《模仿犯-全3册》是一本由宮部美雪著作，南海出版公司出版的1120图书，本书定价：99.00元，页数：2012-6，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《模仿犯-全3册》读后感(一)：拼劲全力追寻到了真相后，是恨的开始
宫部美雪用五年时间写出了《模仿犯》，正如很多评论一般，书写到一般就公布了犯人是谁，详细讲诉的是围绕这一个事件里每个人的态度想法行为的故事，是一本社会派推理小说。犯罪者，犯罪者家属，受害者，受害者家属，警察，发现者，记者，医院的同房大妈，男演员，买豆腐的母亲，还有主持人，无论是主角还是配角，甚至路人都给予了详尽地表现，笔触之细腻，视野之广阔，用一个事件讲诉大量的社会问题。《模仿犯》真的是不可多的的好书，一定要再看一次呀～
栗桥浩美这个跳梁小丑过去的经历总让人感觉到无尽悲伤，他的悲剧是由家庭造成的，癫狂的母亲，无能的父亲，负能量满溢的家庭环境，自小没有得到过真正的爱。六岁的时候生日“那种痛苦、悲伤和苦恼，至今还无法忘却。”，自那一天开始姐姐弘美的身影就一直追随着他。我能够理解最终走上这条道路的浩美，在他短暂二十多年人生里没有遇到真正爱他的人，他这二十年来已经爱不了任何人。他杀第一个人是因为想要摆脱姐姐弘美的阴影，这个是由母亲强加在他身上的阴影。她亲手杀死自己的女儿后，因为负罪感让自己的儿子跟自己一起承受起了杀人之名。
而豌豆也是同样的道理，但是书本中并没有过多对他的走上犯罪道路的描写。但无可否认的是两个人都是因为家庭破碎而再也无法相信人，甚至陷入了自己创造的舞台中。作为一名自恃过高的天才来说，“模仿”是杀伤力最强的侮辱。
琢田真一这名发现尸体的路过少年，却有过因为自己的话而连累家里人都被盗匪杀死，仅留下自己活着而认为自己是一名会给身边人带来厄运的死神。一直逃避犯人的女人通口惠时候的真一实在让人恨铁不成钢。从懦弱到坚强的转变，到最后看到面对通口惠时都想为他的三观的成长鼓掌。
这部书里我最想要仔细斟酌的就是通口惠。从第一本开始我就对这个三观不正的幺蛾子无力嘲讽。她的脑回路是用什么构造的，能这样考虑事情的女孩子她的父亲肯定也没正常到哪里去。以往会有不停地找受害者家属，希望受害者家属原谅的犯罪者大有所在。可通口惠居然将父亲杀死真一全家的错归罪在真一说出了家里有飞来横财这一点上。这样的少女在最后梦醒后却感觉到了灵魂在召唤。
故事的最后，我最敬佩的有马义男大叔的放声大哭，“是案件发生后第一次哭，是世界上从来没有过的哭，他用全身心在哭”。他失去了孙女，失去了豆腐店，接下来要全身心照顾他那个神志不清的女儿。对于受害者家属来说，案件虽然结束了，但这一切才刚刚开始。拼劲全力追寻到了真相后，是恨的开始。
《模仿犯-全3册》读后感(二)：女演员们
三十多岁的前畑滋子是个专栏写手，不是什么知名创作人但工作也算顺心，和深爱自己的老公前畑昭二生活在一起。由于工作的原因滋子总是很晚才睡，无法为丈夫准备早餐和午餐，家务偶尔也会被耽误。公婆不满这点很久了，街坊邻居中的长辈们也颇有微辞，背地里都在检讨她的不是吧。
第一部中出场的滋子留给我们的就是这样一个职场新女性的印象，遭受着传统社会道德舆论的非议与压力。然而她绝不是唯一一位。
日高千秋的母亲生活真的很悲惨，女儿生前不服管教经常顶撞自己，丈夫常年在外工作，和他诉苦也只会反被斥责“没有管教好女儿”。然而，在唯一的孩子死了之后，还有人打电话过过来斥责“竟然帮助杀人凶手，死了也是活该吧”。
即使是作为纯粹牺牲品的古川鞠子，有着正经工作也不喜欢出去玩的“乖女孩”，在电视新闻中被播报的时候也仅仅是“受害者们”中的一名。中年主妇的栗桥寿美子仅仅是轻描淡写的一句“会被卷入这种案子，受害的一方也有问题吧”就将其打入地狱。“那女孩估计也不怎么正经。随随便便就跟陌生男人在一起的女孩，难怪会被杀。”诸如此类的言论比比皆是。明明是罪案的受害者，结果反倒要为犯罪的发生负责任，这到底是什么逻辑？
在家族荞麦店工作的由美子切实感受到了这种阴暗的情愫，潜藏于同情的眼泪下那丝不易察觉的庆幸。
‘而在这混合物里还添加了一两滴“出现这种罪犯，总是会杀某些人。被杀的人一定也有什么地方做得不对吧”的情感。可这种心情是不能当作真心话说出来的，所以表情中便流露出内疚。 和受害者同龄，还没成为被杀害的对象或有可能成为被杀害对象的女性，固然会有强烈的不安、悲伤和愤怒，但偶尔也会毫无顾忌地谈 这一事件，她们笑骂凶手“变态”，也责怪遇害的女子行为不检，这样才能用“还好没有随随便便跟男人跑”的理由让自己安心。 ’
本应该在同一阵营谴责凶手的战友，却倒戈相向，矛头调转指向了自己的同类。这是最最可怕的。
所以才上初二的芦原君惠就明白了一个道理：现在的都市女孩如果像舞衣这样生活，一定会出问题。长此以往，有一天一定会遇上危险。不对不是女孩子“遇上”危险，而是“惹来”危险。
中国传媒大学女生失联案的确切消息还没有出来，就有一大波直男癌跑去相关人士的微博下留言，对受害人进行人生攻击。无法想像家属或者好友看到后会是怎样的心情。
90年代的日本，经济进入低迷期，已经跃升发达国家20年有余；2015年的中国，经济保持高速增长，是全球最大的发展中的国家。然而这两个国家对待女性的态度都不容乐观。
《模仿犯-全3册》读后感(三)：《模仿犯》如果是另一个结局
通过书评推荐来买书有时是一种赌博，获奖无数的书也未见得适合你，翻译的水平考验你的耐力，宗教历史和文化的差异让那些文字读起来生硬如鲠在喉，一旦中途放下便茫茫然不知所云，欲继续只能重头来过，这样的过程反复几次对那书就失了兴致。
然而有的书一旦拿起你会舍不得放下，细细研读之际又会不忍心去读完它，那种感觉是奇妙的，深陷其中要一探究竟，却又害怕故事结束后的失落感。
清明三天，又花了心力和自己比赛，琢磨了一套《模仿犯》，硬生生地把它一口气读完。它是一部让宫部美雪获奖无数的推理小说，可是结局在我认为并不完美。
《模仿犯》虽然是一部推理小说，但推理的成分不多，属于典型的社会派系推理小说。全文结构宏大，出场人物众多，一不小心就会对某一些人物充满期待，以为是作者故意埋下的线索，期待着在下一个瞬间拨开巨大的迷雾，因此虽然尽力的让每一个出场人物与核心故事达成某种联系，但之间的关联又并非必然，所以终究透着一种刻意为之的调调，没有达到让人眼前一亮的感觉，未能像《白夜行》那样把看似破碎支离的描述片段在最后拼凑起来构成一张完美的犯罪地图来得震撼。
同样的，若说《模仿犯》着重描写了人性和社会问题，可它的核心一直在不断强调“真正的完美犯罪，必须以绝对的恶为基础。”他大概是认为去除主角悲惨的身份，就仿佛除掉了人们同情的砝码，在这里只会看到赤裸裸的犯罪，但所有的犯罪都是有动机和目的，所以若没有那句核心论点，整本书其实还是十分丰满的。
第一部故事由多起杀人案件展开，凶嫌多次精神折磨有马义男，却不妨碍他成为全书的亮点，有马义男是一个精明的老头，警方查证无果他却从一通电话便断定凶嫌不只一人，重新指引了查案方向，故事随即以突然发生车祸两凶嫌丧生结尾，这显然不是真正的结局，我当下猜想这定是凶嫌故意设计的调包假象为了洗脱嫌疑，那么他是如何寻来的替死鬼呢？
这个想法支撑着我迅速进入第二部的故事，全篇以凶嫌的视角来仔细道出泯灭人性的案件是怎样在两个少年栗桥浩美和网川浩一的手下一件一件被犯下，赤裸裸的没有缘由，映入脑海的只有扭曲，扭曲的人性，这一部像一个完美的论据来证明那句话“真正的完美犯罪，必须以绝对的恶为基础。”而到了结尾才发现高井和明被栗桥浩美牵涉进案件里并成了替死鬼，这个配角被浓墨重彩大肆描述了一番变成了更大一点的配角，本以为引来的是一个翻天覆地的高潮，没想到只是随便在地上打了一小滚儿，有那么一点莫名其妙的感觉。
可是终极BOSS不甘于风头被抢尽，这就诞生了第三部的内容，网川浩一明目张胆的出现在了公众视野，但描写更充满了人性，丰富了人物性格，两个少年成为杀人狂魔终究逃不过家庭还有社会原因，还是应了只要是犯罪就会有动机和目的。
小说从第二部开始就没有多少悬念，冲击力全放在了扭曲的人性上，伴随情节的发展还有冢田真一和前畑滋子的自我救赎与回归略微让人感叹，直到最后刻画的有马义男孤寡老人的形象仍叫人心酸，他的心里是一面明镜，才会更加痛侧心扉，案情结束了，他却还要继续……
而我期待的另一个结局扑了个空，多少带些遗憾，可是看一本书像猜一个迷，也许你的答案比谜底更有意思，这样也会有点小乐趣。
《模仿犯-全3册》读后感(四)：漫长的告别
初读宫步美雪是数年前的《勇者物语》，买回来的理由也只是知道这么个名字，还有网商的折扣价很诱人。但那套上下册的书始终都没能完成一半，而下册甚至还没有拆掉塑封，就那样安安静静地立在书架上。总感觉一旦写起灵异事件，这个推理作家的书便显得不那么严肃了。直到日剧《火车》和《宫步美雪四部》出现，才知道宫步美雪其实的确是个严肃的推理作家。
据说历时5年创作的百万字的小说《模仿犯》，确实是犯罪小说中的佳作。这是一部属于开篇好一阵子了还令读者云山雾罩的超长作品，几乎就在你嫌作者东拉西扯铺陈过多时，真正的巨大疑团才开始显露，又立刻让人欲罢不能。等到各路线索慢慢现出端倪，才发现原来作者在下一盘很大的棋，之前的草灰蛇线绵延逶迤，其实都朝着它们原本应该的走向，顺利而清晰地行进着。每一个看起来不知所谓的人物，都有自己的作用，而他们所表现出来的性格，也都是在为最后故事的全面揭开而做的必要坚实的铺垫。
同样是女性推理作家，宫步美雪不像夏树静子和山村美沙，在推理过程中倾注大量笔墨和感情，将犯罪本身表述得细致入微；也不像近年来在影剧界收获颇丰并爆红的凑佳苗，用冷冽精准的剖析笔法，把犯罪根源挖掘得深刻而残酷。宫步美雪擅于用笔下人物的感情表露，投射出自己的感情和感受，让读者一点点浸入其中，感同身受。这也许就是所谓的同理心吧？在日本推理小说里，大量经典也不例外地将犯罪归于复仇及自我救赎，经常出现的是——绵延多年的恨意痛苦在某一时刻幻化成邪念，如恶灵般附体在原本善良懦弱的人身上，爆发然后长舒一口气。即便再精妙奇巧的诡计设置，也不免令人产生厌倦之感。宫步美雪跳出了陈腐窠臼，将发源西方的犯罪心理学应用在作品中，仍沿袭了松本清张式的社会派反思，用日本传统风格的语言、细腻敏感的笔触描写罪犯和受害人的不同心态。
书中的人物个个有皮相、有心灵、有感情，无论是有马义男、塚田真一、前烟滋子，或者通口惠、高井由美子、栗桥寿美子，还是高井和明、栗桥浩美、“豌豆”，再加武上、条崎、足立好子等等等等… …这些人以不同的处境和立场，完整地组成一副图景——在不容易的时代，迷茫的人群中，大家都在以各自不同的方式背负着过去，背负着自己和其他人的过去。有的人被压得透不过气剧烈地爆裂开来，有的人愈加深刻地忍耐着痛苦，有的人在自责与自私的边缘犹疑，有的人放弃了希望。直到案件真正结束，他们其中的多数才懂得，需要与过去告别，与逝去的亲人和过去的痛苦煎熬告别。而这个懂得来得太过艰辛，这个告别又太过漫长了。
无论从结构、文笔还是深度，《模仿犯》都堪称极优秀的作品，唯一可惜的是篇幅实在太长了。作为松本清张的门徒，宫步美雪既保有社会派的思考，又不失女性作者的细腻。她没有直接谈及宏大的背景，却一边借罪犯之口缪论民众如何如何，一边通过受害者亲属的表现反驳着大而化之的腔调，由此，人群组成了一个清晰参差的体系，善恶高低都在其中。果然奏效，这种润物无声的渗透更增加了代入感，每个读者都成了事件的亲历者，每个书中人物都成了我们的亲人朋友同学，连单纯作恶的罪犯也成了受害者。没有人全然抽离，没有人洁白无瑕，也没有人万劫不复。书到最后，没有恨，没有怨，也没有宽恕，而是彻彻底底地放下，不带杂念地与自己和解。
这本书几乎算得上我看过的最好的日系社会派了，甚至超越了松本清张和森村诚一。（但松本清张确实部部经典近乎无可挑剔，这一点想来是宫步美雪始终比不上的。）当然，除了它实在太长，以至于我花费了不止一倍的时间和精力来读，也都没余下什么精神做笔记，而那悬念又那么吸引人，以至于中间几乎舍不得放下，读完还要写这么多字来赞它。算了，就这样吧。
《模仿犯-全3册》读后感(五)：真正的恶，不需要什么理由。
首先，让我好好地感叹一下，一千多页的悬疑推理小说啊！看完真是忍不住仰天大叫了一声Fxxk。
宫部美雪的书我之前只看过一本《火车》，回想起当时看那本书的感觉，印象最深刻的仍然是“宫部美雪实在太罗嗦”。一个其实逻辑很简单故事很直接的案子，她可以大笔一挥洋洋洒洒好几百页。这本《模仿犯》就更不用说了，三册总共一千多页。所以总的来说，如果你是性子比较着急的，看悬疑推理单纯图一个‘爽’字的，在宫部阿姨这里你估计会很失望。成语都说，欲扬先抑。那我就先说说这本书我觉得稍微蛋疼的点吧。
我记得以前听一个影评节目观影风向标的其中一个主持波米曾经有评论过，现在很多电影的拍摄手法都太接近电视剧，也就是说往往细节太多铺垫太多，丧失了电影本身旨在短时间讲完整故事的初衷。借用这一个评论，我觉得宫部美雪写这一部《模仿犯》，根本就不是写悬疑推理小说，而是在写电视连续剧，而且还不是短剧，是80集大剧。先不要说内容是否精彩立意是否深刻，当你节奏放慢线拉太长网张太广的时候，对于读者来说就会形成一定的阅读负担。就好像追剧一样，视觉疲劳、劳心劳力。所以看到后面，真的有种“看得好累”的感觉。而这种视觉劳累，在《模仿犯》里不仅仅是由于故事篇幅长，还由于宫部美雪使用了电视剧的演绎手法，那就是“帧帧视觉化”。当然这个如此低级的词是我自己胡诌出来的，不过我所说的“帧帧视觉化”的意思就是她会尽全力将书里面出现的任何人物任何场景事无巨细地铺陈描述解释给读者。有人统计过，《模仿犯》一书里面单是出现过的人物就有四十多个之多，而宫部阿姨博爱啊慷慨啊，每个人物都毫不吝啬地挥洒笔墨去描写，不管对于剧情的发展是否有影响，她都将这些人物的身世家境人物性格写得清清楚楚，就像看电视剧一样，任何东西都展开在屏幕给你看，不管你想不想看。这种重心不明显并且信息量泛滥的手法，必然造成读者看的时候精神一直紧绷着，因为不知道这个是不是之后会是重要的剧情角色，因此每次看见新的人物出现都不敢掉以轻心，你说这能不累吗？我自问自答，累！
而在整套书三册的陈述顺序及故事发展的安排上，其实我觉得是这本书的一个大亮点，但同时对于我个人来说稍微有一点点遗憾。第一册陈述了整个轰动日本闹得人心惶惶的案件，罪犯华丽丽登场直接用变声器跟媒体和受害者家属联系并进行挑衅，一切都紧张未知的时候，哐啷，结尾俩人发生车祸死了，发现竟然就是谋杀案的嫌疑人；第二册从嫌疑人角度重新将整个谋杀案发生前中后述说一遍，让你从某种程度上知道了整个案子的真相，但是你又并非真的完全知道真相，因为其中还有个终结谜题让你无法安心：豌豆究竟是谁；第三册再次衔接第一冊，从公众角度重新來看这个案件的发展，并且迎来了故事本身的‘高潮’，前面所说到的所有人物都一下子全部涌在第三册前仆后继地上戏，每个人都在演绎着什么让你根本应接不暇，全书末尾4%左右才跟你阐述一下最终元凶的背景。这种描写手法和剧情设计我是第一次见，排除拖沓的表达方式之外，我觉得这种构思还是非常新鲜的。不过对我来说，遗憾的地方是在于对于元凶，也就是那个神秘的豌豆，最后身份的揭秘和背景的解释上面，我觉得相对来说就不够丰富也没有达到让我期待的惊艳的效果。这也有可能是因为作者本身对于书里面出现的每个角色都雨露均沾，而对比起来最后反而让这个元凶的‘戏份’不够明显地突出。怎么说呢，在‘爽’的这一点上，的确没能达到我的预期值。
说完遗憾，那就说说亮点吧。尽管在阅读的爽快感上，这本书没有达到我的期望，但最后我评分还是会给个3.5-4的高分。
原因其一，是因为宫部美雪在整个作品的前因后果和自圆其说上是非常合理的。对于我个人来说，一个推理小说往往最让我无法信服的地方不在于作案手法有多离谱，而在于作案动机。经常性作者们大力渲染某种作案动机最后仍然无法说服我觉得那是足够充分让一个人去杀人的。但是这本《模仿犯》，就像《恶意》一样，杀人的作案动机就是没动机，就是单纯的恶，至深的恶，反而就是因为没动机，对我来说这种动机更让人信服让人震慑让人毛骨悚然。“真正的恶就是这样的，不需要什么理由。”。而这里引入的作品标题《模仿犯》，不仅侧面揭露了凶手的心态，也成为了最后击破元凶心理底线的一把金刚钻。
原因其二，是《模仿犯》这本书我觉得展现的不仅仅是一个谋杀案的侦破逻辑过程，她在你面前展开的不仅仅是凶手和受害者，反而极大侧重点在凶手家属和受害者家属！我们总觉得，谋杀案是凶手和受害人之间的故事，凶手的动机和背景及其与受害者之间的联系自成一体便是全部。然而不是的，死者长已矣，但生者却承担着比悲伤更多更复杂的擔子，不仅仅是受害者家属还有凶手家属。估计很多人会觉得书里面的通口惠就是个牛皮癣是个笑话，但是就这一条小小的故事支线却也隐藏了不少对于凶手家属心理的挖掘。而受害者家属就更加不用说了，丧失一家三口的少年，丧失孙女的豆腐店老爷爷，还有更多丧失女儿的家庭，看这本书你会发现，描写受害者家属的笔墨甚至会超出於悬疑推理本身。特别是她明确地指出，受害者家属究竟会是一个什么心态呢？悲伤？痛失亲人？痛恨凶手？不是！更多的是自责！这一点让我对宫部美雪很欣赏，并不是很多这类型作品的作者能够触及到的觀點角度。
原因其三，是关于宫部美雪的一个特点。虽然我只看过两本她的作品，但是就《火车》和这本《模仿犯》我个人觉得宫部阿姨是一个非常有社会责任心和洞察力的作家。《模仿犯》里除了上面所说到的凶手及受害者的故事线，还有更多更多关于媒体的，关于警察的，关于教师的，关于街坊邻里的，关于家庭成员关系的（家长儿女、婆媳、夫妇……）的各种各样的平行故事线，这许许多多的信息也是造成这本推理小说比较庞大的原因，虽然的确是有点累，但是不可否認的确是有够深刻。我一直觉得，好的作家创作好的作品，绝对不应该仅仅局限在單一文体裡的，就像爱情小说不能单讲山无棱天地合，悬疑推理也不能单讲“真相只有一个”的解密，融入社会并且承载社会才能让作品本身具有时代性社会性和深刻度。在这一点上，这套《模仿犯》的确很出色啊。
说了那么多，总结而言就是这套书我觉得很不错，立意有深刻手法有新意。不过……短期内还是不会轻易看宫部阿姨的书了，让我缓一缓……
《模仿犯-全3册》读后感(六)：一次了不起的尝试
说起和这本书的缘，其实还蛮有趣的。一位好友给我丢了一堆电子书，我一本一本的读下来，后来终于轮到这本，到了半途发现这文这味似曾相识，于是便百度了一下，果然是宫部的作品。
我是秉着一个作家一般只读一本的原则在读书的，人生太短，好作家又太多，假若在一个作家上流连太久，或许会错过更多好东西——不能为了一棵树而放弃一片森林嘛。当然你可以说成是男人的贪婪。
所以宫部的小说我只读过她的成名作《火车》，但是的确给我留下了极深刻的印象。首先是宫部的小说非常的“白”，这里的白并非指直白，更不会是苍白，而是一种很写实很准确的“白”。首先你很少会看到一些主观的，带有太强烈的情绪化感情化色彩的词汇和表达，即使是在描写人与人之间在语言上肢体上有矛盾甚至已经打成一团，宫部还写的不紧不慢。另一方面她的剧情也比较“平”，由于社会派推理本身就本格派缺少一些激烈感官性强烈的东西。但是你不要以为她的书读来寡淡无味，正好相反，宫部的文字中有一种淡淡的温情，这微微的暖意很让人回味。
宫部对人物的刻画也值得一表，人物是否鲜活是区分小说好坏的一个重要标准，有些作家笔下的人物肖像自始而终都是模糊的，平板化模版化，甚至里面的A和B说话的口气你会觉得他们是双胞胎兄弟。但《模仿犯》不同，人物出场数量之多令人眼花缭缭，但我从来没有在某人第二次出现的时候要回忆一下，这人是干嘛的。几乎在寥寥数笔之后，书中的人物在我的脑中都会自动成型，我可以看清楚他的脸庞，他说话的神态，他走路的姿态，这是极了不起的一点。
《模仿犯》分上下两部，第一部上半部延续了宫部一贯的风格，不紧不慢，不慌不忙。而在下半部则笔锋一转，以罪犯的视角来对案件进行再讲述。感觉这部分是非常了不起的一次尝试。宫部试图在挖掘一种很深的东西，比如罪犯的心理，他杀人的动机，甚至想从根源上来探讨为什么会产生这样的人和事。当你随着宫部沉入罪犯内心世界的时候，你会体会到的那种战悚扭曲和黑暗，这对读者也是一种考验，而对于写出这种文字的作者本人，恐怕是一种拷问。有趣的一点是，书中的作家滋子写报告文学不正和宫部写的犯罪小说一样么？基于现实而又超出现实，将自己至于犯罪者的立场上思考，加入作者自己的主观想象，或许这个角色的原型就是宫部本人吧？
假如第一部是“放”，那么第二部应该就是“收”了。感觉在第二部质量有所下降，假如第一部我给80分，那么第二部堪堪只能60了。实在是拖得的太长，文字似乎也开始渐渐的失去张力和感染力，让作者觉得有长跑似的痛苦。同样的感受也在读村上的《1Q84》时出现过，不过前者转瞬即逝，而在《模仿犯》里则表现严重的多。结尾也是很失败的一笔，漫长的调查和推理，最终让犯人露出马脚的居然是他个人的性格弱点，以一种巧合的方式让故事落下帷幕。当然你可以说冥冥之中自有天意，但是我相信忍耐这么久等着看精彩缉凶大戏的读者一定心怀不满。总而言之第二部给人留下的感觉是宫部是不是在不知道如何去收尾，又或者是书写的太快太急，没有用更多的时间去架构好整个故事。
但是总体而言，《模仿犯》和过去的《火车》比是一次了不起的尝试，虽然不尽完美，但是只有不断的敢于进取和挑战自我而不是复制自己成功的作家才能写出更好的作品。
所以力荐。
《模仿犯-全3册》读后感(七)：一个漫长而复杂的社会故事
我是不会说《模仿犯》这样好看的小说是在厕所里看完的。这样至高的荣幸——在厕所里宠幸一本小说并看完，在我的阅读史里获得这样殊荣的书自高中以后就基本没有了。而且第一条长微博也一并献给了宫部阿姨的《模仿犯》。这样说只是单纯的想表达：真的很好看，如果社会派也是你的菜的话。包装上的《白夜行》+《犯罪嫌疑人X的献身》=《模仿犯》这样博取眼球的噱头确实让人不爽，这是不同的类型的小说好伐。而且这不仅误导了本格派的拥趸还同时得罪了社会派的读者，这年头出版商都跟标题党学坏了，吹牛逼都吹的这么粗制滥造。
《模仿犯》是我看的第一本社会派推理小说，在这之前一直大爱本格派。之所以买了《模仿犯》也是被包装上的吹牛逼等式误导了，但读着读着就一发不可收拾了，我不得不承认一个悲伤的事实：我不再是一个忠实的本格派拥趸了。在《模仿犯》里，案件本身毫无复杂性可言，推理和悬疑的细节还有解谜都不是重点，没有诡异的剧情，更没有我喜欢神经质的侦探。它更注重的是案件所引发的种种冲突，诸如造成的社会影响、案件成因、社会大众和媒体对案件的反应，更多的是社会批判和思考。
《模仿犯》篇幅比较长，据说书中涉及了43个人物，读的时候没怎么仔细注意过，不过大部分人物都足够生动，看到后面也不会忘记人物的经历和性格。宫部阿姨花费了足够的笔墨描绘了几十个人的人生故事，深入他们的内心世界，这些人有罪犯、受害者、罪犯家属、受害者家属、警察、媒体人，这些人的故事和他们持有的信念以种种形式交织在一起，形成了一张附着这各种各样联系和矛盾冲突的大网。而这正是《模仿犯》让人着迷的地方，对人物详实而全面的深入，它不仅在讲一个故事，更是几十个人的悲喜人生。百万字的小说中包含着众多错综复杂的关系，细致琐碎的细节，这些细腻的描写并没有使故事变得拖沓，反而使重要人物的种种心理历程就那么鲜明生动的呈现在读者的眼前。
我最热衷的还是是对于罪犯心理的描写，通常罪犯杀人的理由相当有局限性，不外乎金钱、权力、社会关注等等诸如此类，但令人有兴致的地方在于还原了使罪犯产生这种动机的成长和心理历程。其实简单总结起来也不过是一句话：小时缺爱，长大变态。小说中两个罪犯栗桥浩美和网川浩一都有着不幸的童年，前者小时候母亲生姐姐弘美的时候犯了产后忧郁症，杀掉了了亲生女儿，后来生下儿子后取名为和弘美同音的浩美，杀死女儿的恐惧、愧疚、罪恶感通通转嫁到了浩美的身上，从小被母亲和不在人世的姐姐比较，被不停数落，在母亲眼里他的存在成了一种罪恶，从小活在死亡的姐姐的阴影下，产生了精神分裂，不稳定的精神状态导致他失手杀死女友，开始了罪恶之旅。网川浩一的童年毫无疑问也是阴暗的色调，像是附属物品一样跟母亲一起在母亲复杂的婚姻关系中辗转，复杂的家庭环境让浩一在亲情匮乏的环境中成长，最后自以为是得像是舞台剧导演一样将连环杀人案呈现在公众眼前，享受着万众瞩目的感觉，其实某种程度上也是一种对亲情饥渴的表现，就像是《告白》里极度渴望母爱而病态的修哉。貌似童年的经历会对人格形成影响颇大，看来有个美好的童年是多么重要。
《模仿犯》的故事架构绝对可以称得上宏大，但其中个体身上闪耀着的光辉才是最吸引人的。宫部阿姨对主要人物的塑造无疑是成功的，很难用某种绝对的价值去衡量人物的所作所为，没有哪个人物人是绝对正面的或者是绝对反面的，在事件中每个人的行为都有自己的理由。尤其是作者一点一点为读者勾勒出他们所经历的种种，你开始对这个角色有足够深入的理解，之后便会陷入一种尴尬的境地，责备与宽容都显得如此不合时宜，你的态度变得暧昧不明。我们没办法时刻保持绝对的理性、客观，也很难去勇敢正视事实，更多时候我们乐于一厢情愿，正如书中武上的那段话：“人要面对事实，本来就是不可能的事。没有人能面对事实。事实只有一个，也的确存在；但对于事实的解释因人而异，相关人士的说法都不同。大家都认为自己看到的就是正面。毕竟人们只看想看的那一面，只相信愿意相信的部分。”看到同样的东西却有着不同的解释，人与人的分歧就这样不可避免的产生了，所有产生的信念都有其自洽的内在逻辑，任何试图去改变它的努力都显得苍白，最后我们只能将纷争继续下去。所有人物在自己的世界中做出自己认为正确的选择，然后在其他人的世界中碰壁，他们争执、冲突、挣扎、不愿妥协，最终为读者呈现出一个个悲喜交加的故事，宫部美雪对人性的深刻洞察和细致刻画让整部小说充满张力，不禁觉得如果真有这样的故事在现实发生，那些人物那些想法必然会存在。
在《模仿犯》众多人物中，我最欣赏的是受害者鞠子的爷爷有马义男，他努力而认真地生活的态度让人敬佩，纵然岁月让他衰老，却依旧坚毅和睿智，灾难没让他倒下，明知挣扎改变不了什么却还是要不断挣扎。让我感动的是他说：“杀人残酷的地方，不只是杀了受害者，活着的人也一点一点被杀害。而最令人生气的，杀害我们的不是凶手，而是活着的我们自己。我不能接受。我没那么坚强可以拼命自责，忍受着一点一点自戕。我是胆小鬼，无法忍受这种残酷的待遇。”他能够正视自己内心的软弱，不过分苛责自己却也不妥协，只是一步一步坚定地走下去，这种强大的内心境界也是我一直心向往之的。
最后强烈推荐下《模仿犯》~~~blablablabla~~~
《模仿犯-全3册》读后感(八)：匪夷所思
因为腰封的宣传，所以非常期待这本书，希望它能带给我酣畅漓淋的阅读感。但其实什么都没有。也许book1还能给我带来一些吸引我放不下这本书的感觉，但后面完全没有了，完全变成鸡肋。
此书描述人性当中极致的恶和彻底的善，浓墨重彩的性格心理描写使出场的每个人物都被赋予了灵魂。栗桥浩美因母亲带给其的童年阴影，也因为网川浩一的教唆，而变成了恶魔。但其实他心底还是个被禁锢在童年牢笼中的孩子。网川浩一因为家庭背景而成为希望被所有人认可并捧在掌心的变态。高井和明是那个笨笨的善良的什么时候我都跟着你希望有一天我也可以强大到去保护你的好朋友。还有众多性格已被立体化的人物。出场人物众多。
这已不是一部推理小说。如果有推理小说爱好者，喜欢引人入胜的情节一步步快速逼近的读书体验，那此书太不适合你了。你一定会有和我一样的感觉，感觉它已像一块裹脚布。从Book1结束后，就已经不再有让你放不下的情节和故事，甚至该发生什么你都能预测到。你一直期待的不一样的情节急转，也不会发生。有些段落的结尾处给出一句看似引子的提示显得过于刻意为之，毕竟故事真的没有那么多悬念，常看推理小说的人在看到一个人物出场时就已能猜到最后的结局。从和平出场不久，你就已经知道他其实就是藏在浩美身后主导一切那个舞台剧导演。当网川浩一的名字出现的时候，你就已经知道他就是和平，他即将把自己推向悬崖边那个更大的舞台上。
宫部美雪用了大量笔墨来描写书中的各个人物，心理、表情、动作，甚至生活。文字过于拖沓冗长，很多犯罪事实已经表露无遗，但后面还要各种人物对该事实逐一猜测一遍，只为凸显该人物的性格特征吗？未免过于啰嗦。作为犯罪小说，此书固然有令人内心震颤的情节，但也因故事的冗长而退色。
此外，腰封的宣传语显出宫部美雪和编辑的野心，竟然写《白夜行》+《嫌疑犯X的献身》=此书。。夸大手法用的再好也掩盖不了事实，个人拙见，此书比起上述任一一本都差太远了。由于人物描写过多，此书中的每个人物都已失去小说中本该有的人物神秘感，尤其是犯罪小说。栗桥浩美和网川浩一的恶比不上西本雪穗那骨子里散发出来的阴冷；高井和明的善也比不上桐原亮司和石神为了爱而付出自己的人生。然后，不知道给了蔡康永多少钱才让他写出的“读着过瘾”这几个字。
《模仿犯-全3册》读后感(九)：人物角色栩栩如生，超过了案件本身
的确好长，看的好累。所以要读完需要一定的耐心。
作者是特有女性的细腻敏感角度，社会派写法，没啥诡计但还是挺耐看的。
感觉比同样走社会派写法的东野圭吾要更大气点，更细致点，
但是文字没东田精炼。而且后期人物众多，导致有些人的描写有点不大一致。
毕竟战线拖得太长了。
最突出的感受是：案件背后，每个人的人生历程和性格想法都栩栩如生。
因果也好，情理也好，都写的很顺势很自然。
在人物角色塑造上：
1、和明最让人心疼和感动
虽然他一开始身有缺陷却不自知，坚持踏实努力却得不到回报，反遭到同学朋友的排斥和欺侮，却依然没有自暴自弃。
在好老师的帮助下，重新找回自信并继续踏实学习工作。
坚持帮助和同情浩美，最后一刻仍然坚持说服浩美，差点就成功了，却意外车祸身亡，实在让人扼腕。之后还被诬陷成凶手，更让家庭悲痛不已。
2、有马老人最让人佩服
虽然一大把年纪了，还遭受如此重大变故
却依然坚强面对，而且冷静聪慧，丝毫没有老人容易出现的糊涂、软弱可欺等缺憾
在坚持追查凶手的同时，还帮助真一等人重新找到自我，打败心魔，实属难得
4、和明的妹妹由美子最“虎头蛇尾“
本来埋怨看不起哥哥，曾被浩美外表迷惑，到长大后会为哥哥打抱不平，痛骂浩美
出事后也一直坚信哥哥不是凶手，可见她挺勇敢也懂得反省。
可惜之后还是由于不够成熟（可能年纪还是尚小）陷入豌豆陷阱中，导致最后关头自杀身亡
5、真一和滋子都在不断努力克服自身困境
真一在有马老人、滋子、水野等一众好心人的帮助下
终于克服自身心魔，放下长久认为自己导致家庭被杀灭门惨案的错误负罪感
认真帮助追查凶手，劝解由美子和通口惠等人
最后也帮助了有马老人，共同扶持度过难关
滋子则是具有强烈的正义感，努力追求自己的出书梦想
并在追查案件的过程中，不断端正出发点，坚持不放弃
终于用自己的勇气和智慧，让真凶慌乱手脚自证其罪，很了不起
同时也在努力平衡事业和家庭，与丈夫浩二的婚姻也经受了一次重大考验
（不过，我仍然觉得末尾浩二从提出离婚到又和好的转变，还是有点突兀
如果浩二对认真向上的妻子有这么大的自卑感，怎么能一下这样转好）
6、帮助和明的柿崎老师很让人敬重和爱戴。
和明多亏了这位老师的细致观察和认真帮助，才改变了人生
好老师对一个人的重要性不言而喻，简直再造恩师。
认为自己的学生不会差，鼓励，仔细观察并努力找到原因
还协助他和家庭打开心结，在现在，这样的好老师真的太少了
7、浩美很复杂又让人可惜，豌豆最讨厌最狡诈最可恨。
这两个人的犯罪过程和成长经历都看得出
童年对于人的成长太关键了，原生家庭更是源头所在。
但无论如何，犯了罪就会被发现，就会得到应有惩罚
作者还是写出了人性的复杂与纠结，社会的盲目与偏见。
凶手没被发现，还站出来装模作样地亮相和反转，也比较新奇。
通篇有很多呼应和小伏笔，发现时还是挺惊叹和有乐趣的。
整体看下来，一些语句很有共鸣和感触。
有些小细节印象很深：
1、因为身体原因被迫辞职的警察“建筑家”，对于建筑的兴趣演变成专长，对于断案的热爱，将两者结合的很好，从而帮助破案。那个丈夫杀死妻子的小案件，观察角度很别致，又很有说服力。
2、偷偷捡到案犯手机的小男孩，由于害怕受到惩罚而死而高烧始终不退，跟妈妈终于说出实情并得到安慰后，放下心病，立即烧退。身心果然是一致的。
3、角田真弓差点被害，但是靠着自己的敏锐观察力和高度提防，加上冷静处理，成功逃过一劫，
4、真一与大狗诺基之间的感情，也让人挺感动的。“动物有种不可思议的力量。在他来石井家时间不长，也就是他整天只想着自己所遭遇的不幸的时候，只有和诺基一起散步，他才觉得自己的心灵创伤有所缓解。摸着它那柔软的皮毛，把冰凉的脸贴着它的身体，诺基坐在真一的脚面上，真一觉得有一股温暖的新鲜血液流入自己的心田，它好像是把自己的活力分给了真一。”
5、最后一名被害者木村与妻子通过折千纸鹤而结识相爱，这个爱情故事简短却十分温暖浪漫。所以木村的被害，更让人痛恨豌豆和浩美。
《模仿犯-全3册》读后感(十)：凌乱的感想
在kindle上看的，书的前20%进展十分缓慢，还是那种日本文学特有的对无关紧要的细节和对话认真描写的近乎啰嗦的缓慢。但视角一转换到案犯身上时情节就急转直下，半夜看得根本停不下来。这也是日系推理特有的魅力吧，一开始平淡略显枯燥地讲述，让你慢慢进入书中所描写的世界，渐渐感觉书中人物的存在，然后再开始情节的发展，而此刻再想要逃离已经不能，读者已入戏太深只能任作者主宰了。
作为社会派推理，这本书涉及面和所讨论的社会问题十分深广，甚至有些东西在今天的探讨热度也依旧不减。首先最让我注意的就是女性被害事件，被栗桥和纲川所杀的女性，既有生活不检点主动送上门来的嘉浦舞衣日高千秋之流，也有勤勉工作但却遭飞来横祸的乖乖女——最有代表性的就是古川鞠子。面对这两种类型的被害者，家属和大众又是怎样反应的呢？至少现在，荡妇羞辱还是屡见不鲜的，也有不少人开始意识到这种责难受害女性的思潮的危险。而作为受害者家属来说，有马义男因为自己的孙女和日高千秋被列为同等而气愤。而群众，他们在害怕，害怕这样的事发生在自己爱的人身上，所以他们指责女孩生活淫乱，他们为这样的犯罪牺牲品找到她们牺牲的理由，以此来安慰自己不会遭遇不幸。
能说有马那样想不对吗？能说荡妇羞辱对吗？随着视角的变换，每一个人的愤怒都有理由，每一次的软弱都有苦衷。并没有什么万全之策，唯一能做的，能让事态变得更好的，就只有理解和理性。
人都是感性动物，很少有人能做到绝对的理性，能意识到自己的不理性就已经比大多数人高明了，然而因为立场不同，即使知道理性的行为是怎样的，也很难控制住自己的情绪和想法。这本书很出彩（至少我很喜欢）的一点就是大段的心理描写，从被害人、目击者、家属、警察、案犯、不明真相的群众、媒体不同的视角看着问题，读者作为全局观者，很可能会有一些因为局限而从前所没有过的感想。最重要的是美雪阿姨的剖析着实深刻，她并不是作为一个作者来写，而是让角色自己发声，做最自然地反应，第一次有书中角色是有生命之感就是在看这本书时而发的。
还有就是栗桥和纲川的犯罪，栗桥第一次杀人是无意的，被童年创伤和父母行径所形成的梦魇缠绕的他杀了最初的两个女生，也许做精神鉴定的话他当时是完全没有行事能力的。之后的杀戮也是被纲川所引导，因为纲川在他的噩梦中是一个类似于救世主的角色，栗桥轻而易举地被操控扮演了剧本中的主角。他的偏执迷茫反社会被描写的淋漓尽致。“他想要在内心里嘲笑、大笑特笑那些错把他当作理想的杰出人物而靠近的女人们那种放纵而的愚蠢的幸福感”“和这么亲切的话语比起来，和说话时拉着他右手的和明胖胖的温暖的手比起来，和这种忠告的口气比起来，这句“浩美”一下子触动了浩美的心。像你这种胖胖的废物根本没有资格叫我“浩美”！”“栗桥浩美已经变成一个出色的大人了，尽管她是个愚蠢的母亲，但他也会对她很好”
描写两人犯罪那一章也有单纯犯罪带来的惊心动魄（可能像书里说的那样因为我也是女性），“可是，在那种时候，他的冒险得了满分。他给了日高千秋识破自己假名字的机会，他把自己的命运和她的命运放在了一起，他忍不住想赌一把。社会上的人认为不会像自己所描绘的梦想那样发展下去的可怜的愚蠢的女孩，她没有抬起头看看收银台后面墙上的照片，所以落到了现在这种下场。千秋输了。她的守护天使没有暗示她抬起头来，而是让栗桥浩美掌握了她的命运。”这里让人读起来唏嘘不已，有时候一个选择真的就能决定一生。而日高被关押之后，竟然在捆绑的状态下看着电视里的娱乐节目，“在伸手可及的地方就是和平和安全，可她只能眼睁睁地看着，自己的现状没有丝毫改变。”这当然也是栗桥安排的演出，细思恐极。
纲川，作为一切的始作俑者，是探讨人本性之恶的关键。“更严重的案件？杀了更多的人？害了更多人的命？抢什么？要他们的命吗？为了钱吗？这些事情都没有意思，这些都只能说是贪心和感觉迟钝，也许这些可以称得上是犯罪，但不是恶。”“从头开始，就没有依据也没有理由，他（被害人）只能呆呆地听天由命。这才是真正的恶。”在放弃杀掉自己学生的想法后给学生打电话，在这种掌控他人生死的快感中无法自拔。“真正已经完成的犯罪，已经证实了真正的恶，不浅薄的犯罪，这些犯罪只能通过有教养的人的手才能完成。”他在杀人中并没有罪恶感，不是因为他疯狂，而是因为太冷静了，在他眼里，那些被害人只不过是手中操纵的木偶，她们的死亡是自己为她们安排的最好归宿。很骇人，但这种想法在阴暗的角落是确实存在的。
除此之外，还有前烟滋子身上对职业女性无法兼顾家庭是否合适的讨论，身为自由撰稿人是否绝对客观地记录真相的疑问。社会上同情凶手为凶手辩解不得已犯罪的“圣母”现象。凶杀幸存者的PTSD。网络的发展在案件侦破中的地位日益增高。舆论对当事者的无情伤害等内容也都在书中进行了探讨。
美雪阿姨之所以能够驾驭如此庞大的内容得益于她细腻的文笔，借人物之口说出的犀利独到的评价，和不止一次震动到我的十分真实的心理描写。要知道，光是人性之恶这个题材就足以成就东野的一本《恶意》了。特摘录几处：
“把苹果削了与老头儿两个人吃。但把盘子端给老头儿之前先自己把甜度最大的部分吃了。就是这样的夫妇，这样的父母。”
“我哭了。 栗桥浩美大吃一惊。我为什么要哭？”
“是个只对少女有性欲的男人梦里的女孩。”
“看了看那个男人的眼睛。在这生死关头，她能意识到的是这个男人的眼睛里有比这个垃圾坑还要阴暗的东西。而且，他的眼泪直直地流下来，一直流到舞衣睁开的眼睛里。这简直太恶心了，这比强奸她还要肮脏，想着想着，她死了。”
“在这一瞬间，即使让栗桥浩美残缺的人生全都变过来，他还是想和坐在驾驶座上的男人换一下位置。今天的这个想法在加油站的洗车机前就已决定了，他想和长着一双漂亮的脚、有一头栗色短发的女人一起从这个地方离去。”