《橡皮头》是一部由大卫·林奇执导，杰克·南斯 / 夏洛特·斯图尔特 / 艾伦·约瑟夫主演的一部奇幻 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《橡皮头》观后感(一)：那要命的欲望《橡皮头》
1977大卫林奇处女作《橡皮头》大卫林奇擅长创造性的使用音效与影像营造出视觉和听觉迷宫，以诡异迷离为个人风格，专注在影片中构建阴暗的氛围和非现实的梦魇。《橡皮头》就是林奇风格最全面的展示。我们都希望自己能像橡皮一样掩盖丑陋的事实，抹去不堪的过去，修正错误的选择。影片以亨利来到女友玛丽家拜访开始：玛丽强势严肃的母亲，机械笑容的父亲和唯唯诺诺的玛丽充分表明了玛丽畸形的家庭关系。而随着一场非自愿的婚姻和一个畸形孩的到来，影片开始逐渐进入彻底的梦魇。
影片主题塑造明显，片头一家人用餐时亨利切烤鸡的镜头性暗示十分明显，使之展示了第一个橡皮头：玛丽妈妈。而后占据几乎整片的亨利的梦魇和幻想的镜头处理阴冷黑暗，荒诞诡异，也表明他一直压抑的对性的渴望。玛丽却是一个冷淡者，从她离家时拖拽床的动作可见。女邻居出现在亨利家时的拍摄手法十分惊悚巧妙，她和亨利的一次关系释放了亨利压抑已久的欲望，却在看到她的新男友之后瞬间奔溃，激动之余杀了孩子。而这个畸形的孩子，实则暗喻亨利本身，是他对自己压抑的性渴望的永久释放。
电影场景构图十分对称，色调阴冷，气氛诡异，配乐完美，十分恰当的烘托了电影气氛，阴森，黑暗，无助，空虚，诡异，使之无形中给人一种压迫和不安全感。
我觉得片名可以改成，《我的恶心宝宝》之类的。事情都是它搞出来的。
影片演的是：
男主走了很长的路，找到分过手的女主，同她家人见面，并且后来和她结婚。
女主已经产下一个怪胎。
两人开始同居并照顾怪胎。女主受不了悲惨生活，为了好好睡一觉而逃回家。
怪胎病了。男主照顾一下怪胎，然后去睡觉。
暖气片开始演戏。暖气片女士出现在剧场上，三根大精虫从天花板上掉下来，被她踩扁。
男主在床上醒来，女主在旁边翻滚，男主发现三根大精虫，并且扔死它们。
后来女主又跑不见了，男主开始幻想出轨。
结果做梦梦见自己的身体被怪胎占领了，怪胎长在了他脖子上，把他的头顶了下来，被一个小男孩送去铅笔厂，做成橡皮头。
男主气死了，弄死了怪胎。(各种浆乱爆，特别恶心。)
结束。
我的感觉是：
1、像是某种抒情，所有的cult元素都是林奇的抒情。只不过风格上，是黑暗惊悚的抒情。
2、充斥隐喻。比如那个生活在睾丸星上，发射巨型精虫的男人。比如两个圆灯泡中间夹一个长灯泡。比如餐桌上的高潮鸡。
3、我还是搞不懂那个精虫婴儿是不是男主生的。看起来不是又仿佛是。他老婆居然会莫名其妙生下那么个东西，似乎被外星人强奸了一样。包括后来为什么会在床上发现那三根大精虫，完全想不通。
4、我觉得，直男导演，都觉得，全世界女性，都想跟男主角做爱。这是病得治。这跟，韩剧里，所有人都爱女主角，是一个道理。
《橡皮头》观后感(三)：我们以供奉虚无为生
一
在灰暗中，我们看不清东西，存在总是一副即将被照亮的状态，但在绝对光明下，什么都看不见；不可忍受的刺目之白将我们的视线覆盖。
二
渐渐变大，戛然而止；
渐渐变亮，戛然而止；
事实上，除了自杀，没有什么东西会戛然而止；
如同橡皮，我们总是在各种绝对力量的挤压中恢复原状。
三
这个孩子不是我的，但确实跟我有关；正如这个世界不是我的，但它确跟我有关一样。
四
面对哭泣安然入睡，
面对嘲笑辗转难眠。
五
当我们看，光明舞台上的角色总在躲避着什么。当我们走上这舞台，与我们有关的孩子（世界/文明）将我们谋杀，我们成了符号的替身。换而言之，舞台（前景）上呈现的东西，只是我们造出来的东西，而不是真实的东西。我们的真实命运则是成为涂抹者或者被涂抹者。
六
在黑夜与白昼、醒着与梦着的轮回里，是我们抹去梦境，还是梦境抹去我们？
七
我们以供奉虚无为生，而在这虚无中加上别的什么东西，将会是一种千疮百孔的错误。
《橡皮头》观后感(四)：不是故事性的电影
穆赫兰道还是故事性的，人与人之间的故事。这个已经不是人与人之间的故事了。它的表现力不在人物，而在物，男主的爆炸头，舞台女人突出的脸颊，枯枝盆栽，蛇形异物，畸形儿，黑洞。这当然也和人的精神投射有关，但用的方式太艺术了，是美术的艺术。
温泉里的接吻的性的比喻，舞台女人所代表的战战兢兢想要表现自身的自我，代表焦虑的蛇形物，这些象征就不用说了。幻想对门的性感女人来找自己，捂住畸形儿发出哭泣的嘴，这里是比较直观地表现了现实的欲望和内心焦虑的冲突。
能使用投射成这样，当然厉害。但我更喜欢在电影里看到生动的人物。男主出场时一边倾斜的肩，走路走土坡，踩水坑，这些刻画太生动了。
记几个震撼镜头。
老丈人的生病的膝盖，随着老丈人说出“地狱”，渐强的轰轰机器声。
餐盘里流血的鸡，发病的岳母，鸡腿的摆动。。
被车灯照亮的暖气片的想象的舞台。
后面画面越来越离奇了。。。
男主手抓着杆子头突然掉掉突出一个畸形头，被吓到了。畸形儿的生病和被剪开，纯属为了吓人呀！坏！
《橡皮头》观后感(五)：快速意象识别与未解之谜
影片中随处可见弗洛伊德提过的关于性的经典意象。 关于亨利的发型，除了凸显怪诞的氛围，也暗示了他对女性的丰富欲望。因为他的头发茂密弯曲，象征着女性的阴毛，与亨利的头发相呼应的，象征女性阴毛的意象还有亨利房间里的一丛丛野草堆。除此以外，房间、橱柜、抽屉、钥匙孔也都代表着女性；身体腐烂的男人所拉动的杠杆，剪刀，刀叉，削减的铅笔、钥匙、门把手都代表着男性。影片中的一个场景，亨利到玛丽家中吃晚餐，玛丽父亲端出一盆鸡，并且取出一只放在亨利盘中让他替自己切。亨利拿起手边的刀叉准备下手，鸡突然动了起来，两腿间流出血，这时候对座的玛丽母亲突然抽搐起来。前面已经提过，类似刀叉这种尖锐的物体在梦境中代表着男性生殖器，因此此场景很可能暗示了亨利与玛丽的母亲之间有某种关系。而且玛丽母亲把亨利拉到角落谈话，然后亲吻亨利，亨利流下鼻血也可看出此种暗示。影片中反复多次出现的水样液体，包括水洼、男主和邻居浸泡在乳状水里亲吻等等都代表着男主性交的欲望。 结合这些经典且容易识别的意象，不难推出畸形怪胎代表的就是一种罪孽。怪胎吵得玛丽不能入睡，成为了玛丽的梦魇，却跟亨利相处甚好，说明这份罪来自亨利。最切题以及最荒诞诡异的一幕一定是从亨利的头掉落开始的。无头的亨利躯干中长出怪胎的脑袋，更加说明了怪胎所代表的罪孽与亨利本身密不可分。亨利的头从高处掉落，看到亨利的头的有一个肮脏老头和小孩，最后小孩抱起了他的头，孩子代表着想要回到最初的愿望。小孩抱起亨利头跑去找制造商，铅笔制造者从亨利的头颅里钻出一长条橡皮，然后一根根铅笔被安装上了橡皮头。尖锐的铅笔（男性生殖器）写下的痕迹（罪恶）由橡皮头（回到最初的愿望）擦去。两腮长疙瘩的唱歌女，反复地唱着“在天堂，一切都很好”，影片最后亨利在一大片光亮中被唱歌女抱住，他感到罪恶消除后的安心。 整部影片都是一种意念的表达，并不是一个叙述故事的电影，根据电影中比较明显且重复的意象可以速读出以上主题。但是影片中还存在着很多未能明晰解读的部分，比如玛丽家的门牌号2416（凭印象记得，不高兴翻回去重看了），大卫给了一个特写，想来一定也有某种含义，还有亨利邻居的门牌号27。影片中的灯泡也隐隐感觉有着某种暗示，而不是简单的场景烘托。另外还有，亨利右脚踩到了水塘，回家以后脱下烘干的却是左脚的袜子，这到底是疏漏还是故意为之？
ebastiao Salgado说，“黑白照片有更强的概括力”，黑白电影亦是。最后我想特别表达一下自己很喜欢电影镜头中多处对于侧光的运用，侧光的运用使画面一明一暗，强烈对比，感觉非常贴合主题。
《橡皮头》观后感(六)：一间小屋子
从来不看电影的人，凡看，就要看怪怪的，没情节、没对话，有音乐、有画面，比如去年看的《卡里加里博士的小屋》，Meshes of Afternoon，这个和那些类似，虽然长得多，也对我的胃口。
性啊、权力啊、潜意识啊，从来都是对付这类片子的法宝。努力操作吧亲们，我只是来打酱油的。
所以我只看到一间小屋子，和我们大家住的一模一样。而片子里的人也都再普通不过的小人物，和你我一样。那个怪胎就是我们这些人的无奈与可怜，还有被挑逗起来的嘲讽，既有自嘲也有对他人的讽刺。
我们的生活就是从一处荒凉迁移到另一处荒凉，唯一的安慰只有床，就连房间的桌椅也都硬帮帮好像要把肋骨硌断，而梦寐之中被被子束缚如穿连体囚衣，怎么睡都累，醒来又想睡下，睡下却又醒来，电唱机里放出一点儿安慰，暖气片子里绽开一个剧场，这剧场及其歌声，是浮在日常生活顶上的一个泡，是下体的冲动震震激荡在心里、眼里幻出的火花。当一切意义都不可靠时，当一切思考都被批量生产，变成会书写与言说的铅笔，可写下的一切却又不过是橡皮的擦痕——当这一切不断进行时，只有下面的冲动才能带领我们进天堂，in heaven，everything is fine.
然而欲望也失去了新鲜热度，随之而来又是平庸，以及罪感。我们处身日常无所不在的恶中，又诞生新的恶，恶与恶之间彼此怜悯、嘲讽、结合又互相消灭。
其实也谈不上恶，只是平庸罢了，一件小屋子，平庸到窒息，用鸡巴浮上水面呼吸，突出一个泡，一看不对，又把它戳破了。生活就像一列肮脏的蒸汽火车，踢里哐啷向前去，谁都想把它停下来，静静地整理一下，可谁都没这能耐，痛苦的水泡蔓延全身，我们死在脓水里。
我喜欢这部电影，因为它完全是现实主义的。
《橡皮头》观后感(七)：《可怖的夏夜》
大卫·林奇最让人惊奇的一点是：他发觉了如何能让人感到可怖的要诀。在《橡皮头》里，他创造了一个和真实世界平行的梦魇时空。这个梦魇时空一环套一环，你进入其中后只能在梦魇范围内穿梭，但永无可能走出去。人最恐惧而又不得不面对的是我们无法像橡皮一样涂改人生，所有的事情都是做过后便再无后悔药可吃。人是在不断经历犯错来认识错误本身，最终你会意识到活着或死去都是个错误。这颇有些玄，大卫·林奇用影像浓缩了这一道理——勿求在尘世获得解脱，爱情、婚姻、生灵的出生、杀子、偷情、背叛……种种现实和情感都是痛苦的发酵剂。夏夜中在憋仄的房屋中浮动的蠕虫，正是每一个人脑海中潜藏的阴暗。在漆黑并伴随着狂风骤雨的道路上，回头是万丈深渊，而前进也随时可能一脚踩空从此殒命。确定这真理的方式只有一种，就是亲自因生活而消亡。我们的头脑里充斥着把世界修改成我们期盼模样的意愿，但这种期盼越是强烈，我们自身在和世界摩擦时越是损耗严重，直至“橡皮头”被擦拭得流出了脑浆，也不算完。
2012年3月26日
《橡皮头》观后感(八)：翻译IMDB《Eraserhead》影评
First of all, let me say that Eraserhead is not a film for everyone. Many people will find themselves confused by the strange atmosphere, surreal imagery, and signature David Lynch sense of purposefully awkward pacing. That out of the way, I would have to say that this is possibly one of my most personal favorite films. It is dark, tense, atmospheric, and filled with sounds and images that will send chills up your spine. It is a film that takes more than one viewing to truly begin to comprehend, but is quite a ride nontheless. There are moments in this movie that will literally scare you, so much so that one could almost call this eerie surreal art-film a deconstructed domestic horror movie. This film, along with the original black and white Night of the Living dead, are two of the only films in existance that still scare me to this day. (Side note: Also, I reccomend that you see Luis Bunuel's movie "Un Chien Andalou" to see where strange art-films like this originated from.) Anyway, the film's plot while initially incomprehensible to most, can be broken down into the tragic tale of a man named Henry Spencer (Jack Nance) stuck in a dark decaying city overrun by industry. During the film, he is forced to deal with the prospect of taking care of an illegitimate premature child birthed by his girlfriend, Mary X. (Charlotte Stewart) However, he is consumed by his guilt, and begins to comprehend suicide as a way out. But the story is told through such a swirling mixture of dreamlike imagery that this is not always readily apparent. However, in order to better understand and appreciate the film, one must figure out what each of the images mean. Here's a short cliff notes guidline to some of the more common recurring images in the movie: ***THE FOLLOWING CONTAINS SPOILERS*** Worm = sin. These creatures appear all throughout the movie. Henry even tries to hide his "little" sin from Mary at one point, only to have a nightmare where Mary is consumed by worms. Henry's room is also filled with piles dirt and dead plants as one might notice, which makes his room a breeding ground for worms. The Baby = The product of sin. You might have noticed that the baby looks an awful lot like a worm. Futhermore, the baby is a part of Henry, and later during the dream sequence, we discover that Henry IS the baby. When Henry kills the baby, he kills himself. Eraser = Memories. Henry feels that his memories, or his brain with his bad memories, is like an eraser that needs to be rubbed out. In his dream sequence, he sees himself losing his head, and having his brains turned into eraser bits to be rubbed out and blown into dust on the wind. The lady in the radiator = Death. Death looks grotesque, yet strangely appealing to poor Henry. The radiator gives off warmth and seems to become a stage where death performs for Henry, promising to stamp out his sins (worms) and telling him that "in heaven, everything is fine." At the end of the movie, Henry embraces the lady in the radiator before blackness falls. The man in the planet = God. In addition to disposing of Henry's cofessed sins at the beginning of the movie (the worm coming out of Henry's mouth) the scarred man in the planet appears to prevent Henry from opting for suicide during his dream sequence. He silently reminds Henry of his sacrifice (the bleeding tree) though it is in vain as Henry shows God what he really is underneith. (the baby) The last is a theme that occurs in all Lynch movies: Electricity and electrical lighting = The presence of good. Darkness = The presence of evil. There are other aspects of the film that keep popping up, such as the reocurrence of the unlucky number thirteen. Henry waits thirteen seconds for the elevator to open up, the lady across the hall takes thirteen seconds to appear, Henry's apartment numbers add up to the number thriteen, etc. Also, there are many other images which I will let you figure out on your own. ***END OF SPOILERS*** All in all, the movie is quite an experience. This is a film that you will either love or utterly hate. For myself, I managed to "click" with the movie from the first time I saw it and have enjoyed it since. Repeated viewings only add to the enjoyment of the film, as you begin to notice more and more that you never saw before. All in all, I say that it is an excellent and extremely layered film. With that, I give you some fun facts about the movie: -The pencil eraser machine actually worked. It was put together by Lynch and a friend of his. -To this day, Lynch will still not disclose how he constructed the amazingly convincing baby creature, though he claims is was created with substance/objects that anyone could find around the house. -Jack Nance's hair was incredibly malleable. Literally, all it took was a little bit of trimming on either side of his head and some combing to get it to stand upright. -In order to get a better sense of textures for the film (possibly for the organs of the baby) Lynch dissected a dead cat. -When driving around town with the "Henry hair" Jack Nance would sit in the center seat while Lynch and someone else would sit on either side to keep his gravity-defying hair from being seen 首先，让我说，橡皮头不是一部电影给大家。许多人会被这部电影奇怪的气氛，超现实的图像，和故意笨拙的节奏感混淆。
我不得不说这可能是我最喜欢的电影之一。它是黑暗的，紧张的，大气的，充满了声音和图像，会使你的脊椎发冷。这部电影，需要多看才能真正理解，它相当的畸形。在这部电影里有，真的会吓到你的时刻，以至于几乎可以称这种怪异的超现实主义的艺术电影解构了恐怖电影。
无论如何，这部电影的情节虽然起初难以理解，可以分解为一个名叫Henry Spencer的悲惨故事（杰克·南斯）困在黑暗腐朽的城市里。在电影中，他被迫面对照顾私生子早产儿，以及他的女友Mary X.（Charlotte Stewart）然而，由于内疚，他开始将自杀作为出路。但故事是通过这样一个旋转的结构和混合的梦幻般的意象来讲述的，这并不总是很明显。然而，为了更好地理解和欣赏电影，我们必须弄清楚每个图像的含义。
下面是一个简短的笔记，是电影中比较常见的一些反复出现的意象：
*以下内容包含剧透***
蠕虫=罪恶。这些生物在电影中全部出现。亨利甚至试图隐藏他的微小的罪恶，一个玛丽被蠕虫吃掉的噩梦。亨利的房间里也堆满了成堆的泥土和枯死的植物，大家都注意到了，这使得他的房间成为了蠕虫滋生的温床。
婴儿=罪的产物。你可能已经注意到，婴儿看起来非常像蠕虫。此外，婴儿是亨利的一部分，后来的梦中，我们发现亨利的宝宝。当亨利杀了婴儿，他自杀了。
橡皮擦=回忆。亨利觉得，他的大脑与他糟糕的记忆，好像需要用橡皮擦擦出来。在他的梦中，他看到自己失去了理智，脑袋变成了橡皮擦，被擦掉，被风吹成尘土。
散热器里的女人=死亡。死亡看起来怪诞，却吸引可怜的亨利。散热器散发出温暖，似乎成为一个舞台，死亡接受亨利，承诺将他的罪恶（蠕虫），并告诉他，“在天堂，一切都很好”在电影的结尾，以亨利拥抱这个女人结束。
地球上的男人=上帝。在电影的开始，一个有疤痕的人在地球上，他的出现阻止亨利自杀，改变他的想法。他默默地提醒亨利z的牺牲。
最后一个主题是发生在所有Lynch电影：
电气和电气照明=良好的存在。
黑暗=邪恶的存在。
这是电影中浮现的其他方面，如不幸的十三号再发。亨利十三秒时间等待电梯打开，对面的女士以十三秒出现，亨利的房间号码总计达数13等等。
我给你一些关于电影的有趣的事实：
直到今天，Lynch仍然没有透露他是如何建造令人难以置信的、令人信服的婴儿生物的，虽然他声称是创造的物质/对象。
杰克·南斯的头发是令人难以置信的可塑性。从表面上看，只需要稍微整理修剪他的头部，使其直立即可。
《橡皮头》观后感(九)：大卫林奇的幻想世界
大概大卫林奇的作品都是这样抽象，但又让人无法捉摸，你可以把本片看成是一部一个屌丝男的丑陋生活，他养的那只怪物其实就是他本人，亨利在工作和爱情都不是尽如人意的情况下，整日封闭在自己的陋室里，他幻想与对面性感的女人做爱，幻想暖气片中相貌奇特的歌者给她带来的片刻温存，幻想他的女友可以照顾他陪伴他。。。但最终他内心的丑恶就像他养的恶心怪物一样，自卑的种子会在他做任何想做的事情时发芽膨胀以至于毁灭他的内心。所以当他与女友睡觉时会看到恶心的像巨型精子的东西不断的从女友的身上流出；当他幻想登上暖气片中的可爱畸形女孩的舞台时，他会让他养的怪物婴儿顶断他的头颅，并且他的头会被街边的儿童拿去卖给制作带有橡皮头铅笔的商家卖钱用来制作铅笔；最终他终于鼓足勇气去敲对面性感女孩的门时，发现并没有人，内心的怪物就开始不断嘲笑自己，当他发现对面的性感尤物带回来的不过是路边让人生厌并且长相丑陋的老男人时，他的内心已经崩溃， 他认为所有的错都在于他不断容忍不断培养的怪婴，他拿起手中的剪刀犹豫的剪了下去，怪婴就开始不断膨胀，流出恶心的液体，虽然导演并没有叙述怪婴的结局，但可以推断出怪婴的死亡。最后亨利还是被幻想中的暖气片畸形女孩拥抱，整个画面由一直黑暗无生气的颜色转变为充满屏幕的白，亨利的所有希望实际上就是想摆脱那个内心脆弱自卑的自己，他渴望被关心和拥抱，渴望生活可以如人所愿，所有的愿望的实现只有下定决心杀掉那个畸形扭曲的自己。
导演以一种极端的手法描述了一个内心扭曲的人痛下决心的改变，值得一看，部分cult镜头让人不适，请看前做好心理准备。
《橡皮头》观后感(十)：电影《橡皮头》试析 --------未完待续
人们可以说，大卫. 林奇的第一部达到正片长度的电影是一种如此强烈的视听体验，以至于人们需要对此作出解释”
第一部分：谜一般的场景
00——1:18秒，漂浮的男性上半身，头颅，背后的星空，一个黑色的封闭球体，如风声一样单调呼啸的背景声音。
1:18秒——2:15秒，男性上半身、头颅飘出荧幕，只剩星空和黑色球体，黑色球体仿佛是宇宙的中心，突出且静止，作为背景的如风声逐渐变得尖利和刺耳。
2:15——2:45，镜头转向地面，深沟一样，布满疹子状颗粒，坑坑洼洼，且有潮湿感。
2:45——2:48，黑屏。
2:48——3:06秒，还是在地面，仿佛是上个地面镜头的延伸，地面上出现了一个铁皮屋顶，屋顶上有一个圆形的空洞。
3:06——3:29，镜头穿过空洞显示屋内的景象，先是黑暗，然后出现了一个靠窗坐着的男人，窗玻璃破碎，男人透过窗看向外面，男人上身赤裸，表情似安详似忧郁似无聊，脸上和上身有溃烂的脓疮。背景声除一直持续的如风声之外，新添了一种有节奏的咚咚响声，像火车行驶的声音，也像工地机器打夯的声音。
3:30——3:39，镜头转向另一个一个男人的上半身，这个男子是开始时漂浮于星空的男子。躺着，表情莫名，西装领带，穿着正式，左胸前有配饰物，男子张开嘴，仿佛惊恐。
3:39——3:45，镜头切换至靠窗而坐的男子，一快完整的窗玻璃映出男子的面部侧面，男子的左手摩挲弯曲的左膝。
3:45——4:07，镜头切换至躺着的男人，男人仿佛躺在水中，周围有泛起的细小泡沫，从男人口中飘出出一个长长的如章鱼触手般的异形怪物，头部略粗。
4:07——4:32，镜头转向坐在窗边的男人，男人的手动了一下，把视线从窗外转向屋内前方，男人前方有一个像机器控制杆一样的装置，上面有三块像闸刀一样的东西，男人的手扳动了最右边一块闸刀一样的东西，发出咔咔的响声。
4:32——4:38，镜头转向躺着的男子，异形怪物快速飘出荧幕。
4:38——4:45，镜头转向坐在窗边的男人，他扳动了中间一块闸刀一样的东西，闸刀也发出咔咔的响声。
4:45——4:51，镜头切换至一个像火山口一样的场景，火山口在沟状坑洼地面上，火山口内很明亮，似有岩浆。
4:51——4:58，镜头切换至坐在窗边的男人，他扳动最左边的闸刀，闸刀发出咔咔的响声。
4:58——6:05，镜头切换至火山口，从男人嘴里飘出的章鱼触手一般头部略粗的异形怪物飞进火山口里，溅起水花。看来这像火山口一样的东西里面不是岩浆而是水。镜头向“火山口”内推进，有咕咚的大水泡，异形怪物沉底，“火山口”的黑色内壁，镜头在黑暗中穿行，又从内部向上返回，对着火山口，就像从井内向上望，可以看到圆形的天空，镜头就这样从火山口底部向上移动，最终一片天空样的明亮白色充满荧幕。
第二部分：亨利行走在回家的路上，回到住所
6:05——7:22，镜头切换至一个男人，是那个躺着的男人，现在是白天，这个男人不再躺着，而是站在一道门前，他的身体斜对着门，头转向后斜对着摄像机的位置，男子转过头向着门走去，可以看见男子的背面，他的右手里抱着东西。男子走进门内，来到一片场院，场院的地面上有一堆堆的圆形土包，前面是一堵砖墙，砖墙的右边有一扇窗，玻璃破碎。这座墙正属于那个坐在窗边的男人所在的那所房子，那个男人透窗而视的场景也就是这片场院。前面所谓的坑洼起伏的沟状地面就是这些土包。手抱东西的男子走到土包上又下来，他穿过土包继续行走，一脚踩进一个水坑，如果我理解的没错，男子踩入的水坑就是“火山口”，在地面上内部异常明亮充满水异形怪物落入其中镜头跟随又返回可以看见圆形白色明亮天空的“火山口”，原来就是这个被刚开始躺着在星空中漂浮嘴里吐出异形怪物现在正在行走的男子不慎一脚踩入的水坑。男子拔出脚继续行走。
7:22——8:46，男子走到街上，穿过一边是长长的不知几层的公寓的带窗的砖墙的街，走到一个类似厂房的房间内部，可以看到各种铁的橡胶的管子和阀门，地上还长着枯草，男子穿过厂房继续前进，周围是工厂，然而时间似乎是晚上了，男子走到街边的一座公寓楼下边，进去。
8:46——11:20，公寓楼一层的内部景象，地板上有台灯沙发等，男子进来朝左转，靠墙有一个木架子，分成很多方格，也许是放信件的信箱，只是格子是开放的，格子里的东西任何人可以随便翻动，男子在一个格子里翻了翻，走向电梯，电梯两边挂着两盏灯，按铃，电梯打开，男子进去，只有男子一人在里面，在电梯上行时，电梯里的灯闪烁。电梯门打开，男子穿过狭长的走廊，来到自己的房门前，用钥匙开门。这时从他后面传来一个温柔的女声：“你是亨利吗？”这是亨利对面的邻居，一个性感的年轻女人。亨利答是，女人告诉他有一个叫玛丽的女孩打电话给他让他到玛丽的父母家吃晚餐。亨利答谢，然后两人各自关门进入各自的房间，亨利的房门外面刻着一个数字26，对面是27.
11:20——15：18，亨利抱着手里的袋子坐在房内，开灯，向里走，再开灯，靠墙有一张桌子和两把椅子，亨利拨动留声机上的磁刷放音乐，在我听来是老式的爵士乐，房间里有一张很大的床，床的左面靠墙放了一个带抽屉的大柜子，床的右面是窗，窗下是暖气片，大柜子上面和暖气片下面铺着干草，亨利坐在床上拖鞋，脱袜子，把袜子扔到暖气片上，凝视暖气片，暖气片冒着热气，然后目光向下凝视干草，凝视暖气片左下方的管道连接处，管道上散落着一些干草，背景声变得尖利刺耳，然后透过窗向外看，外面是一堵墙。亨利转过身走到柜子前，打开一个抽屉，抽屉里有个盛了水的锅或盆，有什么东西掉到水里，发出咚的一声轻响，亨利从抽屉里拿出一张分为两半的照片，是一个女孩的照片，头部和身子分离。亨利把两半拼好捏在手里，看着照片。房间里钟表的滴答声。
第三部分：玛丽家的晚宴
15:18——15:36，镜头切换，背景声爆响，持续，刺耳，一扇有窗的门，从窗外可以看见一个女孩站在门内，露出头部，亨利的照片上的女孩。女孩透过窗向外看，好像再等待着亨利。
15:36——16:27，亨利在夜色中的街上穿行，空手。背景声里有音乐，是柔和的交响乐。远处传来狗叫声，玻璃或瓷器碎裂的声音。亨利像被吓着了一样向后看，然后继续前行。
16:27——16:49，窗上的铁丝网，大片蒸汽，蒸汽喷涌的声音，前方是一扇关着的门，地面上乱七八糟，亨利来到此处。随着蒸汽的喷出有较大的碎屑在空中飞舞。
16:49——18：13，镜头切换至玛丽，她依然在门后，在上个镜头里关着的门后，原来亨利到了玛丽家门口，在玛丽家的院子里，玛丽隔着门对亨利说迟到了，亨利的左面种着一株花，像是月季，亨利说他不知道玛丽是否要他来，并问玛丽去哪儿了，责怪玛丽不再出现了。玛丽打开门走出来，对亨利说晚饭快好了，似乎用亲切来为自己的不告而别表示歉意，一侧门框上的数字：2146.两人进门。
18:13——20:21，房间内景象，台灯，沙发，一个约40岁的妇人坐在扶手椅上，玛丽和亨利进来，背景声中出现吧唧吧唧的像是摩擦橡胶声，中年妇人向亨利问好，两人寒暄。玛丽和亨利坐在沙发上，然后看到地板上有一条母狗和一群小狗，吧唧吧唧的声音是小狗在吃奶。中年妇人和亨利交谈，亨利的左手抚摸沙发靠背和侧扶手之间的夹缝。妇人问亨利做什么的，亨利说自己在度假，妇人问之前做什么，亨利抱歉，然后说自己是印刷工，此时坐在沙发一侧的玛丽歇斯底里发作，嘴里发出啊啊的声音，面部僵硬，妇人抱歉并揉捏玛丽后颈处，晃动玛丽的右胳膊，亨利显得冷漠，自顾自继续说自己在拉佩尔的工厂工作，是个印刷工，玛丽突然恢复正常，说亨利是个很聪明的印刷工，妇人说亨利听起来很聪明，亨利的手一直在抚摸夹缝。
20:21——21:14，房间里的一扇门打开的吱呀声，餐桌后面，推门进来一个50岁左右的男人，两手按着餐桌，说听到了陌生人进来，好像不知道亨利是谁和他要来访似的，然后发表了一番高见，说今晚吃鸡，鸡是人造的，比他的拳头还小，但是新鲜。然后抬起右手，远远地向亨利招呼，说我是比尔。亨利从沙发站起，弓着身子回应，你好，我是亨利。亨利的双手没有离开沙发，而是轻按着沙发的前缘。比尔继续说，你是个印刷工吗，我是个铅管工，三十年来亲眼看到这原先的牧场变成现在的地狱，说自己装设了临近郊区所有的铅管，语气激烈。妇人和玛丽同时阻止他继续说下去，但比尔继续，人门以为那些铅管会在家中生长，但他知道不会，从餐桌后边弓着身子走过来，两手捏着裤子膝盖处，说看看他的膝盖，中年妇人迎上来把他赶回去，比尔还在说你饿了吗，亨利，然后中年妇女和比尔一块从那扇门出去了。狗在叫，门的吱呀声。
21:14——21:24，厨房的景象，可以看到橱柜，洗衣机（也许是烤箱，后来发现是灶台）上面有一口黑色平底锅，窗帘，一扇小门等等，一个老妇人大概六十多岁，坐在一把椅子上，中年妇女在拌沙拉，激烈地把菜叶撕碎扔到盆里，发出卡卡擦擦的声音。
21:24——21:28，镜头切换至客厅，亨利和玛丽坐在沙发上，小狗还在吃奶，亨利两手轻按着沙发。两人不说话，玛丽略显愁苦，亨利有些不安。
21:28——23:14，镜头切换至厨房，比尔在忙着烤鸡，往机身上涂什么东西，中年妇女拌沙拉，老妇人僵坐在椅子上，中年妇女把拌沙拉的盆放在老妇女腿上，抓着老妇女的手让老妇女的手握住筷子，然后晃动老妇女的手拌了几下，老妇女的眼睛眨了几下，面无表情。中年妇女把菜盆从老妇女的腿上搬到橱柜上的水槽里，然后往老妇人嘴里塞一颗烟，老妇人叼住，中年妇女划火柴，给老妇人点上，老妇人抽烟，依然面无表情，比尔把烤好的鸡从烤箱端出来，向外走，顺手关灯。
23:14——27:40，墙上的挂钟，只有一根指针，箭头指向8，当的一声敲响，从挂钟上端的两扇小门里钻出一只小鸟，啾啾地叫。比尔，亨利，中年妇女，玛丽坐在餐桌旁，比尔说话，对亨利说，她们（指餐桌旁的两位女士）都知道了他的左胳膊受伤医生说不能动，但是他（指比尔）每天按摩半个小时，现在稍稍能动了，以后会复原，但是现在还没有感觉，完全没有感觉，比尔边说边用右手使劲拍了一下自己的左胳膊。比尔比比划划，说自己无法切鸡，原来都是玛丽切的，但是今天想让亨利切，并把一只鸡放进亨利的餐盘里，问亨利是否可以。亨利看看两位女士，又看看比尔，同意了。亨利征询比尔的意见问是否照通常的切法，比尔说是。亨利拿叉子按住鸡，准备切，那只鸡很小，平躺在餐盘里，亨利还没开始切，突然从鸡的肛门里流出红色的粘稠液体，像是果酱或血，同时鸡的双腿有节奏地在空中晃动起来，发出机械齿轮摩擦似的声音，亨利很吃惊，看看比尔，又看看两位女士，中年妇女歇斯底里发作，两眼直瞪着那只鸡，嘴里发出轻微的啊啊声，玛丽略带愁容的看着亨利，中年妇女两眼上翻，身体慢慢僵直，仰头望向上方，伸舌头，嘴里的啊啊声大了一些，有些像玛丽的歇斯底里发作。玛丽看向中年妇女，亨利也厌恶地看着中年妇女，鸡的腿还在摆动，齿轮的声音伴着中年妇女的啊啊声。一个特写，鸡的肛门处，正在冒出一个气泡，像是拉屎或分娩，气泡碎了，里面的液体一下子喷出，接连不断的气泡。中年妇女啊啊的声音越来越大，面部表情痛苦，玛丽一脸愁容，终于中年妇女一下子从椅子上做起来，推门而出，像是在厨房呕吐，嘴里发出难受的呻吟，玛丽站起来快步走向厨房，只留下两个男人坐着，比尔面无表情的看着前方，不管不顾，亨利有些无所是从，左右看看，叹了口气，把刀叉放下，不再切鸡。突然，比尔转向亨利，对亨利说话，问亨利知道什么。亨利不知该如何回答，说自己知道的不多，等着比尔接话，比尔只是呆呆看着亨利，和善的笑容凝固在脸上，却不说话。中年妇女推门进来，已恢复正常，手扶着椅背，严肃地对亨利说，想和他谈谈，让他跟过来，说完就走了。亨利看看中年妇女，玛丽哭着推门探进半身，亨利看看玛丽。玛丽在哭，比尔依然在微笑。亨利起身离开。
27:40——30:08，客厅的灯亮了，咔咔闪烁，又灭了。亨利站在餐厅和客厅的小过道里，中年妇女走过来，右手抓住亨利的肩膀，问亨利：你跟玛丽上过床吗？亨利很吃惊，低头不语，有些慌乱，亨利似自语，又似对中年妇女有所抱怨，问为什么。中年妇女紧追不放，问上过吗。亨利有些幽怨地问中年妇女：你为什么问我这个问题。中年妇女步步紧逼：我自然有我的理由，但我要你现在告诉我。亨利结结巴巴，答非所问:我很爱玛丽。中年妇女不吃这一套：亨利，我问你和玛丽有没有上过床。亨利辩解：我认为这和你无关。中年妇女语含谴责：亨利！亨利被逼到紧贴墙边，低头说：对不起。中年妇女威胁：亨利，如果你不合作，会有大麻烦。然后中年妇女贴上来，吻亨利的脖子，亨利一脸吃惊，嘴里嗯嗯不成句，情急大喊：玛丽。玛丽跑过来把中年妇女拉开，哭着说：妈妈。中年妇女好像猛然意识到自己的失态，但还是很严厉的对亨利说：回答我。亨利低头扭捏：我很难为情。中年妇女突然说：有一个孩子，在医院里。玛丽哭喊：妈。妈妈接着说：而你是父亲。亨利吃惊且感无辜：这不可能。玛丽哭着插话：还没确定那是不是个婴儿。妈妈反驳玛丽：那是个早产儿，但确定是个婴儿。妈妈对亨利说：你们结婚后——结婚这件事应该很快，你就可以把孩子带走。亨利的右边鼻孔流了很多血，亨利看着手上的血很是慌张，掏出手绢擦。妈妈却探头看着亨利的侧脸和脖子，就像看着那只鸡，嘴略张开，像是馋。玛丽说：他鼻子流血了。妈妈依然看着亨利，过了一会才应了一声，身子慢慢后退，说：我去拿冰块。转身离开。玛丽在哭。一根弯曲成90度的铅管像一个镜框把玛丽框住，可以看到玛丽右后方一张桌子上放着一大簇花。玛丽哭着说：亨利，你要和我结婚，你介意吗。亨利捏着鼻子，表情痛苦，温柔的充满深情的说：不介意。玛丽依然在哭。
30:08——30:23，玛丽的妈妈，脸上略显焦急，她穿过客厅准备到厨房，一直坐在原处未动的比尔拉住经过的妈妈，平静地说：饭菜都凉了。妈妈瞪了比尔一眼，一脚踢开通向厨房的门。
30:23——30:32，厨房里，老妇人依然僵坐在椅子上，嘴里叼着熄灭的烟。玛丽的妈妈穿过厨房，推开厨房尽头的门，老妇人嘴里发出咕噜声，已经睡着了。
30:32——30:56,镜头切换，亨利用捂着鼻子，露出一双眼睛，忧郁似有所思，传来哼哼唧唧的声音，是那条母狗在望着亨利发出似同情的呜呜低声，亨利略转头看那条母狗。母狗旁边的长个子开方式木鞋柜里放着干草，镜头晃动，转向扶手椅，窗帘，似风声的背景声呼啸，镜头穿过百叶窗向外，一片黑暗。
第四部分：玛丽和亨利的同居生活
30:56——31:46，白天，亨利的房间，玛丽坐在椅子上，婴儿头枕白枕头浑身被纱布包裹躺在在桌子上面，桌子上还有一一个盛食物的小筐（里面放着一大块干面包）和一只黑色的碗，靠近玛丽的地方放着一个玻璃杯。婴儿头部像个怪物，没有头发，嘴部突出，眼睛长在脑袋两侧，像个无毛的小羊羔。婴儿发出稚嫩的啊啊声，玛丽在用勺子给婴儿喂食。玛丽背后是一面墙，一张小木凳子，左边是窗子和暖气片。爵士乐的声音，玛丽用勺子从玻璃杯里舀出些什么，伸向婴儿的嘴，婴儿的头微微晃动，玛丽喂不进去，玛丽用手抓着婴儿的脸固定住，婴儿挣扎，玛丽把勺子塞进婴儿嘴里，被迫吞咽的声音。婴儿撅着嘴，头部晃动，伸出舌头，吐出一些碎屑，可怕的畸形儿，枕头上有平行的竖条纹。
31:46——32:01，公寓大厅电梯门前，亨利按铃，电梯门打开，亨利进去。
32:01——32:33，亨利的房间，玛丽继续照料婴儿。玛丽手忙脚乱，略带愁容，婴儿的眼睛开始呆滞，继而眼珠狡黠地在眼眶里滑动，发出的啊啊声稚嫩却狡诈。玛丽不耐烦，一下站起来，把勺子扔进玻璃杯，起身坐到小凳子上，和婴儿保持距离，似有怒气地看着婴儿，说手交叉在一起，似很痛苦纠结。
32:33——32:50，镜头切换至公寓一楼大厅，可以看到沙发，台灯，花，电梯门和电梯门两侧的亮着的灯，重复连续折线纹地板，电梯门前左侧地板上还立着一个东西（覆圆盘底，盘底之上是细圆柱体立杆，杆头上顶着一个底部向下平放圆盘），电梯门打开，亨利又从电梯里出来来到一楼大厅，来到上次找东西的木架子前找什么东西，他从其中一个方格子里找出一个不足拇指大的立方体盒子，捏在手指间。
32:50——33:40，亨利走到街上，街一侧是墙，亨利在一扇门前停下，掏出小盒子，打开，从里面取出一条细长弯曲干巴巴蜷缩像蛆一样的小白虫，亨利的西装左胸口袋里插着几只笔。亨利手指捏着小虫的一端，看着小虫，这么看起来小虫像断了一半的戒指，亨利朝远处看了一眼，把小虫装回盒子。
33:40——34:03，镜头切换至亨利的房间，玛丽依然双手交叉坐在小凳子上看着桌上的孩子，远处隐约传来雷声。玛丽身子不自然地扭动一下，起身走向孩子。
34:03——35:44，亨利回到住所门前，推门进来，可以看到落地台灯，留声机放在小暖气片上，那个带抽屉的柜子和柜子上的干草，亨利略佝偻着行走，走在柜子和床之间的狭窄通道上，床头靠柜子的一侧有一个床头柜，床头柜上面放着一株干枯的少数细枝分叉的小树，小树栽在坟头一样的小土堆里，没有花盆，栽着这么一颗枯树的裸露土堆就这么放在铺着白色蕾丝桌布的床头柜上。亨利趴在床上，头朝窗下的暖气片，脚朝大柜子，与床身十字交叉，头脚伸出床左右两侧，手扒床沿，看着下方地面。玛丽坐在桌边的椅子上照料婴儿，婴儿嘴里发出咔咔声，惊动了亨利，亨利抬起身眼睛望向婴儿，婴儿吐着长长舌头，玛丽照料，亨利脸上露出幸福的微笑，又趴下。看地面，干草，暖气片，背景声变得尖利，紧张的气氛，仿佛高潮要来临。亨利看向暖气片，透过暖气片的缝隙，在暖气片后边的墙上仿佛开了一扇窗，亨利透过这扇虚幻的窗（也许窗是真的开在墙上的）看到一个舞台，舞台上方卷起弧形帷幔，帷幔分左中右三部分，中间的部分垂向下，因重力饱满而少褶皱，左右帷幔夹护着，因重力饱满并布满褶皱。舞台正中心有一个圆形的光圈，舞台地板上有垂直交叉的横竖线，舞台前端的弧线上有几盏灯。仿佛是从空中射下的光线将光圈照亮，垂直的光柱内灰尘雾舞。
35:44——36:14，镜头切换至亨利的房间，对着暖气片和暖气片后边的窗，窗里透出亮光，然后熄灭了。婴儿哭，玛丽问：有邮件吗？亨利看看玛丽说：没有。
36:14——36:31，镜头切换至暖气片上方的窗，窗外的墙上不知被什么光源发出的一道亮光照出一块椭圆形的光斑，光斑慢慢消失不见，窗外一片黑暗。
36:31——36:39，镜头转向畸形婴儿，婴儿仰躺，面部黏黏的，眼神呆滞，单调的叫声像是小羊羔的咩咩声。丑陋而无辜。
36：39——38:50，镜头切换，还是亨利的房间，床上放着两个枕头，亨利坐在床沿（靠着柜子的一侧），玛丽躺在床上，在靠窗的一侧，侧躺背向亨利。（可以看见大柜子旁边还有一个小一点的柜子，小柜子的上层不是带抽屉而是带对开门，也许这不是一个单独的柜子而是大柜子的一部分）玛丽睁着眼睛，亨利从兜里掏出小盒子，打开，拿出小虫，小虫颤颤的，亨利站起，先是走向大柜子，做开柜门的动作（也许大柜子上面是抽屉，下面有门），然后转向小柜子，拉开对着的两扇小门，把小虫放在里面，放在小柜子上层的木底板上，然后关上柜门。转头看了看玛丽，宽衣解带准备睡觉。镜头转向桌上的婴儿，又转回来。亨利侧躺在床上，面朝玛丽的背，脸上表情奇怪，像是在幻想些什么。亨利把手伸向玛丽，隔着被子抚摸玛丽的肩，玛丽抖一下身子，亨利的手缩回去。亨利的表情似仍沉浸于轻微的幻想，只是这幻想在消退，眼神里开始露出忧郁。从后面看侧躺着的玛丽，头发像一堆干草。亨利闭上眼睛，似睡着了。
38:50——42:50，镜头转向暖气片上方的窗，窗外的墙上有一小块被光照亮，又慢慢变得黑暗。婴儿在哭，玛丽依然睁眼未睡。玛丽眨着眼睛，侧躺的身体因呼吸而微微上下起伏。玛丽抬起脑袋，婴儿还在哭。玛丽突然坐起来，朝婴儿大喊：闭嘴。亨利被惊醒，瞪大眼睛露出吃惊的表情。玛丽下床，快步走向婴儿，低头对着婴儿大喊：闭嘴。婴儿被吓住了，玛丽走回来躺在床上。亨利也已重新躺下，似乎翻了个身变成平躺，嘴巴动了一下，酝酿情绪好睡得更香。婴儿又开始哭。玛丽闭眼张嘴无声哭泣，身子起伏的厉害。玛丽再次下床，开灯，亨利被再次弄醒，睡眼惺忪,又继续睡。玛丽打开盥洗室的门，进去，又砰的一声推门出来走进卧室，此时已穿上一件裙子，亨利再次被惊醒，上身起来半躺着。玛丽气冲冲地说:我受不了了，要回家。亨利不相信的问：你在说什么。玛丽怒气爆发：我连觉也睡不成，我快发疯了。你正在度假，你可以照顾一晚上。亨利好像此时才完全醒过来，急促地问：你明天还回来吗？玛丽穿外套，边哭边无奈的摊开双手：我只想睡个好觉。然后拿起放到桌上的包，准备拉门出去，亨利一脸气愤：你还不如就一直呆在家里不搬过来。重新躺下，满脸怒容，头侧向一边。玛丽转过头对亨利大喊：我知道自己该做什么，我离开后，你最好照顾好那东西。亨利转过头看着玛丽，双手扒着被子边。玛丽从门边走回来，来到床尾，蹲下，左手扒着床尾的栏杆，右手伸进床底使劲拉，看着亨利，床发出嘎吱嘎吱的声音并开始晃动，很像做爱时床的反应。亨利半躺着，不知道玛丽在干什么，玛丽的表情悲愤痛苦，拉了一会儿，从床底抽出一个皮箱，哭着打开门离开了。可以看见门外的墙上开了一个拱形壁龛，里面有一束花。亨利一脸委屈无辜，重又躺下。亨利公寓门外的走廊里，对面住的性感女人走了过来。黑屏3秒。
第五部分：亨利与婴儿
42:53——45:30，镜头切换至亨利的房间，还是晚上。亨利一个人愁苦的躺在床上，外面传来雷声，雨下得很大，婴儿安静的躺着，不再哭闹，但是脸上肿胀，精神不振，像是病了。亨利从床上起来，披上衣服，从大柜子里拿出温度计，塞进婴儿嘴里，婴儿无力抗拒。亨利取出温度计，打开灯，凑近亮光看温度计的读数，显示华氏86度（摄氏30度），婴儿此时并未出现大的异常，亨利沉思了一会儿，似乎感到困惑，然后朝床的方向走，回头看了一眼婴儿，此时的婴儿脸上不满圆点状米粒大小的疹子，眼眶口舌溃烂，眼珠变为灰色，奄奄一息。亨利坐在床上说：你病了。然后走过来观察婴儿。
45:30——46:46，亨利的房间，第二天白天。婴儿依然躺在桌子上，症状未消，旁边放着一个像加湿器一样的容器，容器里面是沸腾的液体，从盖嘴部喷出热气，也许是消毒用的，为的是给婴儿治病。婴儿陷入酣睡，似乎已经不再痛苦。亨利呆坐在一旁的椅子上，穿着白衬衣系领带。落地台灯依然亮着，外套挂在台灯旁边的架子上。雨已经停了，外面传来呼呼的风声。亨利抬头看向窗外，窗子似乎蒙上一层水汽，窗外还是那堵砖墙。亨利从椅子上起身，走到床头边放小虫的柜子前，打开柜门，小虫还在柜子里。亨利关上柜门，后背鼓起的衬衣碰到床头柜上的枯树，树枝微颤。
46:46——46:50，镜头切换至公寓一层大厅放信件的带许多方格的木柜子，贴有亨利名字标签的格子里是空的。
46:50——48:41，镜头切回亨利的房间，亨利穿上西装，朝房门走，看一眼婴儿，拉开门准备出去，一直安静的婴儿突然哭了起来（正常婴儿的哭声，而非之前的咩咩声，下同），亨利关上门赶忙回来走到婴儿身边，左手抚摸婴儿的额头，看婴儿怎么了，右手碰了碰消毒的容器，婴儿的哭声小了。亨利离开婴儿，再次打开门准备出去，婴儿又开始大声啼哭，亨利只好又关上门回来看视，婴儿又不哭了。亨利两手交叉坐在椅子上，看着婴儿，无奈耸肩摇头，放弃出门的打算。婴儿的症状还没有消退，呼呼喘气，头部不时动一下，外面风还在吹。亨利看看左右。
48:41——48:46，容器里液体咕嘟翻滚。
48:46——48:49，婴儿嘴巴周围有突起的疹子、非平滑肉虫形块状肿、皮肤破损。透过张开的嘴可以看到凹凸不平生有块肿的舌头，充满白斑的口腔深处（令人联想起弗洛伊德对名为伊玛打针的梦的分析。）婴儿的头部轻微摇动，舌头扭动，发出微微的鼾声。
48:49——48:57，亨利走到落地台灯前，把灯关上。
48:57——49:00，似乎是婴儿内脏的景象，褶皱，凹陷，粘滑的内脏表皮，皮下圆球状突起物体的滑动。
49:00——49:04，亨利静躺在床上，眨着眼睛。