《城市之光》是一本由(日)北村薰著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：202，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《城市之光》读后感(一)：我也在尝试着看
我也在尝试着看、你们谁读过说我不得不说，最常见的大小和电流等级的焊枪将是介于的300350安培的范围，是火炬约4.5米或15英尺的长度，。
这些天在焊枪焊接机上的螺丝是在欧元拟合年底最常见的配件。说呗
书中讲述了三十年代日本上流贵族社会一群富二代之间日常生活及当时周围社会发生的热点故事，有猜谜，也有杀人案。感觉最后的那个推理故事特别像柯南版本，姑父是毛利小五郎，英子是柯南，呵呵，很有意思，推理分析比较有趣，值得一看。
书中人物我最喜欢别宫和英子的父亲，一个是日本近代走在时代潮流前沿的新时代女性的杰出代表，另一个是接受这种新思潮的开明的男性，在那个男尊女卑仍然是主流的社会真的很难得。另外也很佩服英子的聪慧。
第一部《城市之光》
《银座八大街》1932年5月底——6月
《城市之光》1932年夏——秋
第二部《玻璃天》
《想夫恋》1933年秋——明仁天皇出生1933年12月23日——1934年1月
《玻璃天》1934年2月
第三部《鹭与雪》
《失踪的父亲》1934年6月底——秋
《鹭与雪》1935年9月初——1936年2月26日，二二六事件，雪夜
《城市之光》读后感(四)：并未甘之如饴的推理小说
由三个短篇解谜故事组成的小说集《城市之光》里面，首篇《名利场》讲述了2位主人翁花村英子和别宫美津子对新闻报道的奇怪事件的真相挖掘；次篇《银座八大街》则是以花村英子哥哥的无法理论的“暗号推理诡计”被花村英子和别宫美津子解开为主情节；末篇《城市之光》是含有惯常推理小说最基本要素的一篇，比起《名利场》是事后追寻杀人案真相来，此篇描写电影放映会中“发生”的家庭女教师横死之谜的故事，让追凶过程几乎是自始自终。
不过，读他的这部作品却无法感受到太浓烈的推理小说的味道；比起曾经在国内流行的松本清张、森村诚一等日本推理小说大家的作品来，似乎太过于淡雅了——当然这只是本人读北村薰《城市之光》这一部作品的感受。有人（戴铮）说：“北村薰作品的风格除了像其他新本格派小说那样注重奇幻的谜团，对于解谜以外的故事性也非常讲究，不论小说的结构还是人物的描写都极度细腻，据说有不少读者误认他是位女性作家”（http://www.chinanews.com/cul/news/2009/07-22/1786808.shtml），此论的后半部分好像非常精当。
推理小说往往以疑云迷雾笼罩，情节曲折离奇，逻辑分析精到准确来引人入胜。以此来衡量，北村薰“别姬小姐系列”第一部《城市之光》实在如同小品，情节安排如同茶余饭后的闲谈那般散淡，缺乏松本清张的推理小说所具有的尖锐矛盾冲突设置，也没有森村诚一作品拿种奇崛新颖的构思。当然，在《城市之光》的三篇作品里面，北村薰还是让现代读者，特别是临水之邦的中华文化圈的读者，领略了些许昭和前期（20世纪30年代初）日本社会上层阶级的风貌，这或许是比之松本清张、森村诚一来最显著的区别吧？！
按照人们对推理小说发展史的认识，起源于美国发展于英国却盛行于日本的推理小说是“现在全世界最受重视的推理小说”，进而有欧美系推理小说与日系推理小说之壁垒分明的两类。私以为，如果读日本推理小说，好像还是以读松本清张、森村诚一的推理小说更扣人心弦。
《城市之光》读后感(五)：曙光
日本是个怎么样的国家？摒弃最近的钓鱼岛事件，平心而论，日本确实是一个强大的国家，但同时也是一个极其大男子主义的国家，很长的一段时间，在我的印象中，日本的女子都是穿着和服，当男主人回来时，恭恭敬敬地说：“洗澡水准备好了。”这一印象，日本女子似乎留给我的便是过分的温柔贤淑，以及有点逆来顺受。
而在《城市之光》中，男女之间的关系似乎就类似于一架失重的天平，完完全全的倾向于男子。平等一词则像一个虚无缥缈的梦境。
《名利场》中，山崎的哥哥去世，山崎决定告老还乡，这样的决定所带来的结果是别宫小姐的出现，虽然是别宫小姐，但花村英子因为对《名利场》的深刻印象，还是不由自主的将别宫小姐与文中的主人公别姬•夏泼联系在一起，至此，别姬小姐也正式粉墨出场。但是，别姬小姐是一位女子，而司机这样的职位，让女子来担任，总是会引起不满的，园田对于别姬小姐就是略带有一些的轻视的，不为别的，单纯的因为别姬小姐是一位女子，如果别姬小姐是一位男子，那么情况肯定是大不相同的。因为别姬小姐是一位女子，所以学校的人对她充满好奇，学校对于她的存在也颇有微词。可是，好在花村英子的父亲是一位武士，一位开明的武士。但，对于女子的歧视，在此也一览无遗。
更为显著的则是一篇报道，对于男子的放荡行为视若无睹，却对女子的无奈之举大肆批判，男子的地位就像天一样高大，女子却只能匍匐在男子的脚边，压在她们身上的则是一座名为“妇道”的大山，这应该便是当时那个时代的真实写照，生活在那样时代的女子，是幸运还是不幸的。
但也并不是所有人都会按部就班的生活着，譬如别姬小姐，譬如花村英子，又譬如道子小姐。
《名利场》中，别姬小姐展示了绝佳的身手，那么《银座八大街》则更加渲染了别姬小姐的与众不同，高超的枪法。这样另类的女子必然是夺人眼球的，桐原胜久大尉似乎就拜倒在别姬小姐的石榴裙下，只是既是别姬小姐，有怎么会同寻常女子呢？身份的不同是不被允许结为连理，而被人“染指”放在别姬小姐身上，则是一个笑话，一个不能成真，也不会成真的笑话，别姬小姐不会堕落吧。
《城市之光》中，道子小姐，她亲眼目睹自己的未婚夫瓜生先生逼迫井关小姐拍摄艺术照片，而导致井关小姐倒下，虽然厌恶，但是她还是帮助瓜生先生布置了一个完美的事情经过，既然结局是既定的，道子小姐未来的另一半即使不是瓜生先生，也会是另外一个不熟悉的人，所以与其选择不能掌控的世界，不如将一切把握在自己手上，道子小姐就选择了对自己最为有利的选择。
在这样大男子主义的时代，还是可以反抗的，只是这单看你自己的选择，好在，北村薰在最后还是留给我们了一丝曙光，一丝可以走向平等的曙光¬——京都帝国大学一位副教授的夫人，成了日本第一位出租车司机。
《城市之光》读后感(六)：请别叫我推理小说
文Shirleysays
北村薰的“别姬小姐系列”共有三部，其中《鹭与雪》勇夺第141届直木奖。《城市之光》是系列小说的第一部，别姬小姐初登场，与获得直木奖的那部比起来，气势上虚弱了点。或许，那时的北村薰只想把别姬小姐和英子小姐写成一对匡扶正义的女侠，而并非后来的感知社会冷暖的思想女性。所以说，写系列小说有个好处，延展的空间比较大，主题和立意的转换，对味不同读者的趣味。对于读者来说也不赖，对未来的别姬和英子总有期待，期待一种新意。
坦白地讲，《城市之光》的推理性是不值得一读的，反倒是《鹭与雪》结尾的那句“昭和十一年二月二十六日的雪”，令人意犹未尽，推理并未完结，可日本民族的未来却无法再享受雪后的宁静，不似结局的结局。我是个对历史有恶趣味的读者，对所有与旧时代有关的人事都钟意，真的假的，糟的粕的，都不放过。所以，《城市之光》中所弥漫的昭和初期的时代感令人兴奋，有种想了解彼时日本社会的冲动。这个时代闪烁着日本覆灭之前的微光，裕仁天皇正是利用这短短的时间种下了毁灭全世界的种子。北村为什么将故事的背景设置于昭和初年？不是明治时代，也非大正年间，作者的思考正在于此。
书中三个故事的题目，竟然有两个与外国文化有关，当时日本社会受外来文化的影响可见一斑，明治维新的遗风早已渗入了整个上流社会的骨髓。《名利场》是十九世纪英国小说家萨克雷的成名作，又译《浮华新世界》，以此名小说开篇，为北村薰笔下的日本贵族社会的奢华败世拉开了序幕，此别姬并非彼别姬。所以，作者借英子小姐之口，先将土族、华族；侯爵、伯爵为读者厘清一遍。如果抛开那个该死的谋害恶夫的故事情节，这篇倒令人联想到郁达夫的《春风沉醉的晚上》，一个迷恋江户川乱步的文艺男，暗恋隔壁风韵犹存的少妇，外加北村细腻优扬的笔触，多好的一个爱情故事，偏偏写成了一个狗血的谋杀案。我的思路太过文艺了吧？
《银座八大街》的实质是日本语的猜字谜游戏，不精通日语的话，理解不易。但是，北村驾驭故事的巧妙构思还是颇见功力。众所周知，《城市之光》是卓别林的默片经典，笑中有泪。然而，北村以“城市之光”之名演绎了一个深秋闺怨的贵族女子向命运妥协暗淡度日的故事。在这本书里，日本上流社会的日常生活、贵族的心态、人性纠结比推理情节更值得阅读。
我像发现大宝藏一样地读，在书里发现了昭和初年的小姐、少爷们，读书就读《名利场》；听小提琴就听弗里茨.克莱斯勒；看电影就看田中绢代；喝红茶就用英国明顿茶具；要粉作家就粉岛崎藤村和菊池宽。日本推理小说家平岩弓枝说，“阅读北村薰的作品，我仿佛又回到自己的幼年时代，那些阴阳相隔、令人怀念的故人的脸庞一一浮现在眼前。”这本《城市之光》也圆了许多日本人的旧日家国梦。原来，在战争中破碎的不仅仅是我们的日子。
《城市之光》读后感(七)：心
作为别姬小姐系列的第一部，北村熏的这本《城市之光》与《鹭与雪》相比更显淡然和优雅。《鹭与雪》中汹涌动荡的时局背景，在这一部中，淡化为贵族小姐花村英子的无奈，和别姬小姐的平静。通过三个故事一点点逐步浮出水面的贫富认识的主题，也恰好适合在这个围绕上流社会人物讲述的系列故事的开头，加深我们对人物的理解。
《名利场》篇中，别姬小姐的初次登场，并没有给我们带来太多的谜题。长睫毛的大眼睛，棱角分明的脸，加上敏捷出众的身手，花村英子形容为“超越时代”的这个年轻女子，的确是与那个年代极不相符的剪影。然而并不仅仅是花村家的老司机赤裸裸地表现了他的不信任和不能认可，学校里众人好奇的目光，都同样宣告了别姬小姐作为女司机这一角色的不同寻常。而这种女性歧视的动摇，在报上登载的第一位成为出租车司机的女性的照片中体现出来。别姬小姐所言“社会发展到了女人从事这种职业的时代了啊”，也是一种对这个时代进步的由衷希望和欣慰吧。
破案。解谜。真相。通常侦探小说第一重要的是谜题设计，然而在北村熏的别姬小姐系列中，比起诡计更精妙的是情节铺垫，比起情节更精彩的是人物塑造。如同东野圭吾在作品中通过冷面无情的汤川揭开人情冷暖的真相，英子与别姬也以旁观者的身份感慨着人世的不公与命运的冷酷。《城市之光》篇中，一开始就提到卓别林的电影《城市之光》绝非偶然。我一向不喜欢卓别林电影中的女性角色，这不是女性歧视，而是在那黑白的映像中，与卓别林忧伤的幽默相比，女孩们分明的美丽显得太不真实。而在英子面前，侯爵家的道子小姐娓娓道出了自己的心声，对贫穷的厌恶、对现实的无奈，她不是卓别林的弗吉尼亚，但是与瓜生家绑在一起的桐原道子的命运，却是她无法更改的。明明对瓜生家的未婚夫毫无感情和敬意，却也只把自己的未来当做已成定局的商品。主人公花村英子看似无忧无虑，却也是内心过于细腻的少女，看到贫穷，也会觉得不安和同情。而《银座八大街》中别姬小姐的枪，在桐原家少爷的解说中，便成了别姬小姐对英子所暗怀的不顾一切的保护心情。别姬小姐系列是少女的侦探故事，这份温和，同时也那样坚强。昭和年代日本上流社会与我们的距离，便在这柔和的书页间，化为无形。
《城市之光》的最后，卓别林与弗吉尼亚的那一对望，是遥远的残酷，也是遥远的天真。而道子小姐对《城市之光》的世界创造的奇妙摇荡，所想要扭曲的，恐怕不止是那太过遥远的视线吧。
“——总之，我看到的应该是我的心吧。”
《城市之光》读后感(八)：京都的夜 ——《城市之光》开场了
京都的夜
——《城市之光》开场了
昨夜看完《城市之光》已是深夜，荷月寂寞的知了唱着的歌儿，催人入梦，忍不住就这样睡去，在梦里，别宫（英子口中的“别姬小姐”）的英姿飒爽、英子的聪慧、八重子的天真烂漫、道子的温婉与成熟，又一一浮现在脑海，如同京都无尽的夜，报更人远去的木屐声，提醒着属于“我和别姬小姐”的故事开场了。
开篇《名利场》就为我们带来了新一代的女司机——别宫美津子，这个神秘的不知道来由的拥有的“现代型，甚至有些超越时代的棱角分明的脸”的年轻女子，身手了得，独立，有个性，聪明，因而就被同样高IQ的士族小姐花村英子与《名利场》中的“别姬•夏泼”相比，戏称为“别姬小姐”。两人亦主仆亦师友的故事就此展开……
《名利场》里，她们联手解决离奇的“模仿芥川龙之介自杀事件”，找到了“阁楼上的眼睛”；《银座八大街》里，身为女子的英子却也可以拥有让哥哥无地自容的推理能力，解开了哥哥朋友六助留给哥哥的谜题约定，而别宫则在这里一现高超的枪法，也同时虏获了身为大尉的贵族桐原家继承人的心（尽管别宫不在意，但对于当时的人们来说，这是多么了不得的一件事情）；而《城市之光》中，道子和她的未婚夫也卷入了案件……
作为“别姬小姐系列”第一部的《城市之光》，是塑造这三个新大和女性的起始，不是说她们脱离了传统，而是基于尊重历史的更新吧，时间的洪流冲刷并且压抑过她们，但是也正是时代让她们变得这么精彩。如果说《鹭与雪》给我们营造的是纷落冰雪的战前风雨飘摇前的暗流涌动的宁静，那么《城市之光》更多的是社会对阶级、性别的压力，以及即使面对不公，能够坚守内心，找到自己要的那种柔和的坚韧。别宫不用说，即使没有高超的身手，断然拒绝“权势男”桐原的示好，即使在现在，也需要有内心极大的定力呢；英子做一个贵族小姐，却也希望能够拥有自我，就像去银座找寻答案，和哥哥比试能力，她已然开始渴望拥有女性角色之外的社会身份；道子尽管没有摆脱家族联姻的道路，却也希望能够自己掌控自己的人生，她用秘密，换取自己的自由……她们明白她们力量的弱小，却也没有屈从于命运，她们用自己的方式，去潜移默化这个时代。
北村薰找到了时代的切入点，用它们，书写出有别于通常推理小说作者会选择的方向，他在写出属于东京夜的亮色。
早间起来写书评的时候，PAD被老爸拿去看些没有看完的连续剧，新的电脑还没有到来，用手机打开虾米的贾鹏芳电台，扬声器里，西洋乐和东方情调交织的转音和弦情，仿佛回到了昭和时代——京都华灯渐起，城市的灯光如同卓别林黑白的胶片，有属于时代独有的落寞，渐渐远去的血统论和沙文主义，却无法掩盖金钱无形的影响力——在一点点的进步中，我们发现，无论如何演变，城市依然会有夜晚，会有阴暗的角落，但是遵从心底的声音，拥抱爱，勇敢地踏出变革的第一步，一如种子破土而出，就再也回复不到原先僵固的土壤，也许离开不了叫做过去的大地，大地却已经不是原来的样子，原先压制萌芽的土地，变成了让生命更加葱郁的养分，城市夜晚再黑暗，当街灯亮起，你会找到，比白天更为美丽的景致，它，叫做改变。
y 林怿
2012年7月18日星期三
A.M.11：37
写于蓝牙小筑