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江国香织:爱无比荒凉的读后感10篇
日期:2022-03-15 11:01:22 来源:文章吧 阅读:

江国香织:爱无比荒凉的读后感10篇

  《江国香织:爱无比荒凉》是一本由(日)江国香织著作,南海出版公司出版的平装图书,本书定价:39.00元,页数:336,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《江国香织:爱无比荒凉》读后感(一):爱 未必荒凉

  爱 未必荒凉

  在《爱无比荒凉》之前,我并未读过江国香织的作品,所以此次是第一次接触江国。在一份媒体调查中,在韩国江国香织是仅次于村上春树的最受欢迎的日本作家,并有“女性村上春树”的称号,我不知道江国是否接受这个称号,但不禁可以窥看出她与村上在文学气质上的某个共通点。

  江国香织是在日本“昭和元禄时代”成长起来的一代人。“昭和元禄时代”的说法来源于由美国历史学家康拉德•托特曼所著的《日本史》,在其著作中他将日本1960年到1990年这三十年日本社会政治经济等时代特征归纳称为“昭和元禄时代”。这时期的日本从战后逐渐恢复进入经济高速发展期,城市的发展、物质水平的丰富使得成长与这时期的一代日本人普遍从国家政治的思维向对个人情感世界的探索。出生于1949年的村上春树便是其中的代表,但相较于江国香织,我们可以看到在个体探索这条路上,江国走得更加彻底。

  《爱无比荒凉》一书包含了江国的《甜蜜小谎言》、《爱 无比荒凉》、《即使某天从记忆中消失》三个长篇,书名取自本书的第二个故事。花了几天一口气看完这本书,给我印象最深的是江国对于婚外恋的描述。她并不对婚外恋进行任何道德上的评判,只是叙述、挖掘女性内心极为私密的情感,将评判的主动权交与读者,我觉得这点是很可贵的。

  《甜蜜小谎言》讲述了一对非常奇怪的夫妻。琉璃子和岩本聪看似过着一般夫妻的生活,琉璃子是小熊玩偶制作家,岩本聪是普通的上班族,他们邂逅于一次去海外旅行的飞机上,开始交往,并进而结婚,一切就如普通婚姻般的轨迹展开。婚后,岩本聪一下班便钻进自己的房间玩游戏,琉璃子则在客厅沉浸于自己的世界,偶尔聪需要水的时候,琉璃子才会进到房间里。每天都是如此,一个月、两个月、一年、两年……两人都没有试着去打破这样的相处方式。琉璃子在一次展览会上认识了津川春夫,聪也在同学聚会上再次遇见了高中时期曾经向他表白的学妹——三浦志穗。一来二去之间,两个人都拥有了自己的情人,可是奇怪的是他们依然没有试着打破原有的平衡。婚姻看似已经沦为束缚两人的枷锁,可是江国并没有写一出小三如何上位,婚外恋如何值得同情的戏码。很明显地她采取了另外一个视角,把夫妻两人的脆弱表现得淋漓尽致。琉璃子对春夫很显然并不爱,只是欲望,是从岩本聪那儿难以获得的欲望。琉璃子深爱岩本聪,可是婚后的生活并非如自己所想,两人心的距离越来越遥远。正如光有欲望难以维持一段婚姻一样,光有感情也难以拥有一段幸福的婚姻,情与欲永远都是一面两体的事物,少了哪一方对于婚姻都是致命的打击。

  一个没有结局的结尾,我们难以窥测琉璃子和岩本聪的婚姻将往哪个方向走,是打破虚伪的平衡,还是依然维持现状,维持一份犹如树叶一到秋天就要枯萎凋敝的婚姻,仅仅是为了获得内心的安全。我们不得而知,作者也并不想讨论。

  看江国香织的小说总会给人某种错觉:日本的夫妻关系怎么了?然而只是错觉,文学虽然来源于生活,但总归高于生活的。江国香织只是从一个点切入去展开某一类人特有的心灵世界,整个外在的世界或许不会去关心芸芸众生的内心,时代的步伐也从来不会等待任何人,不会允许任何人的犹豫。就像米兰昆德拉在《慢》的最后所写到的“明日不再来,听众不再有”,属于自己的韶华时光,总得自己去品味,去独尝。

  爱,无比荒凉,幸好我们还有爱,莫不是如此我们面对的便是永恒而无尽的荒漠。

  《江国香织:爱无比荒凉》读后感(二):爱山欲水,相望而伤——读江国香织《爱,无比荒凉》

  文 | 秋风江上

  第一次读江国香织就被她文字风格所吸引。她描写女性丰富、细腻的内心世界,如水墨画般,安静优雅,清浅无波,却始终弥漫着淡淡的、无法言说的忧愁、哀伤。她所构造的情爱故事,非痴非怨,非悲非喜,爱中有欲,欲中带伤。她撷取日常生活中清澈透明的片断,赋予温情,赋予力量。她让我们懂得,怎样诉说那些爱情中身不由己、难以言说的故事。

  江国香织以描写两性关系著称,1964年出生于日本东京,是散文家江国滋之女,与村上春树齐名,在韩国有“女村上春树”的称号。在国内,江国香织亦有一大批粉丝,尤受女读者喜欢。江国香织1989年以小说《409拉德克利夫》获法国费米娜奖,成为日本得此奖第一人,此后又获直木奖、川端康成文学奖等众多文学奖项,是名副其实的“获奖专家”。

  《爱,无比荒凉》一书编入了《甜蜜小谎言》、《爱,无比荒凉》、《即使某天从记忆中消失》三篇小说。《甜蜜小谎言》讲述了一对看似甜蜜的夫妻,然各自都有外遇,且有默契的隐瞒,以此维持夫妻关系。《爱,无比荒凉》以两个不同的视角和行文结构,描述了两个互相注视且有嫉妒的女性,中年女性羡慕少女的年轻活力,少女妒忌、好奇成人自由的生活。《即使某天从记忆中消失》则用更多人物的视角来讲述同一个时期的事情。每个人都有属于自己的秘密。每个人看到的别人,都与实际的“自己”不一样。每个人都有自己的性情,都有不为外人所道的故事。

  爱欲是江国香织永远的主题。在《爱,无比荒凉》里,爱情似是高山,是静止的,是无法撼动的,欲望似是流水,是缓动的,是无法抑制的。爱欲之间,如“山”“水”分离,相互依偎,却又相隔,不能遏制,充满哀伤。《甜蜜小谎言》中,琉璃子和聪看似一对夫妻,但他们的生活刻板程序,荒诞的是:当两人都有了外遇之后,出于愧疚,反而生出有更多的交流,因此更为恩爱幸福。《爱,无比荒凉》中,爱与欲亦是分离的。柊子在没有结婚之前声称这一生不会只爱上一个男人。当和丈夫结婚的时候,她觉得结婚意味着要爱这个男人的一切。这“一切”包括认可丈夫拥有情人。她明白“人可以拥有另一个人,但是无法独占。倘若硬要独占,就必须连不想要的部分也照单全收。”然而,当她和别的男人交往时,丈夫的身影仍不停地闪现。当看到咪咪这位少女时,她还是嫉妒其身体里蓬勃的生命力,因为她明白丈夫肯定会被咪咪所吸引。柊子的爱,充满了酸涩、受虐、理智、疯狂……那样的爱无比荒凉,可对她而言,那也是绝对的爱,无比完美的爱。

  女性视角是江国香织一大特点。在《爱,无比荒凉》三篇小说中,女主角大都是高知,有自己的事业、主张,拥有自己的独立空间。她们信任爱情,但对自己的丈夫却无能为力,处于明显的被支配地位。而小说中的男人,面貌似乎都很一致:温文尔雅,言语温和,态度坦诚,绝无出格行为,连争吵都是极少的,更遑论暴力,但其内心都有点冷漠、固执。在描写这些故事时,江国香织是缓和、淡然的,绝无极端、鬼魅。

  江国香织的迷人之处在于,她以清晰、明确、温暖、细腻的笔触,丰富的细节,精巧的结构,写出了现代社会爱情模棱两可的存在,触及了这个社会破碎之处。她写出了那些难以言状的情爱表现,描述了爱欲现实与道德伦理的割裂。这是什么原因造成的现状呢?也许这是深究小说内涵,以及江国香织小说之所以受欢迎的社会原因的意义所在。小说中,江国香织没有对情爱、家庭的裂缝作出鲜明的态度,也没有对既有的社会伦理道德提出反抗。她只是冷静地,甚至略带温暖地给予描述,给予表达,给予理解。只是,当我们阅读这些作品时,我们会拿出一个怎样的态度、给予怎么的观点呢?

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  本期主题:童 (核心:孩童般的纯粹)

  (引申意义:读永恒的书,做纯粹的人)

  要求:1.选取以下书单其中书籍;

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  3.不少于800字;

  4.原创,未曾在公开刊物发表过。

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  截稿时间:10月19日晚上9点

  联系:请投稿1592374426@qq.com(请务必注明个人信息,书籍信息!)

  书名 作者

  孽子 // 白先勇

  少女哪吒 // 绿妖

  查无此人 // [美]凯瑟琳•克莱斯曼•泰勒

  爱无比荒凉 // (日)江国香织

  阳光猛烈,万物显形 // 阿乙

  在江湖 // 老树

  从甲午到辛亥 // 雷颐

  图书馆奇谈 // 村上春树

  京都古书店风景 // 苏忱书

  你今天真好看 // [美]莉兹·克里莫

  卖海豚的女孩 // 张小娴

  她和她的猫 // [日] 新海诚

  合肥四姊妹 // [美] 金安平

  《江国香织:爱无比荒凉》读后感(四):婚姻是一场杂耍

  “人只对想守护的人或者要守护的人说谎”。“人能拥有另一个人,却不能独占另一个人。假如硬要独占,只能将不想要的东西也一起接受下来”。日本女作家如江国香织,擅长于在描写男女情爱、婚姻家庭的小说中细究爱情的本质,把一个个令我们瞠目结舌的现实问题提上纸面,故事平缓地行进,看似温和的叙述语言却能将人的神经刺痛,激起人们深刻的反思。我们平日里醉心于自己臆想出来的有关爱情的美好画面,却在这里发现,爱情其实满是疮洞,脆弱不堪至一击即碎。

  《爱,无比荒凉》这本长篇小说集讲述的是不完满的婚姻或爱情。读毕之后觉得,故事里那些有婚外恋的男女主人公,所做无一不是对自己婚姻的挽救和弥补。从这个意义上讲,爱是荒诞的,也是荒凉的。

  《甜蜜小谎言》在我看来是很细致的一篇小说。它有力而精准地刻画出了结婚后夫妻双方相处的场景。琉璃子和聪在别人眼中是一对模范夫妻,然而真正生活中,他们却隔膜已久,琉璃子悉心照顾丈夫的饮食起居,家里整洁完美,一尘不染,他们之间的对话也是相敬如宾,彬彬有礼,我在读这篇故事的时候,内心觉得很是恐怖,因为这种看似“完美”的关系其实是对双方的一种摧残和损耗,它使人不成其为“人”:琉璃子为取得丈夫的欢心,即使内心有怨言和不满也是不会表露出来的,然而这种温驯和服从日渐积累,会造成心理上的扭曲和异化,比如一开篇就提到的“茄碱”,土豆发芽后产生的毒素,琉璃子是考虑过用它来毒死丈夫和自己的。这让我们想到了很多日常生活中的家庭悲剧,往往都是在毫无任何征兆的情况下发生的。

  “寂寞也许是人类本质性的东西。应该自己一个人来应对,不能由谁来救赎,即便是丈夫也不行”。即使是夫妻之间,也有永远不可弥合的沟壑。孤独是人类的特性,我们因为孤独和寂寞,彼此相逢,试图从对方身上获取温暖,却失望地发现,TA无法给你想要的慰藉。为了得到片刻的喘息和调和,“婚外恋”作为一个微妙的词在江国香织的小说里浮现了。隐秘寂寥如同《甜蜜小谎言》里面的琉璃子和聪,他们各自拥有短暂的婚外恋情,在恋情中他们表现得轻松自在,完全与压抑的婚姻生活中的他们不同。公开露骨如同《爱无比荒凉》里面的柊子和原先生,彼此都知道对方出轨,但是却能维系看似和谐的婚姻生活。这让我想到电影《廊桥遗梦》和《面纱》,影片里的女主人公都在婚后与其他男人交往过,但是她们最终还是选择了自己的丈夫,并且与之厮守一生。

  聪在婚外的恋情中体会到了自己妻子的魅力,琉璃子也在跟春夫的交往中愈加觉得自己丈夫优秀完美,这或许是一种通过别种渠道拯救自己婚姻的办法吧。江国香织在小说里面并没有加入自己的感情判断和价值观点,她只是负责叙述,用她向来细腻柔和的语言,平白铺就,却让读者觉得温馨美妙,很多生活的细节在故事的叙述中也被刻画的如吉光片羽一般,令人读来不腻,不厌。

  《爱无比荒凉》所体现的,是作者对婚姻生活的透彻观察,其中不乏嘲讽的语气——比如“所有的男人外形都不同,散发的气味不同,声音不同,感受方式也不同。无法互相比较,只能逐一品尝”。我们在字里行间也能体会到这种淡淡的怪诞之感,然而却是柔和的、怜悯的、不冲撞的。故事的画面感很强,我们也就能直观地感受到小说人物所代表的生活中的小人物在婚姻和家庭中的斡旋和尴尬。像是一种杂耍,更像是一种对生活妥协的姿态。

  生活像是一场没有结局的悲剧,婚姻亦是如此。“悲剧不是一大奇观,而是化作了日日的生活缠住了我们。而我们非但不反抗,反而主动投身其中”。麻木的婚姻生活也类似于温水煮青蛙,在无形之中就扼杀了人本身许多美好的东西,这也是“荒凉”的一种体现吧。

  《江国香织:爱无比荒凉》读后感(五):满目荒凉谁可语

  高尔基说:“婚姻是两个人精神的结合,目的是要共同克服人世的一切艰难困苦。这些艰难困苦好像毒蛇一般,凶狠地,每日不断地螫刺人的心灵。”

  阅读《爱,无比荒凉》时给人一种糟糕的体验,并非指小说写的拙劣,正相反,作者对人物内心的描述、情感的渲染,让人在阅读过程中不知觉便代入其中,对人物痛苦、徘徊、挣扎等内心活动感同身受,这种令人压抑的感觉恰恰是作者在这本书中所要表达的主题――荒凉之爱,一种近乎绝望的爱情,江国香织将故事的情节安排的波澜不惊,但人物内心却暗潮汹涌,这是作者笔力与故事魅力的体现,不可否认这是一部沉重却成功的作品。

  作者江国香织是日本著名的小说家,在她的小说中多以女性的视角去探讨两性之间更深层、更纯粹的情感。她创作的小说可与“情爱大师”渡边淳一媲美,收获的名气可与村上春树相提并论,她的作品在日本荣获各类文学大奖,连日本最负盛名的“直木奖”亦收入囊中,伴随荣誉而来的还有对写作题材选择的大胆与自由。

  《爱,无比荒凉》一书收录了作者江国香织的三部小说,三个彼此独立的故事,却在作者的笔下形成了一个更宏观的视角,更全面更深层次地挖掘婚外情的因缘聚合,揭示其中情感的起灭。

  《甜蜜小谎言》讲述了一对生活平静的年青夫妇聪和琉璃子,面对每日重复无趣的生活缺少沟通的两人各自找寻生命中的激情,聪和琉璃子的出轨似乎是因为无法承受枯燥无味的生活,于是他们渴望激情来唤醒自己的生命力,从而忘却婚姻生活的苦闷。

  这不禁让人想起了渡边淳一的《失乐园》,男主角久木承受着职场与家庭的压力,与凛子的知遇碰撞出激情,渡边淳一则大胆的绕过道德批判,直接探讨人物内心的情感,他笔下的爱超越现实、更为热烈,从而将人物的命运推向了极致。而江国香织则的笔触则更纯粹地探讨着人处于这种不道德情感下的内心活动,但在人物命运归宿上,她让激情恢复平静、回归家庭,但维系婚姻的情感却感觉不出一丝的温馨。

  在与书同名的故事《爱,无比荒凉》,柊子心中深爱着丈夫,同时又饱受其出轨的折磨,尽管如此,旅行中柊子便与刚认识的美海父亲发生了关系,虽然饱受婚外情的伤害,但激情涌来她却没有抵抗,旅行结束柊子即回归家庭,回到深爱的丈夫身边。父母离异让美海目睹了成人混乱的情感,聚会中认识了柊子的丈夫后很快就与其约会、挑逗,发生所谓的不周行为。

  柊子与丈夫的爱表面显得甜蜜,但背后却是扭曲和脆弱的,无法承受任何的诱惑。美海的叛逆行为无异是受到伤害之后的报复,对父母、对柊子,及至于整个成人世界,不想这种失当的报复行为却成了一种堕落,令其与报复的对象无异。

  虽然作者在这个故事中并没有设计阴暗的情节,但柊子的婚姻却给人一种窄小空间无处可逃的压抑感,江国香织的笔在《爱,无比荒凉》中表现的像一把手术刀,她将不伦恋写得如一台冰冷的手术:当欲望麻痹了我们的理性时,人们忘却所以,激情如柳叶刀般锋利而迅速地划开我们的身心,当欲望退却激情消散,随之感受到的便是伤口传来那撕扯内心的疼痛,这种伤痛从婚姻向家庭漫延;伤口即使得到了缝合也留下一条伤痕,这令人无法安生,于此人们将它称之为回忆。

  江国香织的小说其魅力在于她不需要对故事设置疑问,她只要让读者领悟到个中人物的内心起伏,脑海之中便有了对这些人事的思考。

  真正的婚姻到底是一种什么样的东西,仅仅是维系一个被称之为“家”的共同生活环境,还是高尔基口中所说男女的身心结合,如果这其中所说的艰难困苦,包括婚外情带来的心灵伤害,那么,那些没有被出轨螫剌的婚姻又算什么呢!

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