《民国遗事1931》是一本由尼罗著作，出版的图书，本书定价：，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《民国遗事1931》精选点评：
●荣祥 后面也太苦了
●我又回来看尼罗了。 这很尼罗。 用什么道德标准衡量尼罗的人物未免太无聊，于是我决定全凭喜恶。 荣祥的命是真不好，小孟真个变态。荣祥的原型有点张学良的意思吧。
●本来对于民国题材我是一点兴趣也没有的，然而只有尼罗写的民国故事，能让我觉得那是一个太有意思的时代。谢谢尼罗。
●小孟真是太鬼畜了…有人說是he 但這結尾重溫幾遍都覺得是be 結合殘酷羅曼史文末何家宴席中的榮祥來看 更是心酸
●我能说我巨喜欢荣祥嘛，尼罗真的好厉害啊呜呜呜呜。
●尼罗的人物动作描写总给人一种夸张滑稽的感觉。一开始我是不喜欢傅靖远的，说话带着自以为是的正义感。可真正对荣祥好的，除了早早死去的易仲铭，也只有一个傅靖远了。小孟不是不爱荣祥，只是他的爱太变态，让人觉得恐惧，喘不过气来。像小孟这种人，在那个时代他要是从了政治，估计没几个人能是他的对手。
●开胃菜，就好像金庸的书剑恩仇录，从民国遗事开始了尼尼的精彩民国系列
●他坏的时候我喜欢，但是我也盼他好啊
●荣祥啊，天啊，太难受了。真希望他和傅靖远终成眷属。
●我心疼傅靖远和荣祥 所以这篇 就让我忽略文笔给低分任性一次
《民国遗事1931》读后感(一)：写的不是爱是毁灭
前60%都一直沉浸在一丝淡淡的压抑和悲伤中，直到一声枪响撕开一个口子那股子悲一下子涌了出来，整个莫名平淡的文瞬间立起来了。悲消弭之后没有新生反而向一个更加可怖的方向发展并最终以所谓的HE结局了。。。披着HE外衣的BE啊。。活着不如死了的主角，一人苟且着回忆傅靖远的好我还是真的落泪了，这样对他的人今生没有第二个。从头到尾写的不是爱是毁灭，这也是耽美么。。真厉害
《民国遗事1931》读后感(二)：别的故事里
1
何司令低着头，懒得去看李世尧：“陀螺湾的队伍，名号是叫什么来着？”
“哪有名号哇！就是从奉天那边撤出来的，不晓得怎么就跑到这个地方来了！比咱们还杂牌！”
“他们的司令是...…”
“荣祥！”
何司令恍然大悟的抬起头：“对了，是叫荣祥。不必打仗，这种事情，双方可以先谈一谈。谈不拢，再打。”
2
正在团长们狂欢，何司令独处之时，荣祥来了。
两大队骑兵簇拥着一辆黑色汽车停在院子门口，车崭新，马健壮，兵也精神。车门开处，下来了一个西装打扮的高个子男人。
这男人站在车前，先是向四周环顾一番，然后抬手摘下头上的黑呢礼帽向身后一递，正好落在了后方一位副官的手里。没了遮掩，露出本来面目——相貌是很俊俏的，不过因为扎吗啡扎得太凶，所以脸色白里透青，有种懒洋洋的病态。
何司令见了这个荣祥，忽然受到对方那慵懒气息的传染，有些犯困，想要回芦阳县的家中好好的睡上一觉。而那位荣祥抬眼见了何司令之后，却是微微一笑，同时点了点头：“何司令，久仰久仰。”
尼罗《残酷罗曼史》
《民国遗事1931》读后感(三)：尼罗民国耽美的原点
视频大评论家，育儿博主尼罗女士，微博上开启自己真正的事业之前，曾经也踌躇满志，写了一些飙车的小书。
民国遗事1931，是尼罗的第一本民国背景耽美。在此之前，尼罗写过现代背景的死于热带，写过古风耽美一梦醉兰池，还有一个最终坑掉的韩长吉。而在这之后，就是读者熟知的尼罗民国系列。
民国遗事1931，承上启下，既有尼罗初期小说的颓靡风格，也有尼罗后期作品的民国面面观。过程是身心皆虐，结局则充满药味。
荣祥，就像尼罗早期的小受一样，好皮囊的绣花枕头，本质是个废柴。尽管开局有一手好牌，财富，地位，爱情，还是都雨打风吹去，一无所有。就好比夜路走多了，总会遇到鬼的。曾经真爱他的男人，女人，他都没有珍惜。最后变哑变成真智障的荣祥，只能完全依靠小孟过活，被他饲养，又被他虐待。绝对不健康积极的结局，比尼罗前几本书小受年纪轻轻身死的下场，折射出更为发凉的悲剧色彩。
而小孟是幸福的。他实现了下克上，熬死了其他情敌，占有了花一样的智障宝宝荣祥。就像主人对待自己的宠物。
这样望而生畏的故事，却让尼罗曲折的故事构架，娴熟的文笔烹制出了真香的盛宴。
《民国遗事1931》读后感(四)：读尼罗的一点小感想
作为一个腐龄八年的资深腐女，网上基本上有点名气的耽美文都看了个遍。毫不客气的说，在我接触过的作者中，若论文笔，能胜过尼罗的人寥寥无几。她对于文字的掌控几乎是与生俱来，上天造就。简单来说，就是老天爷赏饭吃的。
现在的作者对于文笔，都有一个相当大的误区。认为词句写得漂亮，堆砌的华丽深奥就是文笔好。更有一些作者，还会常常使用一些冷僻的典故来向读者炫耀自己的学识。要是读者看不懂，还要diss读者文化水平不高，不配看他的“名著”，真不知道这份优越感是从哪里来的。
而尼罗呢，则恰恰与之相反，我在读她的小说的时候，完全不用费一丝一毫的力气，但又区别于一般的爽文。她的小说给人一种非常平易近人的感觉，极少使用生僻的字词，也不会故意的掉书袋。她好像就那么随随便便的写，你就那么随随便便的看，没有饱含“伦理哲学”的名词金句，更没有所谓对人生社会的深刻见解，所以很多喜欢寻章摘句的人感觉不到她的文笔好在哪里。但是回过头来看才会发现，几十万字的一部小说，几乎所有的词句都恰到好处，精妙无比，绝没有一字一句的废话。但同时又浑然天成，没有一丝一毫的斧凿之感，这是需要多么强的文笔才能支撑的起来。更要命的是，她还有一种绝妙的幽默感，寥寥数笔，就能够把一件非常普通的事情写得非常有趣，不动声色就能让读者捧腹大笑。而许多作者，拼尽全力又是玩梗又是用网络用语，却依旧让读者觉得索然无味，苍白无聊。
还有，我非常非常喜欢尼罗的一点就是，在她的小说中，你几乎感觉不到作者的存在，也没有任何作者夹带的私货。她完完全全就是一个客观冷静的旁观者，在用她手中的笔讲述着书中人物的故事。这份冷静简直让人觉得可怕，因为作为一个创作者，几乎很难将自己的情绪不带到自己的作品中。这也是为什么很多作者会强行让自己的角色he 或者be的缘故。但是在尼罗的小说里，你就完全感受不到这一点。她不会因为对角色的偏好而强行改变他们的人生轨迹，很多一出场就非常讨人喜欢的角色说死就死，说挂就挂，一点情面都不留（我的崇义啊，我的桂如雪啊，想起来就是一顿爆哭）真是尼罗要你三更死，你就活不到五更。因为这一点，尼罗被很多读者叫做后妈。但是我并不这样认为，尼罗当然是亲妈，她书中的人物都是她亲笔一个个创造出来的，没有人比她更爱他们。但就好像孩子们一出生就有自己的路要走一样，书中的角色自从诞生的那一刻起，也就不再受制于尼罗。尼罗作为一个母亲，也只有创造他们的义务，之后的一切，都只能作为一个旁观者，把自己孩子的故事一字一句的写下来。孩子们遭遇不幸，虽然心痛，虽然难过，但却无能为力。这也是为什么在这冷酷故事的背后，你依旧能感觉到隐藏在文字后面的，作者的那一份悲悯之心和柔软心肠。
《民国遗事1931》读后感(五)：乱红飞过秋千去
荣祥其人生得一副锦绣皮囊，却是草莽，看着聪明俊秀，却不堪重任。 他字瑞阁，这字好像是个裁缝铺子，做成衣的店，又常被亲近之人唤作小祥，又好像是某个学徒伙计，总之是透着一股世俗，贪图大富大贵的气息。 人如其名，他半生流荡，在富贵荣华之中打转，颇多辗转，转来转去，还是成了毫无还手之力的鸟雀，任人鱼肉。 斯时，荣祥父亲的老手下易仲铭拥戴荣祥，先后替荣祥清除了登上军阀之位的障碍，有荣祥大烟鬼似的、被掏空了身子的哥哥，还有与荣祥相亲相爱、原以为能借此翻身，找到终身所托的嫂子，以及荣祥的手握大权的父亲。 荣祥在他们死后成了一方霸主，而所有的人都知道，他就是绣花枕头，真正调控管理军务的人依旧是易仲铭。但易仲铭很快就死了，日方要求当地军阀合作，建立东亚共荣圈。 那是荣祥第一次失去依傍，他不得不带着一众部下另谋生路，可底下的人不服他，他只装作无视，照旧寻欢作乐，捧戏子、捧歌女，日子好不快活，而他的好日子到头了。以往易仲铭背负的重担，都落到了他的头上。 在离开满洲以后，他遇见从前有过一段短暂交往的傅靖远，而因对其失望透顶转向追求颜光琳的傅靖远在重遇荣祥之后，一池春水似的生活掀起了波澜。 傅靖远比任何一个人都像进步青年，他身上有理想主义的气质，若是说荣祥已然如满清遗老一般，只想纸醉金迷，不事生产，而傅靖远对他生活的土地还怀有希望，就是这希望有限，随时可以抛弃。 他与颜光琳是门当户对的，只是落花有意流水无情，颜光琳对那个绯闻满天飞的荣祥似乎更有兴趣。 在结识荣祥没多久后，颜光琳就上演了一出“夜奔”，不是“林冲雪夜上梁山”，而是“红拂夜奔”，遗憾的是那她有红拂女的意气风发，荣祥却没有虬髯客、李靖的侠骨柔情。 在与荣祥相处日久，她发觉自己不过是可有可无，可再回家，已然是不行的。颜光琳悔之晚矣，在为荣祥诞育一个孩子后，成黄泉下人。一笔冤孽，前缘勾销。 荣祥跟着傅靖远过了几天安生日子，按着故事发展来说，就是两人携家带口地乘着船出国才对，偏偏作者巨椽一转，傅靖远死在了小说的三分之二处。 他死得那样轻易，一点挣扎没有，如蝼蚁一样，中枪、流血、死不瞑目。 与此同时，另一个角色浓墨重彩地出场了，如影随形在荣祥身侧的小孟，他如鬼影子一般伴着荣祥出生入死，又像狗一样忠诚地奉令行事。 荣祥对他有一种偏执的依赖，在傅靖远建议荣祥放小孟自由时，荣祥毫不犹豫就用叉子去戳小孟的脸颊，直到鲜血淋漓，而小孟偏偏也生生忍受着，也不说委屈。 傅靖远死后，小孟毒哑荣祥，将他就在自己身边，成为荣宅明面上、实质上的主人。爱人一度至此，畸形之极。 宋人有句词：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”一如荣祥命运的观照。 纵观荣祥一生，拥有过许多人的珍视，也拥有过许多人的爱护，他仿佛一直那么自私，又一直那么天真。 就像是他喜欢舔舐的化了的奶油一般，是他拥有如白玉、似锦缎的皮相，都化作片片飞红，随着时代的狂风一朵一朵飞旋飘摇，终是虚无。