《落木无边》是一本由王跃文著作，群言出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：238，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《落木无边》我的新的长篇小说，是写官场的，但愿这部小说不会让读者失望。《国画》出版至今，已是整整十年。十年间，发生了很多事情，自己也思考了很多问题。我不可能在写一部长篇小说时把自己十年间关于社会和人的思考全部融入其间，但新小说呈现出来的面貌肯定非十年前可比。
这部新长篇自己觉得更加从容和冷静，可能同自己的年龄有关。然而，从容和冷静并不意味着退让和圆滑。这部新长篇里，写作的依然是触目所见的现实常态，但看生活的眼光也许发生了变化。我任何时候写作都没有想过要告诉读者什么，觉得这是对读者的不尊重。读者有自己的眼光，他们也是对作家和作品的审判官。
——王跃文2009年6月9日答《华商报》记者问节选
王跃文自评：
评论界普遍共同认为，似乎是我的《国画》引发了一个官场小说热，而且这个热至今没有冷下来。
我不同意自己的小说是官场教科书的说法。我没有这个能耐，小说也起不到这个作用。面对读者的误读，我也很坦然。一切阅读都是误读，这是句接受美学上的名言。
——王跃文
王跃文自序
我的客厅挂了一幅油画，家人在海外慈善拍买场拍下的。画的是深蓝色的花瓶，插着一束粉红玫瑰。玫瑰正在怒放，像笼罩着一层薄雾。
构图有些像凡•高的《向日葵》，只是调子是安静祥和的蓝色，不同于凡•高的炽烈。花瓶却是歪斜着，将倾欲倾的样子，叫人颇为费解。
我似乎总怕那花瓶碎落一地，忍不住想伸手去扶。可是，扶正了花瓶，画框歪了；扶正了画框，花瓶又歪了。
画出自一位高僧之手，不知道藏着什么禅机。大约供奉此画两年之后，我才看到画框的很不起眼地方，写着小小的一个字：怕。
我当时只是微觉惊怵，可过后越想越心惊肉跳。原来一个怕字，印证了我心底慢慢加重的某种情绪。我发现自己进入中年，渐渐越活越怕了。
我曾经却是无所畏惧的，捕鸟、打蛇、杀狗、猎兔、捉蛙，血淋淋的事都干过。十几岁时，我剥兔子皮的手法，干脆得像脱袜子。有年初春，临河橘园里的一条金环蛇，吓得村里几个女孩尖叫。我闻声跑去，举起手中的割草刀，拿刀背正中七寸。蛇尾顺着刀柄盘旋而上，扫打着我的手背。那种冰凉叫我热血沸腾，使劲拿刀背按住蛇往土里戳，直到蜷在刀柄上的蛇委地而死。那年，我十二岁。
我如今怕了，却不仅仅是怕杀生。取别的生灵性命固然可怕，自己的活却更让我怕。活在世上，该怕的东西实在太多。但终于知道怕，也许还来得及。
我把这幅画写进了这部小说，挂在主人公李济运家的客厅。
《落木无边》读后感(二)：怕
”我的客厅挂了一幅油画。画的是深蓝色的花瓶，插着一束粉红玫瑰。玫瑰正在怒放，像笼罩着一层薄雾。
画的调子是安静祥和的蓝色。花瓶确实歪斜的，将倾未倾的样子，叫人颇为费解。我似乎总怕那花瓶碎落一地，忍不住想伸手去扶，可是，扶正了花瓶，画框歪了；扶正了画框，花瓶又歪了。“
没有混过官场，只是爱看一二，只当是丰富一下自己世界以外的东西吧。含义深奥的语言、一个莫名的眼神就可以翻天覆地变化的世界，我实在理解不了，那就不再勉为其难的去动我那本就不够转动的脑浆吧。
” 活在世上，该怕的东西实在太多。但终于知道怕，也许还来得及。“这句才是人生最精妙的语言，警示、自省，也只有经历过的人生才会真正懂得了这个”怕“字。
《落木无边》读后感(三)：人在世间受苦或作孽，佛只能慈悲地看着。
刚看《落木无边》时，觉得王跃文简直是在卖注水猪肉，篇幅比国画少了好几倍，而且没有层次感。等到彻底读完了，才略有改观。毕竟《国画》已经到达了不可企及的高度，再看王跃文的其他作品就难免拿来做比较。
总的来说，小说比较写实，讲的是基层县委一级的官场，因而比不得天子脚下的官场异彩纷呈。仔细想想，这部作品还是反映了一些当下的真实状况——选举、上访、记者徇私、媒体封堵，这都是近几年见诸各种媒体比较多的话题。不知这部作品会不会再次遭到封杀，毕竟中国的“差配”选举制度是比较少见描写的，而且越是基层官场的内容，越是能增加老百姓的真实感。
前半部分读着没劲，人物名字很容易搞混，而且纠缠于一些琐事。后半段豁然开朗，大概也是前面积累的缘故吧。法制时报老总陈一迪到柚县来的那部分最为精彩，有观看高手对决的快感，而且对于美景的描述也极为诱人，想一探究竟，是不是真有这样美丽的景观。
而且，不知道是不是后半部分开始加入李济运与宣传部长朱芝的暧昧片段，才显得淋漓。
但凡官场小说，男主人公的背后，少不了一个纵横官场或商场的红颜知己。糟糠之妻对政治不感冒，也就容易促成男主对于能够理解自己并能在公开场合配合默契的女子产生好感乃至爱情。《国画》里面朱怀镜与商界巾帼玉琴的婚外爱情，倒是稀物，自始至终，不离不弃。
李济运与朱芝的情感，似乎来的有些晚，快接近结尾时才出现，且只是小小的暧昧，有些不过瘾。可能自己落了俗套吧。
小说没有结尾，县委书记刘星明的肆意妄为已经到了无以复加的地步，李济运也忽然身陷囹圄，矛盾重重，却戛然而止，有些想不通。难道寓意这样的官场生活无边，四处救火的状态没有尽头？
小说对人物心理的刻画可以说很到位，这与王跃文扎实的生活阅历分不开。尤其是李济运对家中那副油画《怕》的感悟，贯穿始终，也是李济运能保持生活中正直、政治上不糊涂的原因。文中有句话很喜欢，大意是：人在世间受苦或作孽，佛只能慈悲地看着。惟有自己看破，方得解脱。