《遗恨》是一本由钟晓阳著作，北京十月文艺出版社出版的408图书，本书定价：59，页数：2019-9，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《遗恨》读后感(一)：遗恨
用一天时间看完了钟晓阳的《遗恨》。之前看过她的《停车暂借问》，虽然语言风格我还挺喜欢，但是整个故事有些过于工整，于我好像隔了一层什么。
《遗恨》的开局很有张爱玲的感觉，但是看下去会发现是很不同的风格，无论是语言还是故事本身。书中每个人物都有苦衷和不得已，即使是原静尧，尤其是原静尧，看过少年壮志意气风发的他，再来看被生活和自己的野心逼到穷途末路以致丧失人性的他，真是让人感慨万千。当然，正如书中所说，“原来行差踏错都是这样一步步”，并不是别无选择，只是自己断绝了自己的退路。
虽然结局给了黄宝钻以归来复仇的希望，但是即使真的复仇了，那之后呢？掩卷真觉无限悲凉。
：因为在书中宝钻的名字几乎没有与她的姓氏相连出现，我看到结局才意识到，不知道“黄宝钻”这个名字是不是暗合那颗开启噩梦般故事的巨型黄宝石？
《遗恨》读后感(二)：遗恨#书评
曾拜读钟晓阳十八岁的开山之作《停车暂借问》，勉强至半而弃。那本末附了张爱玲致钟晓阳的回信，寥寥数笔，颇有赞许之色。那时我合上书页曾叹，亦不过是十八岁所成之作。
如今费了不到一日看罢《遗恨》，方觉张爱玲识人之毒辣。笔法雅致、行云流水，许久未见过如此娇矜而不流俗的文字，只可叹天赋使然。她的伤悲若画作光谱，可介于张爱玲与蒋晓云之间，又没有白先勇那般自怜。残留着民国时代沪上的金粉，点缀着山间宫殿里的一幕幕你方唱罢我登场。生旦净末丑均涂上了厚厚的粉底，遮起了心底的鬼魅，伴着悠悠的岁月轮转，望向那深不见底的死水波澜，看那钟鸣鼎食之家里的世态炎凉，看那沉沉雾霭下的人情冷暖。
此书伏笔颇多，无数的前后照应像是镜中的时光在翻窜流逝。钟晓阳于重写之际删去了题中“传奇”二字，许是再多的曲折离奇，夺权争财、绑架谋杀、兄妹乱伦、两女共夫这些细细碎碎的桥段，置于此景彼情，并非“传奇”罢了。
《遗恨》读后感(三)：二十年
看完了晓阳小姐的三部曲《停车暂借问》《哀伤纪》和今天读完的《遗恨》，一直有一个问题，二十年作为人生长河中的一小部分，到底可以充当怎样的一个角色。 《停车暂借问》的第一部宁静与千重少女少男的爱情故事，古典诗意，温柔的月光，温柔的人儿，可能太久没有读爱情，这段故事给我的感觉持续了很久。第三部《却遗枕函泪》宁静与爽然更是让我读到流泪的故事。二十年，命运让她没能如愿，却依旧有着可以爱那么长那么深的爱情。 《哀伤纪》前段《哀歌》是把爱情作为信仰的创世纪的故事，续篇《哀伤书》不再是一生只爱一个人的浪漫故事，二十年，一个人可以爱很多人，可以经历许多几乎充斥于人生每一时段的淡淡哀伤的情怀。 《遗恨》的二十年遍布了上级阶层权利，财富的斗争，剧情开篇缓慢点缀着温馨，后面就如疾驰的列车上下颠簸。宝钻从十二岁爱上一个男人的小女孩，长大成结尾说出“我要报仇”的复仇者，接下来的二十年可能就是对这二十年回忆的一个延续。 “二十年没有多长，不够我们脱胎换骨，只够我们世故些，困顿些，幻灭些。”可是这二十年可能却足够接下来的二十年去细细品味出新的味道。我还是比较喜欢读《停车暂借问》的感觉，可能还有太多新的东西需要去填入二十年这个时间段内。像坐过山车一样，虽有些恐惧，却着实刺激，等下坡后再慢慢品味，不用着急。
《遗恨》读后感(四)：尺子
这看似荒诞不经的故事，却常常发生在我们身边，许多人看来，前者退步了挨揍是天经地义，后者进步了得吻是理所当然。我们习惯了妈妈在厨房中的忙碌，一日三餐总是准时吃到可口的饭菜。可当有一天，我们回家面对着干锅冷灶的时候，却首先想到的是无饭可吃。沮丧之余，面露愠色，甚至开口责备，完全忽略了她累了病了，撑不住了，连烧开水的力气也没有了。而我们的爸爸偶尔下一次厨房，煮一碗面，却能让一家人感到万分知足。惯性，使我们的尺子变得富有弹性，却无法丈量出爱的深远。大家还记得北方小城那位舍粥的大嫂吗？每到冬天她就半夜起来，熬上满满的三锅热粥，免费送给寒风中瑟缩的清洁工、穷苦人和乞丐，数年如一日，不曾间断。而当有一天，一位老汉从中吃出了一粒沙子，顿时将一碗热粥泼在大嫂的身上，而领粥的人，也瞬间划分为两大阵营：有人说老汉不该撒野，也有人指责大嫂不该掺沙子。误解，让我们的尺子扭曲，冷了多少善良的心。开县一辆满载了19名乘客的中巴，突遇险情，一头栽进深达五米的水塘。当地村民金有树跳进冰冷刺骨的水中，砸开车窗将19名乘客全部救出。金有树患有肺病，举债治疗，最后病逝。有媒体报道说，19名幸存者无一人去为他送行。遗憾，让我们的尺子訇然寸断，留下无尽的感慨。每个人心里都有一把尺子。我们用它来衡量别人，更要时常度量自己。这个世界，应当有这样一把尺子，于情充满温暖，于理凸显公平，于法彰显正义，时时刻刻闪耀着人性的光辉。只要坚持从我做起，从一点一滴做起，严于律己，宽厚待人，人间终会洒满阳光，洒满爱
《遗恨》读后感(五)：尺子的后感
这看似荒诞不经的故事，却常常发生在我们身边，许多人看来，前者退步了挨揍是天经地义，后者进步了得吻是理所当然。我们习惯了妈妈在厨房中的忙碌，一日三餐总是准时吃到可口的饭菜。可当有一天，我们回家面对着干锅冷灶的时候，却首先想到的是无饭可吃。沮丧之余，面露愠色，甚至开口责备，完全忽略了她累了病了，撑不住了，连烧开水的力气也没有了。而我们的爸爸偶尔下一次厨房，煮一碗面，却能让一家人感到万分知足。惯性，使我们的尺子变得富有弹性，却无法丈量出爱的深远。大家还记得北方小城那位舍粥的大嫂吗？每到冬天她就半夜起来，熬上满满的三锅热粥，免费送给寒风中瑟缩的清洁工、穷苦人和乞丐，数年如一日，不曾间断。而当有一天，一位老汉从中吃出了一粒沙子，顿时将一碗热粥泼在大嫂的身上，而领粥的人，也瞬间划分为两大阵营：有人说老汉不该撒野，也有人指责大嫂不该掺沙子。误解，让我们的尺子扭曲，冷了多少善良的心。开县一辆满载了19名乘客的中巴，突遇险情，一头栽进深达五米的水塘。当地村民金有树跳进冰冷刺骨的水中，砸开车窗将19名乘客全部救出。金有树患有肺病，举债治疗，最后病逝。有媒体报道说，19名幸存者无一人去为他送行。遗憾，让我们的尺子訇然寸断，留下无尽的感慨。每个人心里都有一把尺子。我们用它来衡量别人，更要时常度量自己。这个世界，应当有这样一把尺子，于情充满温暖，于理凸显公平，于法彰显正义，时时刻刻闪耀着人性的光辉。只要坚持从我做起，从一点一滴做起，严于律己，宽厚待人，人间终会洒满阳光，洒满爱
《遗恨》读后感(六)：尺子的后感
这看似荒诞不经的故事，却常常发生在我们身边，许多人看来，前者退步了挨揍是天经地义，后者进步了得吻是理所当然。我们习惯了妈妈在厨房中的忙碌，一日三餐总是准时吃到可口的饭菜。可当有一天，我们回家面对着干锅冷灶的时候，却首先想到的是无饭可吃。沮丧之余，面露愠色，甚至开口责备，完全忽略了她累了病了，撑不住了，连烧开水的力气也没有了。而我们的爸爸偶尔下一次厨房，煮一碗面，却能让一家人感到万分知足。惯性，使我们的尺子变得富有弹性，却无法丈量出爱的深远。大家还记得北方小城那位舍粥的大嫂吗？每到冬天她就半夜起来，熬上满满的三锅热粥，免费送给寒风中瑟缩的清洁工、穷苦人和乞丐，数年如一日，不曾间断。而当有一天，一位老汉从中吃出了一粒沙子，顿时将一碗热粥泼在大嫂的身上，而领粥的人，也瞬间划分为两大阵营：有人说老汉不该撒野，也有人指责大嫂不该掺沙子。误解，让我们的尺子扭曲，冷了多少善良的心。开县一辆满载了19名乘客的中巴，突遇险情，一头栽进深达五米的水塘。当地村民金有树跳进冰冷刺骨的水中，砸开车窗将19名乘客全部救出。金有树患有肺病，举债治疗，最后病逝。有媒体报道说，19名幸存者无一人去为他送行。遗憾，让我们的尺子訇然寸断，留下无尽的感慨。每个人心里都有一把尺子。我们用它来衡量别人，更要时常度量自己。这个世界，应当有这样一把尺子，于情充满温暖，于理凸显公平，于法彰显正义，时时刻刻闪耀着人性的光辉。只要坚持从我做起，从一点一滴做起，严于律己，宽厚待人，人间终会洒满阳光，洒满爱
《遗恨》读后感(七)：剪不断理还乱，是向张爱玲的致敬
1. 翻开第一章，跟随年轻主角一路行至太平山山顶豪宅，拜访嫁入豪门的姑母——这是不是很像《沉香屑·第一炉香》的开篇？主角于一平的设定很像男版的葛薇龙，当然，打动葛薇龙的是物质诱惑，打动于一平的，自始至终是情爱的诱惑。
2.第五章结束，一平去墙角点蚊香，他静静地蹲着，不说话，“看着蚊香烟扭成笔直的一股上升，辛辣的烟熏得他冒眼泪”——像不像《倾城之恋》里蹲在灯影里点蚊烟香的白流苏？
3.钟晓阳对张爱玲效仿痕迹是明显的。除了情节，还有文字的繁复和叙事的腔调——
「黄昏的光景里一切镀上了金。一轮咸蛋黄夕阳向海倾侧，像给破开了流出一海面的金液。香槟金、锦鲤金、烂银金、烟丝金，不同黄金比例的金。」「走在赶出船的人潮里，被推撞着拥挤着，他有从天上回到人间的感觉，山上发生的一切只是一场乱梦。」「他非常清楚知道她不会来了，但是仍旧站在那里不离去，直到弥敦道上湿淋淋的霓虹招牌一个个放亮，直到售票处停止了卖票，看电影的人都进了场，大堂地上狼藉着雨天湿报纸与脏黑凌乱的脚印；直到所有失望难过被雨稀释，一点一滴从他心里消失，干干净净没有了任何感觉。 而她始终没有来。」「她仿佛是他青梅竹马的小表妹，蚊帐垂落的房间里，一整个夏天的下午连续成一个长而伤感的永昼。床板咯吱，蝉鸣轰炸个不断，椭圆镜映着半格窗子的花飞花落云来云往。」4.《倾城之恋》的收梢，张爱玲写：在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？
《遗恨》的篇头，钟晓阳疑惑：那许多的错是如何造成的。那噩梦般的旅程，自何处起始。那深渊中的坠落，至何处终止。那枚因果的种子，又是何时种下的。
5.张爱玲的笔下，香港的陷落成全了白流苏，时代的背景衬得男女的心事明明暗暗起起伏伏。《遗恨》里，亦隐现港岛97之前三十年的风云激荡：
1967年，香港动乱。劳资纠纷引起工人运动，再演变成反映暴动。当时的英政府出动武力镇压。紧急法令、催泪弹、土制炸弹，都进入市民生活；
1971年，保钓运动。抗议美日签署钓鱼岛协议，学生和市民举起标语牌，走上街头。
1997前夕。
只是想看一个爱情故事，然隐隐看出了港人的一种传统，一种性格，一路走到今时今日。
6.跌宕起伏似《半生缘》，拍成剧一定好看，实在是，没有想到那样结尾。
7.一些名词，原文里保留港台译名，戴卓尔夫人，占士邦，柏德菲纳，积架，荷里活，有旧时代小说的味道。书末附有港台译名和内地译名的对照表，细节好评。
《遗恨》读后感(八)：爱恨痴怨，终究梦一场
山顶的那片海景房仿若被施了魔咒，谁人一踏入，就陷入了这无法被摆脱的咒语。
遗恨，是谁的遗恨？
合该是一平的，偌大的家族、纠缠的恩怨，本该与他毫无瓜葛，可是一步错、步步错。他爱金钻吗？或许爱过吧，在那个情窦初开的年龄，那样一位年龄相当的大家小姐向他释放好意，能不爱吗。可也是恨的吧，恨她的隐瞒，恨她将他拖入的恩怨纠缠，直至死亡。他爱宝钻吗？一定是爱的吧，爱到可以忍受流言蜚语，爱到愿意为她远去。可是像一平这样的人，他又不爱谁呢？天性善良，近懦弱，相信每个身边的人，却也被身边每个人欺骗戏耍。程汉痛打过他，可他却愿意放对方一条生路；明知自己人生的悲剧很大程度上和静尧相关，却到最后也不愿意相信对方会伤害他；明明发现了程汉母亲，可以避免后来发生的一切，可是他还主动送人一程；龙龙不是他的孩子，可他为了龙龙失去了自己的生命。一平做错了什么？错在两次出轨，先后娶姐妹两人吗？错在认错了孩子、认错了兄弟吗？错只错在接到的那通电话，他不知道，已经坠入泥淖的姑姐，引他进入的，会是一个怎样宿命般的未来。
也可能是于珍的遗恨，本是千娇万宠长大的姑娘，却这样生生被蹉跎也蹉跎了别人的一生；先后害死两任丈夫，为的是什么？最终落得个半身不遂的下场和女儿仓皇离去，为的又是什么？千方百计搞到了山顶大房的地契，可最终呢？她悔吗？恨吗？应该吧，不然何至于疯癫。
是程汉的吗？或许能归宗，也不至于被契兄害死，抑或是不知也就罢了，街头鬼佬混一辈子，也好过死不瞑目......
是宝钻的吗？不该出生在这个家庭，不该爱上表兄，不该远走欧洲近十年。可她又做错了什么呢？错只错在出生在这个吃人的家吧。
是金钻的吗？是静尧的吗？这些看似笑到最后的人，看似奋力一搏最终赢得一切的人。可他们又能安眠多久？在九年婚姻中，金钻是否在时刻担心自己的秘密被暴露。静尧呢？他追逐利益的一生可曾停下脚步，惦念一刻那些被他伤害过的人。
……
恨也罢、爱也罢、痴也罢、怨也罢，这山顶黄氏一族，最终也走到了这个下场，妻离子散、兄妹离心、父死母疯，空荡荡的海景房，真让人不禁想起那句“白茫茫的一片，真干净啊”。更可怕的是，大洋彼岸还有个宝钻，在虎视眈眈着她的家乡、她曾经的家人，故事竟是个未完待续。
莫名地，开始写书评的时候点开了粤语歌单。不拘听的是什么，不拘唱的是什么，仿佛听着节奏和咬字，就进入了那个纸醉金迷却暗流汹涌的黄家大宅，那个从未改变过的港岛。
有人说这是过渡时期港岛浮躁、不安心态的折射，追名逐利，人人在抉择，为着模糊不清的未来想多加一层盔甲护身时，也就多了一支可以刺人的矛。黄昏时，一平看到了“一轮咸蛋黄夕阳向海倾侧，像给破开了流出一海面的金液。香槟金、锦鲤金、烂银金、烟丝金，不同黄金比例的金。”可他没看到，那耀眼的金色后，是暗沉的红。
想想古时的宫斗大戏、现时的豪门纷争，何时的现实，又不是今时的现实呐。利益、感情、恩怨，从未停止过牵动人心、人性。看似镜花水月，实际触手可及。
《遗恨》读后感(九)：书 | “一生只爱一个人，一世只怀一种愁”
每一次看完钟晓阳的书，心头都有一种气鼓鼓的感觉，为什么她笔下的爱情都充满毁灭性？好吧，我承认，其实《遗恨》只是我读的第二本钟晓阳的作品，其它再无。前些日子读《停车暂借问》的感觉现在还记得，然而《遗恨》的背景更为宏大，人物之间的关系连接更加叫人震惊。
从大家族，到香港这个城市的命运转折，每一个人的生活都被城市的变迁牵扯着。有一个进入了大家族里的亲戚，就好像自己的命运就与此相连了。姑姐于珍二婚嫁入了黄家，在学校当老师的于一平先是去为宝钻补习，后来又和姐姐金钻约会结婚。如果事情就这么简单，那么就不会有那么多之后的爱恨情仇了。
虽然我觉得情节有些啰嗦，甚至狗血，但还是耐着性子读完了。
钟晓阳小说三部曲：《停车暂借问》、《遗恨》和《哀伤纪》，先是看了《停》，它的高度和文学性都已经在那里了，再读《遗恨》的时候反而觉得怪怪的。《停车暂借问》是作者十八九岁时的作品，虽然以年龄来判定一个作家的作品不是什么好的标准，但是当作品上了一种高度的时候，便很难忽略关于它的种种细节。
年龄大了再看爱情类的小说，真的不再只是看情话细节，也不是一味地关心男女主角有没有在一起，而是读完之后的一声长叹，故事也映照着现实，所有的一切现实都会成为过去，不然就是梦一场而已。
豪门生活并非是人人都渴望或者接触过的生活，但偶尔从文学作品中窥视，会怀疑这样的生活和争斗还会出现在当代的社会里吗？应该是有，但却并不平常。97是香港社会的一个临界点，连在《遗恨》的结尾里，我原本期望故事有个正常的完结，但是钟晓阳还留下了一个伏笔，对于家族里的仇恨她誓言要靠自己讨个说法。不知道作者在未来会不会将这个故事继续下去呢？
看完《遗恨》的当晚，一直在听钟晓阳填词的《最爱》：
“红颜若是只为一段情 就让一生只为这段情 一生只爱一个人 一世只怀一种愁 纤纤小手让你握着 把它握成你的袖 纤纤小手让你握着 解你的愁 你的忧 自古多余恨的是我 千金换一笑的是我 是是非非恩恩怨怨都是我 只有那感动的是我 只有那感动的是你 生来为了认识你之后 与你分离 以前忘了告诉你 最爱的是你 现在想起来 最爱的是你 以前忘了告诉你 最爱的是你 现在想起来 最爱的是你 红颜难免多情 你竟和我一样”
一百年听上去好像很长，可是一辈子却没那么长，在一生的时间里，绝对有一个人会让自己觉得既爱又恨，可是到了人生的最后，当回头张望一切，风平浪静，所有做出的选择在大海的波浪甚至都激不起一丝涟漪。只能会心一笑，因为你知道，埋恨在心，对于自己和别人，都没有什么好处。
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钟晓阳三书——《停车暂借问》《哀伤纪》《遗恨》，我是倒着读的。这样说也不算太准确，我差不多去年其实读过了《停车暂借问》的古早版本，忘记是怎么知道这个作者，如今读完，全然了解我迟早要知道她。
新经典这版，翻开扉页就有这理由：那封Ms. Chang写给Ms.Chung的陈年旧信，瞬间把你抓到三十多年前，那是张爱玲尚未离开我们的时刻，她亲手下笔，驳斥传媒乱写，倾心赞叹的钟晓阳，如今以三卷书加总近一千页的体量，向我们吐露从中国北方到中国南方，甚或辗转寰宇的情爱力量。
你相信吗？《停车暂借问》里的钟晓阳，已经预感到她此生全部的命运。她不是亦舒不是琼瑶，更不是所谓第二个张爱玲，她不需要，她有她自有的整个世界要讲。
和绝大多数年轻男女一样，我相信爱，只不相信它能那么恰好发生在自己身上。当然在十八九岁就爱过，在二十五六也爱过，爱这件事那么虚幻那么无常，让人讲起来就觉得肉麻和破碎，特别是东方人，好像少讲一些爱才比较正常，太喜欢谈情爱则容易显得歇斯底里。我们惯讲规矩，惯讲伦常。
不过钟晓阳从十八岁就把成年人的虚伪拉下来了，她的“政治不正确”开始得极早，早到在中日战争背景下她写一个中国女生爱上日本男孩的故事，简直大胆到想被家长抽耳光。可这份爱纯度又那么高，像红楼里黛玉爱宝玉那么单纯，让人没办法再拿家国的事情去痛骂他们。
当然究竟也不是有爱就大过天，赵宁静知道她不可能和千重在一起，“一步花开，一步花落”，初恋的事，无需等到古人说的“三十年为一世”，就迅速凋零坠落，只留下回忆里圣洁的光晕了。
后来遇见爽然，都是中国人，都是东北人，而且靠得这样近（沈阳到抚顺，几乎是可以走路到的，从四台子出发……），总归能够相守了吧。竟也不是。
他是有未婚妻的，而宁静这边，“熊大夫向我求婚，已经好几次了。”每一份相爱，或许阴差阳错间，都要伤害许多其他人，在爱里的两人或许暂时不觉得，等到情热的高峰过去，又得山峦崩摧，大哭一回。
年轻的钟晓阳已经垂老了，《停车暂借问》还未到终章，她就不让赵宁静哭了，或许她自己读红楼读出了最底层的颜色：泪水对于整个人生是很轻的，在那些液体中，什么血啊泪啊都是很轻的，后来我们还能活着往下走，是因为我们爱过了一个个具体的人之后，能够以类似的感情，爱所有人了。
钟晓阳把许多话都说到头了，让人读完之后失语，变得愣在当场，无话可说。《停车暂借问》这层里，收束时有了《四世同堂》的稠度，旧情复炽或者天涯相隔都不再重要，她在长长的后记里回忆家族史，童谣伴着东北乡音，历史真实混杂个体情感，你可以说她在这里讲自己母亲先认识“满洲”后认识“中国”是“大逆不道”，但细细去了解为何东三省人民也得承认那时偏安，享受过“王道乐土”的宁静岁月，也就理解了过往从不是铁板一块，每个人爱过的东西与人物再禁忌再诡异，也抵不过那真的是爱，而人，很难克服自己。
更“惹人讨厌”的《哀伤纪》，干脆前弃《停车暂借问》的复杂战乱，后绝《遗恨》的港岛风云，纯然以第二人称近乎恋人絮语来写爱情。
推理迷如我，是有一度想依靠《哀伤纪》来串连三本书彼此间的线索，这里的“乱世的人，愁深似海”，是不是指涉另外故事里的什么人；为什么男人一直想走，女人一直又不放手；一九〇六年的美国地震末日谣言，是不是在暗指后来其他地区的山摇地动人心奔突……
后来这些谜团绕得我很累很累，在有限的梦境里也被缠住。终于我决定不去想那么多，在每个读钟晓阳的凌晨都不去想那么多，她自己写说，“灾难发生的时候，最可怕的是人。谁是人，谁是兽，马上就可以分得很清楚”。那我不要自己制造阅读的灾难，就乖乖地，浸入她的故事，听她说。
怀着矛盾的心情读《哀伤纪》，自己越喜欢，越怕别人不喜欢。同时自己越喜欢，也怕别人越喜欢。我知道我掉进去了，清晰地看到了。无能为力，太像爱情了。
很多人读一次钟晓阳，觉得很八点档。男男女女，舞步变幻，再换舞伴。但这套书的宣传语却反复说故事里只有一段爱情，黄碧云甚至说：“2014年的《哀伤纪》是1986年《哀歌》的时光变奏，她记得的爱是同一个人。在两个小说里面。”到底是读者的问题还是作者的问题？
去《遗恨》里再找找答案。
《遗恨》是她最抓马的一场大戏，不知道抵得上多少《溏心风暴》之类的tvb台庆剧。总之在情节层面整个爽翻，想看什么颠三倒四乱伦扒灰这里都有，像撕破脸的红楼梦（对不起但钟绝对是深度红迷，她整个生命和爱玲一样，绝对有大半掉在红楼式的绮丽里），或者学当代年轻人的时髦话语，是“德国骨科”教学现场。
这还是文学吗？不端庄不斯文。它当然是，文学书写人，这就是人的本质，人的赤裸和人的真实。故事里的他们只是比很多现实的人勇敢，跨多几步，把我们内心翻搅的犹豫实践出来，而这实践，创造爱也创造恨。
《遗恨》，如其名，直到最后，留下的是恨，留下的是一个等待完成的复仇。不过钟晓阳不是莎士比亚，她停在这里，不告诉我们再往下走是什么，由我们去填补，或者也不。
请记得，爱的背面是遗忘，如果有恨，就是铭刻。
回到文本里再读，你会看到她一边让人物快乐地在情欲里翻滚，一般极度残酷地刺破他们的心境。这里再没有《停车暂借问》式的探索，也没有《哀伤纪》式的呢喃，从未成年到成年，桩桩件件情事，做了的人都得吃下蜜糖也背负罪疚。
“占有是一件奇妙的事，一样东西一旦属于了自己，不管它带来多大的不快乐，人会发明种种理由继续保有它。”
“事实是这场经历令他身心皆疲。只想远离人，和人的一切想法、动机、打算。有点什么改变了。从前以往他理所当然便接受并赖以建立他的人生观、对世事的理解和诠释，他发觉全是他的想当然。可以说他从未理解这世界，而这个发现过程也许从很早以前便开始，也许从金钻的第一个谎言便已开始。”
“茶在他们中间早就凉了，坐在那里只觉无风自寒。”
“那国家正走向经济开放，资源丰富人口稠密不愁无商机。也许她先成立一间公司，小心挑选投资项目。只要把握住一个机会就可以了。有过一次成功，就有了第一块踏脚石。有了第一块就有第二块，小公司会成为大公司再成为企业。从跨境，到跨国，到跨洲。她要建立一个属于自己的王国，她要这个王国茁壮强大。”
而无论钟晓阳自己要不要，她的故事绝对自我生长去了，在万千读者脑内，在文学的现实里。甚至不必要谈隐喻，就这表面的故事宫殿都如威廉古堡一般藤蔓丛生，每片叶子和着风奏不同的调子，每个听者只要有心，都会被窥破什么，然后捂紧耳朵，张大嘴巴，惊讶地发现，自己就是她笔下的某位爱之罗网捕获的人。