《博斯，梦幻花园》是一部由José Luis Lopez-Linares执导，Miquel Barceló / Guo-Qiang Cai / William Christie主演的一部历史 / 纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●纪录片要拍出新意也是挺难，找一坨人讲一副画，看似视角还可以，但是结构和深度都不够了。Ludovico Einaudi乱入哈哈~bosch片都不能免俗要提woodstock要提高迪，看来古今往来有趣的人和都不多，说来说去还是那样。
●3.5。1.当普拉多博物馆投射在大银幕那一刻，我仿佛再次回到马德里，似乎又重新站在了博斯的《地上乐园》面前。2.天堂人间地狱三联画，堪称超越时代的杰作，至今难以想象这是500年前的作品，启迪了无数超现实艺术家，比如高迪和达利。
●普拉多是欧洲我最喜欢的博物馆，人间乐园是普拉多里我看得最久的画。Earthly delights, heavenly delights
●拍得很好，关联了很多内容，乐器那块很有意思，还有蔡国强把中国的长卷画和博斯的三联画联系起来的角度也很新。还有对人间天堂这幅画的经历介绍也很不错，对于人间天堂的再创作很有意思。感觉比自己亲自去博物馆看还更有收获，各种细节的拍摄很美。
●相比归纳梳理的科普，我还是爱这种心神游荡的浸没。理性的感性的智性的神性的，缺一不可。观者的姿势比作品本身更有趣(拉什迪帕慕克艾奥迪出镜！)，内外皆复调。惊艳一刻，与清明上河图重叠，镜头倾斜从亚当角度看出，相同元素聚合，以及打雷的Gods and monsters！兴奋得唱了出来！
●Dry...作为博斯逝世500周年纪念，果然还是BRCP出的那两本巨书干货满满
●所有影院都该大力推广虹桥艺术中心用激光笔biubiubiu对付屏摄的办法，尤其是博物馆片这种重灾区。
●#31 惊现拉什迪、帕慕克、诺特博姆，弗莱明还哼了起来一刚。兔子赛高！
●“不是展现圣父婚配始祖的一幕，而是亚当在梦中神视基督与夏娃=教会的婚礼；达利的脸孔来源；据腓力二世图书馆员[O.P.]记载此画初名‘世界的真相’，并鉴定无异端成分；腓力二世死前还在端详它。”几个有意思的点
《博斯，梦幻花园》观后感(一)：El Bosco. El jardín de los sueños
后来 从1504年起 他签名改用耶罗尼米斯·博斯 但这是他的笔名 原名 耶罗恩·范·阿肯
世界万物都带有一丝造物主的本质 图片和文字带来的享受不是独有的 这对理解《人间乐园》很重要 艺术史中 人们常会用到一个术语“时代之眼”
《博斯，梦幻花园》观后感(二)：读不完的《乐园》
osch是我最喜欢的画家之一，《乐园》又是他最为登峰造极的作品。Bosch的魅力在于，观者无法用某种固定的美学或艺术范式来框定它，跟他最接近的也许是老伯鲁盖尔，但是Bosch的神秘性（包括画家本人的身世）赋予作品更深邃的内涵。
这部纪录片的成功就在于，尝试用跨越时空、跨越种族和文化、跨越艺术史和艺术门类、乃至跨越知识分子、大众和残疾人的视角去“观看”《乐园》。
我曾经站在马德里普拉多博物馆，从观者如云的后排的缝隙移到第一排，看了正面，又看了“背面”的盖板，彷佛融入画面中。但是更强烈的感受是，每次翻阅画册，都感觉在重新阅读这幅画，每次都能发现之前被忽略的细节。
《乐园》，其实是一副读不完的画！
《博斯，梦幻花园》观后感(三)：人间乐园
为什么我现在才知道这幅作品和其作者，可能是因为能上教科书和大众视野的，必须要政治正确，，这种宣扬着人类的丑陋和欲望的，上面的人不喜欢。
作为达芬奇同时代的画家，把人体能画这么好，我觉得单纯在画画这门艺术的造诣上，已经超过了达芬奇，太震撼了，太美了！我不知道这幅画值多少，但我觉得它在我心目中肯定超过《蒙娜丽莎》。
作品完美诠释了“所有好的作品都是性压抑的结果”，通篇都是禁果和性把人类带向了丑恶和罪恶。
动物拟人化更是神来之笔，要知道这幅作品是出产自15世纪，基本上能在这幅作品上看到很多灵异和科幻电影的影子。也许那些伟大的导演正是从中获取的灵感...额...七宗罪？
《博斯，梦幻花园》观后感(四)：片中信息记录
1很多文艺界人物的解读和补充很有意思，比如 一词多义旧时不是歧义是互补; (经书边角图)滑稽的形象中本质是说教; 爱在当时是骑士绅士进行沉思和培养美德的机会; 耶稣作为新亚当赎了亚当的原罪; 造物者看着观众; 画中夏娃代表着教堂，造物者引她予亚当婚姻; 画中世界统治人类而非反之; 兔子眼睛是漠视和恶意，是龙猫的原型; 红果都是欲望 画中有一段禁忌音乐 创作此画似乎是为了教育君主，菲利普二世也很中意此画，有思考和讨论的空间 画的是群集议论的观者 另一幅画，渡船人看着观众，左边是去往天堂的窄水道，右边是去往地狱的宽水道，博斯想告诉观众不要只看表象 2. 蔡国强中文出镜，下一场看天梯 耶 3.似乎出现了 1969斯托克伍德音乐节的片段 4. 记画名和地址: 自然博物馆/图书馆 海干 圣安东尼的诱惑 蔡国强 动物喝水《遗产》 安东尼•高迪 5.剧中插曲有 啦啦打雷的 gods& monsters 6玛丽兄弟会纹章之义 荆棘中见百合 高尚之人猎天鹅而献兄弟会宴至，想起了有顶天家族中的星期五俱乐部
《博斯，梦幻花园》观后感(五)：《人间乐园》— 野草莓之画
“世间绝无仅有的超现实主义艺术品。”
— 这是一个万花筒，照出人间、天堂、地狱的千姿百态。
偶然在看一部哲学视频的时候，看到了作为插图的《人间乐园》—博斯 的其中一部分。色彩的碰撞以及扑面而来的荒诞感，顿时抓住了我的眼和心。以往来说，我对具有悠久历史的画作是有一种经过时间沉淀的感觉。然而，这幅画不一样。画上的龟裂证明它经历了实质性的时间洗礼，但本质上它的内容是永垂不朽的。这部作品或许不能只被称作为画，是个有长条时间线的故事，包含了浮生众人。有人说，“这是未来的指示。”
缓慢的音乐流进镜头，画上的小细节一一被展示，每一次都耐人寻味。笔尖划过的每一处都留下了鲜活的痕迹。那里有人类的欲望、猜疑和凶残，也有上帝的宽容、善意和纯洁。有位评价家说：“这是一面明镜，每个人都能在这上面找到自己。”不管看多少次，细看多少遍，我都再次感叹：“能画得出一整个世界，甚至是世界之外的东西的人，他的经历和脑子会是何其的富裕啊。”果然真正的艺术作品，是经得住细品，经得住时间的考验。无论经历多少年代，多少次文革，这其中包含的信息是会代代传递的。
我想，或许在未来的某一天，我会前往西班牙马德里的一所名叫普拉多博物馆，站在这幅画作的面前，看他从创世展开人间乐园，细细的去感受。这样，相当于我也来过这乐园游走一趟了。