年级第一，篮球队主力，身材清瘦，留着韩系的发式，长相和金秀贤有些神似。
有多“男神”呢？
他告诉我，当时的情景“一片狼藉”，女孩们“披头散发”，“书包被当作武器”，散落在地上的教辅书、试卷、课本“被扯得稀巴烂”……
这么打架，为了什么？
“追我呗！”表弟傻笑，“其中一个大姐头是我们班上的，平时都没注意过她。”
但那次之后，表弟肯定注意到她了。
因为大姐头后来成了我表弟的女朋友。
我不一样。
我的十八岁像一首无尾诗。
女孩和我一样，从外地来长沙读书。
于是，我们课间谈，放学聊，回到宿舍，依然会用手机发短信，写着几十个字的话——那时还是用诺基亚，一块泛黄的小屏幕，实体按键的键盘，一点点敲着温暖的话语。
她问我：“你喜欢我吗？”
我没有回答。
因为那时候，我已经知道我们的方向，一个要去北京，一个要去上海。既然离别提前注定，请原谅我口是心非。
18岁真是一个璀璨的年纪。
流星穿过气层一般，火柴划过磷纸一般，噗哧，照亮你一生的庸碌与黯淡。
那些大来大去，那些幽幽明明，都会在贮存下来，变成盐，变成味精，调剂我们乏味可陈的余生。
我们说，这是青春，所以可贵。
18岁就开始开车，这辆车叫《给我一个十八岁》。
张一山在《春风十里不如你》里演过他。
他有点贱，有点坏，他遇见不同的女人，这些女人都以不同的细节，告诉他爱与性，到底是什么。
《给我一个18岁》也是一样。这个剧，开车真的是猝不及防……绝对是国宝级老司机，开的国宝级过山车啊！
这剧有多老司机呢？
在秋水的梦境中，二女摇身一变，成了女特务。审讯秋水，逼问他是不是在腰间藏了鸡毛信。
第二天，秋水起很早，一个人在洗内裤。
这个剧没有就此作罢，而是安排了一个同学去找老师。
好死不死的，还没关门。
这位同学本来是来告状的，窘在当地，不敢偏头，也不敢说话。找了个借口，慌慌张张逃走了。
比如秋水为了偷窥女神朱裳，搬到了楼顶的仓库，从仓库的窗口，正好可以俯视朱裳的房间。
朱裳没看到。
这种留白的美感，正如青春期朦胧的暗恋，什么感情都不像，又好像是所有的感情。
看的时候，想到很多事情。
想到自己，也想到许多旧人。
我明白他的意思。成长一茬挨一茬，如田野作物。大家都在沸腾地抽条，也在热烈地开花。开完了，青春就过完了。
我们是这样。
秋水也是这样。
剧中秋水的饰演者，是郭麒麟。
一说到郭麒麟，我总是想到：郭德纲的儿子。
而在这部作品中，郭麒麟饰演的秋水，不帅气，臭贫嘴，喜欢恶作剧，会莫名其妙地傻笑，却也不过分。
韩庚的“秋水”，是已谙情事的青年。
你会觉得，他就是隔壁的小狗子，同一个小区的二蛋，他的故事，就是我的故事。
所以，他们闯的祸，你会忍俊不禁。
《给我一个十八岁》里，郭麒麟，成就了秋水，也成为了自己。
《给我一个十八岁》是根据冯唐的小说《十八岁给我一个姑娘》改编的。
这是冯唐“北京三部曲”的第一部。
我一直觉得，冯唐是个骚人。
读他的文字，处处都是肿胀感，处处都是黏乎乎的欲与爱。云飞雨落，祸乱众生。
但当你看到后来，你会发现，冯唐写的青春，骨子里都是人性的躁动与反叛。
“有没有遇见过那样一个姑娘，那脸蛋儿、那身段儿、那股劲儿，让你一定要上”；
“哪怕进局子，哪怕蹲号子”；
“这样的姑娘才是你的绝代尤物”；
这大约能代表冯唐的意思了。
他的姑娘，是志气与理想，是任何人与事都无法阻拦的方向。
于是，我们看到的18岁，其实已经是一个形容词。
它代表自由。
代表美好。
这样的18岁，也是每一个人的。
不论你是70后，80后，90后甚至00后，你一定都能解读到相似的年少遗事，与人生况味。
我是90后。
青春与冯唐不同，与郭麒麟也不同。
但《给我一个十八岁》用一个80年代的故事，唤醒了我发生于00年代的记忆。
青春，是一场欲罢不能。遗憾，则是青春性梦乍醒后被褥间的潮凉——不知是梦遗，还是眼泪。
和菜头说，这句话，本来是写性的。但是，我们都解读成了情。
是大家愚蠢么？
不是的。
是大家看不懂么？
也不是。
是我们宁愿相信，还有梦，还有爱，还有一丁点可贵的东西，在回忆间发光。
我们不愿意在赴入中年后，胯下无力，心间荒芜，只有对着钱权利不断意淫。
我们不愿意在女人绝经、男人僵死时，对人生只有一种犬儒式的妥协和怀疑。
像一个从未散功的人，永远对世界保有最新鲜的斗志，和最蓬勃的征服欲。
就像冯唐曾经说的：
世界如此美好，你可千万别倒。”
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