《战争》是一本由[德]路德维希·雷恩著作，低音 • 北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：65.00元，页数：416，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《战争》读后感(一)：读后感
终难忘一个画面，就是1937年8月28日，日本侵略者轰炸上海火车南站时，被记者拍下的真实画面有一个小孩，约四五岁，跪在地上。他旁边有很多人在逃难。有的拎包，有的抱着小孩，有的扶着老人？？顿时，日本侵略者从飞机上放下很多炸弹，把上海火车南站炸得面目全非有的架子炸烂了，有蓬炸碎了？？那个孩子在哭着。过了一会儿，他说：“爸爸，你在哪？妈妈，你又去了哪？快来救救我啊！”他叫的是那样的悲惨，是那样的凄凉。他听到飞机的轰轰声，非常害怕。他爬过去找爸爸妈妈。他找到了！可是，他爸爸妈妈已经被日本侵略者用机枪射杀死了。他扯着爸爸妈妈的衣服。，说：“爸爸，你快说话啊！妈妈，你快醒来啊他哭的是那样的凄惨。从此，他无人照看。多么可怜的战争中的孤儿！所以，我们不容许历史的重演！我们要制止战争，维护和平
《战争》读后感(二)：一地鸡毛，一滩血污
感谢编辑赠书。当然读的时间确实太长，达5个月之久。这期间，恰恰看了不少战争影视作品，计有《他们以不再变老》、《我们的父辈》、《决战中途岛》，侧面加深了我对战争的理解。
初读的确觉得乏味，但是早有预料。以基层士兵为视角的战争文学书籍，没有宏大叙事，只有泥污、血迹、折磨人的战壕生活；没有戏剧性、模式化的冲锋、战斗、英勇杀敌，而是瞬间死亡、无意义的非战斗性减员；没有荣誉、国家、民族等宏大词汇，而只有普通士兵对热咖啡、面包、回后方休息的期盼。
我们随着士兵雷恩（作者直接将主人公以自己的名字命名）的视角，目睹他加入军队，战斗，负伤，以及最后德国失败，雷恩也随军回到国内。
随着时间的演进，雷恩的战友换了一拨又一拨，死亡的阴影萦绕着雷恩，但是伤不着雷恩。雷恩只受过两次伤，一次手臂，一次脚。以至于战友们觉得他永远不会挨子弹。雷恩不是个军官，但是有一定的教育程度，战壕里还会看书，思考哲学命题。凡此种种，我们认为这是主角光环也好，还是其他什么也罢，都不影响只要一颗不幸的子弹打中他，他便会如牲畜一般无意义地死去，事实上阅读的时候我一直在等待此刻。而这恰恰体现战争之残酷，纵使你才华横溢、风趣幽默，战争期间，子弹却并不长眼。正如伦茨的《投敌者》里面某位主人公所说，战争从来都是古怪的，有的人好战，子弹却打不着他。有的人不想战，身体却被子弹打开了花。战争是一连串意想不到的事情。
战壕里被无数次炮轰，无数次列队行军，攻占某个据点，只因这是上级命令，而不需要知道为什么也不可能知道为什么。这就是作者想为我们展示的普通人视角下的战争面貌。蕴意自在其中。
《战争》读后感(三)：还没读完，随便说几句
这本正在读，才读到第92页。《战争》是反战纪实文学，由路德维希 • 雷恩根据亲身经历写成。我很喜欢这种冷峻克制的笔触，让我想起《沉静如海》《比利 • 林恩的中场战事》之类的电影。
全书基本采用白描手法，貌似是张爱玲先生推崇的零度写作（需要中文专业出身的小伙伴印证）。豆瓣友邻评论《战争》“完全以普通士兵的视角写成，没有知识分子或者军官阶层的俯视角度（作者路德维希 • 雷恩出身贵族）。雷恩或许以这种最温柔的方式为这群牺牲者录下最纯净的真实映像。”
小说中，主人公雷恩和他身边的战友都是很普通的年轻人，他们对战争，对战场，一如九月刚入学的大一新生对校园生活一样一无所知。我在读这本书的时候，感觉雷恩和他的战友珍珠、拉姆、齐舍以及他的上司法比安、恩斯特就在我们身边，就是我们朝夕相处的小伙伴。当小伙伴们离开时，雷恩连悲伤的力气和时间都没有。每个人都想远离战争，或者旁观战争，但却被迫亲临战场，亲历战争，葬送了生命和青春。
这里没有热血，没有英雄，只有平凡琐碎的、疲惫、饥饿与危险同在的士兵生涯。不停地赶路，不停地侦察，睡在排粪沟里，在战场上分不清此起彼伏的枪声源头，看着战友接连死去，却没有时间尽兴悲伤……这些就是战争的真相。
我眼中，隐藏在战争背后最大的真相却是，少数人为了利益和权力挑起战争、发动战争，无数的无辜之人在战争中受难。
在那些阴谋家、野心家眼里，普通士兵不过是一群会喘气的战争机器罢了。拿破仑的那句“不想当将军的士兵不是位好士兵”，不过是粉饰之语。在他之后，铁血宰相俾斯麦检阅军队时，倒是说了一句真话：“瞧这些炮灰！”
欢迎战争的人只有两种：蠢货和刽子手。
年轻的小伙伴们可能喜欢波澜壮阔或者大情大性的故事，对这种从头丧到尾的故事可能会排斥，甚至厌恶。没有关系，不同的年龄有不同的心境和不同的审美倾向。 对年轻的生命来说，洞察和觉知生命的真相和意义可能残酷了一些。我在读这本书时，关注的重点也是战场上那些零零碎碎的生动和温暖——雷恩和战友之间的兄弟情，尤其是得知珍珠死讯时的大悲无声。即使在战场，雷恩也会关注天空、云朵、云杉、石头，被砍断的美丽的云杉让他叹惜，何况是战友们的生命了。
让雷恩这样对美和善很敏感的年轻人走上战场，拿起刀枪，不断目睹死亡，本身就是件可怕的事情。作为男人，作为军人，他在战场上不能后退。但他用抽离和旁观，隐性对抗战争。在那个狂热野蛮的年代，在战争那么残酷无情的地方，他没有变成战争机器，始终保有善良和柔软，尤其在生命朝不保夕的险恶境况中，他还能时刻感知到美和善，真的是很难能可贵了——这已是对战争这类丑陋邪恶的事物最大的抵抗了。
《战争》读后感(四)：战争的真实记录，一位德国人眼中所见的战场
第一次世界大战距今已过去了100多年，但战争的阴霾在世界的许多地方并未消散过去。想要了解战争对那一代人看法、人生的影响，战争文学是一个不错的入口。很多人或许读过或听过海明威的《丧钟为谁而鸣》、雷马克的《西线无战事》，或者读过捷克作家写作的诙谐的《好兵帅克》。 如今，我们接连读到这两本书：路德维希 • 雷恩的《战争》和埃里希 • 玛丽亚 • 雷马克的《西线无战事》。这两本书从参战士兵的视角描写了战争，故事集中在一个连的生活空间之内。不曾亲临战场的人，谁有资格去评价这两部作品的价值呢？一个人若想带着观点和批评去接近两本书客观平实的描述，那肯定有失公允。我不知道那些前线士兵是否需要通过阅读这两本书来激活自己的记忆——他们曾饱受恐惧折磨，习惯对此保持沉默，把最黑暗的日子和时刻深埋在心底。而对另一些人而言，那场长达四年的战争只不过是一封封电报和战地记者一篇篇激情澎湃的文章。我们觉得，应该读一读这两本书的人正是他们。年轻人也应该读一读，战时，他们还是孩子，而如今，他们所学的历史已经被包装成了一段有关政治、胜利和背叛的传奇。 读这本书大致可以看一看士兵角度的一战是怎样剥离人的生命力的。
本书的作者雷恩则给我们提供了另一个管窥战争的窗口。作者的行文十分简练擅长冷峻的描绘那些冲突，甚至让人觉得这并不是战争，但光是冗长重复的阵地战、凡尔登绞肉机就已经让很多当时的年轻人闻风丧胆了。
一战的发生时德国、意大利等帝国主义国家想要挑战传统的老牌殖民主义强国比如英国、法国而触发的。从雷恩的小说的开场就可以嗅到一丝民族主义的气息，且看：
我知道那些混蛋！我在巴黎的三年可不是白混的！只要来一个德国民防兵，我就能把他们吓跑！干杯！为了干掉第一个俄国佬，战争开始时所有人都很高兴。所有人都很高兴是哪个时代的一种群体狂欢或者说历史记忆，许多年轻人争着上战场，在《准备出发》这一幕里读出的更多的不是忐忑不安，而是一种复杂的情绪混合。随后的行文就是按照新兵上战场的顺序依次展开，战争的残酷在“默兹河之战”中初步显现出来。
《战争》写了索姆河、马恩河、默兹河战役，但并不是那种宏大叙事的波澜壮阔，而更多是个人视角的卧倒、枪机、打掩护、撤退、负伤等等，呈现的都是最常见的战场生态，没有过于浪漫化的描写，这就是战争作家这样告诉你。
我躺在掩蔽洞里的床铺上。外面的炮弹不停爆炸，隆隆声环绕着我，掩蔽洞就像一个海螺。我打着哈欠。爆炸声更频繁了。我想睡觉，但虱子让我很烦躁，这种感觉比平时更强烈了。我也已经筋疲力尽。三周了，夜里跑来跑去，每个清晨的每个小时都要被惊醒一次。看着如拉姆一样的战友倒下牺牲，不下火线，雷恩也似乎有所感染了。战争似乎席卷了所有人的生活，让一切情谊更加弥足珍贵但又无比脆弱。
和平弥足珍贵，随着火车、记忆的驶离。雷恩也在不断地反思。战争并不像初期那样让人着迷，而是撕碎、碾压一切年轻的、老年的生命，拿这些小伙子去献祭给玛纳斯战神。当士兵们挣扎在生死边缘时，一切的光荣与梦想也就破灭了，或者说熄灭了。而雷恩《战争》就是以没有什么温度、滋味的白描、对话来写战争，来凸显荒谬、残酷、无奈和一代人的失落，这也是那一代德国人的集体记忆。
《战争》读后感(五)：战争的日常不能忘记
时光如水，日月如梭。身处和平年代，时间在不知不觉中流逝，二战结束也已经70余年，已经更迭了几代人，关于世界规模战争的记忆，似乎渐渐淡出了我们的视线。只是偶尔在影片中，还能见到一些战争的场面，提醒我们曾经的战争是真真正正存在过的，也确实有非常难以计数的人，投入到战争当中。这些战争中有很多人，也因战争失去了宝贵的生命。
战争推动了历史的进程，可以说，历史的朝代更迭、改朝换代都有战争的参与。每有战争，总伴有生灵涂炭、血海尸山，但我们学习历史记住的只是有名的那几个人，只能看到他们或光芒万丈，或一败涂地。而那些作为炮灰的真正拿性命相拼的前线的士兵们，他们的姓名却从没有被我们记住过。
我们记住的只有那些运筹帷幄决胜千里的传说，每场战争有死有伤，可能报上来的只是一个数字，但对亲身经历前线战争的人，则拼的是整条性命。原本在家以善为本，勤劳而作，不小心伤一头牛可能都会受到相应的处罚，而被时局或者是野心家推到战争的前线。不论战胜方还是战败方，对战争双方的将士们来说都是一场灾难。拿起杀人工具，杀人越多越受到至高的荣耀，而被杀死的人，原本也与自己无冤无仇，而战争则让无冤无仇的人以性命相拼，身边的人可能一个一个或伤残或死去，就算不伤不残神经也被折磨到极致，甚至战争可以让一个人麻木到忘记伤痛。可以说，战争扭曲了一个人的人生观、价值观。
这本德国作家路德维希·雷恩写的《战争》讲述的就是第一次世界大战期间，德国与法国之间的发生的几次战役。主角是一名德国士兵因战争被推上前线，讲述的也是发生在军队里的所见所闻。因为完全是以这个士兵的第一视角描写，没有对战争总战略做相应的说明，甚至没有背景讲解都不知道战争推进到哪里了。我们只能随着主角，把视线固定在一个很小的范围内。整本书讲述的都是士兵们的日常：在哪找地儿吃饭、在哪儿找时间睡觉、侦查敌情、上达下听、行军布阵，突然间战争了，炮火纷飞，不知什么时候身边的人就阴阳两隔，也不知什么时候死亡就会找上自己。
这本《战争》的作者路德维希·雷恩并非一线士兵，虽然描写的是战争的事情，但并未带入太多的情感，每个身边的人都像是符号一样，并没有过多着墨。人物形象还未树立起来就没了，上一刻还是兄弟一样，后一刻就因战争而死去。可作者并未多作悲伤，看上去像是作者不近人情，但这或许就是战争的常态，根本就让人来不及悲伤。战争中，讲述得也非常日常，日常到让人烦躁，看上去就像每天不断地重复。没有战争的时候侦查，有战争的时候不停逃窜。不小心受伤，退到后方，伤好了再回到前线。如果不是一战最后德国战败，可能这样的故事会不断重复下去。别说这本书是400页，就算是4000页也写不完。这里不存在英雄。也不存在激动人心的曲折情节，既没有冲锋陷阵力挽狂澜，也没有什么密码谍报计中计，更没有可歌可泣让人泪流满面的感动场面。一切似乎非常日常，尽管是战争这么一个异常的大事件，也让人感觉无聊无趣，甚至是乏味。
但是这才是真正的战争描写。只要战争不停止，永远都是如此无聊与日常。而那些参与战争的就是过着这样朝不保夕的日常，就是过着这样不知什么时候就轮到自己会死掉的日常。这样战场上的日常，这些战场上的士兵日常的全部叠加，推动了国家或朝代的更迭，推动了历史的进程。但这样的日常，却被我们遗忘到未知的角落。
因此，我们要感恩这位德国作家写了这样一本书，让我们不要忘记那些曾经发生的战争，以及因战争而将之推到前线抛头颅洒热血的士兵们。当然，历史也会铭记这本书带给世界的意义。
《战争》读后感(六)：《战争》：拒绝奇观化的战场白皮书
一般以战争为题材的小说，只要是冠以人文关怀的普世价值之名，即使外在呈现形式并非声泪俱下，其中蕴含的感情也一定是反战的泣血控诉，而路德维西雷恩这部厚重而精细的一战题材小说，却显得非常无情且残酷。这种残酷并非是描写战争毁灭的恐怖，而是在恐怖景象之下主人公“我”几乎不带任何感情的叙述让人胆寒。上一次看到有些滑稽的战争血腥场面，还是在伏尔泰有些戏谑意味的《老实人》里，而《战争》作为一部严肃题材的第一人称战争小说，这样完全几乎不带有太多感情注入的文字倒是显得独树一帜。
不能免俗的，大家都会拿这本书跟相同题材时间的《西线无战事》做对比，然而即使是相同题材，两本书的呈现方式与给读者的感觉也大相径庭——雷马克有一种浓厚的知识分子气质，似乎要比《战争》更有点叨叨逼的人文关怀气息，他会对战争的每一个切口的侧面进行各种维度的思考：请注意是战争，不单单是战场。他关注于的不光是战场上的死亡与荣耀，也是战线内外的任何事情。《西线》到最后落点到了士兵与未参战普通人的完全割裂上，而《战争》却是一个从头到尾完全着重于战场上的演出，而主角任何的心理状态也全都是对于战场上发生事件的即时反应。
“今天我们团损失了二十多个军官。”法比安说，声音很缥缈。
我抿了一口酒。这酒又涩又凉。
“珍珠也死了。”军士长说。
“他是您的朋友啊，雷恩。”法比安说。
水壶里的酒被我喝尽了。
这段文字发生在一场激烈战斗之后，非常简单却给我留下了很深的印象，“损失了二十多个军官”，“死了”，“朋友”，淡淡又沉重的感情与失去被“这酒又涩又凉”这种极端私密又细腻的身体体验挤兑得轻飘飘的，但读者都知道所有的残酷与消逝都不是单单纸上可以喝凉酒相提并论的东西。
“我”在战争中的动作和反应也是非常表面化的，东西难吃就吃几口扔掉，子弹来袭就害怕得快速躲开，有时候他也会想入非非“战争所带来的荣耀”，而所有为止战斗的崇高命运又与他每天斤斤计较的酒水食物不断同时浮现，肉体的满足与形而上更虚无的伟大目的随时对比显得出主角在战场上更加的抽离，作为战争工具的个体存在也又感受到更为荒谬。这种荒谬感不同于《西线》所表达的那样，是经过战争的洗练才让人类异化掉，而是人类本身处于战场上的不合时宜。“我”实际上也永远处于不知所措，没有思考清楚每一次行动的意义的阶段，这让没有参加过战争的读者有些无法感同身受——因为这样不知所云的主角，完全颠覆了看多内心成熟，大多作为作者思考发言人人物为主角故事的既定期待。
然而其实这种既定期待，实质也是没有参加过战争的人们对于战争叙事的奇观化剥削处理。开头说这是一部对于读者而言冷酷的小说，但在真正参与这种无意义暴力的游戏的工具而言，这种完全不赋予任何意义的东西似乎才是含情脉脉理解他们的。
雷恩出身于贵族，接受过良好的教育，然而这部完全以普通士兵视角写成的小说，却完全没有知识分子或军官阶层那种俯瞰角度，他完全褪去了任何发生于战场之外繁冗议题，只用白描手法给我们去展现一种最初级的反应，如果说奥斯维辛之后写诗是野蛮的，雷恩或许以这种最温柔的方式为这群牺牲者录下最纯净的真实映像。
《战争》读后感(七)：我并不后悔，但我无法心安
战地岁月唯一的热盼便是活着；见过同袍无数尸体之后，只有永远无法平息的心。
去年大热的《1917》用缓慢的长镜头诠释了战争的日常，这本《战争》则是德国版的《1917》。战地岁月唯一的热盼便是活着；见过同袍无数尸体之后，只有永远无法平息的心。 1945年抗战胜利，一位曾经参加过淞沪会战的中国士兵重返上海。在虹桥机场一落地，他的眼泪便流了下来，他想起8年前在战场中牺牲的同胞们。时隔数十载，他写下当时的眼泪与心声，成为浩大战争中最人性化的脚注之一。这是后代解读战争，阻止战争最好的和平之声。 战争永远都充斥着这些景象。正像《战争》的书腰所记：
战争不是战争本身，而是战争中的人。行军、宿营、吃饭，沼泽、炮声、尸臭……他们的生活沉闷而卑微，他们的生命，在战壕里终止。时光倒回到一战，同样的场景，同样的心声，亦反复出现。 《战争》中的主角，想起同为士兵的埃里兹，“我把他丢在那里，然后他死了。我并不后悔，但我无法心安”，战争使无数人丧命，战争中的人们只有一个共同的心愿：活着！ 电影《1917》中，两个主角穿过战壕，眼前堆满了遗弃在此的尸体。一战的特色是阵地战，因此两军交战的中间地带多有尸体被遗弃，这在《战争》中也多有体现，上一秒还活生生的人，下一秒便死去了：
咚！这颗炮弹离我非常近，卫斯擦着脸上红白相间的东西。 发生什么了，我问。 莱曼的脑浆溅到我脸上了。卫斯答。 我爬到他那边，莱曼已经一动不动，他的后脑勺被开了一个口子，掀开的头皮上还粘连着他的黑头发。为了找到莱曼的兵籍牌（确认士兵个人身份），我给他翻身，他的头倒在沙子里，头上有一个敞开的伤口。他的胸口还是温热的。 近距离的接近死亡，最诛心的往往是相识的人，毫不费力地便丧生在炮火之中。 救命！左侧传来轻微的呼救声，是班策。 你怎么了？ 我的两条腿。他呻吟着。 你能走路吗？我问。 他试着坐直：走不了了。 我试着去后面找人来救你吧！ 他低声哭着，如果天明时他被法军袭击怎么办？我尝试抓住他的身体，设法把他拖走。我拖不动他。 我继续走，左侧又躺了一个人。 谁？ 他不回答，但胳膊微微动了一下，他仰面躺着。 我俯身凑近，是哈特曼的眼睛，那双乌黑的眼睛！我抓住他的手，希望他能醒过来，我万分恐惧，紧紧握着他的手，但他已经毫无知觉。 上文提到的埃里兹。 几分钟前，埃里兹扶着我的右边胳膊，小心得过分，帮我爬出战壕。我突然想起有一些文件需要取回来，让他在这等我。 我再次爬出战壕时，没有看见埃里兹。我轻声喊着他的名字，埃里兹！恐惧涌上心头。我在满地的树枝和被炸倒的树木中间踉跄而行。在那里！他四肢伸直躺在乱糟的树枝里，月光照着他的脸，一只眼睛上沾着血。 读者刚刚熟悉不久的人物，在下一场战役中便有可能以各种方法死亡。死者面色发白，这个画面在书中不止描述过一次。《1917》中的小同伴死去时，不久镜头再聚焦他的脸，便是一种难以言喻的灰白色，以为是戏剧效果，再看《战争》中的描述，这大概是当时的士兵对死人面孔的统一印象。还有奶牛场因为主人逃跑，里面的奶牛纷纷得乳腺炎暴毙。死之前，他们听到奶牛的哀嚎，看到其它早已死去的奶牛肿胀的庞大无比的尸体，等待着哀嚎声停止，它也变成一个肿胀的庞大尸体。 无法平息的内心，促使路德维希•雷恩写下《战争》。或许也像书中他引用别人的话而自释：你以前的心很硬呀，怎么现在心这么软。人们惯常以为战争会让一个人变得更加野蛮，结果往往是相反。 以往对一战的了解，是建立在电影之上的。比如《战马》《1917》《空战英豪》《漫长的婚约》，甚至神话戏剧的《神奇女侠》，这些电影用精彩的故事讲述着战争的残酷，不过如果先读过《战争》，再去看一战电影，也许会有更深的领悟，那是一定的。 附作者简介： 路德维希•雷恩（1889—1979），德国作家。曾是德国贵族，代表作有纪实小说《战争》《战后》，后用成名作《战争》里的主人公名字作为自己的笔名。 西班牙内战期期间，曾任国际第11纵队参谋长和台尔曼营营长。1939年至1947年流亡墨西哥，1947年回国，任人类学教授，德累斯顿文化研究院院长和萨克森文化联盟主席等职。1950年迁居柏林，成为职业作家。
《战争》读后感(八)：战争并不是战争本身，而是战争里的人
前一段时间，同学群里的老卡推荐大家看了一部纪录片，名叫《他们已不再变老》，是彼得·杰克逊执导的，聚焦经历1914年至1918年间第一次世界大战那些人的真实故事。片子看完后，大家一阵沉默，而后又开始唏嘘感叹，感叹的主要观点就是：随着时间的流逝，战争到底是什么？
片子中那些参加战斗的人们，在那里，经历了残酷的一战，他们奉献了生命中最美好的青春时光甚至是生命，只为了当时的一腔热血。然而他们得出的结论是：这场战争毫无意义。
“一战”是人类历史上一次空前的浩劫，虽已过去100年，但世界部分地区仍然战火纷飞。每场战争过去，我们或许只能记住那些战争的名场面，记住著名的战役，可是战争里的那些人呢？
战争，让原本互不相识、无冤无仇的人以性命相拼。到底这些士兵的内心会有怎样的创伤和心理变化呢？
作者路德维希 • 雷恩是职业作家，他也曾是军人。所以他希望通过战争中小人物的内心世界揭示那段残酷荒谬的历史，让读者体味、思索最真实的战争。这本《战争》就是他的代表作之一。可以说，这本书是德军视角的《他们已不再变老》，更可以比《西线无战事》更洗练，更真实。
《战争》以第一人称讲述了主人公路德维希 • 雷恩——一名五等兵，跟随大部队进军比利时和法国的经历。在此期间，他亲眼目睹了一个个年轻人在身边倒下。但他一开始并没有对战争产生质疑，因为他与当时绝大多数年轻人一样，都热爱自己的国家，渴望赢得战争。对雷恩来说，他的连队就是他的整个世界，他没有时间为倒下的战友难过。之后，雷恩被提拔为中士，并再次受伤，在野战医院获得了一等兵铁十字勋章，但他内心深处开始抵触战争。1918年10月，雷恩回到前线，他发现所有人都对战争憎恨不已。不久后，一战结束了。
一战的导火索是奥匈帝国皇储斐迪南遭刺杀，此后欧洲各国卷入战争，数千万士兵奔赴战场，而后以百万计的人失去了生命。在如此残忍的战争中，人人都会自卫，面对枪林弹雨人人都会非常的恐惧和担心，深怕有那么一颗子弹打在自己的身上。是的，就像《战争》中写出的那般：
“晚上，其他人都在玩牌，我在害怕。有时我会在晚上独自出去；有时我非常风趣，给其他人讲故事，逗得他们笑弯了腰，我也跟着笑。可这只是无谓的挣扎。我喝得酩酊大醉，可这毫无帮助。
为什么我会这样害怕？难道我害怕死亡吗？不，不是特别害怕。或者害怕受伤？不，我几乎一点儿都不怕。或者害怕被俘？啊，我不会被俘虏的。这些我都不害怕，那究竟是什么呢？”
《战争》写了索姆河、马恩河、默兹河战役，但并不是那种宏大叙事的波澜壮阔，而更多是个人视角的叙述，没有热血，没有英雄，呈现的都是最常见的战场生态，看着战友接连死去，都没有时间悲伤：
“今天我们团损失了二十多个军官。”法比安说，声音很缥缈。
我抿了一口酒。这酒又涩又凉。
“珍珠也死了。”军士长说。
“他是您的朋友啊，雷恩。”法比安说。
而这些，就是战争的真相！
“我从没想到，战争会是这个样子。人和人之间如此近，近得令人害怕，之所以害怕，是因为你抓不着他们。所有人都会被战争裹挟而去。”
自人类产生就伴随着各种战争，当今世界总有人以为战争带来了更大的利益，而坚持不懈的试图发动战争。 “泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。” 《战争》用普通士兵的视角，告诉我们，无论战争的结果如何，苦难最终的只能是广大的人民。所以，我们普通人的永远的期盼就是：青山绿水，旭日东升，长歌盛世。
《战争》读后感(九)：推荐序
第一次世界大战的西线堑壕战在英国军队里催生了西格弗里德 • 沙逊和威尔弗雷德 • 欧文那样的大诗人，德国军队里则涌现了好几位小说家，最有名的要数《西线无战事》的作者雷马克。他曾亲身在战壕里打仗，备受煎熬，后来以战壕生活为题材进行创作，作品带有浓烈的自传色彩。这部小说原本就畅销，被好莱坞拍成电影后更是成为传世经典。关注两次世界大战期间德国政治思想流变的朋友也许知道恩斯特 • 云格尔（Ernst Jünger）的小说《钢铁风暴》。而另一位战壕小说家路德维希 • 雷恩的《战争》，在中国的知名度较低，但其实非常值得一谈。
这三部小说的作者都是德国军人，描写的都是泯灭人性的堑壕战，但战争带给他们的思考不大相同。云格尔是一度叱咤风云、受到追捧的战斗英雄，他塑造的是铮铮铁汉的伟岸形象，他笔下的战争是哲学意义上的事件，是涤荡人间一切弊端的圣火。我们不好说云格尔是鼓吹战争的军国主义者，因为他的政治思想非常复杂，后来他还成为反对希特勒的志士，但他笔下的战争显然不是丑恶的。雷恩和雷马克的作品比较相似，实际上是自传体的反战小说，竭力揭露战争的残酷、无谓和荒谬，表现重压之下的人性。曾有不少人，比如第一任西德总统特奥多尔 • 豪斯，把雷恩和雷马克的作品相提并论。我觉得，要谈雷恩的确很难绕开雷马克。当然，雷马克的名气远高于雷恩，原因有很多，其中之一恐怕是，《西线无战事》是比《战争》妙得多的书名，也更令人难忘。我建议读者如果读过《西线无战事》，不妨再读读《战争》；如果两本都没读过，不妨一起读。
雷恩和雷马克写的都是非常微观的“战壕现实主义”小说，人物都是底层小兵。有台词和情节的人物当中，级别最高的不过是连长，营长都很少露面，更不要说更高级别的军官乃至将领了；两部小说的主要情节都是普通士兵/士官的琐碎生活：行军、宿营、吃饭、吵架、在压抑的战壕里找乐子（两个班比赛谁的茅房里的“粪塔”更高、放哨时看自己抓住的虱子能爬多远）、与官僚气的上级斗争、忍受炮击、性苦闷、作战、负伤、在医院的经历，等等。从这些故事里根本看不出整个战局的发展，但这或许更符合现实：下层军人像牲畜一样被驱赶来驱赶去，并不知道自己要去哪里，又为什么要去。他们是战争的消极参与者。
《战争》里没有保家卫国、开拓征服的豪情壮志，有的只是挨饿、恐惧、精神崩溃（靴子被卡住了，解决办法竟然是全身脱光）和战友情谊。有意思的是，雷马克的小说里还描写过敌我双方的短兵相接，雷恩小说里却几乎从来没有直接描写过敌人，敌人始终是个遥远的、模糊的概念。雷恩也几乎没有详细描摹过具体的战斗。对于战争后期德国的颓势，雷恩是从侧面反映的，比如士兵把自己的皮靴靴底割下来寄回家，因为老百姓已经买不到皮革了；阿尔萨斯士兵叛变，去了法军那边；前线与后方的隔阂与互不信任越来越严重，等等。从这些方面看，雷恩既在直接描写战争，又刻意与战争拉开了一点儿距离。
就写作风格而言，《西线无战事》较为华丽生动，有大量抒情和讨论的内容，某些篇章甚至可以用“诗情画意”来形容。而《战争》洗练直白，擅长寥寥数笔的白描，鲜有情感流露，显得冷峻严肃，似乎不屑于渲染，仿佛这样直接、赤裸裸、不动声色的叙述就足够震撼了。对于这种写法，有的读者也许会觉得过于粗糙简单和“流水账”，因为绝大多数人（尤其是今日读者）没有体验过真正的堑壕战，所以《战争》可能会显得沉闷，但这种对现实不加修饰的记录，反映的却是真实的前线生活，可谓一份宝贵的历史资料。在这方面，我总觉得《战争》有点儿像英国作家罗伯特 • 格雷夫斯的战壕回忆录《向一切告别》（Good-Bye to All That），不过格雷夫斯的作品是非虚构，而雷恩的是小说。
雷马克在“一战”期间是小兵，所以写小兵的生活得心应手。雷恩略有不同，他是军官，而且有贵族身份。路德维希 • 雷恩是小说主人公的名字，也是作者的笔名，他的真名是阿诺尔德 • 维特 • 冯 • 格尔瑟瑙（Arnold Vieth von Golßenau），1889 年出生于德累斯顿的一个贵族家庭，父亲是萨克森王国宫廷的太子师，给太子格奥尔格（1893—1943）教授数学和物理。阿诺尔德自幼在宫廷长大，与太子是好友。“一战”期间，阿诺尔德在威望极高的萨克森王家第一近卫掷弹兵团服役，与好友格奥尔格太子并肩作战，曾担任过连长和营长。《战争》里写的是小兵的生生死死，应当说主要来自阿诺尔德的观察，而不是他的亲身经历。
阿诺尔德在战后走上学术道路，在哥廷根和慕尼黑学过法律、经济学、艺术史和俄国语言学等，兴趣非常广泛。读万卷书，也要行万里路，他于1925 至1926 年在欧洲多个国家徒步旅行，还去了近东。1927 年回国之后，他继续学习，到维也纳攻读考古学、艺术史和中国史。
他的思想逐渐左倾，这在当时的德国贵族中是不多见的。1928 年，也就是《战争》出版那一年，他加入了德国共产党。1929 年，他第一次去苏联“朝圣”和学习。1930年，他宣布放弃贵族姓氏，与自己的过去一刀两断，并开始使用路德维希 • 雷恩这个名字。
西班牙内战时期，包括加缪、聂鲁达、乔治 • 奥威尔、海明威在内的很多国际左翼人士赶到西班牙参战。雷恩也去了，他加入了著名的第十一国际旅，与海明威打过很多次交道。不过，在1955 年出版的小说《西班牙内战》中，他没有指名道姓地说海明威，只说“一个美国人”，因为当时东德官方敌视海明威这个西方资产阶级社会的现代主义作家。1947 年，雷恩来到被苏联占领的德国东部，成为教授、作家和东德艺术院院士。他的著作颇丰，在20 世纪的德语文学史上占据了一席之地。
《战争》这部小说是德语文学的一部分，也是世界文学的一部分，它的话题是具有普世意义的：战争不是什么辉煌、豪迈、伟大的东西，对参与战争的人来讲，它是卑微、沉闷和荒谬的。
陆大鹏
《战争》读后感(十)：推荐序
第一次世界大战的西线堑壕战在英国军队里催生了西格弗里德 • 沙逊和威尔弗雷德 • 欧文那样的大诗人，德国军队里则涌现了好几位小说家，最有名的要数《西线无战事》的作者雷马克。他曾亲身在战壕里打仗，备受煎熬， 后来以战壕生活为题材进行创作，作品带有浓烈的自传色彩。这部小说原本就畅销，被好莱坞拍成电影后更是成为传世经典。关注两次世界大战期间德国政治思想流变的朋友也许知道恩斯特 • 云格尔（Ernst Jünger）的小说《钢铁风暴》。而另一位战壕小说家路德维希 • 雷恩的《战争》， 在中国的知名度较低，但其实非常值得一谈。
这三部小说的作者都是德国军人，描写的都是泯灭人性的堑壕战，但战争带给他们的思考不大相同。云格尔是 一度叱咤风云、受到追捧的战斗英雄，他塑造的是铮铮铁汉的伟岸形象，他笔下的战争是哲学意义上的事件，是涤荡人间一切弊端的圣火。我们不好说云格尔是鼓吹战争的军国主义者，因为他的政治思想非常复杂，后来他还成为反对希特勒的志士，但他笔下的战争显然不是丑恶的。雷恩和雷马克的作品比较相似，实际上是自传体的反战小说，竭力揭露战争的残酷、无谓和荒谬，表现重压之下的人性。曾有不少人，比如第一任西德总统特奥多尔 • 豪斯，把雷恩和雷马克的作品相提并论。我觉得，要谈雷恩的确很难绕开雷马克。当然，雷马克的名气远高于雷恩， 原因有很多，其中之一恐怕是，《西线无战事》是比《战争》妙得多的书名，也更令人难忘。我建议读者如果读过 《西线无战事》，不妨再读读《战争》；如果两本都没读过， 不妨一起读。
雷恩和雷马克写的都是非常微观的“战壕现实主义” 小说，人物都是底层小兵。有台词和情节的人物当中，级别最高的不过是连长，营长都很少露面，更不要说更高级别的军官乃至将领了 ；两部小说的主要情节都是普通士兵/ 士官的琐碎生活 ：行军、宿营、吃饭、吵架、在压抑的战壕里找乐子（两个班比赛谁的茅房里的“粪塔”更高、放哨时看自己抓住的虱子能爬多远）、与官僚气的上级斗争、 忍受炮击、性苦闷、作战、负伤、在医院的经历，等等。 从这些故事里根本看不出整个战局的发展，但这或许更符合现实 ：下层军人像牲畜一样被驱赶来驱赶去，并不知道自己要去哪里，又为什么要去。他们是战争的消极参与者。
《战争》里没有保家卫国、开拓征服的豪情壮志，有的只是挨饿、恐惧、精神崩溃（靴子被卡住了，解决办法竟然是全身脱光）和战友情谊。有意思的是，雷马克的小说里还描写过敌我双方的短兵相接，雷恩小说里却几乎从来没有直接描写过敌人，敌人始终是个遥远的、模糊的概念。雷恩也几乎没有详细描摹过具体的战斗。对于战争后期德国的颓势，雷恩是从侧面反映的，比如士兵把自己的皮靴靴底割下来寄回家，因为老百姓已经买不到皮革了； 阿尔萨斯士兵叛变，去了法军那边 ；前线与后方的隔阂与互不信任越来越严重，等等。从这些方面看，雷恩既在直接描写战争，又刻意与战争拉开了一点儿距离。
就写作风格而言，《西线无战事》较为华丽生动，有大量抒情和讨论的内容，某些篇章甚至可以用“诗情画意”来形容。而《战争》洗练直白，擅长寥寥数笔的白描，鲜有情感流露，显得冷峻严肃，似乎不屑于渲染，仿佛这样直接、赤裸裸、不动声色的叙述就足够震撼了。对于这种写法，有的读者也许会觉得过于粗糙简单和“流水账”，因为绝大多数人（尤其是今日读者）没有体验过真正的堑壕战，所以《战争》可能会显得沉闷，但这种对现实不加修饰的记录，反映的却是真实的前线生活，可谓一份宝贵的历史资料。在这方面，我总觉得《战争》有点儿像英国作家罗伯特 • 格雷夫斯的战壕回忆录《向一切告 别》（ Good-Bye to All That），不过格雷夫斯的作品是非虚构，而雷恩的是小说。
雷马克在“一战”期间是小兵，所以写小兵的生活得心应手。雷恩略有不同，他是军官，而且有贵族身份。路德维希 • 雷恩是小说主人公的名字，也是作者的笔名，他的真名是阿诺尔德 • 维特 • 冯 • 格尔瑟瑙（Arnold Vieth von Golßenau）， 1889 年出生于德累斯顿的一个贵族家庭，父亲是萨克森王国宫廷的太子师，给太子格奥尔格 （1893—1943）教授数学和物理。阿诺尔德自幼在宫廷长大，与太子是好友。“一战”期间，阿诺尔德在威望极高的萨克森王家第一近卫掷弹兵团服役，与好友格奥尔格太子并肩作战，曾担任过连长和营长。《战争》里写的是小兵的生生死死，应当说主要来自阿诺尔德的观察，而不是他的亲身经历。
阿诺尔德在战后走上学术道路，在哥廷根和慕尼黑学过法律、经济学、艺术史和俄国语言学等，兴趣非常广泛。读万卷书，也要行万里路，他于1925至1926 年在欧洲多个国家徒步旅行，还去了近东。1927年回国之后，他继续学习，到维也纳攻读考古学、艺术史和中国史。
他的思想逐渐左倾，这在当时的德国贵族中是不多见的。1928 年，也就是《战争》出版那一年，他加入了德国共产党。1929 年，他第一次去苏联“朝圣”和学习。1930 年，他宣布放弃贵族姓氏，与自己的过去一刀两断，并开始使用路德维希 • 雷恩这个名字。
西班牙内战时期，包括加缪、聂鲁达、乔治 • 奥威尔、海明威在内的很多国际左翼人士赶到西班牙参战。雷恩也去了，他加入了著名的第十一国际旅，与海明威打过很多次交道。不过，在1955年出版的小说《西班牙内战》 中，他没有指名道姓地说海明威，只说“一个美国人”， 因为当时东德官方敌视海明威这个西方资产阶级社会的现代主义作家。1947 年，雷恩来到被苏联占领的德国东部，成为教授、作家和东德艺术院院士。他的著作颇丰，在20世纪 的德语文学史上占据了一席之地。
《战争》这部小说是德语文学的一部分，也是世界文学的一部分，它的话题是具有普世意义的 ：战争不是什么辉煌、豪迈、伟大的东西，对参与战争的人来讲，它是卑微、沉闷和荒谬的。
陆大鹏
2019年5 月