《宫崎骏和他的世界》是一本由[日]山川贤一著作，中信出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：294，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《宫崎骏和他的世界》读后感(一)：不知所谈的一本无聊的书
以为会对宫崎骏有更深入的了解，但其实并没有。这本书让我感觉有一些泛泛而谈，却没有实质性的深入了解。让我了解了一点与宫崎骏的合作背景之外就没有其它收获了。介绍的也是一些又名的宫崎骏的作品，却介绍的很空泛。让我对这本书有点失望。其中插图也不是让人十分满意，经典插图少之又少，大多数插图让人感觉也并不用心。应该是不会再次阅读的一本无聊的书。
《宫崎骏和他的世界》读后感(二)：不好看
2018.8.2
本周书目看的极快，但刷完一脸困惑，就是一本各方评价阐述宫崎骏作品的评论集。作者山川贤一是日本名古屋大学文学部硕士，在补习班担任讲师的同时从事写作工作，后成为职业评论家，本书剖析了宫崎骏作品的主题、角色、时代背景、思想与人生哲学。
但是，我本身不是很想看这些哲学啊，思想啊的分析，而是想了解宫崎骏成长的故事，以及与动画大师手塚治虫、高畑勋之间的八卦啊。
所以，这本不十分有趣的书看完一片茫然，不对我的点，不推荐。
《宫崎骏和他的世界》读后感(三)：日本动画界红学
很失望的一本书，作为宫老爷子的铁杆粉丝，很期待有系统性的研究和分析，以及总结，渴望多看到一些干货，不过一本书完全无法满足。
书籍纸张质量很好，但装帧排版较差，特别是图片像素堪忧，经常有低像素的图片混杂其中，这种程度的来还原经典作品，真的有点不要脸了。
内容来看，主要是评论集，不是一个人系统写成的，内容也都断断续续，没有连贯性，都非常肤浅，跟看豆瓣影评没区别，这本书真不值得花钱买来看。
看了下，中信出版社，也就释然了，真的是垃圾出版社出垃圾作品毁经典。
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《宫崎骏和他的世界》读后感(五)：半个喷子看本书
虽然作者个人观点很多，有的解读顺着自己的意识就下去了。但是总体来讲还是本值得读的书，一千个人眼中有一千个老爷子，这可能更是山川贤一眼里的老爷子吧。李狗嗨里的那个漫画家，可能也就是现实中的老爷子。总之吧，没看全电影或者漫画什么的，因为这个说看不下去的，你们看不下去就算了，bb什么呢，自己没看完就去补，别在这丢人，就好像买个32g优盘抱怨他实际只有29g。这是你太智障了，这个世界没蠢到非要让你什么都不用查不用看就懂。
书的翻译有点不好，就好像弗洛伊德的本我与自我这种书，翻译的很纠结。格式的话我并不反感，引用啊什么的，别人的话啊，不影响我对老爷子的看法或是解读。插图，哈哈哈哈哈哈，拜托你买这本书之前就是为了看图的吗？而且不懂是很正常的，什么都能看懂结果还这么穷？还考不上清华北大，赚不到一个亿？也许他就是个启发，让我们看完老爷子的电影，有空的时候，想点啥。至少我看完这本书之后，真的想买一套风之谷看一看。
就20块钱，不爱看放下就算了，还没你游戏办个月卡贵呢。
《宫崎骏和他的世界》读后感(六)：黑暗中散发出光芒的巨人
这本书是一部把多元化视角系统有机地联系在一起，编撰起来的艺术评论集。列在书后的作者共有十四位。有列出简介的共有九位。这本不到三百页的书，其实是一份群策群力的工程。
如果说起阅读这本书的第一感想，那或许应该是：很难再找到一个人物能像宫崎骏这样的，仅仅通过对他的介绍与回顾，就能够按图索骥，几乎贯穿起一部日本当代动画史的人物了。
熟悉日本动画的朋友们，或许对这些名字不会陌生：
动画界中与他有重要影响关系的主要人物
《宫崎骏和他的世界》读后感(七)：一千个读者一千个宫崎骏
感谢朋友送我的这本书，加上可爱的本子，花费了100RMB+。看了之后才感觉完全不值。
看这本书让我想起《一个人的朝圣》里的里奇。当一个人的朝圣变为一群人的朝圣时，里奇像是这群朝圣者的头目，他指责维尔夫偷东西，也看不惯哈罗德一直打电话给莫琳，甚至私自组织除了哈罗德的会议，最终，哈罗德和他们分道扬镳。因为哈罗德想去看望之前在路上碰到过的人。里奇带着这群朝圣者们先到达奎妮所在的疗养院。电视新闻报道了朝圣者们到达的消息，在BBC的聚光灯下，里奇和其他几个人送了花到疗养院。但是其实没有一个人认识奎妮。可悲。而这本书的作者就好像里奇，借宫崎骏而出书写评成为公众视线里的人。但是满纸的揣测和带上自我色彩的解读，真是不读也罢。
这可能也是我以前语文不好的原因，因为每每总是要读要记各种古诗词各种文章的名人解读，或者标准解读，而这些总是让我不自觉的反感。想起高中语文老师说的话，读史，千万不要读带有解读的历史书。一千个读者，一千个宫崎骏，不希望限制在作者眼里的这一个，大概如此。
《宫崎骏和他的世界》读后感(八)：宫崎骏的童话王国是如何缔造的
-----------------读《宫崎骏和他的世界》 文/纪汐
说起宫崎骏，大部分人立马举起手来准备如数家珍，他的童话：《龙猫》，《千与千寻》，《侧耳倾听》，《天空之城》，《哈尔的移动城堡》《风之谷》等等。东映动画在创立之初定下的目标：成为“东方的迪士尼”，如今却由宫崎骏的吉卜力实现了。
作为日本动画界的传奇，宫崎骏是第一位将动画上升到人文高度的思想者，他的动画，除了伴随我们这一代的成长之外，甚至可以说和迪士尼，梦工厂如三国鼎立。所以说吉卜力是东方的迪士尼并不未过。
而关于宫崎骏本人的一再退休未果，皆因吉卜力一直后继无人之因，一直以来也是众人竞相播报的新闻之一，市面上关于他和吉卜力的宣传，也是为数不少。
而《宫崎骏和他的世界》一书里，粉丝们会发现，那些在宫崎骏动漫里经常出现的元素，森林，猪，魔法以及各种各样的机械，都被一一剖析，让我们逐一了解这个童话国王是用什么样的人生观在勾画着自己的王国。
从籍籍无名到崭露头角，到缔造了一个让人喜欢他，研究他的童话王国，宫崎骏的地位无人能够撼动。无论是喜欢动漫的爱好者，还是研究宫崎骏动漫的学者，都能从这本书了解到自己想了解的。
并且这本书还通过更为新奇的角度，超自然，角色分析，作品的主题，时代背景进行多方位剖析，让我们在惊艳之余，亦能更加理解缔造一个自己世界的王国的不易，同时也明白了作为天才的孤寂和吉卜力为何会后继无人的原因了。
打江山容易，守江山难，也难怪宫崎骏会在2001年度电影旬报 读者选出的十大日本电影导演获奖者访谈说到:动画界有许多导演，动画行业的从业人员也没有变少，可我就是看不到一张"清晰"的脸。正如千与千寻的无脸男，在吉卜力的继承者这方面，或许就算天才如宫崎骏，也许只能退而求其次吧！
本文均属原创，严禁转载！
20160315
《宫崎骏和他的世界》读后感(九)：感谢宫崎骏为我们构建的奇幻世界
或许我还是难以读懂评论类的书，在我看来整本书是东拼西凑而成的，印入脑海的信息很少。但这并不妨碍我对宫崎骏满满的敬佩之情。
1️⃣ 才华，是需要互相成就的。
宫崎骏的天马行空，需要德间社长这样高瞻远瞩的人才能发光发亮。
德间会不时地到吉卜力工作室露个面，却从不干涉制作人员。面对发行公司对作品的修改，他能坚决地反对。
宫崎骏“我认识的企业经营者很少，所以我起初还以为德间社长这样的人到处都是。后来我接触了很多大企业的高层，花了好多时间才意识到，德间社长才是稀有人种。”
如果宫崎骏没有结识德间康快，恐怕就没有我们熟悉的吉卜力工作室与宫崎骏动画了。至少，宫崎骏的创作状态会与现在大不相同。也许只有德间这般办事果断又高瞻远瞩的经营者，才能将宫崎骏的动画世界呈现在观众面前。
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2️⃣ 经典是在持之以恒之中诞生的。
看到最后，作者罗列了宫崎骏动画资料，满满几页，近80部作品。在这当中，能看见「龙猫」「天空之城」「哈尔的移动城堡」「千与千寻」等等许多经典的作品。
那一瞬间，除了对宫崎骏自身源源不断涌现的才华的佩服，也为他长期以为为一件事坚持不懈的精神所折服。
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时隔多年，「千与千寻」中的情节还在我脑海中不断浮现，我还记得，那是一个夜晚，我们在邻居家目不转睛地盯着屏幕，心情跟着剧情跌宕起伏。
沉默不语的无脸男。
喜怒无常的汤婆婆。
不断往炉子里加炭的煤黑子。
以及时至今日开玩笑时说的，“吃多了会变成猪的。”也是来源于千寻的父母在异世界中变成猪的情节。
✨✨✨
感谢宫崎骏为我们构建的奇幻世界。
日后去日本，定要去三鹰之森吉卜力美术馆参观一下，因为那是一个能与奇幻世界亲密接触的世界，不管你是孩子还是大人。
《宫崎骏和他的世界》读后感(十)：取之不竭的宫崎骏电影
宫崎骏生于1941年，于上世纪60年代加入东映动画公司开始从事动画工作，直到现在已经过去了大半个世纪，可是，关于宫崎骏的话题一直没有断过，关于写宫崎骏的书籍也一直在出，其实，何止这五十多年啊，未来的五十多年，关于他影片研究的文字也将不会止息，因为，他是宫崎骏啊。
不管我们有多么喜爱宫崎骏老人的电影，其实说起来，总是好像不得要领。对于众多的电影迷来说，他不仅仅是一个导演，更是一个艺术家。他在他的电影里构建了宏大的世界观，有些潜意识的东西，宫崎老人自己未必意识到，但是却是值得后辈去研究的。对于日本国民性以及日本历史，他的电影也极具参考性。宫崎骏深受日本照叶林文化的影响，在他的电影里，唯美的绿波荡漾，给人以视觉上的享受，其实也是他自己的文化心理使然，他喜欢把故事安排在森林，除了森林给人以视觉的享受外，更是增添了神秘的色彩。
这本《宫崎骏和他的世界》是近些年来日本学者研究宫崎骏电影的最新资料合集，里面涵盖了宫崎骏目前所有电影的历史背景，和一些业界学者关于宫崎骏电影中角色、历史、世界观等方面的研究。几年前我还是一名跨文化传播学的学生时，因为写毕业论文，差不多读了完了图书馆所有的日本动漫文化研究的书籍，个人认为，这本书还是有一些新东西的，比如，日本学者稻田风史研究宫崎骏动画中的恋爱描写，却入手的是“性”这个视角。众所周知，宫崎骏的电影基本是无害的，是最适合公映和过审的，虽然有些因为强大的世界观和过于艰深的文化内涵，其实是不适合给小孩子看的，但是里面限制级的画面是一定没有的。在稻田风史的文章中，甚至是提出一种质疑和否定，他认为宫崎骏电影是默默推进“价值观教育”的产物，因其电影中性别角色的消弭，虽然我们可以不认同这样的分析，但是细思之，却也不无道理。
我阅读了不算少的关于写宫崎骏电影的书，但是基本上没有见过日本本土对宫崎骏电影的质疑，这也是让人比较困惑的事情，因为我们都知道，没有绝对完美的人和事情，对于艺术作品，更是如此。宫崎骏其人，据说是极为严厉的。这也是他为什么和自己儿子宫崎吾朗关系不好的原因。在宫崎骏眼中，电影的完美要比一切都还重要。可是，对于艺术而言，不仅需要努力，还需要天分。不管宫崎吾朗怎么努力，但是却缺少其父的天分和才华，因为这个原因被打压和漠视，可以想见他的儿子承受了多大的压力。本书中也有所描写，宫崎骏终是一天天的老了，动画电影的传承却找不到一个称心如意的人选，帮助儿子最终拍摄《来自虞美人之坡》也算是一个妥协吧。
因为本书都是日本本土学者和研究者的评点，从学术角度上来说，这本书还是有研究价值的，比较全面和新鲜。这就是宫崎骏啊，不管研究多久，都还是有那么多可以写的可以说的。