《开往春天的地铁》是一部由张一白执导，耿乐 / 徐静蕾 / 张杨主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《开往春天的地铁》观后感(一)：开往春天的地铁
开往春天的地铁》老徐变化真大，那时的她简单、清纯、稚嫩，在《将爱》中又是那般成熟、干练，其实年龄对于人，尤其是女人而言，未必是魔咒，每一个女人的每一天其实都是值得欣喜的，当然青春永远是最夺目的，这一点毋庸置疑。年轻、漂亮、可爱、单纯、干净、温暖若阳般。女人也是不应该惧怕年龄的，时间赐于我们成熟、洗练，有韵致的女人最美丽，外表的成熟、理性，内在的大气、智慧，温润如玉的女子，还是非常不错的，温柔应该去掉一些，感性与理性恰到的掌捏，做一个有味道的女人。
老徐，应该所作一个女人完美的蜕变，愿自己四五十岁的时候，依旧有自己的空间，有对自己好，爱惜自己的心态，一个女人是需要一个男人爱的，一个女人更需要自己的爱。好吧，老徐是我一直喜欢的女人，而且还不错！认真吃饭的人特别美，老徐讲的。
好吧，回归《开往春天的地铁》。她给了我们一个教训，那便是，所有的矛盾、猜疑、误会，他们本身的意义是非常小的，遇到荆棘般事情的时候，我们和爱的人，对自己好的人应该多向他们获取些什么，他们那么爱你，这一点事情，这一点小麻烦不会是他们的负担。不要怕，不要有什么难言之隐，告诉他们，或许他们给不了你最完美的答案，但他们的心，他们的态度会让你感到温暖、贴心，身边有人在，你是幸福的。不要憋闷，不要觉得有窒息。
七年的爱情确实不易，不会那么脆弱，也不可能那么脆弱，建彬和小惠的爱情，只不过由于长时间在一 起，一直在一起，暂且消弥了对方的存在与爱而已。最后终是没有分开，爱一个人没那么容易，分开两个人也是不容易的，既然在一起，就好好地一在一起，努力用心的一直在一起。七年之痒，只不过对爱情，对婚姻必备的一个考验而已，大不大，严不严重，关键在于两个人，两个相爱的人。
当我们身处纠结、困境、麻烦、烦恼之中时，我们可以忽略掉这部影片关于爱情本身的叙演，值得在痛苦期看。用心体会是必须的。
《开往春天的地铁》观后感(二)：没有睡意的午后，正是适合做白日梦的时间
前段时间有个刚分手的友人跟我说，谈恋爱这东西，一定要严肃，谨慎，有好感的也不能轻易在一起，最好是能碰到真正很喜欢的，那就一直在一起
我笑，问她面前这些饭菜是否吃得腻味（当时我们正在学校里面的一家中国饭店里吃饭）
多新鲜啊，谁能爱吃Panda（饭店名）啊？
那每天都看你来吃？
我沉默
同样的饭菜吃多了总是会腻，同样的人又何尝不是呢？
只是我没有说出口，于是我们从讨论感情转向了讨论饭菜。显然，后者要实际许多。
那顿饭之后我觉得自己关于爱情的想法已经不可救药了，有一种恐惧感油然而生，我害怕即使有一天我真正遇见了一个如我描述般默契的伴侣，也无法从一而终。我恨这种恐惧，要是有人能帮助消除这种恐惧或者改变我的消极，我一定拉扯着他/她的衣角，痛哭流涕以示谢意
然后呢？然后我就去了图书馆
爱情在某种程度上跟白日梦是一样的，实现了的白日梦都成了传奇故事，实现不了的始终都是茶余饭后也不敢拿来当笑料的意淫。同样，伟大的爱情都成了小说或者电影，我们每天经历的或者见证的都是平凡的，微不足道的，甚至是荒诞的，丑陋的。
在无法战胜生活之前，或者说在无法去经营和实现之前，爱情跟白日梦一样，都是偶尔用来精神自慰的东西。
还是让我再保留一丝希望吧，可是到底要多么美好多么有默契的两个灵魂交织出的爱情，才能在岁月和生活的摧残下屹立不倒？
大概我们都被装B唯美的文艺小说和电影欺骗了，关于爱情还是彭浩翔看得真切，真正的爱情其实就是《志明与春娇》里默契的小暧昧，所谓的危机，所谓的误会与矛盾，也就如《不可抗力》中的教授夫妇一样狗血荒诞
又也许是年代不同了，那个年代没现在这么多诱惑，那个年代没现在这么多选择，那个年代远比现在单纯善良
是啊，时代变了
第一次看这部电影是高二，那个时候看完这部电影，我莫名地就觉得爱情很美好，从此也莫名地就对老徐抱有好感
现在我再看，满眼只看到爱情的脆弱，无力，可笑
曾经骨感美丽的文艺才女老徐，也最终成为了那个恶俗的，脱了衣服比黄立行壮两圈的，令人反感的杜拉拉
到底是时代变了，还是我们变了？
《开往春天的地铁》观后感(三)：远和近
我一直都喜欢地铁，一直都喜欢在人群中间发呆或者随意的看别人发呆。倦了就看看窗外飞速掠过的风景，然后再看看周围静止的人，有种坐时光飞船的错觉。外面加速远去的是回不去的从前，下一站到达的是充满无数未知的未来。而现在在身边的人那么近，却像隔着一个宇宙那样远。
如果1999我参加了艺术类联考，我会读三年的美术，然后在画室碰到一个艺术范的女孩，谈一场恋爱。最后我们毕业去一个城市，踌躇满志。然而才华总是跟才能不共戴天，慢慢的，物质需求会让悲观的人更消沉。某一天
《开往春天的地铁》观后感(四)：成长
这是一个平淡的不能再平淡的故事，甚至让我觉得有些无聊。两个人相爱却无法坦诚，无法交流，爱若有似无，却又无法割舍。
7年，漫长的日日夜夜，再怎么相爱的两个人到了7年之久也该趋于平淡了吧。人们总是对新奇的东西感兴趣，面对陌生的人，陌生的风景，我们总是细细的去品味；而对相识已久的人，一句问候却也不知如何开口。
刚看过一篇影评，说，两个人平淡如水，一是已经不爱了，再就是爱的太深，所有的一切都已了然于胸。前者我可以理解，不爱了就如同陌路人，不在有什么关联，自然无话可言；但后者还无法参透，这是怎样的一种状态，是连最起码的问候和关心都不再有吗？
曾经，我不懂得为什么要去隐瞒，以为两个人在一起就是要一起面对，一起承担。而不懂得再亲近的人也是需要空间的，或者说不希望自己的伤痛给亲近的人增加负担。越成长，越明白，有些事情是需要一个人担的，不是自己坚强，而是更深刻的爱。
也希望自己搭着地铁开往春天，去成长，去感受，爱。
《开往春天的地铁》观后感(五)：地铁目的地有春天吗？
这几日，不停的回想起这部电影的画面：建斌和小慧第一次到北京后，下了地铁，手牵手，幸福的对望，微笑，甜的空气都轻薄美好。
其实，我对徐静蕾不感冒，唯一记住的就是她写的那四个毛笔字：人淡如菊。而她写的这四个字，我也并没觉得写得多么好。
而耿乐童靴，在当年过后基本上再也没有让人印象深刻的某一角色出现过。就像故事里的建斌，路人的出现又消失的状态，看得让我胸闷。
直到今天我才注意到导演是张一白先生。
至于我最近总想起这部电影的原因，可能只是故事情节的某一部分让我产生深刻的同感。
记得某一位情感作家说过，人生的故事在不断重复着。我今天正在重复着某一个人的昨天。
对这话，我是认同的。这也是为什么会有很多人对同一件事有同理心和同感的原因。
现在距2012年12月21日还有23天。我想我没有比现在更慌乱更迷茫的时候了。
曾经我们也都有如建斌小慧一样有情饮水饱的岁月。可不是最后的今天，我们都不再记得当时自己的样子。是因为越长大越发现物质的重要？越长大越现实的明白饮水也要很努力得去工作才得，是因为越长大看到的越多越不甘心辛苦的最终仍是满足不了欲望的账单，是因为即使年长多少岁仍没有想要长大去承担的自觉，是因为原本以为是天是地是整个世界一般重要的爱情变得轻薄虚无甚至不如一个房产证来得踏实。
看多了听多了周围同辈前辈的经验教训苦口婆心和悲惨遭遇，不敢轻易狂妄地说出自己可以承担一切。过了30岁的生日以后，每一个决定都像冒险。
啊哈，我的冒险也快要开始咯～
冒险投机，谁都知道不是那么好的主意。可是冒险家总也忍不住好玩和巨大利益的吸引孤注一掷。想要少奋斗10年的小慧，因为传统价值观和社会对弱小的宽容，她也变成一个让人同情的人物。同情她=同情大多数底层奋斗的姑娘。
建斌，从开始似乎就注定是个不阳光不乐观的人物。终日徘徊在地铁站不见日光的地下室里，照着白色的日光灯，整个人都越发的惨白可怜。更可怜的是他可悲的骄傲的自尊心。这让我想起比尔盖茨先生的一句话，这个世界并不在乎你的自尊，只在乎你做出来的成绩，然后再去强调你的感受。
我经常会对自己说的一句话:我穷的连自尊心都不能有吗？
现实的确是，如果你贫穷的只剩下高傲的自尊心了，请备好足够的安眠药。亲爱的，在以前或者未来，那是帮助解脱的好办法。
我最近经常想起年轻时的自己，奋不顾身不在乎羞耻心的样子。反观现在的懦弱和顾虑重重，常常会觉得对不起自己当年，辜负了她的青春和勇敢，也会不自觉地泪流满面。这应该也是我特别希望2012的世界末日成真的其中一个原因吧。
每次，当我想法多得止不住，情感汹涌得掉眼泪，通常都是饿着肚子想吃东西。是的，就像现在。
《开往春天的地铁》观后感(六)：我们依靠多年的爱情，实际是个脆弱的孩子
十五除以三等于五，看完张一白新片《开往春天的地铁》，心里发狠地算着一笔账：这部用３００多万元人民币拍出来的品质上佳的片子，如果将其投资数额乘以５倍的话，差不多就是前些日子一部票房惨淡的国产动作"大片"的耗资数目--１５００万元人民币。也就是说，拍一部所谓大片"烧"的钱，足够四五个像张一白这样的小心翼翼对待投资的"小"导演拍出四五部像《开往春天的地铁》那样的真心实意面对市场的"小"电影。 ~ 7 / 91 ~ 《开往春天的地铁》"小"，是相对它的先天来说，除了投资少，还因为它的导演张一白，是拍ＭＴＶ、广告、电视剧的"出身"，在电影的行道里，算个小导演；它的场景，相对地封闭在地铁、病房、居室等窄小的空间里；它讲述的故事，也都是些鸡毛蒜皮……然而，在陆陆续续的几次小范围放映后，该片却收获了观影者们许多由衷的夸赞。 记者看到此片的时间迟了些，看过之后，观影情绪在心中狼奔豕突正待发泄，已然看见有媒体记者对该片的评价："《开往春天的地铁》具有中国电影少有的细腻感。这其中包括小压抑、小自卑、小逃避、小嫉妒、小移情别恋与小情感煎熬。它向人们展示了平凡生活之中的种种小的、但最终累积却能造成很大心理冲突的微妙矛盾。"这个评价如此贴切，分毫不差地描写了《开往春天的地铁》中，有关人物情感的"姿色"。 这的确是一部颇有姿色的电影，除了人物情感的姿色外，人物内心活动的姿色、环境的姿色、音乐的姿色、结构的姿色……斑斓交织。先说人物和内心活动，徐静蕾与耿乐，都是在一些时候能流泻出性感的那种"有质感"的演员，电影中他们的奔放、压抑或欲语还休，每一时刻的性情表露，带出的均是一种尖锐的有刺痛感的美，而环境的姿色，仰仗的是摄影的良好把握，但焕发其神采的，又是人物内心的波澜。音乐，张亚东的音乐，在整个充满情绪的片子中，对角色和观众都是一种释放和抚慰。片尾曲是羽·泉唱的，非常好听，但刺激影片情感更加饱满的还是片中常常出现的张亚东那几声旋律简单的配乐。最后是结构，三对恋人的几段情感涡流，被很好地控制在了"徐静蕾"与"耿乐"的爱情主线里，自然得像我们心灵中的别处或眼角余光之所见，不突兀、不别扭，却可以让人参照着想一想电影中"徐静蕾"与"耿乐"那随着时日渐渐怯懦的爱情，是不是也正发生在你的身上？ 《开往春天的地铁》虽然是部小电影，但它提供观影者一个情感能够真实游荡的地方：我们依靠多年的爱情，实际是个脆弱的孩子，如意的日子他浪漫迷人，失意的时刻他怯懦茫然，我们总是需要一起克服怯懦……反正，看花大钱拍的"大片"，我可没想那么多。
《开往春天的地铁》观后感(七)：开不了口。
两个人在一起时间长了，激情可能褪去，但是"默契"却愈发滋长，总是认为能猜透对方心里的想法，一旦猜中就不愿开口，这也是很多感情开始出现裂痕的开篇。
小慧在七年的感情中占了主导地位，因为她依然漂亮，而且还有人追，建斌则不同了，虽然帅，但是没有钱，还是没什么用。时间究竟改变了什么，七年前两人携手来到北京，七年后两人又在地铁站里相遇，说好的离别变成了重逢，还是开不了口。
印象深刻的是一组倒叙镜头的使用，建斌接了小慧追求者的电话，剑张跋扈的把桌布掀了，鲜花，红酒，餐盘全部一一飞起掉落。另一边小慧精心打扮从洗手间出来，镜头开始倒放，一起摔碎的东西慢慢恢复原位，还有建斌的表情，也在最后一枝鲜花归位的时候恢复正常。原来，这仅仅是臆想，一个懦弱、自卑男人的臆想。
两人在深红色的浴室里的对话也令人难忘，甜甘蔗、苦甘蔗先吃哪一头？镜头时而给两人的表情和身体局部特写，时而切换到七年后空空如也的深红色浴室，只有水光波纹的反射，一切就像从未发生过。
《开往春天的地铁》观后感(八)：开往春夏秋冬又一春
一直跟自己说，只要还能打动内心的电影就是好电影。这个要求着实高了，也一厢情愿地曲解了电影本身的含义。后来就想，只要导演演员剧本美工音乐只要有一项可圈可点，那就不算太坏的电影。可是总有一类电影，让你忽略无名的导演，蹩脚的演员，烂俗的剧本，粗糙的美工，刻意的音乐，沉醉其中。忘乎所以。
因为你想到了某个人，某些事。除非，你，刻意不去想，或者，你，已经不会在唤醒那种能力。
我把回忆铸成铁石，深埋下去。一并锁下去的，还有沉甸的过往。变得游离，变得世俗，变得不仁。甚至夜深都不再迷惘。不再思考，不再快乐，不再向往。
也曾在雨中激吻，也曾在铁轨穿梭。但如果心都不再，这满腹的激情也只能积成迸发的郁疾。
今夜，我沉溺不知几可。
《开往春天的地铁》观后感(九)：当爱情靠近现实
人来人往的地铁里，多少人擦肩而过，然而这里是他们幸福的起点，有他们初遇的缘分，有他们熟悉的陌生，也有不得不面对的现实。张一白导演的处女作《开往春天的地铁》为观众讲述了三对为爱羁绊的男女：羞怯不敢言的青春萌动；随缘而遇，相识相恋而立之年的成婚之喜；七年的同甘共苦，相伴而生的爱情之痒。特写独白的质疑，闪回隐喻的表征，引发观众深深的思考：当爱情靠近现实……
时间的流动带来的变化呈现出真实的叹息。建斌和小惠初到北京时的铭记在时光的流逝中变得淡化，一个又一个的时间空镜头告知观众没有静止的时光，犹如那只慢爬的蟑螂，等到的却是无奈的一击，只有闪回中印象可以让他们记起曾经的感动。十二点整，她来了，他怀着那份激动，无言的踏上返程的地铁，车可以返程，时光不可倒流，望着她的倩影，他在地铁里焦灼的徘徊，而如约而至的她守望着时光带给自己的欣喜，却只见时钟指针的摆动却寻不见他；而立之年的王要用年龄转述时间的流动中心境的变化，与推销女孩初相遇时的不经意在雨中倾诉的泪水中化为久违的感动，近景雨中的浪漫呈现在特写独白的简单描述中，促成了最后成婚的喜悦。感叹现实的同时，时间依旧流动。
淡化的还有承诺。诺言兑现不了就成了空话，然而承诺也只是对过去的感慨，对未来的憧憬，当一切付诸于现实就只能作为回忆中的甜蜜，慢慢回味，或许建斌为没兑现诺言而懊恼时，小惠早就忘却了当时说的那句感动之下的“我爱你”，交叉蒙太奇的时空交换与闪回中的近景激情也只是对他们曾经“爱”的凭吊，由近及远的拉镜头中建斌和小惠的爱情，也只能从全景中窥及当时的样子，仿佛空镜头中那黑暗的走廊，只有在发出声响时才会有灯光的照耀，没了声音，依旧黑暗，没了承诺也就没了那份最初的真挚，不知是承诺输给了现实，还是现实败给了承诺？
如果说时间的流逝带来承诺的淡化，那么环境的变迁也是现实中最为关键的因素。换言之，环境的变化呈现出真正现实中的无奈。一无所有时的纯真是那句“我爱你”的肺腑之声。如今却成了昏暗灯光下质问的话语，“你还爱我吗”，特写镜头中的那痛苦的表情是，现实残酷的蹂躏。环境的改变使原来围绕在他们身旁的东西变的物质，来自不同方向的诱惑让他们迷失，犹如建斌蒙上双眼摸索前行一样。不再单纯的他们学会了试探，交叉蒙太奇中过去与现在的对比是甜蜜与痛苦的象征；当小惠听到老狼的那句“我喜欢你”，当建斌与老师倾心交谈的一瞬，他们就像清晨中二人一前一后地往回走，人潮依旧是那样清晰，只不过看到的是远去的背影。变换的环境让彼此难以适应，倒不如那个雨天，那组平行蒙太奇中两人拥有各自的空间去完成本该是面对面的交流，弥补平日里慢慢流失的温情与浪漫。
当爱情靠近现实，回顾则是为了告别，回忆是为了证明此刻的不堪入目，爱情在现实的生活中变得微不足道，最初的那份激情渐次褪去，虽同坐在一起心里却有两种想法，仿佛两个世界，，曾经相牵的双手，成了三次试探的触摸；当爱情靠近现实，对角线构图中的彼此，看似在一条在线却不怎么稳固，俯拍镜头下的二人也显得如此渺小，一段又一段的闪回是为了纪念曾有过的美好，心里蒙太奇下的呐喊也显得如此无力。爱情是大明的决心，是他用底版写成的情书，是十二点钟见到她时的欣喜；爱情是王要与推销女孩的简单相遇，是车厢中奋发喜糖时的欢笑；爱情是建斌对小惠的承诺，是他们同甘共苦的奋斗历程，是他们相拥而跃时的刺激，是那句我爱你……爱情是现实中的美好。
现实是大明难言的无奈，是他乘车离去的伤感，是他哑语的默然；现实是王要二人雨中的哭泣；现实是建斌小惠七年之痒的难耐，是那张被点燃的报纸……现实是爱情危机时的感叹。特写镜头中主人公的疑问，仿佛也是对观众的询问，戏里戏外有着同样的思考，思考着当爱情靠近现实……
《开往春天的地铁》观后感(十)：一部属于我的或我们的电影
2011年9月25日
很多时候，你很难说是注定还是偶然，可是很多时候很多事，它就这样发生了，看到这电影就当是应景，但却成了唯一一部让我觉得是自己的电影，以至于让我看完后久久不能平复，虽然三点了却觉得总要说些什么不可，于是用手机上到豆瓣想注册个帐号却发现原来早以注册过，居然还能登录，也省事了。
在酒店无聊翻看电视，一页一页翻，看到这电影名，有点印象，只知道它是部所谓的文艺片，就点开，一边工作一边放，结果一个镜头都没记下只直觉调子应该是部可以一看的电影，回到自己房间，又打开一个人看一遍，直至看完。
看了些朋友说白开水的情节，可为什么我整个片都觉得波澜起伏？片子一开始就积累压抑的情绪，一直压抑着，至到后面在凌晨红绿灯下那里到了近乎临界，却又得不到瀑发，我己有近乎窒息的感觉，我想，也许要真的有经历过那样的情感过程的人才能体会到那样的压抑，无奈，相撕开一切，想把心掏出来，可是最后，却只是沉默，，，正如，本来有好多话要打，可又突然不想说了，是不是就是所谓的心累了，突然又想起那句话：我们是两只想爱的刺猬，抱得越紧，伤得越沉。
有的时候，我们常发现一切的语言是这样的失败，我们很想靠近，却在越离越远，而最痛苦残忍的是，我们在眼睁睁地看它发生，却累到无能为力，总是有什么东西在隔阂着，该死的一层膜，甚至我很想用刀去把心挖出来，如果那样能相互了解的话，我们真不知道，什么时候开始，有了这样的隔阂，可我们明明知道对方在想什么要表达什么可是就是不在心里去接受，是我们怎么啦。我很怕这个片的结果是个悲伤，还好不是，至少我看到了希望，我完完全全在电影里看完了我们自己这六年来走过的日子，但我们和电影不同的是我们还有一年，我希望电影的结局，我相信时间，我相信终有一天，某些人某些事会明白。因为我很清楚，会受伤，说明还在乎。所以我从来不怕受伤，我怕的是心死。亲手把一段六年的感情慢慢窒息死，然后冷静地看着，是一件怎样的事。太多太多以为忘记的镜头却在这电影被残忍的重现。
一直在身边直至你都天经地义理所当然地习惯到你根本没怀疑过会失去的，却有一天突然你要直面失去，那是一种怎样的无助与茫然，茫然到那么的淡然。
亲爱的，我从未放弃过。
如若不是最后的结局，我想我是断然不想再去看多一次这电影。因为，我依然心存希望。
我不知道我用手机打的这么多字想说什么，我也知道专业的影评是分析加条理。我也根本不想评给谁看。
亲爱的，我真的未曾放弃，虽然我已经疲惫。
亲爱的，我还坚信。
亲爱的，很多时候不说不代表我不知道。
亲爱的，很多时候我装作不在呼，其实我心如刀绞。
亲爱的，很多时候我装作不记得，其实都是我今生难忘的回忆。
亲爱的，我很清楚你的想法。
亲爱的，我十分的想和你无间无阂。
亲爱的，我答应你的我都记得。
亲爱的，答应你的没做到，我更难过。
亲爱的，我知道，我知道你很在意。
亲爱的，我知道，我知道你是为我好。
亲爱的，不要问为什么。
因为，我依然爱你。
亲爱的，请相信我们的春天。
亲爱的，请相信我们的爱情。
亲爱的，请相信我。
亲爱的，对不起。