幸福就是摆脱旧有的阶层达到更高的阶层，这代表着社会财富和地位的提升，但这并非易事，财富和地位未必是同向增长，获得它们中的任意一项也都并非易事。而权利，我们知道，也不能摆脱义务而存在，当我们实现权利的过程中损害了过多的社会利益，我们的权利也将受到限制。为了达到平衡，电影让莉莉在乡土中得到了启发，但是却没有办法让现实中无数的“小姐”们，通过一纸真正代表现代社会的“合同”而不是她们所以为的大城市里带着虚假面具的“老板”，获得启发。现实就是一片泥沼，身在其中的人难能干净。
但愿那些“小姐”们有一天是幸福的，但愿生活在这个世界上的普通人是宽容的、优雅的。有时候人难免会感性，艺术发掘那些泥沼里隐隐的光辉，我很幸运再次看到一部这样的作品。而现在身在天国的导演，是否也能听听我下面的这段话？
——对于现实而言，也许每个人都是对的。我们的生活，或者平平静静，把那些阶层、社会地位都放下。那些经济上不能支持她们平静生活的底层人民，她们带着某种畸形的心态去跳、去够上这个时代，或许她们显得力不从心和愚蠢。但社会是不会自己流动起来的，她们高高地跳起来，溅起污泥，仿佛搅动了混浊的世界。平静生活的人们，你们的平静是对的，但你们不该叫嚷着说她们污染了这个世界，她们只是搅动了空气，平静的人们，你们应当填下这些泥土，播撒下向日葵的种子，她们才会开出花。
平整土地和播撒种子，应当是依恋平静生活的人们应当做的事。我们不应该推辞，当我们处在更平静阶层的时候（几乎是每一个人，都可以是相对平静的），因为这是写在空白无字却存在于人类正义的“合同”中的条款，一纸契约，它“白纸黑字”。
《租期》观后感(七)：好题材给浪费了
前几年“租女朋友”和“租妻”事件一经媒体报道和渲染，就料到迟早这样的题材会成为电影，但等待了这么长时间后，看到的“租期”却远不如人意：
1. 既然是电影，怎么说，场景跟画面也得达到电影的视觉效果吧，怎么看都像一集连续剧，令我想到了去年看过的《银饰》，同样的质感不足。
2. 该片也算是妓女题材类，但导演对妓女身份的把握，以及矛盾的处理实在是火候不够，跟陈果的《榴莲飘飘》和金基德的《雏妓》相去太远。
3. 编剧的野心很大，在租妻事件中杂糅了很多冲突和可以反映社会矛盾的点，例如都市人对性的随便，拖欠款项的信用问题，两父子不愿意通过言语来表达感情的家庭危机，小女孩辍学并想去城市打工的无奈现状，公安对妓女罚款便放人了事的敷衍态度等等，只可惜该片的结构实在松散，就像是作文的初稿，没有去精雕细琢，巧妙安排。
4. 名导演是相当注重细节的，并能够有效地通过细节刻划出人物的身份，心理以及性格特征。但该片并没有让人眼前一亮，对剧情起到助推作用的看似琐碎但精心设计的细小之处，过于粗糙。
5. 演员的表现难以令人信服，就好像哪里在痒但就是挠不到。
6. 电影的配乐实在有些莫名其妙，既不直抒胸臆，也谈不上暗示和隐喻，有几段给人的感觉仿佛是不搭边的元素。
7. 部分情节经不住推敲，比如说追债的都已经赶到男主人公乡下了，一个不大的村落，问几次人也应该能找到男主角他老家才对，犯得着守在公路路口傻等吗。
该片的亮点：女主人公教小学生们练汉语拼音，居然念了个“鸡”字。遗憾的是就连这个亮点的创意我都似曾相识。Sigh～～
《租期》观后感(八)：生活就是一杯温开水
如题，因此我觉得这部片子正是展现了现实生活平淡而又有些出人意料的一面。可以说，片子从始到终都是平平淡淡地叙说，虽然可以说一看到开头便猜到那结尾，但能让人很有耐心地看下去，应该说路学长处理得还是很到位。
看《租妻》的当天，还看了《早熟》、《站直了别趴下》、《喜宴》和《电影往事》，觉得还是这片最打动人。看到楼上有人说王莉不像鸡，但只要仔细想想她和郭家驹回家后，一个人在村边闲逛遇见那个疯女人时，她走路的姿态俨然不像一个淑女，或者说良家妇女。
还有她单独和郭家驹相处的时候的言行，可以明显感到，她不仅粗话连连，而且处处计较利益，一切以钱为中心。不过鸡也是人，而且也是心存幻想、期待有人伶爱的女人，虽然她说“做我们这个的，就不该有脸面”。婚礼的前夜她在房间高兴地给“张老板”打电话告诉对方自己要结婚时，多少已经有了“假戏真作”的味道——哪个女人不期待做新娘？
虽然影片一路看下来，风景那么美，镜头取得也非常宁静，但是当王莉为了郭家驹的一个指头而拿出自己仅有的存款时，我还是深深地被打动了。
片子最后也没说王莉因此就怀上了郭家驹的孩子，倒是三年后他们的那次擦肩而过，颇有些现实主义的味道——大部分时候，我们不也就是别人生活中的一个过客么？哪怕曾经那么亲密。不过也正因为这温和的味道，恰恰是平淡生活的真实温度。
你不知道下一个路口会是什么，也无法预料自己如何选择，生活不就这么慢吞吞地走在简直就像已经注定的轨道上，徐徐向前。
《租期》观后感(九)：悲惨总是与小人物离的更近
昨夜漫漫，看了部电影聊以轻松消遣，找来找去选择了《租妻》，看它的介绍说是“一部反映农村冲喜租妻的悲喜闹剧”觉得差不多应该是部比较轻松的喜剧。可看完之后，我发现我的想法错了，而更大的发现是那个在dvd封皮上写介绍的人是个傻子。
公司倒闭女友离去债主临门，这是导演给郭家驹安排的出场环境。这个出身于大山沟、混迹于北京城的年轻CEO代表了很大的一批北漂人，为了自己的梦背井离乡闯荡在北京，白手起家开创事业还要背负着家族沉重的希望，然而成功并不对他们有什么眷恋，经过一番辛苦努力与他们不期而遇的往往是成功他妈。这个在北京被债主逼的乱窜的老实孩子被同伴拉去红灯区过眼瘾，却碰巧赶上那天严打，两人停车看热闹却与被警察堵的乱窜的三陪女莉莉碰上，同伴不怀好意的让莉莉搭了个顺风车。从此，他们的生活开始搅在一起。
莉莉这个人物是个开朗的三陪女，或许对于这个职业，我该用“放荡”来形容，但我觉得“开朗”更恰当一些，套用别人的一句话说，“肉体很脏，但精神纯洁”，虽然靠“卖肉”为生，但也有她的原则“做可以，接吻不行”。每个人都有自己的心里世界，小姐也不例外，她只是把自己的肉体做为本钱来为日后准备做正当生意的本金和自己的嫁妆。你可以出钱把她扒得精光，却无法阻止她一边呻吟一边在心里整理自己的帐目。当初她离开家出来闯荡的时候，和郭家驹乡下的侄女想的一样是要长见识学本事，可“一出去就知道不是这样了”。抛开别的，如果单从职业角度来说，她是一个很好的seller，很懂得维护大客户关系，即使是假结婚的前夜还给“王老板”打电话维护关系热度。
郭家驹年迈的双亲最大的心愿就是看看自己的媳妇，并入膏肓的父亲让母亲催儿子早早带媳妇归家。而此时郭家驹要四处逃债，莉莉更是要避避人大期间严打的风头，经过一番讨价还价终于达成了一份租妻合同。随家驹返乡近一周的时间里，莉莉无邪的表现颇得郭家驹的好感，虽然偶尔也甜言蜜语且义气十足的说愿意娶小姐为妻，但他终究掩饰不了对于“小姐”这个人群的鄙视。而那个曾经是小姐，与莉莉如影随形的疯女人更是印证了这个人群的悲哀。
父亲在儿子婚礼之后撒手人寰，母亲坚持留在家乡守着父亲。同伴经不住债主的拳脚供出家驹的家乡。莉莉眼瞅着千里追债的两个壮汉将郭家驹一顿暴打，为了避免郭家驹被债主剁掉手指，莉莉咬牙拿出了自己出卖肉体的全部积蓄。八万！靠出卖自己积攒下来的全部就这样没了。旷野中一个小姐坐在地上仰天放声大哭，那哭声死心裂肺，里面有太多的委屈。
好在导演是个好人，不忍心让人太难过，给了一个好的结局。一年后郭家驹挣钱还了莉莉，之后他们两年没见。等第三年郭的生意渐渐步入正轨，他尝试着去寻找她。在一个路口，开别克商务车的他与挺着大肚子的她擦肩而过。看得出，她，已经从良很久了。
这个故事很沉重，沉重的让我失眠。小人物的生活是如此的悲惨，却又如此的贴近现实。这个故事让我无法一笑了之，因为在我们身上，或多或少也有着郭家驹和莉莉的影子。祝愿大家都好运，不管走进怎样的沼泽都要坚强的走出来，而且更重要的是不要让泥水污染了你的心。
《租期》观后感(十)：平实自然,挺近生活
路学长导演的,剧本挺喜欢.
依旧路导风格,人文关怀.社会边缘人物,草根阶层.
尤其是涉及小姐题材.很有剧情,可以让你真正愿意坐下来认真好好看下去.也挺感人.
觉得王莉这个小姐角色演得也很到位,很自然,血肉.情感都很实在,反正就是人物很立体.她一开始对钱的态度,只认钱的利益观念,就很实在,也只能这样.但是随着情节一路发展,陪着郭家驹来到农村,扮演假女友,假结婚,人是慢慢软化下来.最后终于不忍,拿出自己干这行攒下的血本替郭家驹还债.说不上她是对郭家驹有感情,但是可以知道她是有血肉,有人物情感和恻隐之心的.不忍心.
结局有点出乎人意料,本以为他两真能成夫妻,没想郭家驹还了债之后也就罢了,只是两年后再说起觉得自己多少欠人家的,想去找她.可丫当初还债的时候郭家驹你咋就没想提出结婚呢？真是的.
片子也展示了一些田园风光,展示了农村习俗,以及农村迂腐观念,涉及到了尊严话题,人们对待小姐的观念态度,还有很多很现实的想法,如香草不愿早早结婚就这么在农村呆一辈子;王莉想着这几年做小姐攒够钱回家里开个美容院彻底从良,过上平静生活;郭家驹他母亲不愿意到城里过所谓享清福的生活,只愿接下来的日子守着家,守着丈夫....这些都是很真切的想法,导演没有任何刻意雕琢,平实自然.